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长篇影评
1 ) 优秀的科幻电影
本片色调灰暗凌乱，气氛也是这样。并且前2/3线索繁多，一片混乱，让人摸不着头绪。后1/3把这多头线索和一些神秘的镜头联系，一一揭开谜底，让人颇有豁然开朗的感觉。从头到尾，直到结局，本片就没让我好好喘口气，虽然没有激烈的打斗，也没有恐怖血腥的镜头，但是观众无一不纠着心把它看完。这就是导演的功力了。
本片的外壳挺俗套的。在1996年，50亿人死于致命病毒，只有少数人幸存。幸存的人类被迫从此居住在地下。在2035年，科学家派囚犯James（布鲁斯·威利斯）回到1996年去调查病毒的源头，唯一的线索是神秘的“12猴子军”。但是他错误的到了1990年，被当成疯子关进精神病院。在那里遇见了疯癫的Jeffery，以及心理医生Kathryn。他不知道，自己的一言一行，都是人类注定的宿命的成因之一……
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2 ) 有个关键点大家都没看出来？
还有，那个来自未来的乞丐为什么能在不同的时空，不出现的情况下和男主角对话，且叫他巴比有什么含义吗？
最后，未来的女科学家和带病毒可科学家助手同做飞机说明什么？ 可以把病毒样本带回到所谓的现在？
3 ) 《十二猴子》有哪些让你印象深刻的片段
深刻的片段很多，特别是最后机场那段，信息量真的很大。
首先，我要说明我是把这部电影当科幻片来看待的，
然后，我先给出一个大胆的猜测：（希望大家给出不同的见解，指出我的错误）
最终把病毒按那八个城市的顺序传播给世界的人很可能不是那个助手，或者说不止是那个助手，而是还有那个女科学家。
说说我的理由以及看法：
机场发生枪击案件，并且凶手---科尔当场中枪（只是胸口中枪没有具体说明死亡），同伙---瑞莉当场逮捕，这样的重案警方应该会重视，接下来审讯必不可少，得知助手存在的可能性会大幅增加，即使警方最开始不相信病毒的事，但瑞莉知道真相，打个电话给那个诺贝尔生物学家确认就会知道事情的严重程度，并且助手也是枪击案的“被害人”，种种理由表面助手肯定会被警方传讯甚至扣留，所以助手想要在一个星期内到达那八个城市的可能性变得很低，特别是第一站旧金山，第二站新奥尔良还在美国境内的情况下，要知道警方很擅长在机场找人，找科尔，瑞莉就找到了机场。
好，退一步假设，那个助手的航班安排得十分紧密，一下飞机紧接着就是另一个航班，他在被警方找到之前就飞出了国内，成功飞往了国外的另六个城市，完成了病毒的传播。
助手成为了主要传播者。
再来看看那位女科学家，她的那句：I am in insurance.
这句是大家讨论的焦点，很多人都是这句是确保源病毒被拿到手而说的，我也这样认为的。
但我还有不同看法，这句话还包含：即使助手失误不能到达那八个城市的情况下，再次确保那八个城市会按顺序被病毒传染，而这个传播者就是女科学家。
因为，科学家们包括那名女科学家都知道：
历史不会改变，不容改变，也不可改变。
历史不会改变，不容改变，也不可改变。
历史不会改变，不容改变，也不可改变。
说三遍，这是我接下来分析的前提，大家记住了。
还记得科尔的任务吗？ 收集源病毒资料，最好取得源病毒。
但后来科尔企图改变历史，枪杀传播者（没看错，后面我会分析到），阻止病毒传播；我想这才是科尔会被科学家们抛弃的缘由（后面还会说明），而不是科尔仅仅想留在过去和瑞莉生活。
我相信很多人看到这里会反驳我，指责我，但先冷静一下，我会给出我的理由。
我说过最后的十分钟信息量很大，不是空穴来风。我先来提几个问题：
在第一通电话中，瑞莉告诉让人小心十二猴子军并告知了地点。当然，这误导了后来的所有调查，认为十二猴子是主谋。
直到第二通电话中，科尔告知不是十二猴子而是其他人干的。
1.这两通电话在1996年的时间间隔为一天，那未来收到电话信息的时间间隔又是多少？
答：我只想说：两通电话传递信息的时间间隔是一天，那未来收到两通电话信息的时间间隔是不是也是一天？ 显然不是，而是隔了科尔的好几次穿越的时间。
这个问题我想的不透彻，认为努力想会出问题，就不想了。
但可以把时间顺序写下了让大家参考：
科尔第一次，第二次回到过去前：
未来科学家们只知道第一通电话内容——病毒与十二猴子有关，也就是说这个时候科学家们是收到第一通电话内容的；
科尔完成第二次穿越到第三次回到过去期间：
未来科学家们知道了十二猴子与病毒学父子有关，也就是说这个时候科学家们是没有收到第二通电话内容的；
科尔第三次回去过去：
打了电话，未来科学家们才收到第二通电话内容，知道十二猴子与病毒无关，但还不知道谁的传播者。
然而，科尔还在机场期间（停留在1996没有回到2035）：
打完电话5分子后，狱友就找到科尔，女科学家这时已经坐在飞机上，显然，科学家们已经知道了谁是传播者，而这时，科尔都还不知道谁是传播者。
机场仅仅五分钟的时间，在2035年已经发生和改变了很多。
2.很明显，两通电话里并没有指出到底谁干的，那是谁告诉了未来科学家——助手是传播者？
3.科尔狱友是怎么在科尔大变装后还一下认出来科尔？要知道一个光头无须变长发有胡须都给认出来了，科尔打的电话可不会告诉未来——他变了装。
4.女科学家刚好和助手一个航班，同排座位，这么巧的背后是什么原因？
一起回答以上问题，
在事情的背后应该存在另一个人，这个人是谁？
我只能说可能是下面这个人或者其他监视科尔的人。
我猜测事情应该是这样的：
当科尔第三次回到过去时，一直有人在监视他，即使他拔掉了牙，变了装，这个监视者都看在眼里。
在机场这段时间，监视者不仅接到了科尔的电话，之后还听到了瑞莉说出的助手的嫌疑，看到变了装的科尔拿着枪去杀助手的情景，了解了事情的全部过程。
监视着打出第三通电话或者回到未来告诉了未来科学家们：谁是传播者以及科尔要枪杀传播者的事情。
对，没错，我在上面说过科尔会被科学家们抛弃的原因就是他企图改变历史，枪杀传播者，阻止病毒传播。
然而科学家们知道未来不会改变，传播者没死，反而是科尔死了，那是什么导致了科尔的死；
没错，科学家们想明白了是他们自己，他们会去阻止企图改变历史的科尔，因为他们知道历史不容改变，这也就导致了科尔会被阻止（会不会死不知道）；
至于科尔是怎么被阻止的不重要，但最好按照监视者看到的情况去让科尔枪杀传播者，然后被警方击杀；
所以，科学家们知道只要给科尔一把枪就可以了，并没有告诉他枪杀谁，因为科尔会自己会知道；
至此，完成了一个历史的循环，每一个人都参与到了历史中。
于是，后面的就简单了，因该是女科学家，狱友，白发狱长（负责监视狱友行动）或者还有其他人，一起回到了1996年，狱友与狱长去完成科尔的命运循环。
而女科学家呢？
回到1996的时间肯定比到机场之前早，说不定还去调查了一下助手，得知了航班信息甚至座位号，所以会出现她与助手同一航班，同排座位，但唯一没做的就是阻止助手，看着他完成历史的宿命。
科尔在机场打完电话5分子后，狱友就很快找到科尔（通过监视者告知的情况），女科学家这时已经坐在飞机上，她当然知道接下来会发生什么事情，科尔会持枪，会被警方击中，传播者会没事，会坐到自己身边。
然而这时，科尔都还不知道谁是传播者。
在飞机上那次他们的握手宣告着旧宿命的结束与新宿命的开始。
她不仅要确保旧宿命的结束——这也是我认为她的那句话（I am in insurance）包含了“即使助手失误不能到达那八个城市的情况下，再次确保那八个城市会按顺序被病毒传染，而这个传播者就是女科学家。”的意思；
她也要确保新宿命的开始——拿到源病毒，让人类重新回到地面上。
（顺便说一句，病毒感染后的潜伏期是14天——两个星期，女科学家一个星期完成八个城市再回去未来完全来得及。
再说一句，出现过几次的那个叫科尔“Bob”人很奇怪，大家的回答都有道理，我也提一个假设，脑洞大开，既然2035年的人可以回到1996，那2035以后的人也是可以回到1996的。 那个奇怪的人会不会来自2035以后的未来，他在2035的未来看到过2035科尔（科尔被2035年的人称为英雄）的资料，认识科尔，所以提示科尔很多信息，当然，这也表示2035以后的人还在穿越，说明带回的源病毒并没有改变多少。）
好了，谢谢看了我这么脑洞大开，牵强附会的分析，有不同看法欢迎指出！！！
4 ) 版本二：精神病人的臆想故事
首先说下思路。小男孩在孩童时代经历了一场机场枪杀。（不知道是这场枪杀造成他精神开始出问题还是之前已经有了问题又遇到这件事故）这场枪杀的场景深深在男孩的记忆中伴随着他。而后病毒和拯救世界都是他想象出来的。
对于几个争议点：
1.场景的对应。可以视为精神病人将看到的场景和幻想的进行对应。这一点在这部电影里表现得最为明显。任何一个场景都有对应。首先，时光穿越，在动画片里提到，猴子在电视里有。医生和科学家，病床和床单，诡异声音和老头，以及一些细节和道具。一切都有对应关系。
很重要的一点，大家仔细看疯人院里发生的场景，全是有用意的，包括电视放的内容，皮特说的种种关于细菌和自由的言论，黑人大叔说的话，等等，都对情节的发展起到铺垫的作用，这就从侧面说明，疯人院对于主人公来讲其实是行成他臆想的情节的主要来源。
因为臆想是一种没有证据的推断，就好像我说这个故事是臆想，你可以反驳我说，那所有故事都可以是臆想。正因为如此，穿插在整个故事中的一些隐晦的对应可以完美解释这是一个臆想出来的故事。
2.飞机场的梦境。可以看到，梦境竟然和主人公的故事同时发展，而且是主人公通过剧情的发展更新梦境。但很重要的一点，梦境的基础部分是一样的，这就说明，梦境里的机场枪击事件是一个真实发生过的事情。但是梦境中机场事件每次的人物是不同的，这也说明主人公在内心深处久远的记忆与自己想像的故事中的不断交织。
3.解救小男孩的新闻。可以发现，新闻里说的是什么？男孩在地下的坑道，派在地上的猴子去解救。听起来是不是很耳熟？放大看，整个故事的情节不就是人类被迫转移到了地下，而动物在地面么。这个新闻穿插在电影中，难道这仅仅是巧合？而且最后新闻说这是小男孩的恶作剧，这说明了什么，自己去想。
4.子弹和照片。作为精神病人的主人公完全可以把自己照片中的人的相貌想象成自己的，这本来就是精神病人一个很常见的病症。可以这么理解，照片的图案是本来就存在的。而那本书本来就是讲先知预知灾难之类的，很容易对病人产生影响。
补充说明的是，如果是臆想出来的，那么我们并不知道主人公现到底多大。可以说，所谓梦境的机场恰恰是一件最真实的事情。而同时，连接的手法非常巧妙，第一个镜头就是小男孩的机场一幕，转而主角“醒来”，一个镜头就把整个前后因果逻辑涵盖了。
当然，这只是一种思路，并不排斥时空旅行的逻辑。只是这两种都说得通。这应该就是好电影吧，不同人有不同人的理解。
5 ) 哲学让科学背神学的黑锅
所谓科幻电影，通常只不过包含些许科幻元素罢了，其主题未必就有科学依据，甚至恰恰相反，反科学才是其真面目。时空穿梭和超级病菌是经久不衰的科幻元素，精神病学是仍然神秘耐看的文学和艺术题材，《十二猴》就是关于所有这些的典型作品。
但是时空穿梭其实是个哲学问题，科学意义上的这种穿梭根本不可能存在。或者说至少不可能以能够被人类感知和理解的方式存在。科学首先是逻辑与实证，作为科学幻想，虽然不必奢求实证，但是逻辑是万万不能开玩笑的。比如，把一部电影播放一遍需要两个小时，那么再倒着播放一遍，总共需要的时间是四个小时，而不是零，这是最简单不过的逻辑。虽然，依照相对论的数学模型，可以推断光速被超越时的时光倒流和时空被极度扭曲时的虫洞现象，但是切切不要忘了这些推断违背了模型的基本物理假设，因而只有数学意义，没有科学（物理）意义。即便在数学意义上，我们也“看”不到诸如摔碎的杯子重新复原的景象，因为这个时候我们的脑子也会是倒着运转的，对时间的感知也就面目全非了，岂能再用常理“思考”？要想让时光倒流不违背逻辑，就只能允许将这种“逻辑”也称为逻辑，这就是无所不能的哲学手段，天马行空也。但是允许这种“逻辑”带来的后果是什么呢？深陷泥潭也！
超级病菌能够造成物种大面积死亡，但绝对不可能超级到能够精确地使一个物种几近灭绝，其他物种却几乎不受影响。当然，比起那些能够使人无比癫狂的病菌入侵，《十二猴》的超级病菌还是很科学的，它仅仅就是让人死去。科学告诉人们，面对瘟疫，人类并不是什么特殊物种。而如果有这样的病原体，它也不可能在已没有人类的地表肆虐几十年，因为没有了宿主，它又怎么生存呢？超级病菌不是核辐射，也不是化学毒物！而换个角度，又几乎可以说，自从地球上有了生命，微生物“病原体”就开始“肆虐”地球至今，最“聪明”的数百种微生物其实还一直和处于食物链顶端的人类和平共处，它寄生在人体内，伴随人类一生，比如，缺少了它的一部分人类，尤其华人，甚至对牛奶会消化不良。现在恰恰是那些“不聪明”的微生物最受“压迫”的时代，因为，百十年前，它还能够随时夺走肺结核患者的生命，那时候的人类除了可怜兮兮地求“神”，何曾有过实质对策？可见，恰恰是科学才让人类在同宗同祖的微生物“同胞”面前赢得了一点尊严。倘若编剧对动物不那么偏心，那么超级病菌在逻辑和实证上是讲得通的，但是《十二猴》的超级病菌却显然是神器，因为如上已经提及，即便科学家不培养任何病原体，病菌也从来不会放过人类和其他物种，比如，黑死病就不干科学家什么事情。“神”已经多次光明正大地以人类堕落为罪名发过飙，这次何必栽赃科学家呢？
且把哲学悖论搁起，撩开编剧蓄意设置的层层烟雾，抽丝剥茧之后，剧情其实一点也不复杂，即未来“战士”回到过去寻找超级病原体的源头，却被当成了精神病患者。四个关键人物，即男主角、昏昏沉沉但“意志坚强”的未来“战士”James Cole，女主角、“爱”高于“理性”的精神病医生兼作家Kathryn Railly，“烟雾弹”、很有“思想”的十二猴军头目、疯得酣畅淋漓的真正的精神病患者Jeffrey Goines，“黑马”、实验室助手兼神学信徒Dr. Peters。个个形象鲜明、寓意丰富。若换个角度，这也是一个关于解梦和记忆重构的故事。再换个角度，这又是一个关于似曾相识的爱情故事。更多细节请参考其他网友的评论，不再赘述。
编剧以剧本为文学，导演以电影为艺术，引人思考，唤人共鸣，这是文学和艺术的本职和“使命”，无可厚非。作为十三年前上映的高分电影，其美学价值也毋庸置疑。但文学家和艺术家在某种程度上就是哲学家，难免要在作品中贩卖些许哲学私货。当这些所谓科幻作者并非是合格的科普作者，甚至可能都不具备基本的科学素养时，观众们可就得有所警惕了。编剧对未来六位科学家和科学的丑化和讽刺是不言而喻的。他们个个咄咄逼人，且不说是变态和恋权，称之为反面的“科学怪人”绝不为过。他们代表着“科学主义”。他们非常不厚道，比如，竟然让James只穿着内裤和透明的女式雨衣出现在大街上等警察来抓。他们虽然拥有代表高端科技的时空穿梭机，但穿梭机却屡屡出错，他们掌握的历史“真相”还少得异常可怜。在巴尔的摩的精神病院，与另外五位医生不同的是，女主角Kathryn做为著名学者，既是科学家也是哲学家，对于这个双重身份，编剧要褒哪个贬哪个，也是不言而喻的。果不其然，Kathryn最终对科学信念产生了动摇。为了防范危害，Dr. Goines接受Kathryn的提醒，加强了实验室安全措施，但文质彬彬的Dr. Peters却是防不胜防的漏网之鱼，以科学家的身份带走了致命的病原体。讽刺作品一不小心就会讽刺到自己，编剧煞费苦心，本来大概是想在科学闯祸的同时让神学来担当责任和道义，但是，殊不知，最后挥动科学双刃剑那个不该使用的刃的，恰恰是做为神学信徒的Dr. Peters。可见，相比起来，“怪人”科学家的“自负”和“傲慢”尚可挽救，神学信徒的“信仰”却是无可救药的。
6 ) 关于病毒被散播的原因——回应某些并没有看懂的人
“电影中病毒的真正传播者是那个助手，为什么要传播不得知。威利斯的穿越只是影响了12只猴子军团，而他们对整件事情的发展不起决定性作用，可以说威利斯的穿越只影响了细节，对于病毒是否传播不产生影响。”
让我非常怀疑此人是否真正看懂了这部电影。那么我来说一下自己的理解吧，如有不对，请大家指出！
首先，病毒科学家的助手为什么要传播病毒？片中交代得很明白，女主角很明确的说了一句话：
“他相信启示……”
是什么启示呢？这个启示的内容就是，1996年地球会迎来世界末日，原因是地球遭受了人为释放的致命病毒的袭击。
女主角研究过这些启示，并作了一场报告。而科学家的助手对这些启示深信不疑，去听了这场报告。
所以说，这位助手同志对人类滥用地球、破坏地球的很不满，对几百年来不断出现的内容相同的启示深信不疑，认为1996年人类被毁灭是天意，自己就是那个被上天选中的终结人类历史的人。
所以，他要去完成那个启示，他要让“天意”成为现实。
那么，那些启示是怎么来的呢？
很显然，这是由于未来人们的时空穿梭。
未来的人为了挽救96年的地球，一遍又一遍的时空穿梭到不同的时代去，警告人们96年会有病毒流行会迎来世界末日。
于是才会在不同的历史时代都留下了相同的“96年，病毒，末日”的启示。
那么，事情就很清晰了。幸存者为了挽救过去，不断时空穿梭到过去来警示人们，于是留下了“启示”，助手同志相信“启示”，于是释放了病毒来毁灭人类。
你还能说威利斯的时空穿梭与病毒的释放没有关系么？？？
正是幸存者们拯救过去的举动，造成了病毒的释放。毁灭了过去。
什么是因？什么是果？到底什么时候是未来？什么时候是过去？
时空与因果的悖论，正是此片的迷人之处！
穿越题材珠玉无数，越晚看往往越少震撼，然而因为末世格局的科幻悲剧是第一次见，好感大增。没给出任何象征希望的反转，高潮戏就是补好残缺的真相，我们就这样看着那些阻止灾难的努力，最终成为灾难发生的一部分。美惨了，也惨得很美。再联系到启示本片的《堤》，别有一番滋味。
㈠精神病院是多数人对少数人的暴政，是这个世界上我最憎恶的东西之一。㈡与穿越相比，我更在乎的是永不厌倦的末世情结。满街满世界绝望的人，让他们就这样死掉吧也许那才是最好的新世界？㈢怎样生活才是正常的，做个皮特口中那样的消费者（这不是Fight Club里的他说的吗）？
编剧一般。但为了皮特演的那小神经病多给这片一星。这鬼才居然能做到眼珠一个上翻一个下翻，太亮了。无论犯贱还是腹黑，装深沉还是耍流氓，皮特都演的跟玩儿似的，经此一片他在我心里的地位直接从戏骨飙升为戏神了。
我就觉得很困惑，时空传送这么大的事为什么不能找一个正常一点的人，关系到人类未来啊！秃子那个状态一眼看起来就有精神问题好吗！谁会一回到过去就惊动警察和医生啊？悄没声的执行任务得了，到处跟人说什么啊。
开头觉得有些看不懂，慢慢看到最后，才会觉得精彩。
故事基本結構倒真是跟堤一模一樣的，但塞進去的細節各種串片，拍出來完全是不同的東西~全程既視感好像看捏梗大雜燴捏梗大全一樣，還挺有趣的~話説，芬奇是不是看了這部所以挑皮特去拍fight club的。。。
未来就是历史。科尔是卡桑德拉与俄迪浦斯的结合，他能预言未来，却如卡桑德拉般被视为疯子；他想改变未来，却如俄迪浦斯般成为命运的玩偶。对科尔来说，历史便是希腊神话中的命运，挣脱不了的。白纸黑字已经写下，正如影片开头那个诗人所说：你所有的虔诚和智慧都不会使它有一丝挽回，你所有的眼泪都不
这是拿疯狂末世+时空悖论多重嵌套的设定来致敬希区柯克？也算曲线救国了。布鲁斯·威利斯演得比广受赞誉的布拉德·皮特好，柔软、单纯。而这也是本片在上世纪90年代的科幻大片中显出不俗的地方：在整体的危机叙事和一片混乱的情节线索里，它的母题是非英雄化的，最终的落脚非“解决”而是“宿命”，一个烧脑而又浪漫迷人的、全程灌满喜闹剧色彩的悲剧。
祖父悖论，时间旅行的你改变不了历史，一个死循环；虽如此，还是希望死后的未来能有所改变。没有特效依旧可以是一部科幻佳片，心理因素增加悬疑成分，幸好并不太压抑。
看到和它列为一类的电影，就知道这是一心理强片，但出乎意料：剧情不是主角幻想出来的，而是实时行进的，男主角曾怀疑自己处在幻想中，但之后的剧情将其纠正。女主角风情万种，注定影响到男主角。结尾，孩子的双眼很有意味。逃亡如此迷人。又一部可以多次解析的电影 H2 09.7.26 17:30
20世纪90年代最优秀的科幻电影，没有之一
一只眼睛朝上翻一只眼睛朝下翻到底是怎么做到的？
故事看不太懂，不过布拉德·皮特的表演太惊艳了！本以为《阅后即焚》已经是他的界限了，没想到这个远远打破了界限~~
不知道为什么我的Bruce总那么悲剧那么令人心疼，连片尾曲，都成了令我肝肠寸断的what a wonderful world...
这应该是最早的时间旅行 平行世界题材类的电影 很是牛逼
你所有的虔诚和智慧都不会使它有一丝挽回，你所有的眼泪都不会让它有一点改变。★★★★☆
你以为你能改变历史，但历史同样会自我修正，只不过换一换人，结果还是那样。因为回到过去的人本身已经变成历史的一部分，只能参与，不能改变未来。未来是现在。（开头枪击是皮特，结尾变成助手）不管你信不信，我是这样理解的～
细节把握非常好，张力十足，布拉德·皮特饰演的疑似精神病患者是其生涯最精彩表演之一（之后搏击会里举手投足都是本片影子）。女主角玛德琳·斯托真是美。卡桑德拉与俄狄浦斯式的宿命悲剧。“精神病学是新的宗教”。不过1962年克里斯·马克《堤》珠玉在前，只能减分了。影院里的迷魂记和群鸟（8.5/10）
和《蝴蝶效应》完全不同风格的时间旅行题材电影，时间衔接循环得很好。布拉德·皮特表演得非常好。
其实大致的剧情不算复杂，但在细节和悬念上设置的很好，本以为会是一部类似记忆碎片的冰冷的逻辑型科幻片，结果还蛮有人情味的