霸秦

那一年，我们两个来自西北边陲的年轻人，在咸阳相遇。

我们约定好，我在都尉府，你打理酒肆，等攒够了钱，我们就回老家，从此自由自在，白首相依。

我心高气傲，想在咸阳干一番事业。得益于身手不凡，干事利落，赵高赵大人很赏识我，破格提拔我为统领。我知道这份知遇之恩意味着什么，从此我的世界里除了对你的感情，还多了份报恩。

闲暇时我会出现在你的酒肆。你知道我喜欢什么，每次都是清酒三两。你会问我什么时候才不会握那柄刀，会默默陪着我赏月。你的酒肆栽培着我俩故乡的花。

也许是时局动荡，我意识到你再留在咸阳会有危险。但是年轻人啊，就是这么的高傲，不愿向对方吐露自己的心意。一句“因为你不适合当暗哨”， 伤了她的心，只是当时的我，没有察觉。

赵公公越来越赏识我，有一天提出要把他净身前的亲女儿嫁给我。朝中大臣，部队同僚都祝贺我，但我犹豫了。我可以不管赵高奸诈阴险去执行他的命令，但对于感情，我内心无法割舍。这一份报恩，承诺，与我自己对权力的渴望，使我手足无措。

我像往常一样，来到你的酒肆。我告诉你，我要结婚了，新娘却不是你。你哭着把我赶出了酒肆，把我给你的钱全都扔出店外。

那一夜你扶在门板上痛哭，我在门外守了一夜。

“她至少安全了” 望着你远去的背影，我骗着自己。

命运使我们再次相遇，那是我去往边关传召的旅途，在旅馆再次见到了你。我的部众只知道你是我的朋友，并不知道我们之间的羁绊。他们纷纷告诉了你我的升官与被器重。你默默牵着马去了后堂，后退的半步是认真的。也许在你心中，我已经变成了追逐权力扭曲的怪物。

我在雨中看着你远去，想说的话无法与你诉说。

你无意看见了密诏的内容，按秦律，偷看密诏的人必须死。我握着刀，看着你决绝的表情，第一次违抗了命令，“你走吧，不要再让我看见你” 你默默走向门口，临了回头问了一句“如果我死了，你会不会伤心？”

我以为我已经没有心了，无数的杀戮使我麻木。

我以为再也见不到你了。我逼死了仁义的君主，出招越来越凌厉，剑法全是不顾生死的杀招，我想着就这样死在别人的剑下好像也不错。

一天，在追杀叛逆贼党的路上，我再次见到了你。你唤住了我，再次劝我放下执念，跟你一起回老家，你已经攒够了钱，只要放下那把刀。我无法违抗赵公公的命令，也无法割舍对你的爱意，我决定自尽，给赵公公一个交代，也给你一份保护。

这一份告白，在生死攸关的间头，才对你说了出来，你是我唯一在乎的人，我也发过誓，绝不让你受一丝一毫的伤害。

年轻人总是这么自以为是，总是这么自作主张，我以为的保护，万万没想到在最后时刻你冲进我的怀里，替我挡了致命的这一剑。

你望着我，生命的弥留之际，露出了一丝微笑，你已经得到了你想要的答案。你试图抹去我眼角的泪珠。从此天涯陌路，人鬼相隔，这世间独留我一人。

离心碎 ，空流泪，人不归

忘川之水静看红尘是非

时光倒回，饮下忘情一杯

若如初见，为谁而归

秋又去，春又归

梦与醒，轮回

长大后再次看完这部经典之作，还是心潮澎湃、啧啧称奇。（涉及剧透） 首先，感谢编剧让每条感情线有始有终。除了与历史基本吻合的君臣情、亲友情，几位女性角色的和与她们相关感情线的加入也很好地对冰冷的史实进行调剂，海姑追爱、胡姬挡刀、秦娥复仇、虞姬自刎无一不让人动容。当然还有良雁数十年如一日的彼此守护，看到二人前面因为理想和抱负被反复阻碍感情进展一直十分揪心，好在最后一集终于苦尽甘来，成为唯一he的一对。虽然小雁是虚构人物，但这样的改编给了史书中心系苍生、暮年方才实现壮志隐退尘世的张良一份温暖的归属，心里总算得到一些慰藉。 接着说说作品打动我的地方。难得见到全集主角团智商在线、剧情进展毫不拖泥带水、台词没有一句废话的国漫；更难得见到后期剧情比前期更精彩、小人物比英雄豪杰刻画更丰满的作品。除此之外，每一集的时长、配乐和人物刻画手法都驾轻就熟，故事立意和三观更是难以想象地达到一定高度，让长大后再重温的我依然能像小时候一样，被美化历史痕迹后文武将帅的精彩对阵、战场将士的刀光剑影、江湖儿女的快意恩仇深深吸引、狠狠惊艳。 再谈谈观后感受。小时候理解能力不够只能理解到主角们因为义气相聚又打了胜仗这一层，长大后细看剧情才后知后觉想要大声喝彩。作品埋下的每一处伏笔都在后文都有所交代，事件更是环环相扣，后半段剧情走向全程高能，又及时点到为止留下无限回味空间，生动又干脆利落地还原了巨鹿之战、鸿门宴、暗度陈仓、十面埋伏、四面楚歌等经典场面。还有，很多时候通过角色之间三言两语对话即可瞬间立住人设，以及用当时简单粗暴的作画技术完成的人物表情刻画可以让观者非常直观地洞悉人物性格，我认为作品的这些闪光点即使在十余年之后回看仍丝毫不显逊色。 最后想要感叹当时国漫质量之高，不说在（当时的）儿童群体中脍炙人口的虹猫蓝兔、神厨小福贵、中华小子…即使只是当时电台播出后不温不火默默无名的本作品，都足以薄纱当下大部分没营养又胡乱篡改史实的古装剧、武侠剧。我始终期待着中国动画的复苏，期待新生代创作者的涌现，期待国漫有朝一日可以重回巅峰，再次向观众展现属于我国历史文化的深度与厚度。

11年的国漫，前两天在b站被推荐了，就去看了看。由于本来就是在少儿播的，所以也没有期望太高，纯粹当支持国漫了，但看完还是无比震撼，这才是在历史的基础上合理自我发挥的典范。 本作以秦末到汉朝建立为历史背景，以男女主张良和西门雁的爱情故事为主线，成功向观众们展现了一个个鲜活的人物，宏大的历史与历史下小人物的悲欢离合。 先说优点吧。 1.人物刻画十分成功，无论反派正派。人物有血有肉。胡亥本可以成为一个好皇帝却被赵高带歪。秦始皇虽然喜爱宠妃，但在宠妃违反自己命令的情况下依旧斩了宠妃（当初就是这个片段吸引我入坑的）。阎乐助纣为虐，娶了赵高的女儿又忘不了胡姬，赵高死后自尽而亡。李斯一心为国，却为了自己的地位害死扶苏，最后被诬告而死（没有把蔡上东门那段表现出来有点可惜）。韩信有才华却自大。项羽有勇无谋，刚愎自用。其他角色如胡姬，秦娥，赵高等各有特色，不一而足。 当然，要夸夸编剧对贯穿全剧的男女主的塑造。男主张良，脑子聪明却是手无缚鸡之力，几次三番用智谋化解难题，经历了从青涩到成熟的过程。他一开始只是想光复韩国，很幼稚地以为刺杀秦始皇就可以大功告成了，还用美男计这种下三滥的招数，才会有博浪沙刺秦一事，结果却害死了无辜的人，意志消沉，跑到下邳去潜心攻读，明白了重建韩国是逆势而为，应该一统天下，为天下苍生着想。当他发现韩王孙不堪大用时，也因为义没有放弃他，在被韩王孙换给了刘邦后，积极为刘邦出谋划策，向刘邦劝谏时又充满语言艺术。同时在爱情上迟钝又专一，四十多集女主要离开他时，那个挽留真的要笑死我。 女主西门雁，漂亮能打又聪明，几次救张良于危难，最后虽然嘴上说着离开张良却一直在张良身边陪伴他（你俩剧本真的没拿反嘛），大胆又不失古典女性的含蓄美。一开始她只是因为姐姐被秦始皇杀害想要杀了秦始皇，推翻秦朝。但后来在张良的点化下，她也意识到让天下苍生享受和平的生活才是自己应该做的。虽然后面她承认自己并没有张良那么大的志向，对刘邦也不喜欢，但也没有阻拦他，而是自己离开，不拖累他。对朋友也十分热心，虽然自己不喜欢刘邦，还是劝谏韩信去投奔刘邦。看出韩少主是个扶不起的阿斗，为了父亲和张良的嘱托，依旧保护着他，直到最后他把她当作一件物品去交换王位，这才忍无可忍地离开。最后还担心张良因为自己而放弃荣华富贵，主动离开。这么好的姑娘请给我一个，谢谢! 2.剧情，很符合历史，基本把有名的事件都演了一遍，配合着b站弹幕还补充了不少历史知识。鸿门宴时，弹幕都在背《鸿门宴》，有点梦回高中。 3.台词。虽然是给小孩看的，有些台词做了简化处理，比如“批发经费”这种，但很多台词简直吊打百分之七十的古装剧，特别是赵高，太能讲了。 4.感情处理。我居然在动画片里看到了古风古韵的爱情。古人的爱情都是比较含蓄的呀，现在的电视剧动不动就抱来抱去，一点含蓄美都没有。记得张良赶路时病了，看到路边有花，就想起女主教自己射箭时的场景，在紧张的战争中插入一点才子佳人进行调剂，很妙的设计啊。 缺点也是很明显的： 1.动作。十年前国漫技术还不太行，很多动作很僵，打斗很多我都是跳过去的，太搞笑了。 2.配音。特别是张良的，太慢了，两倍速反倒刚刚好，特别的抑扬顿挫。 3.剧情。可能是集数限制，前面铺垫的比较清楚，后面楚汉争霸开始就很赶了。其实完全可以把前面男女主感情纠葛删掉一点的。那个三角恋看得我头大。我觉得直接删掉海姑这个角色，让女主在张良刺秦失败后去救他，不是能让观众多点糖嘛？好像张良还把陈平的一部分戏份给占了。其实我既想看张良恋爱，也想看他和各位谋士将军一起辅佐刘邦的戏份。弹幕里说历史剧不要讲爱情，其实我觉得爱情：正事大约3比7的比例我还是可以接受的。 4.为了儿童能看懂，一些人物处理过于简单。比如秦王子婴，历史上也是个很聪明的人，可惜生不逢时。动画为了突出秦娥，直接把他塑造成一个懦弱之徒。再比如韩王孙，直接成了一个猥琐自大的人。其实塑造成一个孩子气，李煜式的人物会好很多。女主也有这个毛病，仿佛是编剧的化身，讲的话太超前时代，缺乏一定的铺垫，以至于后面她总能凭空预测对剧情的时候，弹幕就会吐槽“雁姐，您是不是看了剧本？” 当然，虽然毛病多，不能否认这是部用心点的佳作。希望后天哪个公司能重做这部动画，或者翻拍一下这个点电视剧。 给孩子们看这样的动画多好呀。记得我小时看孔子，有个剧情我至今印象深刻，讲有一年灾荒，子路和孔子另一个弟子在捡牛粪，子路说自己是个要做将军的大英雄，为什么要干见牛粪这种小事，另一个人就说这种小事都不干，怎么做大事呢？看看百姓们多么可怜啊。 希望我国动画里能多出这种有教育意义又有趣味，有历史深度的动画。看见有人说原来看了这部动画，上历史课拼命追着老师问张良老婆是谁，哈哈羞耻回忆。童年一去不返了啊。[/cp]

我不是一个热爱学习的人，学习动机颇为不纯。让我产生对中国古代史的兴趣的两部动画，都与辉煌动画公司有关。一部是《三国演义》动画版，一部是《秦汉英雄传》。

看《三动》的时候正是小学，深深迷上面如冠玉、丰神潇洒的孔明先生，于是拿起来《三国演义》，看到秋风五丈原，难过得根本没心情看三国的落幕戏。

而看《秦汉》的时候已经是初中了，本外貌协会再一次迷上了风度翩翩、温文尔雅的子房先生，于是毅然开始啃《史记》。我想像我一样翻开《史记》直奔《留侯世家》的人，应该不多。

虽然承认自己动机不纯，但我并不感到羞愧。因为学习的本质动力来源于好奇心，而好奇心必然来自质疑。虽说被《秦汉》所吸引的初衷是因为美男子，但在观剧的过程中，我的确产生了很多诸如“这件事到底是不是真的”的疑问。《三动》促使我去看《三国演义》，但我并没有因之去看《三国志》，因为即便年幼如我，也知道《演义》中的很多事情是虚构的，我也很清楚我喜欢的是《演义》中的孔明。然而，看《秦汉》的时候，我发现自己并不能很好地判断其中的剧情是否忠于历史，很多相当传奇的桥段，却被我父母认定《史记》中确有其事。这才让我产生了要自己通读《留侯世家》一探究竟的动力。

诚然，本作是有不少缺点的。

首先就是这第一集表现不佳，甚至可以说是劝退。第一集的作画崩坏相当严重，西门雁和张良甚至和从第二集开始的外形判若两人。而且第一集完完全全暴露了本作最大的弱点：武打动作戏。大量的闪屏，诡异的位移和玄幻的特效，不得不承认看起来相当劣质（这一点贯穿全剧，打斗一直保持辣眼睛的水准）。后续也偶有作画崩坏，看来作画监督还是应该在国内2d动画行业普及。

而且，第一集的内容恰恰是本作中最大最集中的演义成分。第一集首先亮相的女主角西门雁是一位戍守长城的女兵，她超神的战斗力带来极大的不合理之感，甚至很多弹幕吐槽这时候怎么会有女兵。

然而，仔细查阅史料可知，

《汉书·严安传》:（秦）行十餘年，丁男被甲，丁女转输，苦不聊生。

也就是说西门雁这个戍边女兵的背景，是完全合乎历史的。

这类的问题贯穿《秦汉英雄传》这部作品的始终，许多完全忠于《史记》的剧情被屡屡质疑“太假了”“不可能”，令人啼笑皆非。

当然，本作也确实存在一些演义成分。比如全篇陈平失踪，提醒刘邦立韩信为齐王的变成张良一人；再比如四面楚歌变成了西门雁的主意……但是整体剧情走向是依据《史记》描写的，即使过了这么多年再看，仍经得起考验。

《秦汉》最大的优点，在我看来是剧本。本作的编剧王大为，同时也是《宝莲灯》、《大英雄狄青》、《三国演义》动画版的编剧，看来是极其擅长演义和历史题材改编的大佬了。本作相当新颖地以谋圣张良为视角，势力范围主要涵盖秦、楚、汉三方，展示了秦末至汉初的这段历史。然而仔细一想，把主角设为张良，颇有几分妙处。

比如，张良在史记中的描写就是“ 余以为其人计魁梧奇伟，至见其图，状貌如妇人好女 ”，清秀如美女，这样的美貌描写在历史上并不多见，这就使得张良的人设可以设计得符合当代偏秀气阴柔的“美男”类型，而丝毫不担心人设崩塌（这也是一个上述问题的体现，豆瓣评论里都有不少人吐槽此作中的张良太娘）。

又比如，翻开《留侯世家》，会发现张良此人的身世相当离奇：祖上五代韩相，出身贵胄；年轻时筹划刺秦失败，流亡下邳；进履受书，初窥天意；遇见知音沛公，屡出奇计；事了拂衣，功成身退。当然，故事截在吕氏风波以前了。

可以说，张良身上同时包含了秦末旧贵族、游侠和汉初功臣三个身份。以他作为贯穿秦末汉初历史的那条线索，相当合理。而且，张良其人，在汉初豪杰中，算是没有什么大污点的角色了。

太史公开创了天才的纪传体，使得纷繁错杂的历史可以拆分到不同人物的纪传中互相观照。但本作却要在线性叙事的同时，交代清楚多方势力的动向，这绝不是一件简单的事情。详略得当叙述流畅已然不易，更难的是立场不偏颇、不带过多的个人情绪。

本作的真实历史人物，如始皇帝、扶苏、项羽、刘邦、张良、韩信，都基本还原了历史上的形象。始皇帝虽然暴政，但也勤勉，严于律己；项羽待下属仁厚，但有屠咸阳的残暴和鸿门宴的软弱；刘邦吊儿郎当的该溜子形象刻画得活灵活现，但他知人善任、厚待人才的优点也说得很清楚。一些经典的历史片段，如指鹿为马、薛城会盟、鸿门宴，更是好像照着史记直接演绎出来一样还原。

更漂亮的是，其中一些编剧的演义，巧妙地为史记中的空白提供了一种合理的解释。比如张良在东海与徐福有一面之缘，解释了为何张良能够在博浪沙伏击秦始皇。西门雁的高超武力护卫，也能一定程度解释为何如此病弱的张良，能够逃过通缉和追杀。这样的演义固然是一家之言的脑补，但在没有影响历史发展走向的同时大大提高了剧情的流畅性。

另外值得一提的是本作中添加的几位女性形象和感情线。虚构的女性形象主要包括西门雁、胡姬、海姑和秦娥。无一不是飒爽逼人、比男人还敢爱敢恨的存在。即使过了十年来看这些女性角色，依然毫不过时，远远胜过现在番剧中标签化的女角色和一众后宫作品中的工具人。女角色们性格鲜明：胡姬狡黠，海姑豪迈，秦娥清凛。其中我们的女主角西门雁，在保护张良之余，还起到了“历史之眼”的作用。如果说张良是那个时代轮盘下最清醒最透彻的操盘者，那西门雁提供的就是一个跳脱了当时历史形式的局外人视角。她对于灭秦有比张良更深的执念，而并不在意天下归楚还是汉，甚至并不那么在意天下苍生。她对于刘邦和项羽的评价，几乎是完全的上帝视角，也就是当代人的评价。此外，她的存在也是给在本作中近乎完人的张良提供一个“缺憾”——在面对西门雁的感情处理上，一贯多谋机变的张良也会情商掉线。

说到感情戏，一言以蔽之就是：虐。不亏是《大英雄狄青》的编剧，写起感情悲剧毫不手软。项羽虞姬就不提了，其中我印象最深的是胡姬阎乐，最经典的相爱相杀，死于保护阎乐的刀下的胡姬，或许是本作最快乐的女人；海姑的单相思和最后归于现实，那句带着苦笑的“我终于完成了身为女人的任务”尖锐扎心；就连草草几笔刻画的秦始皇和云美人，都鲜活生动地反映了二人的个性，令人唏嘘。而张良和西门雁，虽然是一见钟情，两情相悦，同仇敌忾，却因为张良的个人选择而纠缠蹉跎了漫漫十多年，实在艰辛。女角色们在感情上自由、主动、但不倒贴也不逼迫，尺度的把握颇有分寸。我想，正因为女角色们多为虚构，可以爱得无私而勇敢，男角色却举步维艰，全身挂满现实的镣铐。

此外还有一些浅层的优点，诸如美术（人设美型且基本符合角色形象）、音乐（ed神插入，洞箫声非常动人）等，就不展开了。

“大事不虚，小事不拘”，这是一条历史剧的创作原则，即重大历史事件必须有史料可循，小的细节可以艺术加工。 六老师那句“戏说不是胡说，改编不是乱编”，并非全无道理。

众所周知，中国古代史编修之完善连贯，世间少见。尤其乱世的权谋与机锋，哪怕忠实地还原出来，也足够引人入胜。

但恰恰是“忠实”二字——收起改编者自身的立场和倾向，其实是一件很难的事情。作为面向偏低的年龄群体的动画作品，若是演义过度，一来造成根深蒂固、难以破除的误解和偏见，二来也激不起读者去了解“正史”的兴趣。

不由感慨，《秦汉英雄传》这样的国产动画，还是太少了。