汉娜姐妹英语

Hannah的丈夫Elliott并不是不爱她，只是自己没有意识到，直到犹豫要不要离婚时才恍然醒悟，虽然拖了一年，但是意识到自己爱谁永远不会太晚；Lee的前男友说多么爱她，可却整天讲着各种不切生活的东西，并不能给Lee带来什么，Lee需要的也只是爱，她在寻找爱的过程中或许迷失方向，但是随着时间推移，也找到了爱；Holly找不到工作、曾经是瘾君子，连Mickey都瞧不上她，也被约会对象以及好友April背叛，但是最后她拾起写剧本的愿望，终于成功，也找到了自己差点错过的爱人；Mickey妄想得病，不知生命有什么意义，最终才知道这都不重要，活着就够了，如果一定要说，就是爱给生命意义，所以他才不顾尴尬找回了Holly。其实Hannah姐妹的父母也是这样的——他们吵架说自己的生命被对方浪费，但是想起过去还是感到温暖，最终意识到自己其实一直爱着对方。我们都需要爱，一直在寻找爱，但也不要对真正需要的爱犹豫或视而不见——这就是生活。伍迪·艾伦不出所料在本片中又体现了他知识分子渊博的一面（建筑，e.e.cummings），也有复古气息（字幕有默片气质，配乐也有好莱坞黄金时代的味道，这一点在《曼哈顿》中也是一样），并且是常见的主题——寻找爱，寻找生活意义。

看完这部电影后其实觉得心情挺复杂的，汉娜作为最大的姐姐，既要照顾父母的情感也要兼顾自己的情感，她乐于付出，最具艺术天赋，却从来不表述自己的需求，看似一个完美无瑕的人。二姐Holly奔放自由，喜欢玩喜欢闹，甚至带有一点小叛逆，谁也不会想到最后改变他的那个男人是曾经他嗤之以鼻的人。而那个男人米基也因为曾经工作生活上所带来的焦虑和忧郁让他决定辞掉工作重新开始认真面对生活。最小的妹妹Lee是一个年轻又热情的人，但也会因为姐夫突如其来的示爱感到愧疚。刚开始觉得Lee和姐夫两人的不伦之恋有一点浪漫和唯美，以为两个人都碰到了自己生命中属于对方的那个人，但后来才逐渐发现，姐夫确实对汉娜是“你爱的比你所知道得还要多”。

几个人物性格特征都特别的明显，关于人对于情感上的纠结，人对于生活工作上的焦虑和迷茫，是可以值得二刷重新再观赏一遍的影片。

第27届法罗岛电影节第7个放映日为大家带来主竞赛单元的《汉娜姐妹》，下面请看场刊影评人的评价了！

米米

这片够“乱”，乱的圈，乱的关系，乱的生气，乱的感激，一切一切只因为自己才能安慰自己

孟山

这部电影的话密和狗血程度好像到了我的承受极限

dama.W

交叉叙事，很多聚会和饭桌的戏，伍迪艾伦处理得不错，但我最喜欢的还是他的絮絮叨叨，体现写词的功底。还有人物从室内走到街上的感觉很舒服。

Andrea

无论舍得，生活的模样却总是事与愿违。

一桶猫

通过交叉叙事展现三姐妹错综复杂的情感关系 小格局的家庭小品 同时诸多议题又很中产阶级知识分子 这种轻松地调侃在伍迪的电影里太常见了 不算出彩；结构松散 受不了这种絮絮叨叨和乏味的对话

消亡之人

絮絮叨叨潮起潮落波澜不惊，一些小破事儿发生了却像没有发生过一样。 现阶段完全无法和这样自作聪明地指出人生虚无的作品共鸣。也不觉得用这样轻巧的方式去讲述痛苦就能少一点。我只需要解药，就算没有解药至少也给我一些聊以自慰的爱之代餐或泯灭思考的感官刺激。 暂时不知道下一阶段是什么样的。希望是径直去世。

快乐王子

展现的是人物群像，最后形成合力，表现出中产阶级内里的可笑、虚伪、空洞..有着伍迪艾伦一贯的讽刺与幽默，而且两者是结合起来的，人物的可笑之处也正是他的可鄙夷之处，所以使得批判并不显得辛辣刻薄，或许伍迪艾伦并没有恨他电影里的人物，而更多的是抽离出来以一个观察者的角度来寻乐。整个观影过程都比较流畅，大概是因为在那么多人物的情况下台词密度竟并没有想象中的那么大，所以看起来也没那么累。但是依然会觉得影片整体不够凝聚、圆融，例如伍迪艾伦所演的角色会显得又些游离，但他又偏偏很重要。这种离散的感觉一直存在，也就使得影片的表达也一同被分散开了。

三色堇紫

生活的千姿百态，情感的转瞬即逝，时常插入的字母卡诉说出内心深处的话语，絮絮叨叨的独白与密集度超高的台词文本散发出文艺的气息，伍迪小老头的表演自然流畅、别具一格，令人极度舒适的故事，充满了诙谐幽默。生活不是舞台剧，每天都是现场直播，相遇即是缘分，错过便是缘尽，活在当下的每一个瞬间，享受此刻的每一个亲吻，人生如梦，自在便好。

FranzCamus

“人类唯一可以确认的真理 即是人生无意义”。事业不顺 感情破裂 信仰缺失 人生的无目的与迷茫 伍迪·艾伦用一贯的技巧来表达中产阶家庭所遇到的种种困难。爵士乐救不了人 但可以使生活有趣。

#FIFF27#第7日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

伍迪艾伦用开场的一场家庭聚会将三姐妹一一呈上。大姐汉娜离过一次婚，如今和经济人埃利奥特结为夫妻。二姐霍莉焦虑且神经质，她沉迷于吸食可卡因，并找大姐汉娜借钱度过难关。迈克尔.凯恩饰演的汉娜的丈夫埃利奥特则爱上了小姨子莉.......伍迪艾伦在这一时期的作品总是可以看见伯格曼的影子，比如《丈夫、太太与情人》里有着伯格曼《婚姻生活》的影子，而本片则或多或少有着《呼喊与细语》的影子。但是伍迪艾伦并没有过多展示姐妹之间的隔阂与矛盾，而是分成了三条线讲述三姐妹各自充满交集的私人生活，以及伍迪艾伦给自己的一条：不育从而与大姐汉娜离婚、感觉患恶性肿瘤、发现虚惊一场、思考死亡与生命意义、作为一个犹太人试图信仰天主教、在公园里询问印度教人士、最后与生活步入正轨的二姐霍莉坠入爱河并且还怀上孩子的诡异故事线。或许这就是思考人生后坠入爱河的好处吧，可以治疗不育.......伍迪艾伦饰演的电视台编导米基发现自己不育后，妻子汉娜邀请朋友来家做客，并当着朋友面向朋友老公提出借精子的请求，那场面是相当尴尬，鉴于汉娜与米基已经离婚，可以肯定她的朋友拒绝了这个请求，不知绝交没有.......他们离婚后汉娜还将妹妹霍莉介绍给了米基，结果霍莉带着米基去听地下摇滚，边听边吸毒……米基带着霍莉去听布鲁斯，霍莉边听边吸毒……两人互相瞧不上对方的品味，分道扬镳，直到多年后的现在，霍莉走上正轨并写出了以姐姐汉娜的婚姻生活为背景的剧本后，两人才走到了一起。痴汉埃利奥特瞒着汉娜追求小姨子莉的故事线可以说是悲喜交加，喜来自于埃利奥特的痴汉范儿，他最终俘获了莉的芳心，也得到了莉的身体，但他迟迟不愿和汉娜离婚也导致了莉在无望的等待后另结新欢，她的大学教授.........悲来自于莉和艺术家男友的相处模式，男友将莉视为自己唯一的交流对象，也是唯一的让自己与这个世界交流的桥梁，这让莉背负着巨大的压力和责任，这是两个孤独的灵魂。他们之间的关系与对话颇有伯格曼电影角色的气息，尤其是莉提出分手，而男友发现莉与别人（埃利奥特）亲吻后崩溃的那场戏。而饰演她男友的正是伯格曼的御用男演员马克斯·冯·叙多夫，我想这也是伍迪艾伦对伯格曼另一种致敬吧。

圆形“家族史” 都说《汉娜姐妹》是艾伦处在巅峰期的杰作，又有说这是一部关系错综复杂的“现代都市家族史”。细究起来，来头还真是大得神奇，就像中国百姓热爱赵本山的念叨一样，纽约人想来也对艾伦喜爱得紧。 在《汉娜姐妹》中，每个人都充满了神经质的一面，患得患失，歇斯底里，荒诞得像一把把心灵的镣铐。观影过程中，使我一度想起的，是海岸边那些漂浮的木桩，一如漂浮于冠冕堂皇之上的精神的硬壳；而生活的真相，则犹然埋藏于深深的水底，不为人知。 看《汉娜姐妹》的过程，使我第一次觉得艾伦的电影竟而如此有魅力。那些神经脆弱而敏感的中产阶级知识分子，兀自以一种谨小慎微的方式存活于世，就像艾伦心头的一面镜子，以正面示人，却自我承受着背面的黑暗。 艾伦采用默片的方式对《汉娜姐妹》进行了分幕。穿插于影片中的歌剧段落，则极好地渲染出了一种黑色幽默背后的严肃主体，确是一种极好的反衬。故如现实中，人的生活注定不会像歌剧那般高雅持重。 影片中俩夫妻因为不能生孩子，便妄图藉由朋友的精子来受孕，这一桥段的构想与很多影像达成颇具妙趣的重合。我兀自看到了欧容《弥留的时光》和王小帅《左右》的影子，还有丁度·巴拉斯的一部叫做《Ladybird》的小短片。 统观《汉娜姐妹》的结构，如是：开场是一群人在一起聚会，而后一个个打散、分叉、远离，直至最后又重新被平衡地系扎到一起，形成了一个“合——分——合”的圆形结构。而这种结构又绝然不同于好莱坞的“大团圆”结局，而是独具伍迪·艾伦气质的神经质手术台，用镜头细究一簇簇散开的神经，有时候太崩溃，有时候又太腼腆，但终究要牵系到一起。 细想来，《汉娜姐妹》的这番结构真跟阿萨亚斯的《夏日时光》有些许类似，同样是头尾呼应的聚会，故事的主题亦都是气色同质的变奏曲。