1 ) 我们都是一条锁链上的小圆扣:看《撞车》
有一种理论,叫六度分隔理论,大意是说世界上任意的两个人都能最多通过另外的四个人而发生联系,即在这个世界上,任意两个人之间建立一种联系,最多需要6个人就行了。可见,存活于世,我们人与人之间,彼此的联系,其实是非常紧密的。
电影《撞车》,说的便是一个人与人之间关系的故事。
这部电影全长近两小时。开演六分钟才出片名,看到前面近30分钟,都有点摸不住头脑,因为你才把所有的人物认识了一遍。但是,它会吸引你继续看下去的,并且越来越有意思。
电影的剧情若用一句话来概括,便是:因一起交通事故,牵扯出的一系列人物关系。
而电影的内涵,却可能够你说上一天。如果你对种族主义、多民族文化交融、城市中现代人类的生存状态、人性的复杂性、人格尊严、亲情关系……中任何一个主题感兴趣的话,都可以从中找到谈资,并加以引申蔓延。
我喜欢片头那次撞车之后,探长格雷厄姆在车里说的那段话:“这就是触摸的感觉。你知道吗?走在任何城市里,你都会和别人擦身而过,邂逅相遇,别人也会撞到你。但在洛杉矶,没有人会触摸你。我们总是躲在冰冷的建筑物后面,像隔着层金属和玻璃。我想我们很怀念那种碰触的感觉。我们彼此碰撞,只是为了感觉到彼此的存在。”
他们的车,是被后面的一个亚裔女人撞上的。格雷厄姆下车查视,发现前面有一起事故。他看到了一只球鞋,和远处死去的一个黑人青年。
在探长凝望的眼神中,时间退回到一天前的晚上:
两个黑人青年安东尼和彼得从餐厅出来,持枪抢了检察官夫妻里克、珍妮的新型黑色林肯领航员汽车。随后,他们又不小心撞伤了一个亚洲人。
当班警察约翰与汤米闻讯追赶,但他们追上的是另一部同型号的汽车。车内坐着的是电视导演卡梅隆与妻子克里斯汀。约翰利用职权之便,猥亵了导演之妻。引来年轻警察汤米不满,而要求换岗。他不知道约翰之所以会那样,是因为约翰刚刚打电话请求黑人护士莎尼克•约翰逊帮自己有便秘的父亲换一个医生,却被强硬拒绝了。
受惊吓后回到家的珍妮赶紧请人换下家中所有的门锁,但对锁匠不放心,出言不逊。锁匠后来又给一波斯裔店主法赫德修锁,他提醒店主锁修好了但真正坏的是门,却不为法赫德所理解。而法赫德此前为安全起见,与女儿多丽一起去买了把手枪放在店内。
黑人探长格雷厄姆•沃尔特与女友玛丽亚正在处理一桩下班缉毒警察考克林打死另一侦探刘易斯的事故。晚上,他妈妈来电话要他去寻找离家的弟弟彼得。
第二天,警察约翰去找护士说情,再次被拒。但随后,他却冒着生命危险救出了因交通事故困于车内的昨晚才猥亵过的导演之妻。
检察官为了自己的形象问题,让探长停止对前日警察枪击事件的调查,以取消对其弟弟的起诉。探长屈服了。
安东尼和彼得又开始抢车了,这次他们遇上的是电视导演。心里已经窝了一团火的导演强烈反击。僵持之时,追赶而来的恰恰是刚刚换岗成功的汤米。汤米因前晚的事心存内疚,放了导演,而导演又放了安东尼,只说他丢了自己的脸。
门坏了的小店被盗了,保险公司判定这是疏忽损失,不予赔偿。绝望的店主持枪找到锁匠,冲动之下对锁匠开枪,打中的却是扑上来的锁匠五岁的女儿……
一年换了六个管家的检察官之妻珍妮心情恶劣,对女佣玛丽亚态度不佳,并致电丈夫要换人。电话才挂断,她就失足摔下楼,四处求助也无人搭理。关键时刻帮助她的是女佣。她感动地抱着女佣说:“你是我最好的朋友”。
晚上,黑人彼得好不容易搭上便车,开车的恰好是下班回家的汤米。汤米因这两日来的种种事件而对黑人也开始敏感起来。彼得无故而来的笑,让他愤怒。他以为彼得要从裤口袋里掏枪,便抢先枪杀了彼得。其实彼得要取出的只是与汤米放在车前一模一样的旅行者的守护神——圣人克里斯托弗小像而已。惊慌失措的汤米把彼得的尸体弃于路旁,焚烧了汽车。
镜头回到探长凝望的眼神。他发现死去的正是自己在寻找的弟弟。
在医院,探长向母亲承诺一定会找出杀死弟弟的凶手,伤心的母亲却指出是他的忙碌害死了弟弟。探长重回弟弟的死亡现场,在沙堆里发现了那个圣人小像。
而片头撞上探长之车的亚裔女人格姆•李,其实是急急赶往医院去看受伤的丈夫周金贵。这个男人让她赶紧去兑现一张支票。原来他是个蛇头。
而周金贵没上锁的车却又被安东尼偶然碰上了,他开车去销赃时才发现,后车厢里坐满了被卖的亚洲人。他选择把他们放掉,并花钱让餐馆主人给他们弄顿吃的。然后心满意足地骂了句:“该死的中国人!”犹如当初别人骂他“该死的黑人”一样。
夜幕之下,故事并未落幕。
归家的电视导演看到马路旁边一群孩子正在给一辆焚烧的汽车添柴,他也去添了一块。此时,天上落下小雪,妻子来电,他犹豫片刻,接通了,说了句:“我爱你”。获救之后惊魂未定的妻子感动而泣。
而救人之后回到家的警察,要面对的仍是便秘的痛哭着的父亲,他只能轻抚父亲的肩头,却无能为力。
有“仙女的斗篷”保护而幸免于难的女儿睡下了,父亲锁匠却趴在窗边无法成眠。也许,他在想:我到底做错了什么?
而在街头,又一起撞车事故发生了。这次撞上的那个胖胖的黑人护士与几个不知哪国的男人。她叫嚣着:“你不说英语就不要和我说话”。镜头拉远,只见漫天雪花纷纷撒下。
这部电影给我最大的感受就是,我们所有的人,与周围的人的生活都是息息相关的。我们,可能是他人的天使,也可能是他人的地狱,这全视我们的所作所为来决定。而因为我们的所为,又会影响到周围的人与事,形成一系列的连锁反应。
我们象是一条锁链上的一个个小圆扣,环环相扣,不可分割。
但这一条锁链最终是画出一个问号,还是一个叹号呢?
不得而知,不可预测。
影片简介:
片名:《撞车/crash》
导演:保罗•哈吉斯
编剧:保罗•哈吉斯 罗伯特•莫雷斯科
主演:马特•狄龙 桑迪•牛顿 莱恩•菲利普 唐•钱德尔 布兰登•弗莱瑟 桑德拉•布洛克
上映时间:2005年,美国
2 ) crash!!
CRASH!!
现在,我最不愿意做的事情便是说服他人。
陈映真指着那些新世代作家说,他们在小说里,只对着自己的肚脐喃喃自语。且不论小说如何如何,现实生活中和自己的肚脐说话似乎比看着别人的眼睛说话,要来的舒服多了,神经,因长期过度对一触即发的个人偏见问题的隐忍上已然疲软,没有耳朵,没有嘴巴,会是最适合的态势吗。真是太糟糕了,连沟通的能力都没有,也不愿意有。现在,我最不愿意做的事便是说服他人。
-你以为你会成为什么,最后你会发现你什么也不是-{crash}
因为偏见,在很多情况下,我们意识不到这个,什么是偏见,我们仅能用自己的知识、经验,去识别这个世界的种种,你跟我说什么是偏见,我说,以偏概全就是偏见,作势将这种以偏概全激化,更是偏见。{crash}大致可以分为政府高官一家、年轻巡逻警员、年长巡逻警员一家、警探一家、锁匠一家、伊朗人一家、小黑孩(没有恶意)、导演一家八条线,因为偏见,在一部分人眼里全人类只有黑白黄三种,又因为只看着自己的肚脐,陷在了自己的自尊与自卑当中,先于所有事情发生之前,便选择用枪杆、用激烈的言词、用污辱的动作武装自己诋毁别人。我喜欢这部片,就在于他不用对立的方式思考问题的症结,这里没有谁是强者就该骄矜恣纵,没有谁是弱者就该自艾自怜,选择承受的亦有不可抑制的一面,先发制人的因为偏见日深,感受到的威胁日多,恐惧也随之增大,而白人与有色人种之间的对立确实存在,但在各色人种之中又有着这样那样的嫌隙,这是谁造成的,难道还要推委说:因为我们处在"被"歧视的位子上吗,换了一个位置,我们依旧用自己曾经遭受过的,让别人痛苦的经验一回,偏见所带来的远远不只是种族的冲突,她在人性上挖了一个洞,无端的扩大别人对自己的侵犯,威胁,一个好意也急于躲开,在退守的位置上,伸长触角,一经碰触一跃便想咬住别人的咽喉。
-...在洛杉矶,没有人碰触得到你。我们永远躲在金属和玻璃背后,我想我们多么怀念那种触碰touch的感觉,于是我们只能去撞击crash彼此,只有这样,才让我们感觉到些什么。-{crash}
片末,洛杉矶下了一场久未下过的雪,导演给八条线上的每个人一个独立的镜头,趋于平静后它应该是温暖的,我却怎么看都感到一阵寂寞,也许人们都急于为自己找到一个位子,才会像现在这样这么地孤寂。
3 ) The fault, is not in our races, But in ourselves.
这个城市有这么多的汽车,撞车(Crash)是这样的难以避免,这个城市又有这么多的种族,冲突(Crash)也是这样的难以避免。
双关的戏名,使得它难以准确地翻译,而电影本身的主题,也让人觉得一言难尽。
电影写的不是一个人的故事,而是发生在洛杉矶一天半内的众生相,人人在和不同的人发生冲突(Crash),那些卑微的人们之间的悲喜剧,有关种族,也无关种族。我们向别人发火,常常只是因为自己心里不爽,但在电影里的洛杉矶,这个一块招牌砸下来,大概会砸中九个不同种族的人的地方,愤怒的炮火,击中的往往就是不同种族的人。看起来是由于种族之间的偏见和冲突,但也许导火线是一些非常个人的原因。——如果你刚刚在街上被两个黑人混混打劫,吓了个半死,你在跟家人发泄怨气,大骂该死的黑鬼都是贼的时候,会不会顾忌正在帮你换锁的锁匠是个黑人?但是,那些潜意识里的偏见,也许又使弱势族群刚好成为枪口下的牺牲品,所谓柿子总拣软的捏。——即使你是个自以为没有种族偏见的好警察,深更半夜可以让一个黑人小子搭你的便车,但当你们争吵起来,他不顾你的警告,伸手到口袋里去掏东西的时候,你会不会以为他在拿枪而向他开枪?(如果那不是一个黑人,那么不要说这种情况不会发生,根本连架都不会吵起来。)
如果Crash的编剧兼导演接受采访,会不会说,这部电影说的不是种族歧视,而是在探讨人性呢?很多人都会认为它的主题是有关种族问题的,但是我认为,并不这样简单。消除歧视,种族平等的口号喊到现在,人人熟悉了那套政治正确的指引,现实生活中,却是相当复杂的情况,不能以一句种族偏见掩盖一切。就像电影开头Graham警官说的那样,在玻璃和金属阻隔之下,我们久久没有与别人擦身而过的经历了(大意)。其实,政治正确,也像是人们心灵上的玻璃与金属,它保护着我们,小心翼翼地不受伤害,但也让人失去了在冲撞与摩擦中互相理解的机会。只是,在利与弊之间,我们如何抉择呢?这个问题太难回答。
电影里的细节,也做得相当细致,不过不是暗示和象征性的,而是情节性的,有些温柔感人,有些尖锐反讽,也给观众留下不少的回味。但与《断背山》的细节不同的是,《断》的细节指向的是电影本身,给观众带来的是对电影情节含义的再回味与再发现,而Crash的情节、细节却是让观众去反思与思考的。所以看完《断背山》,可能会为两位男主角压抑的爱恋不容于世而扼腕痛惜,偷偷叹息自己的遗憾或者伤痛,会陷入影片而不能自拔。同时也期待,也许没有了偏见之后,悲剧就不会发生。但是看完Crash之后,你会发现,即使社会是在慢慢进步,但人生依然是如此无奈与复杂,大家都是平凡的人,好人出于自我保护,也会有不光彩的劣行,混蛋在感激或愧疚的一念之间,也会做出善举,人们在冲突与摩擦中互相伤害,但同时也互相帮助与安慰。
看了不少的观后,很多人觉得剧本的情节安排得巧妙,手法很独特,但是,在我个人看来,编剧手法并没有太多很新的东西,电影的深度其实在于前面所讲到的带给观众的思考。
查了一下资料,发现编剧及导演Paul Haggis是电视剧编导出身,可能正因如此,这部电影其实有着很多的电视剧痕迹。被两个黑人小混混抢车之后,地区检察官讨论如何处理最完满那一幕,我大笑之余一下子想起Spin City。在结构上的多线索平行又互相交叉的手法,没看过的也许觉得巧妙新奇,但在电视剧里已经是屡见不鲜。尤其是,我看了那么多季的ER,这种结构再熟悉不过了。看完后觉得,如果ER拍一部两个钟头的电影版,也就是这个样子吧。而且,ER拍到现在,急诊室的医生护士,也是那么族群复杂:出身富裕的白人,从底层奋斗上来的黑人,来自前南地区的,来自中国的,拉丁裔的,印度裔的,单身母亲,女同性恋……加上来急诊室的人也那么五花八门,对生死的思考,选择的两难,丝毫也不逊于Crash中安排的种族问题。而且,ER里面,以急诊室作为舞台,让不同的人在这里相遇、离开,虽属偶然,也总接受得过去。但Crash里安排这么多不同种族的人在一天半里面互相扯上关系,未免就过于巧合与刻意,尤其那两位警官先生,与前一天被羞辱的那对夫妇再次相遇,还要是不再一起执勤的情况下,那么戏剧性地一人遇上一个,真是中了彩票头奖了。
当然,编剧安排种种的巧合,是想要造成一种人类的命运互相关联的效果。以前看过一些欧洲电影,也有类似的手法。像我很喜欢的一部电影,Before the Rain(中文有译作《山雨欲来》和《暴雨将至》的),它是三个故事先后发生而不是平行发展,但是和Crash相似,三个故事里的人物,也是互相关联的,而且两者都用了一个环形的结构,从某个时间点开始,然后倒叙,再回到开头的时间点,而且它通过剪辑,造成了一种非常特别的时间循环效果。Crash和它还有一个很相近的细节处理,Before the Rain开头从天气闷热,暴雨将至讲起,而结尾回到开头时间之后,则是酝酿已久的暴雨终于落下。而Crash在开头不久,警官说到,像要下雪了,而临近结尾,果然是雪花飘落。两者异曲同工。但我觉得无论是环形结构的效果,还是这种类似的安排,还是Before the Rain来得意味深长。
PS:Crash可能是到此为止,我在一部电影里面看到最多种族出场,听到最多粗口的电影了。
PPS:题目来自《晚安,好运》里面引用过的一句莎士比亚:
The fault, dear Brutus, is not in our stars, But in ourselves.
——Julius Caesar, ActⅠ,SceneⅡ
4 ) 好莱坞的人性探讨
人性,一切都是关于人性。
善与恶,美与丑是如此难以捉摸。
那个刚刚羞辱了你的男子,你以为他不可饶恕,在死神与他的手之间,你甚至愿意趋于前者;而他,却舍命拼死地把你从死亡线上拉回来,你原谅了他,也更加珍惜自己的爱人。
当你从楼梯上摔下来,守在你身边给你温暖的不是你的爱人,而是那个你刚刚给了她难堪的女佣,你把她紧紧地拥抱,“你是我最好的朋友”。
那个因自己肌肤的颜色而自卑到天不怕地不怕的抢车贼,电影结束时,却从人贩子手中把几十个亚洲人解救出来,还他们以自由。
……
没有绝对的善,亦没有绝对的恶。只有那个小女孩,天使一般,一切都是美的,化恶为善……
那一场小雪,真美啊。所有的镜头都是那么冷静,控制,戛然而止又意犹未尽。
影片的开头(大意):
“你知道吗,那是一种接触的感觉。人与人,走在路上,彼此擦肩而过。而在洛杉矶,只有冰冷的玻璃窗,高楼,人们只有靠撞车,获得那样一种接触的感觉”……
5 ) 《冲撞》白人英雄,入选奥斯卡的速成秘诀
题记:
当瑞恩警官从快要爆炸的汽车里救出曾经被他侮辱的有色人种的妻子时,白人拯救苍生的美国好莱坞式豪迈再次胜利,这点上想在好莱坞混的导演绝对不可忘记。
――――卡夫卡·陆(KavkaLu)
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http://www.moviexclusive.com/review/crash/poster.jpg[/img]
寒冷的冬夜,晚归的人行进在夜色里,只要前行就会有各种的可能,这种可能性反映在银幕上就成为一个套筒结构,你的故事连着别人的棋局。人生在世,正如西谚所说:退一步海阔天空,磕碰之间的宽容或许是最好的共存之道。
两个分属亚裔、南美裔的妇女因为交通事故的争执开始了这部电影复杂的叙事过程,这样的方式有点像传统的滑稽戏里的《13家打麻将》,在所有交叉的情绪失控之后找到一个和局的可能。
少数民族族群一直是美国敏感的神经,影片的前半部分是许多矛盾点的揭示:黑人对于被冷落的抱怨、阿拉伯裔人群带来的不安、心理失衡的白人警官瑞恩粗暴对待有色人种夫妻、被洗劫一空的阿拉伯店铺等突发事件,连续不断的事故发生在八个不同的家庭,编导利用蒙太奇将他们串在一起,诸多的事件交织变成导演阐述族群问题的传声筒,数条线索像小溪奔涌在最后汇入宽恕的大海,事件的层层铺垫最后达到电影高潮的手法一直为好莱坞惯用,也特别容易征服折中主义的奥斯卡评委们。
同样,电影大段的关于公正的台词必然受到美国少数民族的首肯,在所有惺惺相惜的表面之后是美国政客选票的秀场,911之后,在一直紧绷的防恐形势下,少数民族的安抚和相互沟通势必成为稳定重要的砝码,而以电影灌输和谐共处的讯息无疑是非常有效地途径,美国主流电影有着强烈的教化作用,好莱坞的主流电影永远和美国政治高度一致,任何和美国价值观背道而驰的甭想得到奥斯卡的垂青,《慕尼黑》《晚安,好运》在今年奥斯卡上吃的就是题材的亏。
《冲撞》成为最佳影片最大的卖点就在于它有一个种族问题和谐性论的外壳,电影套筒式的繁复结构其实是长篇肥皂剧惯用的吸引观众的手法,电视编剧出身的保罗·哈吉斯依靠打乱线性叙事再组接的方法把一部老生常谈的种族题材电影变成了道义脱口秀,向主流价值观靠拢成为好莱坞导演生存之本,这种媚俗直接导致了电影的情节编造感很深,无数的巧合里观众往往可以猜到结局,而充满幽怨的音乐很容易引起观众对有色人种遭遇不公正待遇的的同情和共鸣,好莱坞总是能够编圆一个故事。
《冲撞》的片名不仅指落山矶夜半的交通事故,它同时是指人与人之间恩怨摩擦造成的理性冲击。人或许很难摆脱环境,可是人能在心灵的安慰之后发现和睦共处的途径,灯火阑珊是落山矶的需要的是彼此的理解和灵魂的靠港。
对亲人而言我们总会希望他们的平安,《冲撞》里给父亲买枪防身的女儿,为女儿带上护身符的父亲和劝妻子息事宁人的丈夫都构成了善意的支点,这个支点也让他们在突发事件里能够想到更远,这就是电影所表述的宽恕主题。人无完人,不断的巧合引起下一个碰撞点,悲欢离合之后就是弥补心灵创伤的过程,人们在诉求和指责里再次检点自己的过责,直到彼此相互理解,所有的细节安排都向着种族和谐共处的主题,这非常符合主流当下美国的价值观。慷慨陈辞的台词为有色人群抒了一口怨气。
因为是主题先行,诉求意愿的电影,演员发挥余地不大,剧情的设计也因为编织的戏剧性而减少了对于矛盾冲突的震撼力。瑞恩警官在导演煽情的音乐里必然走向和解,所有关于种族的话题都被导演诗意化处理了,在柔意的音乐里族群的歧见荡然无存。当瑞恩警官从快要爆炸的汽车里救出曾经被他侮辱的有色人种的妻子时,白人拯救苍生的美国好莱坞式豪迈再次胜利,而这样的拯救还出现在黑人编导情绪失控的段落和阿拉伯人杀锁匠的段落,同时,黑人编导对黑人小混混的那番告别表明着黑色人种进入美国主流社会的决心。
而在现实里,积怨太深造成的不信任往往让简单的摩擦演化成族群暴力,有时就是鸿沟不可调和。这是经济落差和教育问题所致。
《冲撞》以它流畅的编剧和一个宽恕和救赎主题赢得了所有渴望和谐和宽容人们的心,而我个人最喜欢的镜头是锁匠为女儿带上护身符场景,那是美国人的希望,也是世界的希望。
一个和善良与平安有关的念向,这是为人类祈祷着的天使,她出现在良心发现的一刻。
【附录:影片资料】
《冲撞(Crash)》2005美国:
导演:保罗·哈吉斯 Paul Haggis
主演:桑德拉·布洛克 Sandra Bullock、唐·钱德尔 Don Cheadle、马特·狄隆 Matt Dillon
片长:115分钟
奖项:第78届(2005)奥斯卡最佳影片、最佳剪辑、最佳原创剧本最佳歌曲奖
个人评价:艺术性2.5,欣赏性6(学剪辑的看看)
2006年3月17日 星期五 中午11时50分 云间 寒鸦精舍
独立影评人:卡夫卡·陆(KavkaLu)
版权所有,请勿私自转载
联络方式:MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱: kavkalu1967@126.com
6 ) 处处是隐喻
重看一遍的时候仍旧感动,为那个冲入汽车中的男人,为女人烟火中的回头落泪。为小女孩抱住父亲,父亲绝望的哭喊。为这城市的华灯初上,雨中的车灯,滚落的黑人男孩,手里握住的木头雕像。
我们知道种族歧视不好,知道自己也是所谓的“弱势群体”,但当我们看到街上成群结队的黑人,我们还是会感到害怕厌恶。我们明明做人都恪守准则,但还是有人对黄种人有偏见。当我们在努力为自己这个种族证明时,我们总会有同胞在拖后腿。生活就像撞车,有因不一定有果
如果我是评委也选它是最佳影片,不是因为最好看,而是因为最反映社会现实。
7 ) 我们彼此碰撞,只是为了感觉到彼此的存在
美国电影《撞车》是由保罗·哈吉斯执导,马特·狄龙、桑迪·牛顿、莱恩·菲利普等主演的犯罪影片。影片以多民族,多文化将相互交融的城市洛杉矶为背景,讲述了由一起普普通通的撞车事故而引发的一些种族歧视问题的故事。故事主题是美国社会的任何行为都会带上种族歧视的印记,这种现象是导致民间动乱的祸根。2004年9月10日在加拿大首映。该片曾获得第78届奥斯卡金像奖最佳影片。
就叙事结构来说,这部电影几近完美。首尾呼应的多线叙事,几条情节线彼此独立又相互影响,通过一个又一个巧合,片首的“坏人”,结尾都洗白成了“好人”,而唯一的“好人”,却沦为杀人凶手。在不到两个小时的片长中,要顾及这么多角色的人物弧光变化,同时还要兼顾情节的合理性,导演保罗哈吉斯的功力之深,实在是令人叹为观止。 但精妙的剧情安排却也带来了一个问题——巧合实在太多了。
这是触摸的感觉
穿梭在城市之间,你知道吗?
你和人们擦肩而过,邂逅相遇。
在洛杉矶,没人触摸你。
我们总是躲在冰冷的建筑后面。
我想我们很想念那种触摸的感觉。
我们彼此碰撞,只是为了 感觉到彼此的存在。
CRASH,不仅是撞车,更是种族、人性的冲撞。沉重地我只能一再一再叹息。
叙事结构很用心。不过这个主题总觉得太刻意和人为化了。
【B】豆瓣标记的第一千零一部电影,拍的有点做作,有关种族歧视的主题挖的太肤浅,但是交叉剪辑的感染力实在是太强大。
因黑人弗洛伊德之死,引爆了美国之春的当下,遍地“美丽的风景线”,重新审视这部电影真是令人百感交集。种族歧视是美国的一道陈年烂疮疤,几百年来从未真正痊愈过,隔三差五就会重新被揭开,流出大量令人作呕的脓水。电影让《断背山》与最佳影片失之交臂,不少人指责赢在政治正确,其实从技术层面来说,电影能通过如此绵密的网状叙事相对全面的浓缩美国社会的种族歧视现状,且不显得杂乱,实属不易,只是一样会被人指责编剧过于刻意,匠气太重。尤其是结尾不少人都获得了救赎,形成大量的人物弧光,更有粉饰太平之嫌。最为讽刺的是两个一开始反对种族歧视的人却最终酿成悲剧,在美国依然保有宪法第二修正案人人持枪的当下,亦会人人自危,只会陷入歧视循环的下降螺旋中不能自拔,至少从现在来看,这是一个被诅咒的死结,而且似乎越来越紧...
3.5 出色的多线叙事和群戏表演 但还是为断背山鸣不平 尽管隐形斗篷和车中救人的戏写得太棒 可匠气之笔还是太多 有意思的是群戏表演的表彰点落在了白人警察的饰演者身上 黑人导演的饰演者却没有提名 不过隔年就给了男主提名作补偿 最后想说 最没地位的还是亚裔
表面上是在探讨种族间的偏见与冲突(crash),本质上是在讲人性的和解与救赎(touch)。
奇迹、正义和爱皆无处不在..先说缺点:收尾相对较一般,加入中国人稍有做作感,父亲是糖尿病的警察的那条线,主轴上稍微有些交待不清,奥康纳那条线也有些不够力度..除开这些以外,通过各种犯罪来探讨种族与隔膜并非新鲜事,但仅仅那双隐形的天使的翅膀,仅仅那一组镜头和铺垫就已经值得五星的评价
有点太假的感觉。
伟大的作品。重看一遍的时候仍旧感动,冲入汽车中的男人,女人烟火中的回头而落泪。为小女孩抱住父亲,父亲绝望的哭喊。这城市的华灯初上,雨中车灯,滚落的黑人男孩手中的木头雕像。向一切的怀疑、争吵、怯弱、爱。致敬。
小孩子那幕。
踢猫的故事,人有负面情绪就不自觉的发泄给别人,无辜的人何其多,对黑人群体没有好感,看看广州那些黑人啧啧啧。
我不喜欢里边那股子尽管遮遮掩掩但仍然扑面而来的说教味儿。然后要说到多线程,说到多米诺,相比几年前先看的《Babel》,这点劲儿,跟洗头时碰到个不够力的小妹一样,她以为自己已经很卖力了,可我脑袋上最痒的那块地方一直没挠到啊。
非常好。小女孩那段我掉泪了都。
当导演有些用力过度,当编剧非常称职。如果我是评委也选它是最佳影片,不是因为最好看,而是因为最反映社会现实。
把一切和种族有关的问题提纯、放大、罗列,然后开始生硬地说教...用力太狠,匠气太重
在美国生活后对片中的情节感受更深。我们知道种族歧视不好,知道自己也是所谓的“弱势群体”,但当我们看到街上成群结队的黑人,我们还是会感到害怕厌恶。我们明明做人都恪守准则,但还是有人对黄种人有偏见。当我们在努力为自己这个种族证明时,我们总会有同胞在拖后腿。生活就像撞车,有因不一定有果
剧情错综复杂,几乎就是当下美国族群问题混乱的注脚,致力于展示人性深处的非理性暴力宣泄和民族仇恨,素昧平生的人物毫无关联却环环相扣互相影响,陷入了一个多米诺式的伤害怪圈。每个人在遭到其他民族人群的伤害后,会变得冲动、偏执甚至恶毒,将痛苦转嫁到另一个毫无关系的弱者,使愤怒就像撞车一样引起连锁反应。部分冲突和巧合情节设计较为生硬,但瑕不掩瑜,影片本身就是一部寓言式电影。
网状结构电影.
如同一张白纸上的人物群像素描,对于有脸盲症的我来说辨认角色实在是煎熬。几场高空俯瞰的上帝视角审视着这个城市发生的一切,形形色色不同种族肤色语言的人在这里,上演着暴力与博爱、杀戮与救赎的反转。最喜欢两段,烈火中营救曾猥亵过的女人的警察,穿着隐形斗篷冲上去挡住枪口保护爸爸的女孩。
剧本是殿堂级的,表演是忘本式的,《断线》原来只是一部失败的模仿作。电影客观地把每个人的善恶均匀表现出来,于是当我们不再以非黑即白的心态去看待时,才发现这些人就是自己的影子。所有纠缠不清的痛楚真正迸发的时候,便能辉映人性中残余的温暖。