已婚的女人

因为偏见很晚才看这剧，诚恳认错😅，说下剧吧，超乎想象，居然会这么完整，最后结局还有反转，夫妻摊派和最后一集的对手戏看的张力十足，对话都非常真实且针针见血，一口气看完11集。整部剧讲Astha的成长，通过Aijaz重新找到自己并认识了Peeplika，与Peeplika相爱到愿意放弃孩子和传统家庭的责任，最后因为Peeplika不择手段操纵Astha从而破坏了双方建立在坦诚和信任基础上的感情，最终Astha选择了留下。结局看似Astha选择回归，其实她已经蜕变了，变成一本open book并且坚持自己做选择，如果还不知道未来的路怎么走，先维持现状也不是一个坏的选择，Astha已经证明自己有鼓起勇气的能力和选择的能力就够了，几千年社会赋予女性的枷锁，不是爱情能简单打破的，先走出第一步吧。

有几点我真的很想说一下我的看法： 关于出轨的问题，也许婚姻的选择是一种随波逐流，在经历过自由的洗礼之后女主渴望寻找不同的体验，这点个人觉得男女出轨的理由都一样。这里的看法也不带有褒贬之分。 其次，我认为在一段关系里，无论是恋爱，婚姻，保持相对独立有一定的重要性。在婚姻里体现除了是个妻子，母亲，还是教师，演员等等一切她想成为的角色，还有她也是独立的自己。并不是说有了孩子最后就一定要“回归家庭”，孩子有自己的人生，她也应该要追寻自己的价值。 最后一条，关于“私奔”。 我认为无论处理各种问题，尽量本着善始善终，以追寻自己心中目标为原则，既然曾经是一家人，而作为家庭，我理解的婚姻其实就是资源整合，就像女二说介绍大佬给女一老公认识一样，既然能完美处理过一次问题，为什么非要逼的一定要离家出走呢。 孩子不仅仅有母亲，也有父亲，也有其他家庭关系里的亲人，孩子会有自己的人生，母亲也同样有权利追求自己的幸福。 最后，虽然我个人不太能接受结局的反转，但我认可剧情传递的现实里体现的痛点。有参考价值。

个人是真的很喜欢女二的人物塑造，如果我作为女一，面对女二母亲的“忠告”我将会有几点疑问，首先女孩当时明显是受到惊吓，而母亲并未信任孩子，只是想打发警察走，这一点值得怀疑，其次男主是死于政治纠纷，跟女二没有直接关系，如果女二没有被带走而上了男主的车，那么夫妻二人双双归西，所以女二母亲所说女二带来不辛有失偏颇，因逻辑无法自洽，我会选择相信女二。

很久没有看电视剧了，无意中知道这部剧，也是抱着随便看看的态度。尤其是刚开始在网上搜的时候，看到一篇文章说：出轨玩出新高度。导致我刚开始看某些片段的时候，经常忍不住扑哧的就笑出来，比如：Hemant姐姐告诉他Astha和Peeplika晚上偷偷打电话时，Hemant不以为然，背着饭盒去上班，那个可爱的小饭盒居然是绿色的；再比如，前不久Astha还在对Aijaz表白，几个月后就又爱上了Peeplika；尤其是下着大雨Astha到Peeplika家，Peeplika让男人走，各种撩拨Astha时，不由得感叹Peeplika确实天生尤物，不论男女，只要她愿意，都可以手到擒来。

确实坐实了“出轨玩出新高度”的评价。直到，我终于找到了所有资源，从头到尾的看完。

一 初遇

俩人可以说是一见钟情的，在剧院见面其实不是，最多只能算是陌生人的匆匆一瞥。真正的见面，起于画廊。Astha进入画廊，一边浏览一边慢慢往前走。导演在这里拍的画面非常唯美，Peeplika在几米外跟着Astha一起轻轻挪步，直到Astha在一幅画前停留。我很喜欢这里的Peeplika，身着正装，妆容精致，没有平日的棱角和尖锐，说话轻声细语，有一种古典美的沁人心肺。当听到Astha自言自语的说：I can see myself in this painting，Peeplika很真诚的向Astha致谢，并称之是最高的赞美。

看这副让Astha发出灵魂共鸣的画：一个女人，披着头发，脸廓清晰，但没有五官。事实上，我觉得理解了这幅画，就能理解Peeplika，也就理解了Astha，以及接下来发生的所有的一切。

Astha爱上Aijaz的理由其实和Peeplika爱上Aijaz的理由是一样的：自由。不是社会给你的认同和身份，而是真正正正的自己。Peeplika从小叛逆，也因为叛逆受尽母亲的指责和不宽容，表面不在乎，其实内心早已伤痕累累。谁又不想博得别人的无条件关注和欣赏呢？Peeplika很幸运，在India这样的国家居然可以找到Aijaz。当Astha说她第一次在Aijaz这里体会到自由的时候，何尝不是Peeplika在Aijaz这里体会到的呢？因此，Peeplika终于破防，在Aijaz死后第一次哭了出来，之前她都是靠酒精和表面的放浪形骸来麻痹自己。因此，她哭着对Astha说：You saved me。

而Astha也同样说：You saved me。这句话，是自由那颗灵魂又一次被触动的委屈和释放。

这次见面，其实两人已经将自己最真实、最脆弱的那面展示给对方。接下来所发生的是那样的水到渠成。

二 心动

如果说第一次见面是伤感，是灵魂的倾诉，第二次见面就是喜剧一样的欢乐以及无处不在的春波荡漾。简直是撩妹的经典教科书。

性感的身材，吟诗，有意无意的把妹子挤到角落里的逼仄感，夸衣服漂亮，喜欢妹子身上的味道，隔着屏幕我都能听到Astha心脏通通的跳声。这样的Peeplika，谁又能抵挡得住。

两位演员的演技真的很好，Ridhi三十多岁还可以表现得如此羞涩和紧张而又毫不违和，Monica一颦一笑风情万种却又蜻蜓点水似有若无。

三 定情

Timisi和Mudassar的婚姻本是非常棘手的难事，毕竟，种姓不同、信仰不同在India的结合，从来都不是一件受到祝福的事情。但是，被Peeplika轻轻化解，只因为提到了一个卫浴大佬名字。商人重利，也相对比较现实，Hemant内心深处知道孩子们已经结婚，但是不管从哪个方面都要表示一下愤怒，既然可以借机得到好处，何不顺水推舟。

Astha去送账单，恰逢Peeplika在思念Aijaz，谁说Astha不勇敢：

好吧，我承认，看到这里，又扑哧笑了出来：

Astha被自己惊呆了，当晚主动寻欢，第二天又在Peeplika面前拼命洗白自己。我注意到Peeplika虽然热情奔放，自由豁达，但当别人碰触到自己介意的点后会表现得非常激动，比如Astha在恐惧下说Peeplika主动时，说Peeplika是Frustrated Widow时。

最终，Peeplika因为换回了项链赢得了Astha。谁说Astha不勇敢的，第二次，仍是她主动：

四 相处

Astha主动的去找了Peeplika的妈妈，Peeplika决定以后不再见她。Astha借修高压锅之际，冒着生命危险去找Peeplika，又不惜对家人撒谎跟Peeplika去做志愿者活动。再一次感叹，Astha身上的小宇宙爆发起来是多么剧烈。但是，相处的时间总是太短，作为妈妈和全家的保姆，Astha总是会被各种事情缠住。最令人介意的一次是当Peeplika决定跟Astha诉说所有自己的过去时，Astha没有来，虽然是因为要去劝Mudassa。可想而知，当晚Peeplika是多么伤感和寂寞，第二天爱人终于来了，被告知的第一句是昨晚和老公做了。虽然表面平静，内心早已翻江倒海，任何有过爱情经验的人都知道这意味着多少痛苦和撕裂。虽然短暂的欢爱暂时抹去了痛苦，但爱人仍没有时间多陪自己匆匆而去。终于鼓起勇气决定把自己的过去毫无保留的告诉Astha但Astha甚至没有时间倾听的情况下，骄傲的Peeplika终于在爱人的结婚周年纪念日上爆发了。她设计亲吻了Astha并故意让babbo看到。导演在细节上做的非常好，Peeplika当晚的发型和衣服配色，高调而又张扬。

五 私奔

Peeplika的计策奏效了，Hemant知道了，他选择了容忍，但容忍之时不由得口出伤人。也促使Astha下定决心去巴黎。但终因Babbo说出实情而无法忍受再一次被别人操纵感情而放弃，Peeplika独自离开。

在我更年轻的时候，看到这样的结局，一定会觉得很痛心，为什么相爱的人不能在一起。现在，随着年龄的增长和逐渐经历世事，我慢慢的理解了剧中的每个人。

评价一个人，不能离开当时的社会背景，故事背景是上世纪的八九十年代的India，男权社会，女人只是男人的附庸。女子嫁人是需要给男方嫁妆的，嫁妆的多少也决定了女方未来在男方家里的家庭地位，如果没有嫁妆给女儿，女儿将会终身嫁不出。这也就是Astha只能眼睁睁的看着父亲送给自己的项链被送给别人却隐忍不说，吵架时Hemant说“你妈妈倾尽家当把你嫁给我”的深层次原因。

先说Hemant吧，其实，以India社会的眼光来看，他真的挺好。身材高大，面目英俊，做生意非常有头脑，靠自己的努力让家人物质上过的都不错；很顾家，内心深处也很爱Astha，婚后同意Astha继续在外工作，虽然他并不以为然。会在暴乱的时候来学校接Astha，也会为了挽回妻子请岳母来并举办结婚周年纪念日；确认妻子出轨后能不动声色的按照自己的方式处理；更会在接到妻子电话后，毫不犹豫的去情敌家接妻子回来，即使当时正是宗教冲突随时可能发生危险之时。当然，他也有无数让人诟病的地方，比如出差时出轨，在家里不做家务，为了省钱给妻子买廉价的衣服，洗个饭盒也会觉得很委屈。但是，考虑到当时的社会背景，也无法对他要求太多。

对于Astha，我能感受到她的窒息，全家人的保姆，妻子，妈妈，甚至连夫妻之事也变成了例行公事。丈夫每次出国后，她都会默默的去做检查却从来没说过一句；丈夫很无趣，只会跟朋友炫耀妻子的厨艺却从不曾从内心里尊重、欣赏自己。Astha是受过高等教育的，也是英国文学史的老师，熟知莎士比亚和英国所有浪漫诗人的作品，经常会思考“To be or not to be”的问题，灵魂深处的狂野和热情，被束缚在看似端庄的外表之下，这样的她，显然是只醉心于追电视剧和马桶圈生意的Hemant无法理解和欣赏的。直到遇到了Aijaz，她先后很快的爱上了Aijaz和Peeplika，是因为灵魂被禁锢了太久，太渴望被关注和爱抚。毛毛虫变成了蝴蝶，Astha容光焕发，茂密而又性感的头发不再盘起，不再点眉心痣，连衣服的颜色也变得轻快起来。

相比较Astha白纸一样的经历，Peeplika则经历了太多。她“更关注过程而不是结果“，爱就爱了，恨就恨了，即使被母亲再嫌弃，因为家境优渥，也可以到美国留学。又遇到Aijaz这样能理解她的男人，虽心路历程也走了很远，跟Astha相比较，确实幸运很多。当然，前面说过，Peeplika风情万种，举手投足间魅力四射，任凭男女，只要被她看上的便可呼之即来，挥之即去。然而，这样的她能选择在Aijaz处栖息，更加证明了Aijaz对Astha致命的吸引力不是凭空而来，也能理解了Astha为什么迅速爱上了Peeplika。因为本质上，Peeplika和Aijaz是一种人。

剧中被提及到的比较多的一个词是Boundary。Boundary无处不在，我们生来已经被赋予了太多的社会角色。孩子，父母，妻子，丈夫，领导，下属，等等等等，让人置于一张无形的网中。大多数人是很享受这张网的，这也是人类社会的构架，文明、进步总是在前人的基础上发生、演化。然而，对于个体来说，每天的日子总是一成不变，每日要做的事情安排得满满当当，偶有空闲会欣喜，若空闲多了却又感觉无聊，终究需要别人的陪伴和事务对时间的占用。剧中有个比较有趣的地方，Astha问Peeplika是什么意思，Peeplika回答是蚂蚁，Astha笑言把蚂蚁送给蚂蚁。而蚂蚁，却又是大自然中分工最明确的物种，不知是否是导演有意为之。

深陷网络而不自知，其实，是件很幸福的事情。不曾思考也不愿思考，恰是很多人觉得幸福的原因。每个人都做着自己认为正确的事情，Astha的妈妈认为物质丰富，有老公有孩子就会幸福；Hemant的妈妈认为高压锅坏了全家吃不上饭很重要；Hemant认为自己不酗酒没有把女人带回家就很模范；最有意思的是Babbo，因在美国生活体验过自由世界，会偷偷喝酒，偷偷开荤，但又会默认Astha应该恪守传统伺候全家老小。

深感痛苦的往往是那些想逃离而又不得的人。不曾想过要逃离，即使偶尔想到过，也终因各种原因作罢。原因无它，Boundary对人的束缚深入骨髓，一个人的现在是由过去塑造的。可曾想过，你觉得最好吃的是家乡的味道，即使在外生活的年头远远超过了在家的时光。我曾经在每次回家的时候都会孜孜不倦的寻找记忆中的味道，虽然每次都求而不得，但丝毫不影响下次继续寻找的那种渴望。

Babbo告诉了Astha实情，Astha放弃了和Peeplika一起走，表面的理由是她不想再被操控着开始一段新的恋情，这也是Astha努力想说服自己的：你剥夺了我做决定的权力。而我认为，真正的原因是Astha got cold feet。简单说就是怂了，注意，这里的怂并不是贬义词。不同于Peeplika的无拘无束，Astha在乎的东西太多了，最为致命的是她的孩子，这点，没有孩子的人也许永远无法理解。想到自己走后会被千夫所指，想到孩子们在这种氛围下也许永远不会幸福，永远不会再认自己，这点，足以让Astha放弃。即使是看似潇洒的Peeplika，和Aijaz在一起后也试图让家人接受自己的爱人，何尝不是经历过千疮百孔后才“习惯一个人”。谁，又是天生强大，天生英雄呢？

两人分手时，Peeplika大多数是用英文说的，这段安排也很巧妙，让只懂英语的人最大程度的听到了原文。

如果两人真的去了巴黎，会幸福吗？大概率也是不会的。Astha会心心念念着孩子，想到孩子们如何在周围的指指点点下抬不起头来，想起便心如刀绞。谁又能像毛姆笔下的主人公那样，一旦离去便对家庭毫无挂念呢？她不幸福，Peeplika也不会幸福，两人会经常吵架，Peeplika甜蜜时是贴心爱人，发起火来会不管不顾。也不能小看Astha，在剧中几次爆发也是言辞犀利，什么话都会往外扔。这样的她们，又能走多远。

因此，我觉得，这个结局，真的挺好。Relationships are tough, Love is tough.

回到Peeplika的问题，毛毛虫一旦变成了蝴蝶，还会回到那个茧里吗？很不幸的，我认为：会。虽然不甘心，虽然不幸福，但能打破boundary的人终归还只能是自己。

然而，生活已然非常惨淡，作为观众，看剧就不要那么沉重了。非常期待第二季，也坚信会有第二季的。第一季还留下许多彩蛋等着打开：比如，按照Peeplika妈妈的说法，继父是因为Peeplika入狱的，但继父似乎一点也不怨恨Peeplika，收到礼物会很开心，墙上也挂了很多小画。

但是，不管第二季俩人在或不在一起，我都不是那么介意。毕竟，人生终局只有一个，能换条路走走，也挺好。

番外：

1. 为什么我觉得Peeplika的扮演者很像Friends里的Phoebe？

2. Monica出生在美国，不同于Ridhi英语的印度腔，她的美式发音在剧情中是加分项，很性感。甚至连Hi也能说的摇曳生姿。

3. 恋人真的要个子相仿才好啊， Astha主动亲吻Peeplika的时候才能毫不含糊。想象一下，一个小个子怎么扑上去亲的画面，我又扑哧笑出来了。

4. 终于解毒完毕，已经花费了几天时间，我真的要回去工作了。

剧里的三场皮与塔的争吵堪称经典，（第一场在塔的卧室，第二场在大学校园，第三场是最后一集，在皮的家里）不仅台词写的好，两位演员呈现得也很到位，其中探讨的问题十分深入，是超越性向的人的归宿、人的价值、人的需求、亲密关系等等问题的汇总。下面，就信笔由缰地在这个范围内聊点什么，欢迎交流。 我觉得，他们展示的亲密关系可以这样理解，爱的本质就是纠缠、羁绊，相互控制、占有，所以，先爱的人总会伪装起来，装作给对方自由，让另一个人没有压力，但当对方fall in love的时候，爱的本质就会浮现。一个寻求爱，想被爱的人必须明白这一点。 显然，塔不明白，而皮告诉过塔，一旦陷入爱，她会变成魔鬼。两次确定真心的亲吻，看似塔主动，但不过是皮在爱里的欲擒故纵，她给塔制造了找到真实的自己的假象，始终宠着塔，让塔坚信爱的力量。（第七集，塔认为皮的爱可以拯救一切，如她在高压锅坏掉，家里一团糟，自己身心俱疲，不被理解时，再次主动去找生气的皮，寻求和解，想继续这段感情）但最后关头，塔又懦弱了，这就暴露出塔心灵深处的恐惧，她并不勇敢，只能在别人的push下动一动，当她意识到被人驱使时，又接受不了。如她所说，你的过去影响着现在，现在又影响着未来，不答应与皮远走，可能不是不够爱，（如果不爱，为何冒着宵禁和流言蜚语的风险主动去找皮的母亲，了解皮，试图帮助皮，最终招致羞辱）是没法战胜基于过往伤痛的心魔。 塔想自主，又陷入爱里，本质上，这是实现个人价值和满足情感需求的矛盾，皮早就实现了自我，来去潇洒无牵挂，只是自小缺爱，所以，在情感需求这个人生重点上，为爱耍点小手段，也是可以理解的。而塔则需要解决两方面的问题，上面说过，两者自相矛盾，所以，她选择退回牵绊最多，情感损失最小且外在条件上，相对安全的家庭。 人世间，有多少人可以“有情饮水饱”呢，先把自己弄明白再说吧。人类为了避免孤独的宿命，拼命寻找爱，寻找依恋，满足安全感，但在寻找自我，寻求自由的道路上，爱又成了羁绊，在自由的危险与安全的危险中，如何平衡，何以两全？婚姻、单身、异性恋、同性恋……还是如何存在的问题啊。（本文观点一定程度上受电影《隐入尘烟》的触发）

阿丝塔做出决定的日子

阿丝塔，把我的衬衫拿来。

最后一集吵架，真的太真实了，就放佛是lesbian朋友在跟我说她和她伴侣的日常。

“我就是做错了一件事儿你就要和我分开，而他就做对了一件事儿，你就可以心动”

这不公平。

阿丝塔以为她的人生不幸福不开心都是来源于社会、家庭、丈夫的被动选择，其实是她自己，她自己选择，在最后有了“借口”又好做回自己的选择，所以她只是和大多数一样，不想平庸却选择平庸。

就像安娜卡列尼娜 为了和情人私奔抛夫弃子 最后结局怎么样？如此悲惨。所以当看到她有儿子女儿两个孩子时 我就知道她的婚外情只能是地下的 （如果她只有老公没有孩子 那我相信结局她一定是自由的）如果她真为了爱情私奔丢下孩子 在某些层度上你不得不批判她 她总归她心里会内疚牵挂而得不到真正的自由 所以这个结局是在我意料中的 带着两个孩子一起私奔 又是皮皮不同意的 她希望的是塔塔和过去一刀两断和那个家庭一刀两断 可塔塔不是她 顺带一提皮皮的美式英语真好听 她代表的就是西方民主自由 塔塔代表的是印度保守 她们的结局说明了西方自由和印度保守依然无法融合 她侄女的结婚说明印度教和伊斯兰教能为了利益相对妥协共存 但保守势力还是排斥西方自由

首先好好夸下A和P都好美诶！尤其喜欢P的自由洒脱、率性坦诚，A娇羞的时候很惹人爱。本来对结局很意难平，但听说有第二季也便松一口气。

现在想好好说说结局。结局我是觉得A有点小题大做了，前脚还很恩爱，在孩子方面都下定了决心，然后就只因为P故意让芭布看到就大力责怪P了，P的确做法欠妥，但A为何在最后关头却不能理解并试着原谅一直以来在两人关系中很被动（毕竟不是自由身的是A）的P呢，P理解A有自己的婚姻和负担，受了不少委屈，我相信任何一个人在这段关系中都会感到insecure，何况是受家庭环境影响的P。A当然也很不容易，但在万事具备的关头因为P推了自己一把加快了正在准备中的巴黎之行的拍板就overwhelm我不李姐，有点像是你要是不推我我可能现在就不会跟你一起巴黎那样，A说的“我当时（注意，她强调了是P叫芭布去阳台的“当时”）就已经决定好了抛夫弃子跟你走”也印证了这一点，她其实心底并不能肯定没有P犯这个错误她会不会下定决心，或者说，要花多久才能下这个决心。

再者，我没觉得P像A说的在弱化自己错误的严重性，她也并不是真的像A给他扣的帽子那样掌控欲很强，她们的这段关系中我看不出谁总是主动的一方或谁总是被动的一方（当P提议去当志愿者的时候，她也没想到A真的会一起，全凭A自己的意愿。），我更会想把他们的关系解释成一种具有弹性的、两人相互拉扯的关系。我可以理解A因为自己的过往而非常忌讳P所谓的“manipulate”她，但还是觉得有点小题大做了（既然爱P何不能理解并试着原谅P，可能无法一下子原谅，但这个错误我觉得并不能严重到影响巴黎之行），甚至把P和赫尔曼放在一起相比我实在觉得不可思议。不过也可能在多种情绪的作用下使然吧，人无完人，在特殊处境下我们都可能做出和角色一样错误的决定。

还有一点，A怕的还有因为P的错误芭布会传出去把自己的名声搞臭，可是就算P没这么做，你终于全靠自己下定决心跟P去巴黎，芭布和赫尔曼就不断定你是跟P跑了吗，毕竟你几乎所有在他们看来的“不正常表现”都与P有关系。

最后期待第二季能重归于好呀，既已化茧成蝶，哪还甘于回到茧中自束手脚？

（最后最后，阿三都能拍出这种立意的剧，gdzj什么时候也能放松lgbt剧的限制呢）

这个剧本真的绝了，绝不是什么“大灰狼”和“小白兔”，是一个觉醒的灵魂与一个成长的灵魂的交汇，在性别、宗教、战争和更多议题的背景下，讲述了一个平平无奇又震撼人心的故事。

制作上的每一处细节都做得恰到好处，衔接起来流畅无比，充满力量。那个因为塞不进箱子被Peeplika单独拿出来的包包，成了Astha最后的稻草，在这场她人生中、也许是最后一场真正的暴风雨面前，她紧紧地抱住那根稻草，抗争了，也逃避了。

演技也出乎我的意料，那么令人信服，那么吸引人，即便是打破第四堵墙的演法也没有将我们从剧情中推出来变得更清醒，反而跟着她的独白，我们走得更深入了。

音乐、演员、剧本、导演，每个部分我都很喜欢，看之前知道是好作品，没想到会这么好，感动哭了，为这个作品的精彩，也为它的存在。