公寓

如我之前一样，并没有对这部片子完全看懂。
 女一号的死。我之前是这样理解的：
剧情的第一幕，女主角见证了地铁里红衣女子自杀的一幕，而并没有出手相救。红衣女死去时候的阴影一直在她心中，影射全片。所以才会拼命想救公寓里的人。怨念的允恩利用了女主角的这个心理弱点成功控制了女主角的意识，逼着女主角跳楼自杀。

每晚9点56分，对面公寓连续发生的死人事件，随着女主角的调查，种种真相缓慢地揭露，让人感到心寒。
对面楼房里有个下肢瘫痪的女孩子，她本来有个美满的家庭，一次车祸将父母和她的双腿夺去，楼房里的邻居们都热心轮流愿意照看她，她逐渐地开心起来，但是随着时间的变化和真实的本质，这群人也逐渐露出本来的面目对她漠视虐待羞辱欺凌殴打，非亲非故就真的要对你好么你以为，何其丑陋自私的人性嘴脸，打着关爱的旗号只是为了赢得社会的赞誉。随着剧情推进揭露开来的是人性的私欲虚荣贪婪卑劣，何其不堪，残忍。

她都一一的承受下来，她只想得到他们的哪怕一点点的关爱。
圣诞节那天，没有人会想到她，她只是众人手里玩弄的玩具，她心灰意冷，用刀割破自己的手腕，血缓慢地流在雪白的连衣裙上，她挣扎着还抱有最后一丝幻想，如果这时有人能过来看她能救回她的命，生命的意义也不至于全然幻灭。但是一切无用，当她慢慢死去的时候，其他人正在房间里享受着幸福的时光。怨恨最终形成强大的怨念，她选择了报复，让他们全死在虐待自己的方法之下。

影片实质是：最后的结局，所有的都真相大白，而女主角依然过不了自己的心魔，最终跳楼自杀。这个心魔就是，她终于能够感受到允恩如同地铁红衣女子般的绝望。最后的意念也无人救赎，尽管当时她就在身旁。
自己原本可以救那个在地铁寻死的女子，但是由于人性本能的自私念头，以为抓住自己的女子想拉她一起死，其实她错了，那女子只是想在寻死的最后一刻期望身旁有人能够救她，拉回她的绝望。就那么一点点甚至带着最后乞讨般的求助啊，一丝温暖可惜都没有，女主角沉浸在极其害怕的意识下只有私心完全没有救助心理自私决绝将那女子的手指折断，红衣女子带着恨意跳下轨道。
 
等她明白那种绝望，一切都已经为时太晚。

很悲伤的片子。人性深层次的孤独。

抱歉我就是标题无能。

最近看了《心理罪》，然后再重头回看这个电影的时候，忽然想想按照雷米大的观点，竟然也可以用心理罪来解释这个片子了。

既然是观后感，那么肯定会剧透一些内容，不想看剧透的朋友可以右上角离开了。











9年之后再看这个电影，心境不同，感受也不同了。

世珍线：

装修精致的公寓却少了家的温馨舒适，女中学生所问的也正是世人的观点。事业有成，长相貌美，却已不再年轻的女性为何要选择独居生活蹉跎时光，而不是找个好男人嫁了。

世珍对女中学生说的那句话 “到了我这个年纪，已经开始厌倦了狩猎与被狩猎的关系” 那些年华正好的女孩子们是绝对体会不到那种无奈惆怅的心情的。 所以，她在洋溢着欢乐喜庆气氛的圣诞夜布置了一个冷色调的橱窗。她驳斥了女下属提出的意见，也只是不想妥协。
“就算和别人不一样，但我正在坚持的东西却并没有错”。

世珍想找一个关心她，爱护她的人。然而 易得无价宝 难得有情郎。现代社会却让人与人之间的关系变得更加自私和冷漠。
这种冷漠自私，也感染到了世珍。

所以有了深夜地铁站那一幕。
浓妆艳抹的红衣女子深夜徘徊在地铁站，只是想找一个能阻止她轻生的念头的人。她尾随并观察着世珍，她认为这个女子和她是一样的人。所以她问世珍“你不寂寞吗？”

一开始，世珍是真心想救她，但在最终列车飞驰而来的那一刻，世珍又冷漠的做出了自私的选择。所以，地铁站的红衣女鬼成了她挥之不去的噩梦。

红衣女鬼只是一个恶梦。所有她所出现的场景都只是世珍的梦。
现实生活中她从来没有出现过。她是世珍心中的恶鬼。

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彩瑾线

这个女孩从头到尾就是一个悲剧。
当她父母死后，邻居们涌入她家的那一刻，我相信那些热心的邻居们脸上热情的笑容是真挚的。毕竟彩瑾这样一个可怜的女孩子最容易勾起人们心底对弱势群体的同情与救助欲望。

然而，一切都敌不过时间。

“久病床前无孝子”，亲子女尚且如此，何况他们原本只是邻居。时间久了，同情与善心所带来的巨大的压力和责任让他们渐渐变得面目丑陋。

邻居们为了各自的私欲、厌恶、利益和不耐烦等种种原因折磨着年轻女孩。
所以，她怨她恨，她是孤苦无依的弱女，还不得不残酷的维持着表面上的和谐假象。

于是便走进了韩式恐怖片经典的怨灵复仇杀人路线。噱头就是她选择了在她的死亡时间回来对邻居们进行报复。顺便还给自己找了个宅男旁观者.

姑娘，我能理解你，毕竟你生前也是个挺寂寞的人。可你欺负个宅男算什么事儿呢....


韩式恐怖片的怨魂们很少像美式恐怖片的恶鬼那样为杀而杀，也不似日式恐怖片里的凶灵们为了自己的执念无差别杀人（比如《午夜凶铃》《咒怨》那几位乱杀一气的主儿）
在韩式恐怖片中，更多的是有冤报冤，有仇报仇。如果你领了便当，那就一定有个领便当的理由。就算没有，导演编剧们也得给你按上一个。感觉主要思想就是“现世报”，做了坏事肯定跑不了。

我不否认，爱心是我们心灵的组成部分。即使是十恶不赦的罪人，他也会在某一方面表现出他的爱心。当我们见到那些在地震中遭受巨大灾难的人，我们会不由自主地湿润眼眶，我们会发自内心地想要帮助他们，当然，很多人并没有仅仅停留在想要上，他们脚踏实地实实在在地献出了自己的爱心。

这就是爱心存在的明证。

但是，我们也不得不承认，爱心对于大多数人来说，如同昙花，美丽却转瞬即逝。我们可以让这朵花常常开放，但却没法让它持续地盛开，因为我们心灵的另外那许多复杂的部分，或者说是我们身处的这个充满杂志的复杂社会在我们心灵的投影，本质上是和爱心的那种纯洁相抵触的。当你为钩心斗角而累，为生计奔波而累，为人情世故而累，更别说那些隐藏在灿烂表面之下属于每个人所特有的阴暗，维护这样的花朵，需要付出的代价，对于普通的我们来说，太高昂了。

我相信当允恩的父母出车祸去世，面对这样一个楚楚可怜满是悲剧的孩子，邻居们的爱心是发自内心的。我不相信当他们几乎是毫不犹豫地达成要共同收养她的共识时，实际上各自已经筹划好了要如何满足自己的变态需求。我更愿意相信那一刻开放的，确实是一朵美丽的爱心之花，在阳光照射下，在允恩的笑容中，温暖地绽放。但是，他们所做的，想要维持这朵美丽昙花的初衷，终究只是一时的冲动，很快在日积月累的普通生活中让度给了那些更贴合生活更符合本性的欲望。于是就有了这部电影所需要的前因。

电影中把邻居们的行为极端化了，几乎个个都成了内心足够扭曲的变态，为了给允恩一个足够她大杀四方的仇恨，也为了给我们更大的震撼。在现实生活，遇到这样的状况，更可能的是邻居们对于他们收养的这个残疾小姑娘，在爱心的热潮褪去后，产生负担感，产生不满，对她变得冷淡，不再像原来那么关心，减少交流，减少见面，相互推脱责任等等，而这些并非出自变态的心理，而是作为一个普通人的心灵弱点。
某位伟人曾说过，一个人做一件好事不难，难的是一辈子只做好事不做坏事。而爱心，就是这个困难的关键。

我没资格批评人性的丑恶，作为众多普通人的一个，我确信在遇到相同情况的时候不会比别人做的更好。仅仅是一种反思，以及一个自我暗示 ，一种希望自己能够进步的暗示。会学习，会思考，毕竟人类是靠着它们一步步从完全的野兽走到今天，今后我们还会在这条路上继续走下去。爱心确实是一朵非常美丽的花朵，而至少我们对于美丽还是充满了向往，这就是一种希望。

 
    我的梦想曾经是开一间书吧，然后坐在里面看时光流淌。静静观望着太阳升起又落下。
    从下午到夜晚，天空从浅蓝色变成黑色，偶尔窗外奔腾的车流的光束稀稀落落的打在书架上。我坐在二层，整个身子陷进靠背的沙发里，音乐从右耳的侧面传来，隐隐约约的女声，回荡在安静的空间里 ，幸好还有人在不远的地方聊天，我喜欢这样既不孤独又可保持私密空间的场所。在这里，我看完了一部叫做《公寓》的韩国悬疑恐怖片。
     关于恐怖片为什么恐怖，造成恐怖的视听元素，是我非常感兴趣的部分。比如，把声音关掉，把阴影去掉，恐怖片就可能完全改观。当然，故事本身的悬念也造成了一定的戏剧性效果。重点是，好的恐怖片总有一种心理穿透力，让你在看完之后的一个礼拜内都不得安睡。前一阵，在一个超市门口，不知道出于什么原因竟然买了一本《心理》杂志，创刊号，大概是被上面的一些标题所吸引。
     有一些研究者发现，心理问题越来越成为现代社会关注的重要课题。更多学校的心理学专业正在日益兴旺起来。而电影故事里的恐怖元素也不再停留在单纯的视觉效果，更倾向于利用心理学的恐怖效应来吓人。记得，几年前看过一部韩国电影名字叫做《蔷薇红莲》．姐妹两个人，姐姐精神有病，但是这个事实直到结尾才被澄清，而整个故事都是以姐姐的视角在讲述一个看似平静却充满反常和杀机的家庭，在姐姐的视野里，所有人除了这个姐姐外，都有病。结尾事情才真相大白．同样，在公寓这样一部电影里，讲述了一个表面平静团结的社会景象背后的残虐和阴暗．反映了一种人性的反复，和人心的虚假性。我们一面响应着社会提倡的互助精神，一面又发自内心的排斥我们的友邻。看到苦难的，残疾的个体，同情是发自本性的，然而自私的欲望的膨胀，责任和道德的普遍缺乏，导致那短暂的本能的同情心很快变消失在无尽的职责和空洞的义务中，可是这些空许承诺的人又不愿被人看成是虚伪自私的，于是开始把这种无奈和后悔的愤恨发泄在被遗弃者身上，直到她忍无可忍自杀。一个身患残疾的女孩，在父母不幸双亡后，得到了邻里小区众多热心人的帮助和照顾，可是这样的热情逐渐演化为一种无奈的责任和义务之后，疲惫的邻居门的逐渐开始变了．于是女孩开始被逼迫吃完过量的食物，喝各种奇怪的药品，在邻居的照顾下伤痕累累，还要满足邻居儿子的欲望发泄．．．圣诞节那天，她自杀了，鲜血漫上藤椅，整件白色的衣服逐渐变成了红色．在韩国电影里，我们总能看到人性的各种阴暗面，外表端庄，内心残暴的虐待狂。而这样的压抑是社会性的集体无意识的一个侧面，这些说到根本源于韩国历史的分裂性。过度的压抑必然滋生复仇，我们看到的故事里，恶与复仇的理由总是被挥发到极致。无论是《老男孩》里的父女乱伦，还是本片中的毫无人性的虐待，故事本身都建构在一个超出常理的基础上，我注意到结尾，竟连唯一一个女主角，与后来证实是鬼的女孩有过唯一的正面接触，并真心想帮她的人，也遭遇到了同样的下场，死亡。这的确另我有一些意外，因为以往来说，恐怖片里的女主角是不会死去的，她总是会想到一些解决问题的办法，像万能胶一样好用。但是，故事这样处理，似乎是在告诉我们，并不是所有的恶都会受到控制，正如一个被社会深深伤害过的人，未必都可以用普通人的眼光来相信这个世界还有好人的存在一样.环境可以塑造一个人，经历却可以改变一个人。一个原本善良的女孩，居然变成一个杀人恶魔，即使最同情她的人都感到害怕，而那些把她变成这样的人们的相继死去却得到了无辜的叹息和谅解。还有什么比死亡都无法消解的怨恨更可怕呢。

先扯句闲话，女主角鼻子上的那颗痔挺逗人。个人以为这是一部抄袭意味很浓的片子，有《24》的开场、《沉默的羔羊》的奔跑，最过分的是将《后窗》的悬念抄了过来。韩国的恐怖片不是让人感到很有意思，总是难以脱离“鬼”片的范畴。中国有一句老话“久病床前无孝子”或许这部片子里被鬼追杀的人们就是中了这句话的咒了，也难怪。

   一个朋友说你可以看看韩国的恐怖片，或许有点不同，于是我就拿到了这部《公寓》，周末的晚上一个人看的，只是习惯而已。也为了更好的体会电影的恐怖氛围。

   谁知道看完居然没有感觉，甚至有点觉得浪费时间。

    首先，这部片子有很多不能理解的情节安排，从一开始红衣女子莫明的出现和主人公对其情绪上的纠葛开始，到后来结束时候警察的入住，好象很多很多地方都是刻意的做作。情节上没有接续的好，虽然可以理解为主人公因为没有能拯救红衣女而感到抑郁而转为对邻居女子的同情，但是电影体现了更多主人公对红衣女的恐怖骚扰为更多的片段，实在没有必要。

   韩国的演员都是很漂亮的人儿，看多了难免有点审美疲劳，完了用在恐怖片里甚至有点不合适。你看，这片子里的女鬼生前是如此美丽的人儿，放在哪都是一标准美女，居然没有男人真心喜欢，实在匪夷所思。说句扯的，我楼道以前也有个美人，一条腿生来有些不方便，可是人家那叫一个招人喜欢，一堆男孩子追个不停，自然美人也就高傲起来了。

   如今发现很期待一个平实的恐怖片，需要一个非常实在的故事，所谓实在，就是环境和世界观要显的平淡真实，演员都可以真实一点长相普通一点，不然太飘忽的话整个片子就象在演戏了。