剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 父权制的、白种的、美国的道德优越感在影片结束时他俩走向远方中的镜头中有条不紊地组合在一起
《苏西黄的世界》中的香港妓女苏西黄（华人影星关家倩饰演）在一家小酒馆里夜夜充当英国水手的“猎物”， 美国落魄画家罗伯特成为她主动奉献的对象，可是罗伯特却断然拒绝了她的性奉献。 在脱冕与加冕仪式中，苏西黄从 肉体到心灵进行了一次彻底的脱胎换骨 。 仪式意味着罗伯特把苏西黄从一个妓 女变成 了一个高尚的女人 (宫廷装象征正派 )，通过绘画 “罗伯特把苏西从下等阶层的女人抬举为一个纯洁的、母性的、依附的东方女性 。 实质上罗伯特是把她从 一个人人唾手可得的猎物变成自己的囊中物。 罗伯特的行为喻示了一个观点 ，任何苏西黄想 通过欧洲服装把自己改变成上等女士的自觉企图都是徒然的， ——华人女性不能自救 只能借助 白种男人的性占有 后才能获救 。 如何才能让苏西黄彻底脱离中国价值观? 影片巧妙地斩断她与中国的血脉关 系，技巧性地安排了一场山洪 ，让她的儿子被山洪吞噬 ，这使得她终于 以心无旁骛地投向美国男性的怀抱 。 最终苏西黄与罗伯特一起双双离开香港前往美 国。 整个影片可以说是“父权制的、白种的、美国的道德优越感在影片结束时他俩走向远方 中的镜头中有条不紊地组合在一起 ”。 对于塑造华人“他者”的刻板印象，以获得性、种族、阶级、政治的高位。不仅仅体现了当时西方对东亚的幻想，作为父权制的描述与反思也值得一看。我是和赛珍珠的《大地》一起看的
2 ) 终于明白香港人的威廉赫顿的情结了
看了之后终于明白为什么章子怡在西方吃香了
女主角关南施真的好漂亮。堪称尤物。
男主威廉赫顿真的很有风度，宽容，又温柔体贴，后来的汤姆汉克斯有点像他
但没有他那么擅长拍爱情片
估计就是这片子和另外一部生死恋（也是在香港取景的爱情片，主演也是威廉赫顿），香港人这么喜欢他，难怪甜蜜蜜里面黎明的姑妈一辈子都忘不了他
他估计是殖民地时代香港人的欧美绅士情结的化身
3 ) 这个世界还有robert这样的男人吗
一个虽然不再年轻人却仍然有放弃稳定生活追求理想的男人，一个像是现代柳永一般平等的温文的对待妓女的男人，一个愿意为了一个骚扰自己的女人出手揍恶霸，只因为她需要保护。一个即使穷得被迫放弃理想，也不要跟自己不爱的人在一起。一个愿意为了一个跟自己毫无关系的小孩身赴险境的男人。最后那句：go with me anywhere i go。老娘要醉啦
什么叫好男人，跟他比一比，高富帅神马的连浮云都不是吧，现在，或者说，曾经在这世界上存在过这样一个男人吗，我不敢想象，想得多了，就嫁不出去了 。
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这部戏里面有一条线索是女主角对男主角的态度，她到底是什么时候开始爱上男主角的呢？私以为是男主角为她出手打了水手的那一刻，之前应该都只是出于想要抓住一张长期饭票的心情吧（我也不知道是不是），而达到顶点，大概是她爆出那句“i'm a dirty street girl，我是一个肮脏的妓女”的时候吧。虽然说是说这只是一个 problem of moral 道德问题，但是在心爱的人面前那种自卑的感觉真的会不存在吗？苍老师在自己心中的英雄面前能响亮的吼出：“AV是伟大的职业”这句话吗？我有点怀疑
4 ) 从Gucci遥望苏丝黄
一个肤浅却几年来如一日、恪守中规中矩基调的中年妇女，能脱胎换骨为热衷于浪漫与复古的文艺少女吗？
颠覆了Gucci多年调性的新晋设计总监Alessandro Michele找到了或者说是天然具有令众“文艺癖”拜倒的仙气。他将古希腊睡眠之神的音律、法国女作家玛德琳•史居里于1654年出版的“柔情地图”、乔治王朝象征姻缘的雀鸟、维多利亚时期的花式荷叶边、六十年代风琴般的百褶、超现代的“3D”彩绘刺绣……看似不太搭的种种，毫无违和感地齐聚一身，让人在有些措手不及地时空穿越中，时而恍若堕入仙境，时而又仿佛步入贵族学堂。
旧氛围中的时尚模样、知性中的前卫腔调，略带木讷学院派中散发出的妖娆，这些矛盾的诱惑力，给了众人一个放大的遐想空间。
此时，我想到了“苏丝黄”。
属于苏丝黄的世界
现在看电影《苏丝黄的世界》，依然觉得样样好。
泛黄的色调、旧香港的风情、摇曳生姿的旗袍……以及威廉•荷顿。然而，这次让人过目不忘的是关南施，电影里，她的名字是苏丝黄。
两人第一次见面，在天星号小游轮上。她身着鹅黄色的旗袍外加雪青色翻领风衣，系宽腰带，梳黑又长的马尾。印象中略微俗艳的色彩搭配、亦中亦西的服饰叠加，苏丝黄出场的一刻，看似矛盾的组合，在她身上却有了别样的清雅和风韵。
接下来，艳极的正红、清淡的粉紫还有澄澈的素白，丝光缎与精梳棉，印花与刺绣，悉数登场，配着那一头及腰直发的，都是令人销魂的收身旗袍。
关南施，中英混血的面孔，精致又深邃的五官中透着逼人的英气，一袭最具中国感的温婉旗袍上身，却比传统的国人穿旗袍，气质上多出几分难以形容的摩登感。
她并不是喜闻乐见的那种漂亮，文艺的气味也不浓厚，若说性感，她小鹿一样的双眸里，流出更多的是不谙世事的清澈与率真。你很难把这个被赋予了多重复杂气质的矛盾体，定义到一个概念族群，但是，不能否认，她是特别的。
特别，让她卓尔不群，魅力四射，就如眼前崭新的Gucci。
遥望苏丝黄
据说，当年，《苏丝黄的世界》首映轰动好莱坞，西方世界从此开始用心打量那些亚裔的姑娘们。她们，在当时，有了一个很好听的名字Miss Susie Wong。
也许，真正令西方人感兴趣的并不仅仅是亚裔的面孔和混杂了东西方的摩登气质；究其根源，应该是一种全新的认知，带着颠覆性。
像是经过Alessandro全新演绎的Gucci。观众，早已厌倦平庸和保守，而那种颠覆，只要足够特别，总能博得大家赞声无数。
5 ) 苏丝黄的爱
类似黑白的片子.
看着一个不可能的爱情故事.
看着苏丝黄无法放弃的眼神和行为.
苏丝黄原来以为自己可以无所谓, 当无可救药的爱上了那个画家之后,真性情的流露. 让人看了心酸.
一个生活在社会底层的妓女. 当真感情出现, 她不可抑制的跟着感情一同前行.
而当画家也终于爱上了她(我觉得这个是电影的虚构).影片我觉得还算是完美. 不过即使是悲剧, 对苏丝黄来说, 也是幸运的.
整部影片看完的感觉是心酸,尤其是苏丝黄在展示画家对她的爱的时候.她不知道将来,不知道未来, 用自己的真性情的流露, 享受着这种虚假安慰带来的幸福.
当爱上了画家, 她不再和其他男人上床.
也许, 这才是安心, 别去管将来,别去管一切. 让自己享受吧. 苏丝黄貌似敢爱敢恨的性格,其实,在当时的社会背景下,真的是让人落泪的一部戏剧
6 ) 谁又不是苏丝黄
美国派拉蒙电影公司1960年出品的爱情片《苏丝黄的世界》由理查德·奎恩执导，奥斯卡影帝威廉·荷顿出演男一号，刚刚回到香港的20岁的关南施在500名候选者脱颖而出，获得了饰演“苏丝黄”的机会。
《苏丝黄的世界》获得美国电视电影金球奖当年最佳女主角与最佳配乐两项提名，让初出茅庐的关南施蜚声好莱坞。
1950年代的香港，难民人数激增，混乱不堪，广大的底层贫民与西方殖民者在这片土地上夹杂着生存。这也是本片故事的发生的基础。男女主角相遇在即将到达香港的船上，女主的可爱善良吸引力男主的注意。女主为自己编造了一套自己是有钱人家的小姐，家教严格，而且是个处女的故事。她在本片开场多次对男主强调“No talk.”仿佛一个高傲的公主拒人于千里之外。把戏很快被揭穿，被她吊起兴趣的男主找到她所说的自家的豪华酒店，其实不过是一家贫民区小旅馆，而她只是个陪酒拉客的妓女。
不得不说剧中苏丝黄和水兵跳舞的那一段确实俏皮风骚又迷人，活脱脱的小妖精本人，也同时俘获了两位旁观的绅士，一位成了她后来的金主，一位成了她永久的爱人。
爱是不可控制的，掩藏不住的。男主来到香港，本想一心作画，准备的钱只够自己的开销，面对半路杀出的女主他觉得他担负不起，而且自卑年龄大了，其实在这个时候明明就已经爱上了。爱又不敢说，怎么管住她不去外面迷惑别人呢？男主想了个好主意——请她当模特，每天让她在我的床上坐着！爱她的方式就是不停地画她。相反，女主毫不掩饰自己的感情，喧宾夺主地闯进了男主的生活。在自己的同行姐妹面前吹嘘炫耀，满足自己的虚荣心，也是真爱才会开心如此吧！面对男主的一再拒绝，女主反戈一击，在男主的房间里与妻管严的绅士金主谈起了包养的事宜，还每每在男主面前炫耀她的包养所得。
金主老婆发现了，所以金主立刻抛弃了女主苏丝黄小姐。金主拖男主告知苏丝黄，女主知道后，在男主门口强忍着羞辱，默念“我是美林，我爸爸是有钱人，我不是站街的妓女……”这一段确实让人为之心痛。
这时，英雄主义人设的男主挺身而出“让我来照顾你吧！我会玩命爱你的。”终于两个人走到了一起。就像所有热恋中的人一样，男主一会儿也离不开女主，恨不得粘在一起。但这小妖精每天都得跑出去一会，男主敏感的察觉到——有事!于是决定穿过香港贫民窟的大街小巷，一路尾随至半山腰的茅草屋，惊喜地发现女主居然有个孩子!这个不知道被哪个爹抛弃的可怜孩子没过多久就在一场大暴雨中被倒塌的房子拍死了。
据说当年在香港像女主这样的人设有近20万，所以我们在电影中也随处可见穿着旗袍露着大腿涂脂抹粉招呼“sailer”“soldier”的女子们。西方人眼中的东方世界被一个叫苏丝黄的女子留下了深深的烙印。苏丝黄最终和罗伯特一起离开了，正如算命先生所言:在一个大雨天，她去了美国……
虽然好莱坞式的剧情设计有美化西方男主之嫌，但对东方人敏感、自卑、善良、隐忍、聪明、满怀希望的群体精神的把握还是可圈可点的。而且剧中对香港老街道的复原也几乎成了我们回味50年代香港世界的唯一影像。
现实世界中，我们谁又不是苏丝黄？带着一点少女的娇嗔，对这个世界充满欢喜。虽然身处苦难之中，但又与它划清界限，苦难是苦难，她是她。生活也不过就是一个故事，在她的故事中，遇到最爱的人之前，她永远是个Virgin。
7 ) I not dirty street girl
Robert对Suzie，从“她不是个人，她没有情感，但她是中国人那又有什么关系”，到“I madly love her. 她的body love soul都是分开而独立的。”
威廉荷顿情怀·|·
泛黄影相里赫本气质的关南施版苏丝黄·|·
殖民时代香港湾仔的卑微过往和独特风情·|·
赋予东方女人好结局版本的《西贡小姐》和《蝴蝶夫人》
#theworldofSuzieWong
8 ) 她的世界
从一开始，苏丝就活在自己的世界里。开始的她看起来高傲而俏皮，如若不是后来的遇见真的会以为她就是那么一个人。
因为她真的是这么一个人，她那么强烈地相信自己----身体，灵魂和梦想是分开的，不是嘛。
没有人可以选择自己的出身。被命运所迫而不得不干一些不得以的事情是我们每个人都会做的事情。但是很少有人像苏丝这样清醒地认识自己，并且默默坚持着。得意近乎高傲地坚持着。
所以我一直和她一样，很喜欢她的这个世界。
不知道当时拍这部电影的时候，有没有刻意丑化当时妇女的形象，总之看的时候觉得，真的那个时候有这么夸张么，街上随处可见prostitute，热情地哀求地招手甚至是类似无赖地争抢客人。
但是我觉得酒吧里的那些女孩子其实和苏丝一样，内心还是保持着自己的一个干净不受污染的小世界。不然怎么能坚持下去呢。
【这又说到另外一个话题了。所以其实路人也没有那么不堪的吧。只是我们了解得比较少而已。其实每一个人不管表面看起来多么讨厌，总有致命的闪光点，总有人看得见。所以我也一直在说服自己不要太以貌取人，深入接触之后才下判断，事实证明这样给我自己带来更多快乐。】
但是要明白当时取景的地点是在湾仔，著名红灯区所以即使是这样的现象也不足为奇。所以也不要太失望。
前不久就看了Shanghai Express（上海列车）， 这两部同属Doc Yang推荐，主题都差不多，只是时间和地点不一样。上海列车是讲述1930年代在内地大城市的故事，这部是1960香港，当时英国殖民地的故事。两部片都旨在还原一个当时的中国，尤为突出的是当时的女性形象。个人觉得，与上海列车相比，这部片的基调比较活泼，也更加贴近生活。片中苏丝俏皮而有个性，勇敢表达自己的感情，有梦想有追求，而且作为一个中国女人的形象也是很鲜明---贤惠勤快，以丈夫为荣（近乎奴性地遵从，甚至挨打都很自豪），爱炫耀，充满着母性光辉。
最喜欢的一段是苏丝跟男主一起乘船去酒家的场景。苏丝熟络地跟每一艘经过的小船打招呼，对新鲜的事物兴奋不已，当时小渔村的山水与天地融为一体，人的倒影不分等级长相都一样清新透明，民风淳朴生机勃勃，一派喧闹的温馨画面。尤其是配乐啊……好中国风啊~
还有一段就是男主爬上天台俯瞰香港的画面，也是很温馨的家常美。孩子在拥挤的晒满衣服被单和干货的空地上玩闹，那时候他们不知道贫穷富裕是什么差别，没有想过长大会怎样，一切都是仿佛到永远的静好。
尽管还是要承认，当时的中国是有多贫穷。
一个小小的香港居然有300万人。最后被大雨冲垮的山上一群一群人往下跑的场景很心酸，比看到艰难做工维持生计的人还要心酸。（不过荧幕里的永远没有现实中遇到的那种有催泪的力量。）每每看到就觉得很无力，自己根本没有办法去改变什么。不知道怎样。
于是只好安慰自己，你就不要自作多情啦。说不定人家有一个可爱的女儿，说不定有个聪明的儿子，说不定有个简陋却幸福的小家庭在等候着他收工回家，说不定人家还挺满足呢，说不定……
因为我真的不知道该怎样…………
尽管贫穷，却充满着人情味。淳朴的民风。
现在的情况，我就没资格去评论也不想评论了。
噢我好像忽略了一个人。男主对吧。
为什么要忽略他呢因为我觉得他根本不重要。尽管他放弃自己的职业去追求自己的梦想是个很有才的画家。
不过他的出现仅仅是为了衬托苏丝的美她的爱她的性格她的世界的惊艳。
他其实最开始和所有人都一样，看不起苏丝------出身问题。
他其实有过犹豫，偏心。尽管最后他还是被真爱战胜了。
他和本和当时的那些水手一样，对中国女性抱有强烈而肤浅地偏见。不付出真心只当做游戏。就像Doc Yang提到的另外一部电影“娇花溅泪”一样，中国女人付出真心和信任，结果只能被外国男人欺骗，最后被抛弃。
其实不怪他们，因为当时的女性群体就是这么一个形象。只是我们不应该被大众思想和表面蒙蔽而拒绝内心。 所以最后男主还是勇敢地承认了自己的感情。鼓掌。！！！╮(╯▽╰)╭
其实看到后面真的很怕是个悲剧收场，于是眼巴巴地看着进度条，嗯到结尾了太好的不会出现什么意外变故了悬着的心儿才放了下来~
所以在这部外国拍的片里，中国的女性终于得到了幸福XD
鼓掌！！！！！！！！！！！！
关南施好漂亮－－只可惜，一部影片就把旗袍活脱脱搞成了妓女的专用制服，大家闺秀再也不穿它了...
其實是爲了做歷史作業才看的~卻發現出奇的有趣~笑點很多~而且仲可以睇到香港5、60年代嘅街景~~雖然結局很慘可是也是在意料之中的...
7/10。深层叙事隐藏着西方对东方的意义创造。开场借罗伯特向警察问路，展现了人群蓬头垢面、小贩高声叫卖的环境，罗伯特订房后被带上阳台，在他俯视下，街对面的贫民窟有意流露出西方视野对东方卑微、柔弱的优越。也只有罗伯特能界定苏丝黄身上的东方风情美，当苏丝黄穿着昂贵的欧式服装希望收获赞美，结果这种努力向西方身份靠拢的做法被罗伯特厌恶，他义正严词地扒去欧式服装丢掉，说她像一个欧洲妓女，不懂什么是美，把苏丝黄打扮成古装的中国公主鞠躬感谢才心满意足，白人道德上的纯洁赋予他权力拯救妓女的灵魂，并通过拯救亚洲女性（在山洪冲垮贫民窟一刻救出苏丝黄，却没能救她东方面孔的私生子）获得一种统治亚洲人种的特权。凯根本不把堕落的苏丝黄的爱情挑战放眼里，用白人女性的高傲办画展解决罗伯特的经济难题，这种高傲最终败给柔弱的东方。
讲得白人的ASIAN-GIRL FANTASY。 两人在一起后的部分有些仓促。不过中间纠结的部分真的挺纠结。 片子里的旧香港风光旖旎~
上次在香港转机在国泰飞机上看的。也许是我自身偏见作怪，总觉得这种片子透着白人中心主义的腔调，东方女子活该就为白人美男子折腰。大概要彻底颠覆成白人老太被中华美男子迷得神魂颠倒我才会愿意好好地欣赏。就好像在纽约，我总是分外讨厌那些在小白里占不到便宜就跑到亚洲人堆里下手的白人色老头。
小说电影舞台剧影响深远，西方人心目中的东方女子就是身穿旗袍长发披肩的Suzie Wong。50年代香港实景拍摄，珍贵史料！天星小轮、湾仔闹哄哄街道酒吧、避风塘疍家海鲜舫、半山木屋区、远眺海旁无敌天台！每一帧都仔细看，狗血故事都入戏
一个英国男人对神秘东方女性的极致意淫。
虽然有挥之不去的西方视角下的东方主义，但是Nancy Kwan独特的魅力让一切都具备了说服力，不愧是好莱坞华裔演员最高成就获得者。影片的technicolor及布景让人很容易联想起上海异人娼馆里的奇异东方，对五十年代香港风物的纪录片式呈现是另外的贡献。
今天看来最有价值的地方是真实的记录了60年代的香港，尤其是贫民的生活和居住环境。故事太美好了，让人难以置信，不然黄秋生的妈妈就不会被抛弃，那么贵族气、帅气的尊龙就不会是孤儿了。就算有这样的故事，也是苏丝黄在救自己，大概感动了天地，才有个好结局。女演员特别好，身材太健康阳光了，纤细中有着倔强和强壮，而且气质高雅，穿裤装、风衣几个打扮，真的很像奥黛丽赫本了。还有中国人，底层大众，世世代代就像蝼蚁一样默不作声的活着。
將華人女性塑造成外國男性情色之附庸,東方主義不言而喻。
没想到这个“三跨（种族、阶级、道德边界）”的爱情故事讲得还挺温柔合理，关键是William Holden低调中性的气质中和了故事的狗血，与女主的强势美艳相得益彰，火花不少。换一个稍微油滑点的男星装B这片就完蛋了。
必须给曼妙的NANCY KWAN和超级有韵味的香港老城+1星~ 怪不得这部片子上映后60年代的欧美人就对身边带个亚裔女子意淫到了一定程度了呢可爱的小妓女suzie wong，如今也在北京夜店界生根发芽了，唯一让我不能理解的是夜店老板干嘛给自己店铺取了个妓女名，难道希望进去的人
北京朝阳公园西门那里曾经有一家叫SUZIE WONG的酒吧，陪女性朋友去过一次，就打死不要再去了，整个一国内女生钓老外，或说老外钓国内女生（放宽点华裔女）的地方，我一中国男性在那里显得格格不入，整个氛围特别奇怪。今天总算是明白原因了，原来是这样一部电影的名字，所以酒吧老板和去那里的老外应该都是知道的。前几年区政府改造朝阳公园西门那条商业街的时候给关了，这么恶心人的地方，关了真是喜大普奔。
关南施确是气质出众的美人，穿着旗袍跳舞那段极为惊艳。当日的Suzie Wong便是西方幻想中性感神秘的东方女人的写照，影片里异国的风土、满溢的诱惑、杂乱的摊贩、无序的城市也再次印证了他们眼中的东方，而Suzie Wong恰如香港殖民时期的风情符号，烙印下外国人对它的向往和回忆。
关南施的风情绝对无人能及，也因为这个形象，Suzie Wong这个甜糯的名字，从此传开，并且成为西方语汇中对性感神秘的东方女人的代名词
真看不爽外国人自以为是的拯救世界观和强加在亚洲女性上的种种不真实的美好想象。
无意中在新航的飞机上看到这部电影，虽然一早就想到了这肯定是站在殖民者或者是白人优越感心理下对东方人的秋波，但是女主角实在是太charming了。虽然隐约在观影的过程中会有些不舒服，不过明清时候的华人看洋人的时候是不是亦如是呢？
西方男人的东方想象永不停歇，于是有了《蝴蝶夫人》开端的和服热，有了苏丝黄助澜的旗袍风，还有西贡小姐多彩的奥黛。 1960年的《苏丝黄的世界》中，关南施的披肩秀发和在迪奥“new look”影响下的沙漏型高衩小旗袍深入人心，也因为这个形象，Suzie Wong这个甜糯的名字，从此传开，并且成为西方
从潘国灵的书中知道了苏丝黄作为香港的代名词在西方文学及艺术上的地位，于是翻出来这部老电影欣赏。电影给我留下类似《罗马假日》的好感。
西方男文化人对中国女人的意淫，就跟西方女文化人对中国男人的意淫一样尴尬，看的呵呵，一脸😑😑。就是那种和exotic culture（非文明世界）里的最美的一只闹恋爱，好浪漫不错，但你知道她他心里依然觉得还是不正常。和情人一样讨厌的电影。女主漂亮，但一股子南亚风尘味儿，还硬要朝赫本那白花瓶儿作派靠实在是无趣，且毫无真正的东方美的高度和精髓。如果西方人都是以她为东方女性想象的载体，真是rlgl