1 ) 电影和原著就像现实和理想
特么的什么烂片。
这是我看完《我的男人》电影之后的第一反应。说不上来难受难过恶心伤心,就是想破口大骂。
《我的男人》是我看过的文字描写最美,最美,最美的小说。日本人的小说,大抵上都是追求文字的美感的。绝望中透露着一种让人喘不过气来的美感和孤独。而《我的男人》是我看过的,最压抑,最凄美,最绝望的一本。没错,《我的男人》是我最爱的小说。没有之一。
故事的序幕里,犹如落魄贵族一般的淳悟撑着偷来的红色长柄伞向花走过去的那一幕,多少次在梦中如同胶片一样放映,仿佛在花的眼中全世界都是黑白的,只有淳悟撑着的伞带着颜色。寄生虫一样的男人,淳悟,和出落得亭亭玉立的女儿,花。
花,花,はな,HANA。发音比起Lolita优美那么多。
花和淳悟榨取着对方身上的一切,将彼此占为己有。花得到的是在地震逃生之后重新建立起来的世界,淳悟得到的是从小便渴望着的母爱和家庭。他们就是彼此的一切,爱情,性欲,亲人,生命,死亡,过去,未来。他们是两条相互交缠的蠕虫。身体上的慰藉却又抚平不了心头因为寂寞留下的疮疤,到最后又成了孤零零的两个孩子。
恩,说白了就是个乱伦故事。
以前和很多人都推荐过这本小说。他们问,讲什么的?我说,就是爱情小说啊;他们又问,男女主角都是什么人?我说,淳悟和花,养父和养女……他们便不屑起来了,哦,又是这种;我便狠了心剧透,不不不,其实他们是真父女。
什么???乱伦小说你也看???
对,我已经不知道受过多少讶异或者鄙视的眼神了。抱歉,我三观不正,我思想变态,我没有树立社会主义核心价值观,还奢望有人和我一样变态无耻下三滥,真是对不起国家对不起人民。
当年看《我的男人》,似乎还在读高中。看了《GOSICK》,知道了樱庭一树,然后百度一看,这个大婶儿还得过直木奖呢,于是抱着好奇去书店买了这本书。花了两天看完,整个人如同被甩了一样,是虚脱的。心脏像是被掏空一样,然后有种感觉在慢慢沉淀,现在想起来,应该是绝望。对彼此的占有欲无法实现的那种,绝望。对爱情的绝望。对生命的绝望。
这个世界要完了——这种绝望。
昨儿和红红安利这书的时候,上网一搜竟然出了电影。今天把书寄出去,心里有点空虚,想着干脆趁此机会看看好了。
然而我忘记了一点——好的原著往往被拍成了烂片儿,而破烂小说总能被改成好电影——比如让多少人掉眼泪的《廊桥遗梦》和《了不起的盖茨比》。
电影版的《我的男人》太过于直白,甚至出现了赤裸裸的卖肉,性爱双方还不是男女主角。卧槽,我知道小町爱着淳悟却得不到淳悟的心是很可怜,但是有必要在电影里让他们啪啪啪吗?!看得我一个大写的懵逼!还有被大盐爷爷撞见淳悟和花做爱的那一幕,有必要淋上这么多鸡血吗?!我知道是为了渲染罪恶,渲染绝望的气氛,但是真的很丑啊有没有!瞬间跳戏到马老五的《屠夫的爱》啊!
然后……好好的一个故事,好好的一个花,好好的一个淳悟,被剧本改成什么鬼样子了。看不出来人物个性,淳悟变成了一个没有棱角的糟老头,花也被时间磨成了一个妖女。编剧你出来,不要在意我手里的刀子,我们来交流交流感情。
原著和电影,就像理想和现实。若有可能还是缩在理想的角落里自己抹眼泪比较好。
烂片。
2 ) 极致的占有欲与病态的爱。
短评写不下,并不是系统的整理。
我认为小花对父亲的并不是爱,因为父亲是她在灾难后的救赎,可以说是唯一拥有的东西,而她原本拥有的,在海啸中全部失去。她是极致的占有欲。电影从前部分到杀了大盐爷爷都在表现这一点。而父亲在电影中的刻画比较弱,但在后半部分,颓废的父亲躺在昏暗的房间,眼角泛着泪的呢喃:“我只是想做个父亲。”我认为,父亲对小花的感情很大一部分是亲情,是一种病态的亲情。前面也提到他在激动下差点勒死他的母亲,也可以看出,他也是一种极致。但他渴望的是亲情与家庭,但这份爱又太过了,达到了病态的程度。
若是小花真的爱父亲,那么两个人一直这么相伴又何尝不可呢?在最后订婚的餐桌上,她还依然挑逗着父亲,可以看出她对父亲的强烈独占欲。而父亲的世界变成了只有她一人,她却选择了富二代嫁了。另外,虽然后来泛黄的衬衫和堆满垃圾的屋子可以表现出父亲的颓废,但小花却并没有收拾或者帮父亲买一件整洁的衣服。相对的,自己的房间与着装完全像在另一个世界。感觉父亲挺悲哀的。
3 ) 无力感
在他带着十岁的她在夜里两旁树木成排的窄道上开车时,
她想起曾经家人全部的离去而哭泣,
他眼神反复在前路和哭泣的她身上,
最后想出唯一安慰的话
“从今天开始 我就是你的了”
这或许也算是一种不一样道路的明显开端了吧。
他们意识中的联系方法是如此单一而孤独。
最终却有了共鸣
然后一步步无可奈何成了共犯。
可是不管怎样,
还是无可避免生活在自己的世界里。
充满无力感。
那场血雨最开始不怎么明白
后来觉得像是意识流
也像是世界崩坏和溃烂的感觉。
倒是最初以看高良的目的发现其他演员也很有意思。
足足一小时四十分钟高良小哥才出现。
对于小花,总是觉得戴眼镜有点怪怪的喜欢不起来。但是她的美感于我而言又是是有是无。真是奇怪。腐野这个角色倒是挺有味道。
不过倒蛮喜欢这部片子拍摄风格的。
浮冰的声音。冬日的雾气。
被切的鱼头。夏日的光线。
有些时间段镜头切换也蛮惊艳。
比如高良第一次出现的镜头
还有后来的她舌头上他送的耳钉和她与高良第一次见面的穿插。
或许真是太像小孩子而对生活充满无力感。
还未看过原著只是看了第一遍电影,所以比较粗浅,可还是想写下这些。
4 ) 爱到腐朽便是占有,谈谈影片好在哪里?
《我的男人》是日本直木赏作家樱庭一树的代表作(简体中文小说已出版),也2014年日本《电影旬报》年度十佳影片之一,这部电影是去香港时顺道看的,我认为香港译作《养欲之恩》更贴切。
有观众可能会觉得此片略沉闷,在散场时还听见几声“变态”的评价,诚然“变态”这词汇很能代表绝大多数观众的感言,“变态”只是对电影内容一个通俗形容,因为它的确比较小众口味。首先,故事是不讨好的禁忌话题:父女间不伦之恋;其次,画面拍出来很有胶片质感,沉实又易困倦;再是,对手持摄像晃动的感知会因人而异。就我个人而言,不在乎题材多么黑暗扭曲,尤其看着那让人寒颤的结局,竟然感觉很赞,也近乎读懂了,说不定是内心暗藏“变态”属性而产生的共鸣。
这部文艺电影非常依赖演技,两位主角:浅野忠信和二阶堂富美的发挥完全没有让观众失望。二阶堂富美作为新人女优一直被称为:小宫崎葵;她俩相貌确实高度相似,但从演艺道路的特色看,一个走治愈系,另一个算是黑暗版了。
富美在这部影片的表现较之前有突破,大胆演出但没全露,从神情到仪态无可挑剔,她饰演的灾后孤儿小花,样子甜美但无法用“活泼”套入,应该说很high也带狂野气息,随着角色年龄增长,又见成熟中散发妖魅,成年后的化妆也越显漂亮。
另外,饰演花小时候的女孩(小演员:山田望叶)也很出彩,有当年福田麻由子的惊艳身影,低头黯然,沉默不语,挥手一指,黑暗气质油然而生,可惜戏份不多。
大地震的不幸背景,让小花一人坚韧地活了下来,腐野淳悟也在那时失去了一切,就是一对孤独的眼神,两伙寂寞的心连成共识,二人随后相依为命,但奇特的情愫酝酿了腐蚀的欢愉,不惜冲破禁忌甚至都为对方背负上一条人命,又让我联想到《幻夜》的新海美冬与水原雅也,到底一次劫难真会出多少对变态?
北海道的冰与雪很美,镜头反复映入海鸥飞翔、海浪拍打、白雪飘扬,二人自由随性豪不顾忌欲望越界,也烘托秘密被周围察觉危危可及,所以小花主动排除了小町,当淳悟出海时,冰冷反衬渴求父爱的热情。
影片中有两场戏点赞:父女第一次突破禁忌时的场景使用了“血雨”效果,这组镜头视角冲击极其到位与震撼。小花在浮冰处幻想着游泳,也带了点意识流产生很强的空虚感;两人相互牵引,腐蚀烙印深刻在骨子里,即便小花成年之后,无论分开一年,三年换了多少优质男追求,欲望始终如一。所谓变态中绽放魅力,也就是我觉得影片亮点的方面了。
(2015.01.22 HK 百老匯-油麻地)
5 ) 意外地佳作
1.导演的色调和节奏我都很喜欢,就很慢,很压抑,然后色调很冷很低饱和度。之前的濑户内寂听小说改编《夏之终结》也是这个调调。而且这个导演喜欢用一些景物镜头,非常有味道,很有安东尼奥尼的风格。
2.改编好评。比起原作倒叙让人最后活生生吞翔,本片按照时间轴开始20分钟就重口的无法直视,一副“爱看看不看趁早滚”的高冷范。H和原著比起来可谓是少而精,浅野叔和白富美确实把那种色气满满的感觉演出来了。
3.白富美演幼女完全不做作,五星好评。我本来以为开头那个超萌loli会演原著小学生女主舔手指那段,但是可能导演也觉得太丧失不太好,还是牺牲了白富美演这一段。导演我也想舔浅野叔的手指。
4.血雨五星好评,全剧唯一的高饱和度亮色块出现的地方。让我想起来solaris结局那段。
5.女主年轻的时候为了男主要死要活,高喊“那个人就是我的全部”,中二病发作起来杀人什么的跟玩似的。但是等男主年老色衰头发秃一块,女主立马找了富二代从良嫁人了。简直真爱。
6.做完不洗手细节神还原。我知道很多人看小说的时候都快被这个梗逼疯了哈哈哈。
7. 看原著的时候大家有人脑补刚哥有人脑补渡部叔,没想到最后是浅野一个人从头演到位。要是这片子能分两段刚哥演年轻时期渡部叔演老年颓唐时期应该也不错吧?(这样就有双份的肉看了)
8. 总之是个好片!
6 ) 是岁月,也是你
看了《庸才》喜欢二阶堂富美,看了《杀手阿一》喜欢浅野忠信。那个穿着红色连衣裙奔跑着的少女和那个有着一头黄发的裂口青年,给我留下了很深的印象。
富美仿佛天生有种演神经质少女的天赋,浅爷不用说,其气质太独特,也是出演精神偏执角色的老手了。所以看这两位演戏就像看两位“变态”如何相处。
影片从一开始的冷冬之白,到后面的盛夏之灿,从养父和养女乘上一趟汽车出走,或者说逃难,想要远离命案,远离人言可畏。生硬地分开,岁月流逝,前者或许还能看出些许温暖,后者慢慢显出颓唐,腐败与糜烂。
但是,他们的故事,可能从一开始就预示着结局不太美好。不仅是冰河里的尸体与遗落的眼镜,被开喉的警察和堆满垃圾的房间。更是背负的罪恶。
也许所有的美好,都在那雪地里,纯粹的一吻。
"你在等我?"
“嗯。”
相视而笑。
觉得这就是他们的日常吧,就这样早晨吃着面包和荷包蛋,一起生活在宁静的小镇里,小别与相聚,家里有木质的家具和温暖的火炉。
仿佛那个冬天就是全部了。所以后面的夏天才令我觉得如此残酷。
浴血交融那段全片最美。我们仿佛开了上帝视角般,耳畔好似有人在说,呐,你看,这是禁忌的烙印,却又散发着夺人心魄的美感。如果这只是个鬼父与少女的故事或许会落入三级片的俗套,但是这是成熟的少女灵魂与孤独的男人灵魂的故事,这样看来,就显得令人唏嘘。
两人一起踏上旅途,乘车出走 便是我想象的最好的结局,如果电影在这里画上句号,或许他们会就这样相守一生,过着普通的生活,有着平凡的日常也说不定。
无奈现实有它的安排。
想起《小王子》里狐狸对小王子说的话:“ 对我而言,你只不过是个小男孩,就像其他千万个小男孩一样.我不需要你,你也同样用不着我.对你来说,我也不过是只狐狸,就跟其他千万只狐狸一样.然而,如果你驯养我,我们将会彼此需要,对我而言,你将是宇宙间惟一的了;我对你来说,也是世界上惟一的了 ”
大概少女与男人就是这样的关系吧。他们明白,彼此于对方生命的存在,任何人也替代不了。
电影最后一个场景,少女成长为女人,男人也老去了,一个化着精致的妆,一个衣衫褶皱已现颓唐。两人于豪华精美的餐厅里隔着餐桌相视,我仿佛看到当年地震的废墟中,年轻男人也是这么与女孩相视。
是岁月,也是你。
PS:不说了,我要去补富美和浅爷的电影了~
7 ) 没有第三者的禁断之恋
我原本的观影计划中其实并没有这一部,只是由于某种机遇之类的才让我决定看这部《我的男人》,结果却实在是出乎我的意料,直说,电影真的很出色。
我实在是搞不清楚豆瓣上这部电影为什么分这么低,虽然主题比较边缘,但无疑是年度佳作。在我看来,电影至少有三幕足以打动我。
第一幕就是小花因为在人群中看到淳悟而追上去和男主交谈,而就在几秒之后,当同事问还有哪个亲戚在时,淳悟几乎是决然地抱起了小花,说道:“这是我的孩子。”
那场灾难之后,丧失了所有亲人的小花在刚刚出场时就像孤魂一般从冷海中爬上岸,穿过满是死人和废墟的海滩才上的岸。然后抱着那个硕大的矿泉水瓶,面无表情地游荡在那个陌生的地方。无助、无望,就形如行尸走肉。而就是这样状态的小花,第一次碰见淳悟的时候却是第一眼就认出了他,然后毫不犹豫地追了上去。电影后面也提到过,淳悟只是在小花刚出生时才见过小花一面,那么小花究竟是如何认出他的呢。这恐怕没人知道,但结果是小花追了上去,而淳悟听说小花的亲人全都死于灾难之后,则是在同事面前决然地抱起小花,并决心领养了她。这恐怕不得不说是一段孽缘吧。
第二幕则是小花和淳悟在血雨中交合的那一段。
随着两人情欲的浓烈、交合的深入,血滴刚开始是几滴,而后慢慢变大最后竟成了弥漫整个屋子的鲜红的血。如此魔幻的场景,真的即使在梦中也难以想象,也实在是美极。
两人的这种关系不知道是从什么时候开始的,但到此为止,一切才是真正地朝无法挽回的方向发展了。有人说是小花的占有欲最终吞没了淳悟,小花在灾难之后丧失了全部亲人,而正是这种经历给小花的心灵造成了永久性的创伤,小花其实是迷失在了对周围一切的疯狂占有欲之中。
但是我并不这么认为,我以为这段禁断之恋是相互的。不仅仅是小花的经历导致了她疯狂地想要拥有这个男人,而且淳悟本身也是在渴求这样的一种关系。也就是说,并不是小花将淳悟绑在了她的身边,而是命运将他们两人无奈地绑在了一起。
应该注意到淳悟他本身也缺少家人,在小花到来之前他一直是独住。而且电影中也不止一次提到他说想要家人,当然同样电影中也提到过他不知道怎么做家人。而小花则更不用说了,经历过如此重大的心理创伤,想想她是怎么从这样的海中游上来的罢,极度的不安全感,想要抓住身边的一切。淳悟想要家人一般不会被背叛的爱和情欲,小花满足了他;小花想要的是一整个淳悟,于是淳悟最后像一只虫子一般寄生在小花那。所以与其说是小花控制住了淳悟,倒不如说是他们两人被双方俘获并紧紧地缠在了一起。证据就是小花以后所做的都只是为了留住淳悟,设计杀死大盐先生是为了继续给淳悟她所谓的“心”,而那个高良健吾饰演的高富帅的角色她也并没有“表现”地“尽力争取”(跟《白夜行》完全不同),她的世界里从来只有淳悟……
第三幕则是边踢开载着大盐先生的浮冰,一边喊着:“我和他身上流着相同的血。”
当然,后面有一句更加直白的话(“不管怎么样 那个是我的全部”),但我觉得这一句话最有冲击力。小花到底是不是淳悟亲生的呢?这个好像无法证明,不过是亲生的概率极小。小花这样说的原因与其说是“她觉得”不如说是“她相信”。她想把自己的一切都给淳悟,给这个看见她的第一面就称她“我的孩子”的男人,为了这个男人她可以做出任何难以想象的事。小花自己究竟是不是淳悟亲生的这完全不重要,重要的是淳悟想要这样的关系,淳悟想要小花成为他的孩子,这就够了。这种愿望在小花的心中早已超越血缘,足以让小花相信“我们的血缘相互牵绊着,以绝非虚假的感情联结在一起。”于是小花头也不回地跳进了海水里,不惜重演十几年前的那场悲剧……
小花设计杀死大盐先生是小花第一次为了他们而杀人,而相同性质的淳悟杀死那个警官则带来了另一个完全不同的后果,甚至可以说是两人第一次分裂。小花可以为了他毫无怨言地去杀人,而淳悟杀死警官后的反应却是抱着头,极度的混乱和“快要后悔死了”。这叫小花又如何能忍受,自己托付的又怎么会是这样的男人。因此小花跑到房子外面,只是不停地告诉自己“一切都没有错,我什么都没有做错。”到这里,观众们能做的怕是只有叹息、再叹息了……
而最后一幕表达的则更为明显(虽然我觉得最后一幕略显诡异):全世界都暗了下来,只剩小花和淳悟两人。而两人用着只有对方能懂得表达,仿佛世界上已无其他人。
他们的世界中从来就没有其他人,从来没有过!
这部电影对于二阶堂富美无异于《百元之恋》之于安藤樱,白富美恐怕也不再需要被“小宫崎葵”的名号所困扰了,白富美也可以独当一面了啊。
8 ) 「我简直成了起居室地板上展开的一座碧绿的初夏乐园。」
前几天看了电影,于是接着去把原著小说读完了,还是觉得香港对电影的译名比较贴切又绝妙——养欲之恩。我总是会被这种禁断畸形的关系吸引,鄂霍次克海上的流冰,不寻求交缠融合就会渐行渐离,所以执拗疯狂地渴求着对方,汲取榨干彼此的养分滋养出血欲的毒素。
比起电影的正叙我更偏好小说原本的叙事手法,全文在多个视角中转换,整体完全采用倒叙,故事从最后女儿出嫁讲到十几年前两人刚建立起收养关系。同样的较大年龄差又让我想到心理罪,虽说心理罪正常的一至五本阅读顺序是按照常规线性叙事,但如果把第一本留到最后再读就会有很不一样的阅读体验。方木和廖亚凡的复杂关系以刺痛完结,满地的破碎和悔恨隐约折射出多年前初遇的场景,他们相见的第一眼,是宿舍走廊上正在玩跳房子的十岁小女孩和偶然遇见她的男大学生。
而这本小说,经历了父女两人孤绝阴暗的爱欲与杀戮,读到终章所看见的是他们正式初见时的那天,从地震海啸中生还的孤女和蹲在面前注视着她的海上保安官,周身被昏暗吞没却又燃起星点烛光,从此之后共堕深渊。
电影里那场血雨之中的性爱令人印象深刻。血脉相连、化为白骨都不要分离的两个人。她是血做的人偶,是女儿也是母亲。他的一切都流进她的身体,雨水般潮湿的气味紧紧包裹住那个女孩,抵死缠绵,渗入四肢百骸,遍地开花。
很喜欢女主角的名字,腐野花,好像能闻到花朵或果实熟透至腐烂后咄咄刺人的甜美气息,枯朽腐烂令人绝望窒息的美丽。本以为于她而言这是崭新的姓氏,没想到这才是她生来就本该拥有的名字。
孤独的心饮鸩止渴来逃离寂寞,杀掉所有前来阻挠的人,用鲜血和体液隔绝起只属于他们的孤岛,舔舐吞食,永远相爱。
一部糟糕的小说是如何被导演的好品味拯救的。没法不爱每一个镜头。熊切和嘉,下部换个好的本子拍,能再爱你一万年(呕
北海道的冬天,抱住浮冰的红唇少女,开场就很吸睛了。导演的镜头下记录了血欲祭奠下的不伦之恋。极致邪魅的感觉,演员都好拼,眼角眉梢,爱欲都要溢出屏幕似得。孤独、阴暗、潮湿、粘黏…这些都是滋生畸形的爱恋的土壤,沉溺其中注定是伤痛。
压抑的禁忌之恋,连情色场面都要用血雨冲击观众神经。一切都源于失去一切从而要占有一切的花,男人不过是孤独和不知所措的不作为,从幼年起的占有欲榨干了他的养分。两人的家从冰天雪地间的整洁,到出逃后的凌乱,花继续开放,男人早就坠入枯萎的深渊。画面音乐抢眼,演员到位,就是叙事过分意识流了。
所以说啊,人家爱跟谁睡千万别管,人家两情相悦又没强奸谁。管闲事什么下场看到了吧,你看人前女友多懂,见着这样的躲远点就完了。
血雨冰海,列车花火,女郎蜘蛛。孤绝的狂恋吞噬敌对者也吞噬彼此,走向却是一步步萎缩,成为被克制的本能,给这个孤岛一般的故事一点苍凉的实感。的确是日系女性小说最爱的题材,电影将其性感与阴暗推到极致,音乐画面惊人,两位主演可圈可点
某种程度上满足了我部分性幻想,并且告诫我以后如果要收养小萝莉一定让她叫我哥哥。浮冰美的想立刻飞去北海道,浴血一场戏和诡异的结局真是让人拍案。
越是变态的关系越需要细腻的描绘,这样观众才能不情不愿的中套。导演有时间拍那些空镜日常不如好好搞清楚两个人的情绪发展好吗?可惜了两个好演员,大家当黄片看的禁室培欲都比这个有诚意得多
#釜山国际电影节# 熊切和嘉根据桜庭一樹获直木奖的同名小说改编的电影。颇具争议的题材处理得很有说服力,通过两人关系在不同时间点的细节以及雪白一片的海边的地理样貌、而非道德评断的角度切入。浅野忠信演得很好。
剧情衔接太生硬,chua一下就开始干,chua一下就嫁人了
畸形父女
这故事一旦掌握不好就沦为恶俗剧,可贵的是熊切和嘉用自己的影像风格和饱满的情绪将电影变得有一股邪气美感。感觉他又是一位善于调动演员的导演,电影里浅野忠信与二阶堂富美的表演很精彩。日系电影的这种挑战伦常的作品都拍得有一种腐败美感,近几年的旬报十佳出现过挺多此类作品,我个人很喜欢。
浅野忠信太酥了,二阶堂比宫崎葵鬼多了,好喜欢,感父女版本的春琴抄,我们纯爱故事不杀一两个人怎么叫纯爱故事!极对我口味,必须盲目的跟随肉欲给予全五星……
乱伦就乱伦为什么总要杀人呢
几个时间段没一段顺眼的 浅野忠信啥时候这么空洞过 还把富美拍的超级丑
直木赏不是突然变重口,本来赏的就是流行、畅销、通俗。上野千鹤子好像蛮欣赏樱庭一树,传统看来女性处于弱势的情境和关系,到她笔下都会有个翻转视角,让女性成为主体和主导。洛丽塔式的禁忌恋里,拥有黑洞般质量与引力的,是拼命索取和占有的小女孩。而激情与欲求的漩涡,让两人依存共生,难解难离。
看到淺野大叔我就失魂!
啊浅野忠信,理想的父亲和情人
又是不知该说啥好的电影,虽然真的无法喜欢上二阶堂,但是不得不说她确实是日本若手女优里演技最流弊的那一个。
香港译名《养欲之恩》更为贴切。
除了二阶堂富美跟宫崎葵实在太像以及女二超模身材以外真心没什么看点。