交响情人梦（2007）

14岁参加完电子琴十级的考试后，我终于和琴童这个身份说了再见。

直到如今，我对这一段的记忆还是有很多模糊的地方。我究竟是在十级考试时弹了《野蜂飞舞》还是在那一次“大赛”时弹了《野蜂飞舞》，已经记不清了。唯一记得的事情是这首曲子我明明在家里练习地差不多，但在场上彻底弹砸了，上气不接下气，不得不中断了很久。后来是怎样狼狈地下了场也是完全记不得了，只记得我因为终于过了这一关挺高兴的，甚至走在路上还快乐地跳了起来，妈妈背着我的琴一直不说话，突然间她爆发向我大吼了起来：“让你学那么多年琴你就弹成这个样子，你还有脸吗？！”

从此，再也没有人会逼我练琴了。回到家，我坐下来把《野蜂飞舞》用120的速度从头到尾无比流利地弹了一次，甚至轮指的部分也弹的滴水不漏，然后我把琴收了起来，再也没有碰过。

弹琴在幼时对我来说一直是件恐怖的事情。其实后来发现，舞动手指对于我来说是很正常的（以至于打字时手型很像弹琴还被夸奖过），欣赏音乐，因着音乐去想象也是一件快乐的事情；但被逼迫着因为“音乐是种好东西”而非要接受是痛苦的，读不懂谱是极其痛苦的，而因此不明不白的要挨打是极受冤屈的，也会给人带来人格和尊严上极深创伤的。

我还记得自己是怎样开始惧怕练琴的。八岁的我因为不晓得五线谱高音和低音谱号中do位置的差异，尝试着将左右手声部合在一起却发出了极其不和谐的声音，耳朵敏感完全无法忍受那种声响，但自己也不知道是怎么回事，就开始逃避练琴，最后母亲在暴怒中疯狂地打了我一顿，还让我把琴丢了。出于惧怕，我真的把琴放在了垃圾桶上，如此，招惹来了第二轮暴打。从此惧怕就是我练琴的唯一动力，不敢再说不，足足扛了八年。期间经历了不断地跳级，考级，换老师，参加乐队，参加比赛……不断地让家长失望，让自己失望，最后我合上琴盖，永远逃开。

音乐本来是很有包容度的东西，打动我们的音乐有许多都非常的简单，简单的1645， C/Am/F/G也能写出打动人的好音乐。我们也承认古典是极其美妙，深奥，复杂而有纵深的，它要求着极高的准确度、洞察力、理解力，以及后天的勤奋。我真的非常希望音乐教育能够被自然而不加羞辱地普及到每个人的身上，也真的期待每一位“野田妹”都能够被发掘，被尊重，被等候；总而言之，就是希望音乐不再充当某种被炫耀的“资本”，而成为滋养我们内里成长的甘霖。

不是每个人都需要接受这样严肃的，通向专业之路的音乐教育（这句话写给毫无音乐背景却打算“培养”孩子音乐素质的父母）；如果你恰巧是那种喜欢音乐，耳朵很好但没长“好”脑子的人（如片中的野田妹），你的学琴之旅注定要比那些长了数学脑袋的人辛苦，更加容易走弯路。总而言之就是，你得付出极大的耐心去学习。那些困扰你的问题不会自己消失，只有正视它才能够找到正确的，合适你的方法去攻克。但它不代表你没有天赋，如果坚持下去，说不定也能找到自己奇妙的突破口。

在那些突破口迟迟不来到的漫长等待中，我们真的很需要鼓励，陪伴和帮助。一个懂方法且恒有耐心的老师，总是能慢慢浇灌出能开的花朵，而那些与你一同与乐器较劲的朋友们，总能给你的passion tank加满能量。找到并珍惜那些定意要成就你的人，相信你也尊重并接纳你现状的人的存在是关键。（如片中的千叶于野田妹，外国老头于野田妹）。不过，学音乐让你如此的不快乐的话，那还是与音乐和平相处会比较重要。应激，以及PTSD不是每个人都能扛过去，如此真是得不偿失啊。

说到PTSD，特别是琴童的PTSD，好消息就是人的心总能在时间和恩典的浇灌下慢慢愈合，让我们放手让那些过去的遗憾和痛苦离开时，我们往往会有能力迈过创伤的坎，将过去缺失的拼图重新补起来。从去年开始，我也重新开始弹琴了。最初，我也要去继续面对过去尚未解决的乐理，读谱，钢琴手指技巧的问题（毕竟我一直只有条件弹电子琴）；但没有了惧怕，学习以“不懂就学”代替“不懂就逃”的沮丧，克服失败感和控告自己毫无天赋的谎言后，我的琴技正在快速地提高，一下子把过去一直弹不下来的曲子都攻了下来，练琴的时间也很自然地变长了，虽然想要成为野田妹那样的pro不太可能了，但这种战胜了过去的感觉真是让人愉快呢。

有时我会想这些梦魇是否是神特别选用的礼物包装袋呢，如果千叶真一没有那么多的惧怕与限制，也许他只会成为一个不食人间烟火的高傲王子，而不可能成为点燃那么多人梦想，指触人心的指挥家了。他更不会成为野田妹的伯乐，也不会在那个夕阳中选择谦卑下来勇敢地去承认自己对野田妹是有爱的。然而这些束缚住我们的线条，终有一天会在正确的时候迎刃而解，那一天，我们就要飞起来了，而那时，我们会讶异于这一路与我们相伴的，是这样合适的人。

我试图去回想神将我们一生最渴求的东西精心包裹起来的这个过程，他绞尽脑汁地设计了一些特别的暗号，又将拆礼物的线索放在另一个丝毫摸不着头脑的人手上。当他完成了一切，将我们送来这个世界上时，就好像踢开了一副多米诺骨牌。这套骨牌真大啊，我时常迷失在那些让人困惑的细节上，至今也看不清它究竟走到了哪一个位置上。不过好在我仍然听见这幅牌不断翻倒的声音，由远及近；也许成型的那一天就要近了。

那么，接下来是令人愉悦的音乐时间了。

为什么同一段乐章，落在纸上一成不变的音符，在一个完全“正确”的钢琴师的手中，只是令人昏昏欲睡，而在另一个还带着青涩甚至会心血来潮地自己演绎的片断的无名钢琴师手中，却直击人心，甚至让人的泪水夺眶而出？

永远忘不了灯光“刷”地投下，一只布偶獴现身在金色的舞台上。柔和、婉转而又带着坚决的口琴声响起。过门，引子，圆号开始衬音，提琴部精灵般地跃入，小号满怀激情地也如春临大地般苏醒。一片碧海云天，不失详和，却波澜壮阔。

乔治·格温什，《蓝色狂想曲》。第10话，S乐团前夜祭演出。看后感动得哭了半天。

古典音乐和流行音乐的区别在何处？并不在于取悦听众，而在于取悦怎样的听众。古典音乐的欣赏给听众设了高高的门槛，给人的回报却是高潮迭起的愉悦。整部动漫里充满了的，是对于古典音乐源自内心最深处的挚爱，这是一切、一切的主旋律。千秋的帅哥成功形象和指挥梦，野田妹的平凡小女生的可爱撅嘴和恋爱经，家族、情爱、友谊、前途、利益，这些日本动漫乐章的再平凡不过的符号，为什么被谱写成了这么扣人心弦、“每个音符都有其意义”的华彩？

可这是不折不扣的喜剧，千秋从背后一把深情地搂紧了野田妹的时候，眼泪又哗哗地流下来了。是的，野田妹没有彩子的美貌，她不会自理生活，总是蹭吃蹭喝，她的出身也平淡得只是九州农村“种海苔”的农家。但，她却是无价的。她让性格乖戾从不和人说话的小女孩高兴得又疯又叫，完全复苏了童真；她的钢琴像是神赋的天才，任何权威和条框也阻挡不了她手指下倔强而又那样震撼仿佛维纳斯本身的艺术感染力的冲击；她对千秋虽然不能提供任何值得一提的物质，却愿意冲在超市折扣鳗鱼队列的最前面，而且解开了千秋的心结，挽救了他的艺术前途。

这纯净的爱，能够配上世界的最尊贵的君王。这爱的基石是如此的深厚和温暖，是艺术事业的认同，也能够容纳大吼大嚷。

音乐，特别是古典音乐给人带来的享受是在各个层次上的，但离开了演绎的人，音乐就失去了灵魂。说到底，音乐的灵魂仍然是人的灵魂——并不是机械的乐谱和乐器给人带来了如诉如泣，而是人情和故事。那些伟大的古典音乐大师们，他们心里充满了或如海燕般澎湃或如阳光般温煦的无限关怀，他们能够表达这一切的只有音乐，音乐，音乐。只有能够读懂这音乐的才能转述，而也只有能够读懂这音乐的才能倾听。世俗的比赛评委只能在僵死评价条例和体系下的工作，但真正理解了野田妹的即兴演奏的《彼德鲁什卡》的，的确不止千秋一人。公正的评委心知虽然野田妹不能在现有的评价中得到最高荣誉，但是那虽然纯熟流畅，却并没有将灵魂注入、背后的支持力是其庸俗母亲的妇人之见的、未能得到音乐之神的嘉许的演奏最多也只能算是二流货色。

震撼，震撼。在忙得四脚朝天的国庆节也没有停止的工作中完整而奢侈地满足了一把自己久违的音乐饕餮，不枉也无悔了。

（剧透预警，包含巴黎篇的内容）

二周目发现毛绒宠物一样的野田妹其实是个很独立很有主见的角色。

我一直认为千秋是野田妹的天使，千秋督促野田妹练习，千秋是野田妹的动力，没有千秋，野田妹就只是一个小镇里的幼儿园老师，永远不可能去巴黎进修，活跃在世界舞台上。

但这次看才注意到，野田妹也是千秋的特异点，触发了千秋的世界线分歧。千秋的很多机遇，都是野田妹推波助澜的。第一集时颓废在僵局里千秋甚至考虑放弃音乐，正因为有了野田妹助攻，推他到指挥席，才有他之后的所向披靡。

一旦关注起野田妹，就源源不断感受到野田妹的厉害之处。

黑木到了巴黎并不适应，交不到朋友，被人说阴暗。直到看到野田妹不管在哪儿都开开心心的， 迅速和周围人建立起信赖和友谊，黑木才意识到是自己先在周围筑起了高壁，将他人拒之门外。

野田妹看似一直粘着千秋学长，实际却并不粘人。在一开始的单恋中，她只是享受着与学长在一起的一分一秒，耍赖般地靠近，但除了音乐教学外，不要求千秋为他做任何事情。在野田妹心里，钢琴和学长是同等重要、乃至相辅相成的，以学长为动力和奖励，野田妹一直在努力。

千秋陷入瓶颈开始自闭时，野田妹总能恰到好处地推动他； 野田妹陷入瓶颈时，除了向千秋请教音乐上的事，其他都是自己爆肝解决，等取得成果了再向千秋汇报； 千秋决定和野田妹拉开距离时，结果野田妹在忙自己的事情，别说拉开距离了，压根儿找不到人； 打算去留学时，野田妹没有追着千秋跑，而是自己定了巴黎，再问千秋要去哪里； 和千秋暂时分开时，野田妹就自觉去忙自己的事情，想念时，也不打电话，只自顾自闻着千秋的衣服的充电 …… 千秋开挂似地，不断站上新的台阶。而野田妹也非原地踏步，而是逐渐取得更多人的认可。

在我想着该怎么描述野田妹时，千秋已一语中的：“看似一直在一起，却又并非如此。独立踏上旅途，不知不觉间又回到身边。这样也不错，只要我不看丢她。”

反省了下自己，如果我站在野田妹的立场，必然患得患失、索要未得到的、为对方只关心音乐而心烦。不断地确认到什么地步了、可不可以、为什么不可以，不断地申明自己的想法和感受，不断地询问对方的想法和感受，不断地自卑，不断地生气。如此，肯定一早就把千秋推远到了够不着的地方。

看《玻璃假面》时，站在女主麻亚的角度，看了樱小路的敏感，才觉得这种敏感，不仅给自己徒增烦恼，也给对方徒增情绪负担。如果对方恰好很忙，那真是，一方无知无觉，一方柔肠百结，一点就燃的矛盾导火索。

我经常会想，为什么我的生活总是严肃又忧郁的呢。我肯定思考的价值，但如果减少思考反而能过得更开心，那思考又是为了什么呢？我又不是追求信仰的苦行僧。

昨天看到一段话，深以为然。“一般来说，内向敏感宅属性的人思想都比较深度，这样的人真的很多。把人生过得深沉痛苦，没什么了不起，因为大多数人都是这样的。连楼下的保安也可以慨叹几句人生曲折、世事艰辛。但真正难的是把人生过的幸福美满，多姿多彩，不是你深刻而痛苦。深刻而痛苦说明你遇到问题解决不了，只能逃避，沉迷于无用的思考。检测智慧的增长，恰恰是你痛苦的减少，真正厉害的是不断去解决生活中的问题，把自己的人生过的幸福美好，同时还能给他人带来幸福和美好。”

野田妹就是这样的人，天天开开心心的，不去为不重要的事情烦恼，去解决重要的事情带来的烦恼，于是身轻如燕，Nodame Cantabile，如歌般的野田妹。

这是我新的目标。