名侦探柯南：第十四个目标

柯南剧场第二弹 与毛利小五郎有关的人按照扑克牌地顺序接连遭难，而且一直把凶手引向一名叫村上的人。讲了毛利与村上的纠葛，穿插了毛利夫妇的过去，说时候，大叔年轻时意气风发啊，真的很帅。 前面一大半都在说村上 说村上与毛利的故事， 甚至开头把村上出狱的都放出来了，我还一直以为凶手是村上，结果后半段来了反转。 令人吐槽的还是柯南的那些梗，万能小学生，开飞机，还能进行直升机迫降，最后优作还教过新一打枪。夏威夷真是神奇的地方。 亮点是海中餐厅爆炸后，小兰和柯南水中接吻（bushi人工呼吸）

如果你没有看过名侦探柯南的任何一部剧场版，拿这一步入手，我认为是很不错的，情节方面，感情方面，推理方面，再到所谓的正义，这部剧场版都有很好的体现。整体情节扑朔迷离，从熟悉的人（目暮警官、妃律师、阿笠博士）相继被攻击，使得10年前的案件重新返回视线中，再加上两个“黑桃10”的误导情节，真正做到了推理、恐怖、冒险、悬疑相结合，彼此相辅相成，没有一个喧宾夺主。

关于日之塔上的后羿，玩过《王者荣耀》的朋友们应该了解，后羿和嫦娥是一对恋人，故事是这样的，因为嫦娥的家族启迪魔种，族人们被抓到日之塔上处刑，嫦娥也是其中之一，神射手后羿因为情愫射偏了弓箭，让嫦娥对这个百发百中的神射手也有了情愫。这像不像毛利和柯南开枪呢？都不是伤害你，都是为了拯救你。故事的转折，将读者往错误的方向上引，最后来个大反转，往往会有意想不到，醍醐灌顶的效果，就好比一开始告诉你嫌疑犯就是村上丈一样。

本部剧采用了双主线的手法，从小兰和大叔的亲情线，和案件倒数数字的侦探线，随着扑克牌的数字相继减少，凶手的手法也越来越残忍，越来越想置人于死地，小兰也渐渐地对父亲失去了信任，但当自己成为第十四个目标时，她也许明白了。同样的情节，10年前的小兰看到的是父亲开枪，母亲中弹，10年后小兰看到的是柯南开枪，自己中弹，旁观者和亲身体验，只有亲身经历，你才知道真相，所以她选择相信柯南，相信新一，也理解了父母。

其次，采用了扑克牌数字的杀人顺序，在一开始几乎表明了目标的数目，可以使得读者一直处于紧张状态，并且都是熟悉的人先成为目标，会让人觉得不可思议，主线团也会有危险吗？也会受伤甚至牺牲吗？经历了《贝克街的亡灵》的洗礼后，我认为很正常。

最后，感情线方面，这一部主要围绕着新兰、毛利夫妇和毛利父女三条情感，新兰和毛利夫妇的爱情相比，那就显得稚嫩多了，毛利大叔对于妻子的关心，妃律师10年前和丈夫心意相通，他们10年前也和年轻人一样，冲动、争吵、一言不合就分居，现在，褪去了年少的冲动，他们就和正常夫妻一样，不善于表现出自己的爱意，说好听点叫傲娇，说的不好听就是死要面子，毛利和中年大叔一样，喜欢夜总会的妈妈桑和小妹妹，抽烟喝酒打麻将，妃律师和中年欧巴桑一样，严肃又毒舌，一针见血，咄咄逼人，有的时候耍耍小女孩脾气。但是两人的爱意都隐藏在这些看似争吵和对立的细节里。新兰相比，就完全是年轻人的恋爱，一股脑的相信你，小兰也是任性的小女孩，新一表示“就算开枪是事实，也不一定就是真实啊”，但是，小兰心中对父亲的隔阂，和对母亲离家的不舍和理解，促使了父女关系的紧张发展，再到最后相救和理解，才更显得温馨。

槽点嘛，也是有的，我不知道大家有没有注意到一个细节啊，就是“7和鬼牌”的小山内奈奈被刺死前，画到了小黑拿着刀子的场面，仔细看的话，刀面上已经把凶手映出来了，我不知道这是有意还是无意，的确，如果让读者自己推理的话，像味觉障碍我们是肯定想不到的，索性就像《贝克街的亡灵》一样，我告诉你凶手是谁，让你推理他的动机和手法。

这个剧场版，揭秘了毛利小五郎与妃英理分居的真相，必须要看到最后才知道啊，往往一件小事情，才是真正的导火索。

让人惊讶的是，毛利小五郎年轻时当警察是这么的帅气，精湛的枪法，机智的头脑，在同一时刻运转，然后拯救了那时的妃英理。

而十几年后，同样的事情发生了，发生在柯南和兰身上。

我喜欢兰手中的那张黑桃A，还有那场水中吻戏。

《名侦探柯南：第十四个目标》是柯南第二部剧场版，上映于1998年。儿玉兼嗣仍然为导演，古内一成仍然为编剧，大野克夫仍然为配乐，这样稳定的阵容也使得影片的质量非常稳定。早期柯南的剧场版，在故事的设计上，真是非常下功夫，而推理部分也是很精妙，比如这一部犯人利用扑克牌的顺序来设计目标，就很有看点。推理的过程也是一层一层揭露真相。本作更好的是，在悬疑中，对于情感的刻画也很优秀，比如新一和小兰，毛利和妃英里，这些情感的刻画都是非常细腻的。首尾呼应的桥段更是精彩非凡。另外夏威夷技校也是屡立大功，无论是开直升机，还是射击，夏威夷技校都能满足你。8分。

可以说这一部经典之作也很完美了，实打实的推理巨作，俏咪咪带着一个关于小五郎的伏笔，在一步步悬疑到最后的高潮，才发现小五郎之前一枪打到妻子的原因，一下帅了好几倍，最后柯南举起枪的画面，至今也常用的经典镜头。

这一部作品也是新一第一次和小兰接吻（虽然在柯南状态）！同样还卖了波柯南步美的糖。

简评：作为第二部剧场版登场的第十四个目标在剧作模式上明显更加成熟，电影以一个多目标的连环凶杀案来逐步展开剧情，故事不仅比前作更加连续和完整，而且推理悬疑元素也更密集和多样，更像是一部传统的推理电影。但由于剧情容量和复杂程度的提高，使得这部作品的逻辑并不如前作那么严谨，而且对动作元素的过度淡化也使得这部剧场版看起来并没有那么过瘾。

在经过了前作的摸索后，第十四个目标找到剧场版电影该有的故事模式。电影本身是一个完整且连续的长篇故事，并且从开始到结尾都布满了密集的推理情节与元素，完完全全就是一个长篇推理电影。本片案件是经典的ABC与暴风雪山庄两种模式的结合，在设计上非常具有新意。第二幕不间断的，花样频出的犯罪让人看得无比紧张，后半段将相关角色集中起来进入暴风雪山庄模式时更将紧张感推上了顶点，可以说第二部剧场版在氛围营造和犯罪手法的设计上要比前作更加出色。

剧作上另一点突出之处，就是勇于突破原著的束缚。引爆摩天楼是一个完全基于柯南世界观的和人物背景的作品，而十四个目标则对毛利小五郎的角色背景和个人设定都进行了完善，这种用原创来对原著内容进行补充的做法非常的大胆，同时也让本作和以后的剧场版拥有了更大更灵活的创作空间。

但碍于本片剧作复杂程度的提高，使得逻辑性反而没有前作那么严谨，全片有些存在瑕疵的情节比如两个潜在十号受害人的判断以及犯人对其毫无铺垫的杀人动机等等，但最为严重的则是后面指征犯人的环节。电影此处的举证部分不说推理有多刻意，从落下证据到指证这一段时间凶手完全能够发现并处理掉证据，所以基于这个证据来指证凶手的做法很不严谨。另外在明知凶手藏有炸弹的情形下还用“沉睡的小五郎”的方式来指证凶手是根本不合逻辑的，这样做等于把能快速制服凶手的麻醉针与小五郎这两个双保险全给抛弃了，即便是成功让凶手认罪也没办法第一时间进行逮捕，可以说指证环节直接让整部电影一下子就泄了气。

个人认为以电影之前的表现来看应该不会犯这种低级错误，究其原因很可能是为了把揭露凶手的部分刻意留到第三幕，而不是像前作那样在第二幕结尾进行揭晓。这样做一是尽量避免两部剧场版的剧作模式太过重复，二是尽量贴合柯南原著的破案流程，但无论如何用“沉睡的小五郎”来进行破案依旧是不合理的。以当时的情形和原著的剧作方式这两点来看，都更应通过柯南引导小五郎的方式来破案，这样不仅更加保险，而且也更贴近原著。因为原著中和小五郎个人密切相关的案件里，作者都是尽量让柯南一旁引导小五郎破案，或者干脆让小五郎独立侦破，这样做的目的也是更进一步的对小五郎这个角色进行完善和塑造。本片在拥有精心设计的犯罪手法和两个不同犯罪模式的巧妙结合的同时，也出现了如此不合常理的指证环节，着实让人感到很不可思议。

另外单独提下本片和前作一样存在一条暗线，不同的是本片暗线是电影案件的引子而非独立的故事或者感情线，这点设计得要比前作更好。但可惜的是它在结尾处的收束更像是通过一连串的巧合而带出来的，痕迹感很重，没有前作编排得那么让人拍案叫绝。

本片另一个比较遗憾的地方，就是导演对动作元素的过度淡化，使得片子看起来没有前作那么过瘾。对比同样拥有追逐戏，大爆炸和大楼坍塌的段落，引爆摩天楼是完全好莱坞式的处理，夸张，宏大而又刺激。而十四个目标更像是柯南TV的延续，尽量用最简短的画面和特写快速带过。这种处理方式很可能是为了不让这些内容出现喧宾夺主的情况，毕竟前作的爆破案和本作的连环杀人案在本质上还是存在区别。但个人认为电影的一大优势还是具备更高规格的制作和更好的视听享受，刻意压缩和淡化这些内容等于是浪费了自身的特点。

总的来讲，十四个目标在剧作上无疑是更加成熟和进步了，编剧们在制作大电影时也拥有了更加成熟和多变的思路，但细节和逻辑上的毛病与退步也是显而易见的，再加上对动作戏不同处理，所以使得它反而没有前作那么工整。但整体而言十四个目标还是一部精彩的，值得一看的剧场版，保留了精髓的同时也完成了对原著束缚的突破。