黄色大象

　　当妻利爱子在与动植物“聊天”之时，我还以为是略带魔幻的作品，又或者是爱子有些精神上的问题，不过原来是新寓言体。事实上到后面显然动植物已经不回应她了。
　　我想爱子与动植物们交流显然源自小时候一直住院，形成了独特的交流方式——内省。当然外在的表现就是与虚空交流。而丈夫无辜步的方式则是写日记，如果说爱子的“秘密”是身体上的，而步则是心理上的，小时候阿姨的死亡显然留下了无法磨灭的阴影。
　　此作品算是心灵慰藉作品，夫妻双方共同生活中，渐渐缺少乃至没有了交流，事实上绝大多数夫妻都会出现这种情况，所以才会有“七年之庠”。当步看护的老人去世后，这种状况发展到极致，两者之间的问题全部爆发出来。
　　当然作为一部爱情作品，双方都度过了自我困境，发现了夫妻生活的意义所了。一部乡村的平淡而温馨的家庭影片。

一个偶然的机会，我参加了一次朋友间的羽毛球运动，确实很偶然，那天我本来想找一个朋友去球场上面转转的。那人突然说，他要陪女朋友打羽毛球，为了表示自己的歉意亦或是诚意，还附上一句“没关系，你一起来吧，还有几个朋友你都认识的”。当然他还少说了半句话。我想想锻炼锻炼上肢也不是什么坏事儿，随口也就答应了。晚上独自一人骑着自行车到了一个高校的羽毛球馆，说句实话，自从高考结束后，我再也没有进过这个地方，一晃大概快10年了。

我比较早到的，和朋友先打了一会儿，随后的几个陆陆续续在半个小时内到的。朋友少说的半句话就是，另外几对都是夫妻一同前往的。一一和相熟的各位打了个招呼，自己调侃了一句“我好像是多余的一个嘛！”算了算，除了我，总共有三对夫妻，一对男女朋友。由于大家的体力都不好，本就不到2个小时的运动时间，我们交替了不下数次。坐在场边，我偶有说话的机会，因为怎么都感觉自己是插不上话的那个，他们有意无意的问了下我的近况，我只好有一句没一句的应付两句，虽然本质上没有冲突，但却是不在一个节奏。

结束的时候，一个最早结婚的女的问我“你膝盖伤的护膝是不是因为增加血液循环用的？”我摇摇头“没，膝盖不好。”可能久病才是良医，有些东西外人不能理解内情。我本来想蹦出更多的话，但介于各种未知的因素，却接不下话茬了。而后，就没有然后了。我，她以及她的老公，三人径直走到停车库。这段路有点儿长，而且因为灯光昏暗，三个人不说话就更显得死寂。估计每个人都想寻找一个打破沉默的方式，此刻无数脑细胞在飞速的碰撞中产生出种种化学效果，当然也许最为直接的方式就是，回家该干什么？

女的首先开口了，“阿M（也就是她的丈夫），你回家去不去理发？”
“不去”。男的回答也相当简洁干脆。
女的显然有点儿不开心了，“你怎么又不去，这都已经过了两个星期了，那么你明天去吧”。
“明天再说吧”。
“那么我明天一早和你一起去吧，我顺便也去理理”。
男的不耐烦了，“明天再说吧”。

几句话的时间，我们已经到了停车库，我去取我的小破自行车。也许，我不太懂夫妻之道，也有可能他们确实没有当我是外人，或是这些话本身没有太多除了本身含义之外的其他意义，也或许他们已经习惯了这样的较劲。

没料到，女的又开口了“阿M，你今天回去之后准备玩几盘游戏？”
男的思考了一下，“两盘吧”。
“你不是下午已经玩了三盘了嘛！”
“下午是下午，而且有两盘是在网吧玩的，所以不算进去”。
“那么，你肯定你回家只玩两盘咯？”。
“肯定”。
“要是，回家玩了第三盘，怎么办？”
“恩......那么你就把电脑封掉吧”
“那么，你明天一早，我们一起去理发去哦！说好咯。”

此时，我和他们致意了一下，打了招呼就走了，不过我希望他们没有看到我脸上控制不住的坏笑。

夫妻的意义，我不懂，也许只能从父母或是其他人之间方能看出，电影也只是一种表现，虽然它本身可能更艺术性，但毕竟它来自于生活的原创以及那些无法在生活中完全体现出的想象。此片，注意到的一个细节，有兴趣的人可以算算，这俩夫妻在电影中一共吃了多少次饭。在我看来，他们在饭桌上的交流也许是最为平等且最为真实的，无论是交流还是冲突。在同一个饭桌上，女的终于可以不用幻想着和不相干的动物与植物交流一些天马行空的话题，男的也不用再想着他那些倒霉催的日记与该死的小说。在同一个饭桌前，他们都能抛开自己的理想国度，相互交融一下，说着夫妻之间正常的话，哪怕是气话。

在我看来，全剧的高潮，也在饭桌前，男的问水龙头是否修好了，随后就是两人较劲般的开与关，直至女的用杯子和小碗砸到双方都绝望到歇斯底里为止。我没有觉得病态，只是觉得这是导演为了表现出夫妻间真正的冲突，至少他们不约而同的将矛盾的诱因都汇集到了这可怜的水龙头上，如果夫妻间的一个人每天只想着自己的日记和文章，每天都沉浸在自己的世界，我想另一个人势必会有意见。倘若双方没有正常的交流途径，加之双方本身有各自对对方的意见，无论如何矛盾总是要爆发的，而且极有可能就是暴风骤雨般的。换个不巧当的比喻，如果把小矛盾或是小摩擦比作小病，那么常言说，多得小病，可以增加抵抗力，要是不得或是憋着，反而会的大病。也许不是很恰当，还是那句话，夫妻之道，我不懂。

人不能生活在回忆中，即使你的记性再好，即使你的文笔再好，即使你再怎么文艺——换句话说——即使你再怎么矫情。每个人都有过去，每个人都有那些走不出的故事，看开点儿吧，向前看。

一轮明月，一杯酸奶，一场羽毛球，几句调侃，这才是每天实实在在的生活。

之前看了《信长协奏曲》，便有些喜欢面容纯真的向井理，然后就发现了这部《黄色大象》，老实讲我是哭着看完的后半段的……

起初先是被电影封面打动的，暖暖的绿色和黄色的田园风，相互依恋的男女，舒服的麻布衣服，一切看起来都是那么宁静，我想要的宁静。

电影开始于一副我梦寐以求的画面，萌萌的小妻（宫崎葵）和高高帅帅温和的武辜先生（向井理）正蹲在他们自己开垦的小土地里收割西红柿，还振振有词的念着奇怪的咒语，那姑娘乱乱的头发，肥肥大大的衣服，爱笑的眼睛，像极了曾经的自己。我想大地小朋友就是从收到小妻送的番茄那一刻喜欢上她的吧，还很有礼貌的讲以后要送他们奶酪作为回礼。

从看到小妻与那只叫肝油的狗狗的对话开始，我就知道这个女孩一定是个单纯有爱的人，好孩子才可以尽情的享受大自然的馈赠，呼吸大自然的同时，感受他们，与他们对话，那感受就像宫崎骏的《龙猫》，想像力永远是好孩子们最温暖的家。

他们的日子平静，简单而美好，每天就是与仅有的几个邻里的来往，老人院里简单的工作，夜晚敲打着的键盘声，但再美的童话也会充满波澜，小妻渐渐的感觉到了她与武辜先生之间似乎被什么东西阻拦着，去海边的路途中小妻对于日记的执拗，以及从发脾气到渐渐的平静微笑，她明白他已经是他生命中不可或缺的角色。在海边，武辜先生背后的纹身格外扎眼，以及在海边他轻描淡写的讲着的往事和最后的哭泣，他在慢慢的释放着自己，一点比一点更需要眼前这个有点神经质的女孩和妻子。只是男人往往迟钝……

每当月圆的时候，小妻的身体就格外的虚弱，或许她还恪守在儿时病房中大象的身边。铁树听到了她的好多秘密与心情，也是陪伴，她只是习惯了自儿时以来的孤独。那个日日夜夜与她在一起的男人真的会一辈子和她在一起吗，她不确定。

足利先生去世后，武辜先生也变得格外的脆弱，他玩着玩着麻将失声痛哭时，小妻给他的拥抱便是他最需要的，男人只有在最脆弱时才知道谁才是最重要的，画外音：此时该有眼泪……

武辜先生每晚的日记都让小妻更加的孤独与焦虑，她知道他有一个他无法忘记的过去的恋人，武辜还是决定去一趟东京，小妻每一下砸的武辜先生的手都像一把把刺向自己心脏的刀，她的痛，他的痛，是身体上的，也是积压多年心理上的。

武辜先生去了曾经恋人和先生的家，是那位先生央求他这么做的，看过很多日剧后，不得不佩服日本人对家庭与爱人的宽容，一席话的最后，他把他的新书给了曾经的恋人，他说那是武辜与小妻的故事，讲的是日常的生活，我想此时此刻，大家都已经放下了心里的执念。

回忆起他们的初识，与结婚，谈不上一见钟情，也谈不上相亲相爱，但最简单的婚姻生活让他们在时光中相互依恋，相互爱慕，武辜先生开始代替黄色大象守护着小妻。

ps：大地给他们寄去了奶酪，据说奶酪配番茄很好吃，教人成长……

有时执念让我们沉湎于过去，我们用余生祭奠着那些死去的爱情，直到有一双彩色的羽翼愿意带你去一个安静的地方，幸福的了此余生时，没有过多的争论与利益冲突，就是那么顺其自然的开始，直到死的那一刻。无论未来的路是十一种孤独里的哪一种，都要相信，会有人替代黄色大象静静来到你身边的，挽起你的手，毕竟铁树也能开花……

两天陆陆续续看完，真是冗长…却在尾声给小小感动了，这一段的背景音乐很好听。印象最深是两个干净漂亮的场景：竹林里戴遮阳帽的小妻，还有这个小地方那一片蓝色澄澈的海
在有黄色月亮的夜里铁树对小妻说，我虽然是这样的身体，我可以为你造树荫 （小妻：什么树荫啊，现在是晚上啊）认为月光太耀眼的人是有的（小妻：铁树 只有在晚上才会起来是吧？）喜欢月亮的人也是有的。
好像是这样的 日剧一直 在平淡的日常里诉说着生活的哲理呀
因为这段台词 加一颗 三星：）

    我想这部电影应该能打动许多内心柔软的人吧。有时候只是一个小小的失落，一个不经意间的不在乎，就能默默哭出来。
    看这部电影的时候，很想写日记。写下的第一行是【若能被一个人好好地爱】嗯，前段时间刚分手，却一直没有勇气好好地面对，好好地写下来。有时候只是听着他爱的歌然后思绪乱飞，若沉淀成文字，总觉得太沉重了，或许我还抱着期待。
    但随着这部电影的发展，有些从前的思绪也就回来了，那种潮湿的，些许阴郁的情感也好好成长为蘑菇，记在日记里，在角落渐渐等待腐烂。
    当时他在身边时，虽然也有想把美好时刻记录下来的欲望，但总想着，还有明天吧，明天，他也在我身边，然后就这样，把最美的时光挥霍了。只有像现在这样，知道明天自己也是一个人的时候，才想去回忆，才想去记录，把沉在脑子里的东西都扔到日记本上，这样就可以正大光明的忘记了。
    所以，写日记本身就是一种缅怀吧，这样才能忘记。
    
    
    

电影开头不久是女主角在雨中反复念一句日文：お帰り 欢迎回来。我曾在日语课上听过，在日本，当你回到家里：ただいま 我回来了。家人会用 “お帰り” 欢迎回来 来回应你，这是一个很温馨的场面。

而似乎女主角一开始只能独自练习这一对话，却无法在她的丈夫回来的时候奉上这温暖的一句。

女主角因小时向满月祈求一个健康的身体而拥有了能听懂树木和动物的话语的能力，还因此拥有了一头黄色大象。女主角在受伤时向铁树交流，却不和丈夫直谈，最震动的一幕是她识破丈夫的东京之旅的骗局，用杯子和碗狠狠砸伤了丈夫阻止她不让她开水龙头的手。

幸而丈夫是去和小时的内疚而引发的情人做一个最后的了断，并让失去女儿的前情人重回了她丈夫的怀抱。

女主角最后有没有看日记？我不知道。我更偏向于她没看。丈夫走后，她陷入了彻底的寂寞，铁树不再和她交流，或者说是，她失去了原本的特意功能。她感动于同村老夫妇的爱情，又在一个满月，祈求月亮赐予那对老夫妻中的妻子健康的身体，赐予她丈夫回来。然后天上飘下一篇漂亮的彩色羽毛，正是他丈夫背上纹身鸟的羽毛。她一直在相信和期待着丈夫的心。

黄色大象说她要离开了，她送别了大象，而此刻她也觉得正是自己真正长大的时候了。

结局，女主角终于很自然的答上了那句：お帰り

可我总觉得电影最后的主题表达总有点落入俗套的感觉。


记下细腻的情节（大致）
1、他俩私奔在火车上，男主独白：那时的我们大约害怕又幸福。
2、铁树说：忧桑真的是因为秋天吗？
3、女主：”为什么他们都这么成熟？“
4、11岁小男孩：我只是把姐姐读成了阿姐这样的小事就受到了他们一直的嘲笑，我接下去的人生还那么长，还会做多少丢脸的事，我害怕。