蔷花红莲

才看了《对不起我爱你》，回过头再来看这部片。只为林秀晶。

漂亮的片头，钢琴弦乐配合，营造着气氛。主角出场了，虽然看不太清，但确实是她，她厚厚的嘴唇。她回家了。不知是否字幕有问题，但我看到的是：父亲问到，你出去了吗？慢慢地，车上出来了两姐妹。这是在铺垫吗？

明亮的花朵，春天的湖畔，姑娘们戏水。接着终于进入到了那座大房子。看得出来是大户人家，装修华丽。我好喜欢墙上的花壁纸，但屋子显着一股诡异的气氛。我想鬼怪会随时冒出来吧，于是找来了靠垫备用，可以随时挡住我被吓着的双眼。虽然我是无神论者，当然也就是无鬼论者，但看鬼片就要投入，最好能融入剧情，相信世界上是有些未知的东西，这样才刺激。可惜，气氛虽然营造了很久，却一直不见鬼影，害我都放松警惕了。突然，一个大白天的早晨，光天化日的，爬出来一个，着实吓了我一震。好玩啊。随后就全副武装的看着，右眼和大半个脸已经用靠垫遮住了，只留左眼看着。

其实这片子并不恐怖，是我自己吓自己。它讲述着一个亲情故事，倒叙着讲故事，用惊悚鬼怪做包装，画面精致。

什么能使她变得如此神经错乱，臆造一切呢？和记忆碎片的主角一样，姐姐只是自己编着故事骗自己。她只想让自己相信可以和妹妹坐在初春的湖边嬉戏，她确实还活着。即使她独自坐在秋日的湖边，即使把脚泡到冰凉的水里，即使她疯掉了。

林秀晶的表演不错，透着一如既往的忧伤。

      这是一部恐怖电影，却又是一个充满悲情的故事。
       用缓慢流淌的明暗，一点点氤氲出那些看似平静的背后不止的汹涌。
       音乐是明快的，如阳光倾泻，将巨大的悲伤全部暴毙在明媚之下。
       
       牵起的手，睡觉时紧紧依偎的姿势。
       午后的静谧，笃定的笑容。
       一切美好的记忆却成了最后秀薇悔恨的理由。
       被压在衣柜下的秀莲用沾满鲜血的手不断拍打
       秀薇决绝地转身，继母用力关上的窗
       那一刻，有风吹过
       飞扬的发丝纠结在风里，凝聚成黑白的画面。
       一缕阳光照在秀莲满是泪水的脸上，她绝望又无力地哭喊
      “救我，家姐”
       ……
        
        缓慢铺陈的情节如钝重的刀刃在皮肤上一点点划下
        起初只是轻微的不易察觉的疼痛，但当你发现伤口时却早已鲜血淋漓。
        我们痛哭流涕却又心怀感激，那每一刀赐予的疼痛。
        
        父亲告诉秀薇，秀莲早已死去的事实。她哭泣地望向身边，看见成为灵魂的秀莲抱着头歇斯底里地大喊大叫。
        她想一直保护着秀莲
        可是因为秀莲的死而精神分裂的她却又一次次在继母和姐姐秀薇的角色之间徘徊，不断地重复虐待和解救，同时不停地用悔恨折磨自己，渴求精神上的救赎。
         
        当秀薇服下一直抗拒的白色药片，当她躺在医院的床上闭着眼流下一滴安静的眼泪时，她终于相信了曾经的一切。
        就正如继母所说，有些记忆是摆脱不掉的。而她却要为自己的转身离开悔恨自责，并且背负着沉重和痛苦行走一生。

        蔷花红莲，美到极致，却也痛到极致。
        那大概是用血来祭奠一段不灭的回忆，带着惨烈的哀痛，噬啮着仍然鲜活年轻的生命。
         
         

最终还是要为这部电影写点东西。尽管有着一张与日韩恐怖电影同样华丽血腥的海报，但它却是一部与众不同的灵异电影。

·伦理主题
一部灵异电影的正道是搞好它吓人的功夫，深刻的主题退居其次，纯粹追求感官刺激的灵异电影也能令人难忘，但有内涵却无技巧的片子往往不是赢家。两者兼备则会成为经典，举例为陈可辛的《三更之回家》，那是讲一个爱情在天人两隔的界限间挣扎的故事。
灵异电影常见的主题是，人性的贪婪或美好，复仇，世道的败落等等，从聊斋的鬼故事里就是如此了。此类的主题并非要求像文艺片一样对社会问题与人性剖析提出建设性意见，它设定主题多半是想找到一个契机，有了主题才会有使故事讲下去的“气”，《蔷》正是如此。《蔷》取自韩国民间故事，契机为家庭亘古长存的矛盾——后母与孩子。故事发生在自疯人院回家的姐妹俩与继母之间，这是势能很大的题材，后母、继女和闷骚的爸爸足以让家中永无宁日。影片后半部，继母与姐姐秀薇的打杀是影片的高潮，实际上除了鬼怪灵异的内容，影片精彩的部分都是由继母与两姐妹的矛盾支撑的，比如继母把妹妹锁进衣柜，将其碎尸后装进麻袋等桥段，都是血腥伦理片中的行为方式。
女人的仇恨是灵异篇永恒的主题，从《霍小玉传》到聊斋窦氏，男人的薄幸与女人的弱势地位是滋生悲剧的土壤，而女性对感情和家庭的重视更容易使她们的性情在局促闭塞的空间中扭曲，女人的爱越是强烈，男人的爱便越是捉襟见肘。在灵异电影里，《午夜凶铃》中蒙受世人指踏而满腹仇怨的志津子母女，《女高怪谈》中善妒的女高中生，《见鬼1》中被诬陷至死的泰国少女，都是在复仇或嫉妒的心理下生出鬼来的。《蔷》则让“心鬼”生长在一个普通的单亲家庭中，一切皆由精神分裂的少女秀薇导演而出，看过后让人体会到难以摆脱的压抑。秀薇性格分裂出的幻象中，继母高举处死她的石雕像对她说，“我早说过有一天你会后悔…人最痛苦的事情便是当你想忘记一件事而无法忘记”，当电影最终回到往事，妹妹秀莲沦为秀薇对继母的仇恨和继母对秀薇的报复的牺牲品，欢快的圆舞曲在秀薇远离的脚步中戛然而止，那一刻她行走在人间，秀莲已然堕身地狱，这时候我仍旧很难把错误简单地归咎于某一方，乖戾阴毒的继母或者麻木薄情的父亲，而是随着片尾响起的圆舞曲，感叹于秀薇难以逃脱的宿命，影片如同一个完整的圆环，开始是她怀着轻快心情回家，结尾终止于小栈桥的独坐，从离开疯人院到回去，仿佛注定好的旅程，尘封的伤口被强行拉开展示给看客，残酷的命运在轻松的圆舞曲中跳着隐忍的舞蹈。影片更着意地是表现少女无奈的遭际，而并非给予继母或者父亲或者种种家庭问题以批判，所以它在一种将所有希望统统扼杀的结局中收束，没有给人以出路。
此外，这部电影略微涉及到一些隐晦的意思，基本上都是围绕女主角秀薇展开的，是一些少女的微妙心态，比如用秀薇把自己假想成继母躺在父亲卧房，以及凝视熟睡的父亲来表现恋父情结，用清晨的一个噩梦来表现少女对月经的恐惧，等等。

·巧妙的叙事
有时候一个故事讲得是否成功，并不在于故事本身，而在于讲故事的方式。
一辆轻车驶回郊野的旧庄园，驾车的那个清癯儒雅的中年男人提着两个箱子交给仆人，他回头招呼车里的人，然后走进去。后来知道他是个医生。
接着车里走下的是两个穿碎花裙子的漂亮姐妹，是之前在疯人院看到的秀薇，以及她的妹妹秀莲。
在鬼魅封闭的旧木房子里，完全可能制造任何事端，于是下面上演了些许没有超乎预想的事情：姐妹俩和后母在第一次晚餐上不欢而散，强硬的姐姐与后母在生活琐事上龃龉屡生，姐妹俩找到母亲的遗物而欣喜，老实的妹妹因为弄死继母的鸟而被继母关进衣柜……而几个意外的情节也让人糊涂，对继妻虐待女儿不闻不问的父亲似乎与继妻貌合神离，在敷衍过卧房中卖弄风情的她后，又无奈地睡在客厅中；妻子在邀请弟弟的晚餐上神经质地谈笑童年趣事，弟弟却并不买帐；而这期间或有隐隐猜测，妹妹房间的衣橱仿佛贮藏前尘的柜子，当狠心的后母把秀莲关到里面时，她歇斯底里地大哭，秀薇也对父亲说，换掉秀莲房里的衣橱，而父亲的回答是，我们说好了不提衣橱；父亲总是对着电话另一端的某人倾诉家中情况，这人是除却姐妹，父亲，后母以外的第四方……鬼魅气味也侵袭着房子的各个角落，半夜女鬼掀起妹妹的被子，后妻的弟媳在羊癫疯发作时看到洗碗槽下的鬼女，秀薇清晨的梦中也出现了女鬼，这些都让人想起家里死得不明不白的母亲。
上述都是些如同碎棉絮一样的片段，导演很有耐性地在最后一刹那才将真相一一道破。后面的部分很精彩，却需要以之前的部分为契机，最后转了三个弯，第一，谋杀二女的后母颓唐地坐在沙发上，发现从门外进来的一模一样的第二个后母，镜头围两个人移动两圈，沙发上的后母变成姐姐秀薇，伴着提琴扭曲的音，真相在我们面前展开了：原来以前出现的秀莲、后母全都是由秀薇性格分裂导致的幻象，观众自始至终看到的只是秀薇的自说自话，后母并不在家，根据父亲的交代，妹妹秀莲也早已经不在人世。之前家中只有秀薇和父亲两个人。所有疑团都解开了，三人同来月事其实只是秀薇一人，杀死继母雀儿的人是秀薇，半夜在父亲卧房买弄风情的是秀薇，在邀请后母弟弟夫妇的晚餐上大讲童年趣事的也是秀薇，发生在后母和姐妹间的暴戾的家庭纠纷在父亲看来只是秀薇精神分裂出的症状，所以他对后母欺负姐妹充耳不闻，对秀薇在邀请妻弟的晚宴上的谈笑风生以及在卧房中的卖弄风情感到尴尬，并且打电话向外地的继妻述说秀薇的病情。刚刚出现的后母并没有秀薇表现出来的那样凶悍，而是呈现出无辜者的姿态。第二，秀薇被重新送回疯人院，临别却死死握住后母的手不放，后母仿佛不堪打击般回到家里，此时插叙了第一段往事，后母搬进家中的时候，姐妹俩的憔悴生母还在世，这时候新人旧人住在同一屋檐下，餐桌上秀薇拂袖而去，懦弱的秀莲则成了继母的出气筒，回到二楼房间躲在妈妈怀里哭，家里的情境是很怪离的，母女三人住在二楼，父亲与新继母在一楼同居。插叙结束后回到现实中，就在父亲与继母把秀薇送进疯人院的那天晚上，家中却真的闹鬼了，长发阴魂从秀莲的衣柜中爬了出来……故事的结局，镜头渐渐远离这栋充满怨唳气息的房子，后母凄厉的尖叫在黑夜中久久不息。第三个弯，叙事又回到第一段插叙的那个早晨，秀莲在母亲的怀抱哭泣睡去，醒来后发现母亲在衣柜里上吊身亡。秀莲在拉母亲尸体的时候碰倒衣柜，自己被倒扣在里面。目睹这一切的只有后母，她在呼救之前恰好受到秀薇的奚落，于是将秘密隐瞒不发，导致秀莲窒息而死。
故事把往事与现实划分为两个时空，倒叙的手法又将二者调换，倒叙的作用在于抖出两个包袱，之一是揭示现实中活生生的秀莲其实早已死去，之二是交代继母与秀薇之间的秘密（即继母将致死秀莲的罪魁转嫁到秀薇身上）。在交代现实的顺叙中一个主要包袱在于，叙述视角选取了精神病患者秀薇，抛给观众的不完全视角是错误的，所以我们被骗了。这种计谋早在《小岛惊魂》中就有所运用，不同的是，《小岛》的视角自始至终都在女主角的把握之下，影片表现的都是她看到的“冥界”，而《蔷花》则插入了秀薇的分裂视角与父亲以及舅父舅母的清醒视角，并且在秀薇的分裂精神中，又分别以继母、秀薇和秀莲来看待世界。故事将这一切明里暗里，真实与虚幻结合起来，显然比《小岛》更复杂，也需要更缜密的叙事。
影片的节奏是比较慢的，故事讲得非常有耐心，真相如同在幽暗走廊里缓慢挪移的长镜头，观众一点点才能看清它的本原。

·形式
如果把各种叙事艺术比喻成一块鲜奶蛋糕，蛋糕坯子最重要，奶油花边也不可忽视。
《蔷花》是唯美的，包括上面所谈到的叙事在内，都是用来美化形式的技艺。这部影片的色调如同碎花墙纸，房间的摆设，女孩子的花衣服与纯白睡衣，亡母的绣花鞋，玻璃花发卡，团花地毯，这种在古暗的红与绿上铺设的碎花，怀旧且有女性气息，导引着看客去怀想，想到童年外婆的歌谣以及各种诡异离奇的传说，非常配合影片的女性化与诡异主题。
《蔷》剧能让人体会到一种圆舞曲的节奏，也许是因为它的原声配乐非常有感染力，容易让人将它的叙事也纳入到音乐的节奏中。音乐选用的主乐器是钢琴和吉他，有快慢两种节奏，快者轻松优美，展现女孩单纯美好的天性以及如歌飞旋的往事，慢者如同拨开黑云的行月，神秘而诡异。

我所看过的最忧伤的恐怖片。

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妹妹在玩弄一株有红色花朵和果实的植物，眼神像小鹿一样。

贪婪地吃着它的果实。

姐姐纵容地笑了，她穿着一件红色的毛衣，毛衣的边上有白色的小花。

姐姐叫了声，“红莲”，伸出了手。

妹妹高兴地奔上去，握住。

她们开心地笑着，跑向河边。

背景音乐响起，是一首非常华丽的舞曲。华丽，但是有醇厚低沉的忧伤。

在夕阳的余晖下，她们手拉手跑着，铁门，灌木，在她们身边后退。

我们听到她们的笑声，和那首华丽哀伤的舞曲。

记住这个旋律，我们将再次听到。

姐姐叫“蔷花”，妹妹叫“红莲”。

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她们坐在河边，把脚放进河里。我们看到她们的背影。

在阳光下，蔷花拉起妹妹的手，却看到了她们一模一样的掌纹。

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回到家里，等待着她们的是继母，她们失去了母亲。

继母秀丽的面孔，短发，发尾烫卷。

这样一个标准的晚娘形象。

她眉毛修得很浅，用眉笔画出颜色，眉形很细。这使她看上去很凶。

她说话咬牙切齿，却偏偏装作慈祥可亲。

蔷花紧紧握住红莲的手，充满敌意地望着继母。

她要保护妹妹，永远保护她。

家里开始出现种种灵异的现象。

姐妹俩开始看到家中的鬼，一个小女孩。

这一切，都烘托出红莲卧室里那个仿佛贮藏前尘的衣柜，有恐怖力量的衣柜。

继母永远在欺负懦弱的红莲，而强势的蔷花总是难以及时保护妹妹。

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女人的仇恨是灵异片的永恒话题。

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红莲又一次被继母关进了衣柜，衣柜对她好像有可怕的力量，她大哭，尖叫。

但一直被关在里面，直到哭喊得筋疲力竭。

蔷花愤怒悲痛地救出妹妹，面对一无所知的父亲，她终于哭出来了。告诉父亲，继母一直在欺负红莲。

父亲有点无奈（？）痛苦（？）压抑（？）疑惑（？）地对她说，

“红莲早就死了。”

蔷花震惊，然后哭了，她发抖地后头看“红莲”。

红莲低着头，在发抖，后退，尖叫，眼神里全是恐惧和绝望。然后消失。

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红莲早就死了，从影片开始到现在，所有的和继母、红莲有关的事情，都是蔷花的幻想。

在她们的父亲结识了年轻貌美的继母后不久，亲生母亲便在红莲房间的衣柜中自缢身亡。

而红莲为了拉出衣柜中的母亲，情急之下用力过猛，亦被压在了巨大的衣柜之下。

在她死去之前，继母因听见巨响而走进她的房间，任凭红莲的手在地面上无助地敲打却没有对她和她的亲生母亲施以援手；并且处于报复对她无礼的蔷花的心态，也没有告诉正从走廊上经过的蔷花。

她只是对态度倨傲强硬的蔷花说，

“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。”

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蔷花疯了。而怨灵亦在那栋屋子里无法平静。

蔷花活在一个完全由她自己创造的世界中。

在那个世界里，妹妹红莲仍旧活在她的身边，仍旧饱受着继母的虐待。

而她，则是红莲唯一的保护神，只要有她在，妹妹便不会受到任何伤害。

岂知在那个世界中，继母也是由她一个人扮演的……

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幻象终于被打破，我们回到了现实。

蔷花坐在精神病院，没有表情。

突然笑了。她听到了家里，红莲卧室的衣柜，传来红莲的歌声。

此时的家里只有继母，当年见死不救的回忆反复折磨着她。

衣柜里的怨灵终于苏醒。

继母打开了衣柜，这个衣柜禁锢着姐妹俩生母的痛苦憎恨，以及被活活憋死的红莲的痛苦。

那是怨灵，腐烂的怨灵，从衣柜里爬出，爬向继母。

怨灵在尖叫，是绝望的尖叫。

最后我们听到的是继母的尖叫。

蔷花笑了，屋里的怨灵也终于平静。
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画面变得昏黄。是回忆。所有人的回忆。

那天，继母第一次来到家里，遭到了姐妹俩的无礼对待。（人之常情）

母亲抱住哭泣着的红莲，默默流泪，然后红莲睡着了。

母亲在红莲的衣柜中上吊自杀。红莲情急之下被压到衣柜下面………

她的指甲在地板和衣柜上乱抓乱挠，发出可怕的声音。

……

继母见死不救，对不知道发生什么事的蔷花说，

“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。”

蔷花撞开继母。

她穿过了屋外的芦苇丛，这时，又想起了片头那段华丽而忧伤的舞曲。

如丝缕不绝。

镜头切换，红莲在黑暗的衣柜里窒息而死，死前凄厉低声向姐姐求救。

蔷花好像感应到什么，回头望，却望到了窗前继母冷酷的脸。

蔷花转身，继续走。

这时她低头的脸，是整个电影中最唯美哀伤的镜头。

这时，背景音乐，那支舞曲换做了八音盒演奏，旋律不变。

舞曲的华丽已全部洗褪，忧伤慢慢溢出，直至汹涌。

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“姐姐，姐姐，救我，救我。”

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“我会一直在你身边，保护你。”

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她活在她想象的世界里，妹妹一直在自己的保护之下。

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影片最后，蔷花一个人穿着那件有白色小花点缀的红毛衣坐在河边。

她的脚放到水里，河面兴起涟漪，风将她帽檐下的长发吹起。

我相信，红莲是陪伴在她旁边的。

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怨灵终于平息，一切恐惧和痛苦也都平息。

没有血腥了。

现在只有盛开的蔷花和红莲。



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我爱你，

就算你死了，

我也要，

和你在一起。

这部影片是从百度搜索出来的推介，影片到最后终于看明白了， 舅妈去做客看到碗柜下面的小孩就是妹妹，妈妈自杀在妹妹的房间简直了整部影片最大的败笔，我感觉里面的人都是聋子么？爸爸在车子那里都听到了但是在外面特意跑进去确实有点麻烦毕竟妹妹在二楼声音不会特别的大，姐姐和继母斗气不到处走动可以理解，舅舅舅妈不是家里人不到处走也和常理。这么想就理解了，只是开始看前面姐姐幻想出来的场景的时候感觉里面的人都是聋子~！整部电影的节奏慢急了按过快进的举手，+1，镜头可以有慢的地方太多了就失衡了想睡觉。继母的心简直了这样都不救人，继母遇到姐姐的时候提示过其实就算这样也摆脱不了恶毒的头衔毕竟救人要紧，一句话说得好人在最气愤的时候才看的出本性和素质。再来说说妈妈自杀的点。。。我都不知道怎么形容了有哪个妈妈会选择自杀在自己的儿女房间里面，要也是爸爸房间啊我去。给女儿心里留下阴影还间接害死了小女儿。