无敌原始人英语

对于创作了《小鸡快跑》、《无敌掌门狗》以及电视系列动画片《小羊肖恩》的阿德曼动画公司与尼克·帕克而言，如何表现英国人对足球的无限热爱，成为这部《无敌原始人》最基础的创作思路。阿德曼动画公司被誉为世界顶尖的“定格动画”制作者，而尼克·帕克近10年来再执导筒的首部影片，《无敌原始人》可谓诸多光环加身。

影片有点像粘土版的“阿凡达”，原本安静生活的石器时代的“穴居人”每天打打兔子睡睡懒觉，但突然有天因为被青铜器王国垂涎矿产，一夜之间就被夺去了家园，于是穴居人部落与装备精良的帝国与残暴国王为了各自的目的举行了一场足球大战，胜利者将最终赢得拥有土地的权利……

虽然故事有些简单，但导演置于影片中的各种设计，有诸多令人惊艳之处：在彗星撞地球与山崩地裂的恶劣环境中，影片以一场原始人“无意”之中发明的足球大战拉开序幕，这幕“足球的起源”颇有《冰川时代》里鼠奎特和一颗松子早就宇宙起源异曲同工之妙，也因为这段让人对影片有了更多期待。

各种史前新奇“物种”的神出鬼没，也让人对这部影片充满了奇趣，巨大无比满嘴利齿还能翱翔天际的鸭子，还有将穴居人耍的团团乱转的兔子，尤其那只会踢足球会按摩然而像狗一样狂吠的野猪，它和穴居人一起并肩战斗，它的最后出场，让人想起《少林足球》里赵薇出现在球场上的经典场景。

道格和古娜对这帮原始人的足球训练也是这部影片令人惊艳的地方，看过《少林足球》的人对吴孟达和少林足球队的训练方式记忆犹新吧，在这部《无敌原始人》里，不但有脑洞更大的训练方法，甚至还有周星驰《破坏之王》中那种吊诡训练方式的影子。

更有深意的一点就是影片中两个对抗的群体，在这部影片中，一群人维持石器时代的生活方式，而另一群人则显现出青铜器时代的帝国模样，让两个时代的生活特征代表发展上的落后与先进，可谓十分高明的表现方式，而一群居住在山洞里的石器部落人类家园被占领，则同样表现出了文明对资源的掠夺，为了夺回家园，“穴居人”利用足球击败了强大敌人青铜器王国的暴君和他的足球队，最终拯救家园并强大自我的故事，则多少也在写照着现实吧。足球向来最为观众所喜欢热议，足球题材故事也屡屡被搬上银幕，但是让原始人踢足球这种事，恐怕也只有尼克·帕克这样的导演才有如此疯狂的想法。

最后惊艳的是，小雀斑和抖森两位大咖的配音献声，小雀斑埃迪·雷德梅恩让石器时代的道格有了独特魅力，甚至也让他略显苍白的面容、与偏厚的嘴唇找到了形象上关联，而抖森汤姆·希德勒斯顿的配音则让暴君的形象栩栩如生，联想到他在复联里的一贯表现，在这部影片中人物最后惨淡收场的结局，倒也是一个有趣的呼应。

前几天上映的《无敌原始人》为10月惨淡的动画电影带来了一抹亮色。

虽然是儿童向动画，但影片质量可圈可点。其实这部动画的制作方是在定格动画界鼎鼎大名的阿曼德公司，这就等于是影片质量的保障。

阿曼德公司放出的一支幕后短片，让我们得以一窥《无敌原始人》的制作过程。

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这部影片由23名模型制作人制作了273个动画模型，每个模型都需要至少10周时间制作完成。光是可替换的嘴部模型就有3000多个。

这些模型并非只是黏土雕塑，它们内部都含有精密的机械骨架。这些精密机械使得人可以轻松操纵模型进行一些细微的动作。可以说，每一个模型都是独一无二的艺术品。

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始终专注于黏土定格动画的阿德曼公司在业界首屈一指。广受欢迎的《超级无敌掌门狗》系列（1989-2008）就是他们的代表作品，曾两次获得奥斯卡最佳动画短片奖。

《超级无敌掌门狗》

而《掌门狗》的创造者和导演，同时也是《无敌原始人》的导演尼克·帕克，就是阿德曼动画公司的老板。

尼克·帕克

这个自称“以黏土动画为素材的电影人”的英国人，点子奇多，才华横溢。从小就显示出绘画天才，据说他两岁时就在新装修好的厨房墙上，用永久性钢笔画满了小火车。他为了凑钱买一部八毫米摄影机，花了整个夏天在一个鸡肉包装厂做苦工，促成了《小鸡快跑》（2000）的灵感。

《小鸡快跑》

很受欢迎的《小羊肖恩》系列（2007-2014）也是阿曼德动画公司的作品。事实上，小羊肖恩最初只是《超级无敌掌门狗》中的一个小角色。在给这条聪明的狗打了十多年下手后，终于有了以自己为主角的电影。

阿德曼动画公司是如今定格黏土动画的领头者。而30年前，是一个叫威尔·文顿（Will Vinton）的美国动画师开辟了黏土动画这个类型。他被称作“黏土动画之父”。

威尔·文顿和他创造的粘土角色们

威尔·文顿大学期间学的是物理、建筑与电影制作，这些学习经验令他积累了强大的塑性和空间造型能力。

他和好友Bob Gardiner在1974年制作出了他们的第一部黏土动画《星期一闭馆》，这个9分钟的短片获得了奥斯卡最佳动画短片奖，也打开了黏土动画的神奇大门。

可以看出，最初的黏土动画的模型还是非常“拟人”的，没有后来黏土动画的那种“卡通化”。

1975年，他创造了“黏土动画”（Claymation）一词，来定义自己的作品，后来又将它注册成商标，使黏土动画有了正式的名字。

1976年，他创办了“威尔·文顿动画公司”，开始致力于研究黏土动画创作的可能性和表现方法，并于1977至1979年间，制作了三部黏土动画作品，他们都改编于文学名著，分别是：托尔斯泰的《补鞋匠马丁》、华盛顿·欧文的《李伯大梦》和安托万·德·圣-埃克苏佩里的《小王子》。1983年，威尔·文顿的黏土动画短片《千面秀》提名奥斯卡最佳动画短片奖。

《千面秀》

接下来，威尔·文顿开始筹备《马克·吐温的冒险旅程》，并于两年后完成，这是世界动画史上第一部黏土动画长片，也是黏土动画史上的杰作。

《马克·吐温的冒险旅程》

作品一共使用了24吨黏土，用了13万个角色参考姿势，传奇性的展现了黏土的惊人表现力：复杂嘴型的精准匹配、人物众多的大场景、物体奇妙的形变、以及将文学视觉化的创意。文顿以黏土赋予事物独特的质感，翻涌的瀑布、流动的云层、燃烧的火焰、水中的倒影……

文顿以他对黏土出神入化的创造力和技术，收揽了无数殊荣与嘉奖：一个奥斯卡奖，六个艾美奖，一堆克里奥奖，还有数不清的大大小小奖项。

2005年，威尔·文顿公司被特拉维斯·奈特接管，威尔·文顿公司变成了莱卡公司。莱卡公司是世界上第一家把3D打印运用到定格动画的公司，它也制作了很多反响不错的黏土动画，以黑暗系居多，如《鬼妈妈》（2009）、《通灵男孩诺曼》（2012）、《盒子怪》（2014）、《魔弦传说》（2016）等。

《鬼妈妈》

《盒子怪》

除了阿德曼公司和莱卡公司这两大巨头，鬼才导演蒂姆·波顿的黏土动画也不容忽视。非常擅长幻想童话题材的波顿以《剪刀手爱德华》、《大鱼》等真人电影知名，其实他导演或参与过的黏土动画电影也很多：《圣诞夜惊魂》（1993）、《僵尸新娘》（2005）、《科学怪狗》（2012）……

《圣诞夜惊魂》

波顿走的也是黑暗系风格，和莱卡公司很像。可以说是莱卡公司延续了波顿的风格，莱卡团队第一个参与的动画作品，就是波顿的《僵尸新娘》。

《僵尸新娘》

另外，说到黏土定格动画，就不能不提定格动画界的一大派系，捷克的定格动画。捷克动画大师们走的是超现实主义艺术片路线，其中最著名的是杨·史云梅耶。

史云梅耶的短片动画非常多，感兴趣的同学可以找来看看。这里推荐两部史云梅耶的代表作：《对话的维度》（1982）和《食物》（1993）

《对话的维度》

捷克的动画大师们使用的材料往往不局限于黏土，面包、木头、陶瓷甚至真人演员都可被用作动画的材料。史云梅耶的作品并不是专供娱乐的商业片，虽然他的动画形式诙谐幽默，但却蕴含了对政治和人性最沉重的批判。法国的《电影手册》曾这样评论他：“对于人生超现实的悲观诠释，只有文学巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并论。”

杨·史云梅耶

在所有动画中，黏土动画可能是制作难度最大的一种，并不是说它需要多么高超的技术，而是这项工作非常考验耐心与细心。制作周期非常漫长，需要数年之久。

它的基本工序是，先完成手绘的动画故事板，然后进入黏土模型的制作。先进行内部机械骨架的绘图，然后制作骨架，再以黏土或橡胶等材料制成外部模型。

为防止杂质进入黏土模型，制作人员需要全副武装，一丝不苟地进行。一点点失误都会让整个模型报废。

模型制作完成后，就摆放在布景中，开始拍摄。每拍摄一个画面，就稍微挪动一下模型和环境。场景的灯光、色彩、动作、镜头都必须进行非常精密的计算，拍摄时绝不可触碰场景，所以每个镜头在正式拍摄前都要模拟多次。

拍摄完毕后，把所有照片按照顺序组接起来，就成了活动的影像。

据说蒂姆·伯顿拍《僵尸新娘》，足足拍了10年。而《超级无敌掌门狗》光是动画技术人员就有30多人，尽管如此，一部30分钟的动画仍然需要花两年以上时间来完成。因为一天24小时可能只能完成3秒钟的镜头。以每秒24格来算，一部80分钟的黏土动画长片要拍摄115200格画面，所以说黏土动画是最需要耐心与细心的一项工作。

每一部黏土动画的制作都足以拍成一部纪录片。黏土动画可谓完美印证了“动画，即是赋予生命”这句话。

除了以上提到的作品，还有哪些令你印象深刻的黏土动画？可以在底部留言，和大家一起分享哦。

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电影是小羊肖恩的制作团队，延续以往风格，虽然人物有点又蠢又丑的，但是看到后面也就习惯了，最后还是可以自找萌点，比如那只兔子，在合适的点搞笑，也在合适的点成为了全剧的萌颜值担当。

看完整个电影，我觉得几乎可以另命名，比如“足球的起源”，原始人的祖辈，因为一个奇异的烫手的石头，在接续传递见，手脚并用，石画记录了整个过程，这就成了足球的起源。

恩，有点扯。

在青铜器时代里的足球这项运动是商业化的。足球演出前的，捐钱自愿在隐形的规矩里成了必须的，还有一个对自然领域的扩张，征服是区别两个时代非常明显的点。同时石器时代和青铜时代的两种人物的代表形象，其中的讽刺意味十足，原始人的猪鼻，青铜时期人物的大腹便便。

这个电影值得看一下，有点意思。

这是一部情节比较简单的动漫，原始人为了夺回自己的家园和青铜器时代的人展开了一场足球较量。 喜欢道哥的执着，有美国的迪士尼动漫风格，有点个人英雄主义的色彩。道哥力排众议的自信，像《疯狂动物城》中要做警察的兔子，没有被消极的声音打败。 原始人的出场方式非常酷，乘着一只大鸟飞入场中，这有一种孩子般的梦幻。谁孩童时代没有梦想过，自己成为万众瞩目的明星呢？谁没有梦想过，自己像哈利波特一样收到魔法世界的一封入学通知书呢？现在这种梦想只能做笑谈了吧。 在动漫中，女孩可以射门，小猪可以守门，还有什么不可以呢？也许，成功就需要偏执狂。 每一部动漫都会有一个抢眼的配角，那个报信鸟，真实地传达女王的口信，非常有趣。 从这部英国动漫可以读出，他们对足球那种最原始的、最纯粹的热爱之情。我们对足球缺少一种足球文化，没有那种足球氛围，对足球没有那种简简单单的喜欢。很多孩子的爱好都悲哀的与升学和考级挂钩了。其实，单纯的喜欢就会让一个人变得卓越。

有着动画片中的艺术品之称的黏土定格动画，是英国阿德曼动画工作室的擅长，这家堪称世界顶级的定格动画公司，曾制作过《小鸡快跑》、《小羊肖恩》等广受欢迎的动画精品，而即将在10月19日全国公映《无敌原始人》，也是一部深受广大黏土动画喜爱者期待的作品，并且还是多次获得奥斯卡金像奖的尼克·帕克，近十多年来再次作为导演的又一部力作。

影片讲述的故事并不复杂，人类史前时期的山丛中，居住着一群还过着石器时代生活的穴居人，而忽然有一天，来了一些已经进入青铜时代的人们占领了他们的家园，为了夺回家园，在“道格”的带领下，将通过一场足球比赛定出胜负，他们坚忍不拔的意志和百折不挠勇气，在轻松欢乐的气氛中，展开了一次“石器”与“青铜”间的时代碰撞。

英国是当代喜剧的重要发源地，他们特有的幽默方式充满了全片，对于史前人类的理解，也以一种脑洞大开的大胆解读等以呈现，甲壳虫可以用来剃胡须、毛毛虫可以拿来做球鞋等等史前人类的生活细节，令人爆笑之余感觉还算符合常理，而对于足球运动的那种热爱，也是在观影过程中感受颇深的，足球的起源与发展，竟然还可是像片中所表达那样，既神奇又简单。

作为一部黏土定格动画片，《无敌原始人》依然保持多年来阿曼德制作的独特气质，在使用传统而又独特制作方法的同时，也展现出优质的动画效果，尤其是在大量的运动场景中，动作画面的流畅度让人感到吃惊，简单生动的故事情节，配上片中风趣幽默的角色设定，也让这部极具传统风格的影片，显得富有相当的时尚性。有着一些默片风格的简单肢体语言，在丰富的色彩和细节中，看上去别有一番风趣。

含金量十足的幕后主创班底，是影片高质量的保障，星光灿烂的配音阵容，更是另一大看点，奥斯卡最佳男主角“小雀斑“埃迪·雷德梅恩为“英勇的道格”配音，“二丫“麦茜·威廉姆斯加盟，她为片中天才足球少女“古娜”献声，而“抖森”汤姆·希德勒斯顿，则配的是“青铜时代”部落贪财暴君鲁斯领主声音，就连导演尼克·帕克，也很难得的为片中那只可爱小野猪献上搞笑的配音。

在片中那一段“鲁斯领主”在浴缸中享受着“小野猪”按摩的爆笑片段，更显出导演和“抖森”间配合天衣无缝般的默契，据说在配音时为了达到更好的声音效果，抖森一直让导演在背后不停猛捶自己，而导演也是不留余力一拳、一拳地在他背部打下去，才有了片中让人听着能够笑喷的奇特“颤音”。

《无敌原始人》是一部老少皆宜的合家欢动画佳品，感受到黏土动画艺术的同时，又不乏一些对与现代流行文化的解构与反思，尤其是片中的“部落英雄”道格身上，所表现出的那种坚韧不屈的勇气，也是鼓励着每个大、小朋友的一股正能量，可以说是在十月份的后半个电影档期中，不二之选的亲自佳作，感受在英式幽默调侃下，史前人类“石器”与“青铜”的欢乐激情的时代对拼。

英国是当代喜剧的重要发源地：巨蟒剧团，憨豆先生，以及黏土动画阿德曼。而这些喜剧团体和他们的喜剧作品，在成为经典的同时，还有另一个共通属性。

过时。

富有特色，并不代表可以一成不变。喜剧一定是有时效性的。这种时效性不仅仅是体现在内容选材上，还体现在喜剧的技法上。对于喜剧来说，随着时间的流逝必然会出现上升和下沉：已有观众群体的年龄上升，以及入门观众群体的年龄降低。这就使得R级喜剧大行其道的今天，传统的子供向喜剧和动画的接受范围逐渐收窄——这从阿德曼的黏土动画长片的全球票房上也能明显地反映出来。

阿德曼显然也意识到了这个问题。因为《超级无敌掌门狗》和《小羊肖恩》中，充分利用肢体语言的默剧风格，潜移默化地变成了《亚瑟·圣诞》《神奇海盗团》，以及《早期人类》这样，起用大牌配音演员，使用CG辅助画面渲染，想要新瓶装旧酒以换取市场认可——但可惜的是，旧酒才是真正阻止阿德曼和黏土动画讨得年轻观众欢心的问题关键。当《犬之岛》和《久保与二弦琴》已经凭借成人化的主题打入主流视野，阿德曼的这帮英国人还在像已经淡出地平线的法国动画《阿斯特里克斯历险记》系列一样，制作那些调侃和开涮早年间罗马入侵的历史小品。

当然，过时并不意味着无趣，过时仅仅意味着不易被主流容纳而已。这部石器时代球场乱斗罗马帝国的动画电影，在九十分钟的时间里充满了蠢蠢的笑料和有趣的角色设计，很容易让人想起“三个臭皮匠”和梅尔·布鲁克斯这样的经典喜剧主角形象。《早期人类》尽管不是阿德曼最好的作品之一，但是一如既往的优秀。阿德曼并不需要添加什么令人眼前一亮的全新配方，就足以维持整部电影的正常运转：色彩和细节丰富，视觉效果良好，有足够的说服力和浸润感，音乐比重合适和充满活力——对于一部以家庭为主的黏土动画电影，这就足够了。

阿德曼没有迪士尼的巨额投资，但其保持多年的独特气质难能可贵。作为一部黏土动画，《早期人类》具有良好的动画效果，在使用传统而又独特制作方法的同时，让简单直接的情节变得非常生动，这在大量的运动场景中显得非常重要，动作的流畅程度令人吃惊。而作为一部故事幼稚的动画电影，《早期人类》也很传统地，将心思花在了人物关系和价值观的塑造上。动画讲述了一个史前足球版本的“大卫歌利亚”，而在这个过程中，涉及了建立信心，伙伴关系，团队合作这些典型元素，并得到了充满趣味的精心包装。

《早期人类》的故事当然不是最独特的，但是依然充满了英国式的幽默细胞，以及对流行文化的解构和抨击。虽然对孩子们来说热热闹闹更好看，但对年龄稍大的观众来说，会对老梗更为熟悉一些。而在配角的塑造上，阿德曼向来更擅长动物角色，《早期人类》的小猪Hognob也不例外。这一半拟人化的角色是所有正面角色中最具活力的，也能带来最多的笑点。

但除了这些一以贯之的制作亮点，《早期人类》面向的依然是年轻，或者说低龄观众。这就意味着，大量充满闹剧性质的喜剧内容将会占据主要位置，这对于那些有一定观影经验的观众来说，是很容易令人感到疲倦的。而结尾的处理也有些乏味，与业界巨头迪士尼相比，显得太过粗暴和缺乏提升。如果阿德曼能够让喜剧变得更加复杂，在戏剧力度上再精进一些，再增加一些悬念和紧张感的话，那么年龄较大的观众们就不会感到那么无聊了。

《早期人类》为日渐同质化和寡头化的动画长片引入了一丝特殊气质，但最终，低龄化的选择让电影缺乏深度，主要角色在冒险中没有得到考验，自然也没有在故事的最后得到发展。尽管人物造型和故事很小巧可爱，但为了抓住小观众的注意力，电影的叙事速度非常迅速，大部分角色都难以让人记住，也没有什么回旋的余地。

尽管如此，作为大片时代重要的palate cleanser，在迎接《复仇者联盟3》之前，《早期人类》可以算是换换口味的上佳素材。