1 ) 剧情的两点小bug
个人对演技口音没有什么疑惑
最后妻子死的时候皮特的大特写
国内拍哪个小鲜肉敢这么给镜头?若不是演员的脸部肌肉和眼神都有东西可以捕捉的话?
口音…听不出来…我觉得会说多国语言还能说不同口音已经敲厉害了
反而全程一直执念皮特仿佛做了拉皮的脸
说说剧情:
觉得没高潮的我觉得不怪观众,怪名字,我也以为是一个战争时期噼里啪啦的电影。
比如我看的就很迷茫,我以为整个电影是讲惊心动魄的刺杀,然后前面的铺垫异常的短,就进了宴会,说三分钟后刺杀…我惊讶到剩下的电影时长就讲这三分钟?那一定是一个很厉害的电影…然后…就杀了?俩人很顺利的就跑了??嗯??
所以…不怪大家觉得没高潮…高潮其实就是自己妻子是不是间谍等待焦急答案揭晓可能会死人的心理状态…
怪电影名字
期待了自然会失望
相反我执念的是剧本的一些漏洞
比如
我要是皮特,反正自己都要查了,就干脆给自己妻子一个假情报(接电话听了a在纸上写了b)
那么有两种情况:1如果妻子是间谍,那传出去的组织也很迷茫~截到了B情报,这是什么鬼?不是真情报也不是试探版的A情报。那可能他妻子不是间谍吧。那么上面也不会逼自己杀妻子,自己查到了妻子是间谍要不以后信息就小心不让妻子有知道情报的机会,要不就俩人一起跑…
2如果妻子不是间谍,那么皆大欢喜。
只能说是剧本必须这么写…愣安排心里活动的话就是:按照组织的部署之后等不了两天才想自己查的。
第二个剧情的bug就是威胁孩子让她发送情报。那么既然有孩子,那拿孩子威胁皮特也可以啊,谁还不是心头肉是咋地?女主中间显然已经脱离间谍身份想改邪归正,那被威胁可以告诉丈夫啊,跟最后一样丈夫去这啪啪打死这个去那啪啪打死那个。
这个愣给解释就是妻子不想告诉丈夫自己原来是间谍,所以谎言盖谎言。
哎 …人与人之间若是坦诚一些…
“我有话要跟你说”一定会来电话什么的,直接说啊!!!!!
“啊我要死了我要告诉你凶手是…”咽气了…直接说名字啊魂淡!
想必也没这么多怨了
最后吐槽:有人说皮特在床上看书的时候紧张局促演的很好~哈哈哈哈~这个…应该个人生活经历过吧…只是原景重现而已
2 ) 越来越少的经典学院派
一直都没有写长篇影评的习惯,但是这次在电影院看赞米基斯的《间谍同盟》以后,关于电影,有很多话想说,可能有轻微剧透,敏感的朋友请先去看电影,谢谢。
主要想说的主要就是有关电影语言的一些想法。
赞米基斯作为老牌的导演,一直被人所熟知的是他在真人3d电影方面的超前尝试,就是赔掉了一堆公司的《圣诞快车》《贝奥武夫》等动捕作品。他这边刚做完探索赔了个底朝天,真人动捕就从《阿凡达》开始脱胎换骨,开始成熟。当然,这个和赞米基斯搞错方向有关,他的角色都是模仿真人,“恐怖谷”效应分分钟让观众出戏。但是我想说的,其实是赞米基斯,一直在引入新技术为电影叙事的发展进行探索。就像他最著名的《阿甘正传》让人看到特效除了做爆炸和星际战争,居然还能这么用。那个著名的羽毛的开场镜头,以及阿甘在真实的纪录片段中与总统握手等,破天荒地把特效技术从造梦引入到电影语言中,使叙事有了全新的手段和可能。这个与他的出身有关,毕竟和斯皮尔伯格是同时代的好友,他们这一代的导演有着我们现在很多导演所欠缺的传统精神,也就是传统的学院派拍摄手法。他们深受经典电影的熏陶,注重场景调度与镜头走位的配合,注重场景的外在氛围和角色内心的呼应表现,也就是更追求电影本源的特质。既不属于舞台戏剧,也不属于电视网络时代的快速消费,更追求属于电影本体的优雅性。
电影之所以成为电影,百年来蓬勃旺盛,是因为它有它的一套独特的表现手法,是属于电影本身的。就像《2001》那个骨头到飞船的著名蒙太奇,也有像阿甘那样跟随飘落羽毛的人生隐喻,近到《战马》中冲锋的马匹上消失的军人,乃至《世界大战》中破天荒的车上奔驰长镜头。这些都是导演所特有的语法,讲故事的语法。而这种值得细细品味的语法在现在的这个时代,越来越显得宝贵。越来越多的影片拍得直来直去,用快速的剪辑,强大的音乐及特效牢牢地占据观众的神经。观众不需要去感受和体会,只需要靠在座位上好好享受啪啪啪,好爽不是么?这也是赞米基斯、斯皮尔伯格这样的导演现在越来越容易毁誉参半的原因,因为那些轰隆隆的电影让你不管怎样都能high,而这些古典派的电影,往往需要观众沉下心来体会。有点像艺术片不是吗?可他们拍的又并非是艺术电影,他们一直以来做的就是商业电影,只是这个时代和观众变得越来越简单越来越直接,导致现在的商业电影连前戏调情和柔光滤镜都不需要,直接硬上弓。
比如一对夫妇在卧室吵架,一般艺术片就是不管演员怎么走位,我镜头就不动,然后观众有充足的时间去观察环境和人物戏剧表现,所以这需要观众更多的主观介入,而这个介入一旦完成,那观众对于这场戏的共鸣会非常强烈,这是艺术片的招,一直都没太大变化。而到了商业电影,像赞米基斯这样的导演一定会充分的利用各种电影手段,比如镜子对于镜内镜外空间的分割来隐喻两人关系的变化(《间谍同盟》多次出现镜子的使用),房间本身空间分割,人物走位的调度等来强化戏剧情景,这个是经典的学院派理论实践。而现在越来越多的商业电影就直接选择直接跟拍人物,晃动的镜头,情绪爆裂地争吵。有效吗?有效。在那一刻的确调动了观众情绪。但是这高潮过后却没有回味,你感觉到了情绪,却没有受到触动。也许你被演员的表演打动了,但是在导演层面上,是单薄和失败的。
我一直说赞米基斯斯皮尔伯格这些老派导演的电影是有嚼劲的电影,是因为他们的作品体现出电影作为单独艺术门类,其中导演手段所赋予的独特性。那是只有在戏剧调度配合上摄影机走位以及蒙太奇才能实现出的仅仅属于电影这一门类的观影感受。就好比《间谍同盟》中皮特去杀珠宝店老板,镜头没有跟随进店大打一通,而是和马里昂一起等在车上,让观众一起来感受那种焦虑和担心,多少年前的经典表现形式了啊?!要逃离的时候,皮特在大雨瓢泼的车外发动不起飞机,马里昂照顾小孩,看了眼远方机库,然后还是雨声,发动不起飞机,然后又看远方机库还是没车,然后雨声,然后远方有车开过,但所幸不是往我们这边,紧接着却出现吉普和军卡,这时飞机发动了....多好的节奏和叙事!两人第一次亲密,在沙丘上,远处沙尘暴袭来,而对于他俩来说,明天的行动也是生死未卜,多好的对比隐喻,更妙的是,他们决定不走,镜头平静地旋转,随着外面的沙尘暴打在车窗上的声音越来越响,车里的两人的交织也越来越紧,多好的环境衬托情绪高潮啊!放以前,这些都是很普通的叙事表现了,而在今天却显得很稀少。这些就是导演对于剧本的再创作,导演让自己所能调动的一切元素,从环境到人物到音效到机位,统统为叙事服务。注意,是叙事不是故事,故事是写在剧本上的白纸黑字,再精彩也是编剧的功劳。导演可以选择最直接的方式来表现,电影仍然可以精彩,但是这样却等于放弃了自己作为创作者的职责。
《间谍同盟》可能挤不进赞米基斯的优秀作品集中,但是至少没有丢掉他一直以来的风格。这里就想提到印象很深的赞米基斯的一部作品《谎言背后》,是他很少拍的惊悚恐怖鬼片(没错,竟然是鬼片)里面有些匪夷所思的镜头,还有很多希区柯克时代的惊悚电影表现方法。比如女主打爆男主开车逃离自家的时候,在车底下的一个向车后拍的镜头,看到远离了危险的自家,结果一只男主的皮鞋掉了下来。这TM比什么满脸是血的人追车还要惊悚好吧。这个就是电影叙事的魅力:我不点透,但是你啥都懂了,还自带效果加成。
《间谍同盟》毁誉参半可能还是因为这个时代真的不同了吧,观众的要求变得越来越直白,mtv广告化的画面加上快节奏剪辑也许真的更能吸引观众吧。而且皮特自带大片属性,导致观众都是带着看二战大片的心态来的。这个给你一周末检验是否要杀掉你老婆的的故事,恐怕更适合独立电影的制片属性。不管怎样,还是希望电影语言的魅力不要在这个广告快消时代被遗忘掉。商业电影也能充满智慧与“嚼劲”。
3 ) 闷骚男 闷骚片
布拉德皮特一改以往个性十足的形象,演了一个把真实自己完全隐藏的间谍。他表情木讷,不善言辞,连动作都有点僵硬,让我全程都想冲上前去撕下他的假面。
原来他不是麻木,而是闷骚。女主负责风情万种,他负责闷骚。前一幕还一脸平静的让女人穿好衣服。后一幕就在沙漠里玩车震,刚朝整屋的人射击跑出来就求婚。
还不止这些,婚后一年后发现妻子可能是德国间谍。内心折磨的要命,在外疯狂调查真相,回家不露声色。女主真实身份被揭穿时那一刻他冲上去掉泪的一抱真是铁汉柔肠....
电影有点小闷。感觉两位的表演都有点过头。我都能看出他俩是间谍。加上战争气氛渲染不足,故事有些单薄,没有大时代下小人物命运的大气。但看过以后一次次想起这个爱情故事,为男女主角浓烈的,绝望的爱情唏嘘。看来这个电影和男主角一样,是个闷骚片。
4 ) SOE与Lysander,由电影发散开去
俺看电影惯会发散思维,重点走偏,此处也不例外。当初看预告时勾起的兴趣点就是RAF+SOE,而非Marion与Pitt战争中的悲剧爱情,俺这么一个对爱情戏极端不感冒的人,怎么可能奔着爱情戏进影院呢,虽然它的确是一部纯正的爱情电影,男女主相遇在卡萨布兰卡,不免勾起观众对《卡萨布兰卡》的陈年记忆。但是我对《卡萨布兰卡》真实无感,只觉得马赛曲对擂德国国歌一段可圈可点(真正的法国抵抗战士Marianne Beauséjour对着德国人弹奏马赛曲的故事明显致敬了这段),男女主的爱情就算了,对鲍嘉的好印象还是从《北大西洋之战》(Action in the North Atlantic, 1943)里收获的。
所以今晚一个人走去家门口几步路之距的影院,真心就是为了求证下Pitt扮演的RAF主角是不是SOE,并且观影过程中一直想看清楚他的翼章上是RAF还是RCAF,奈何镜头晃来晃去就不给特写,只看到了肩头的Canada字样。Diehl的纳粹角色又酱油了,乍见他还是囧+喜了一下,囧的是他发福了,喜的是看到他客串总是开心的,他演这类让人神经紧张的反面角色还是很给力的,戏份再少角色再小也醒目,这么多年过去,对他印象最深和最好的角色还是《第九日》里的SD官员。他跟Pitt早前在《无耻混蛋》里合作过,老实说,本片里与法国游击队那段戏Pitt还真有点《无耻混蛋》和《狂怒》主角附体的赶脚;对德国坦克兵补枪的镜头,道理上干SOE的总得冷酷无情才现实啊。
Marianne与Vatan的悲剧爱情,个人觉得中规中矩,完成任务,没有特别的亮点(沙暴来袭时困锁车内一段令人联想起《英国病人》),却也完全不惹人厌烦,Marion表现得比Pitt好很多,她很适合这个连真名都没有留下就香消玉殒的形象,不过Pitt的相对木讷沉默并不需要诟病啊,我觉得也挺适合Vatan这个角色的。电影里通过Marianne之口告诉观众,真实的Vatan,不是那个伪装的特工Vatan,确实不喜欢社交,夫妻住在伦敦时,总是活跃、光芒四射、讨人喜欢的Marianne交了一堆连她自己都不认识谁是谁的朋友,而Vatan却像个局外人,融不进貌似欢快的生活。他的梦想始终是那个小小的宁静的田园之曲,Marianne没有等到进去的机会。在两个人的爱情里,除了死里逃生后Vatan那句“跟我去伦敦,嫁给我”,其他时候都是Marianne主动,Vatan被动反应,被教导,被推着走,假戏真做。Marianne说,投入真感情,才能骗得过,才能活下去。到了最后,她杀死自己,保住丈夫和女儿,什么是真什么是假,对Vatan都不再重要了。他从来不认识真正的Marianne Beauséjour,与他结婚生下女儿的是这个女人,舍弃自己保护他的是这个女人,几乎让他背上叛国罪名的也是这个女人。
给这部电影打四星,对我而言还是因为SOE的题材,以及看到Lysander飞机。Lysander不是二战中声名如雷贯耳的RAF经典战斗机或轰炸机,但它绝对算不列颠敌后特种作战史上的功勋机。在影片所讲述的42年~44年诺曼底登陆前夕这个时段,Lysander显著作用是支持SOE在敌后的行动,它在撤离敌后SOE特工和坠机飞行员行动中卓有功劳。它滑跑距离短,可以便宜地从逼仄空地上起飞,在左舷有一个固定舷梯,方便紧急情况下迅速爬进座舱,腹部有一个巨大的副油箱,还是挺醒目的,乘员座舱为适应救援撤离任务也进行了改装,从仅容纳一人到勉强可容纳两人。记得当初看12 O'Clock High(1964~67)的同人文An Act of War Revisited,作者就特意设置了加临时充任驾驶员的Savage将军在内要用一架Lysander从法国运送四人回英国的困难情况,后面的乘员座舱里三名SOE人员前胸贴后背以非常窘迫的姿势挤在一起,回到英国的美陆航基地时已经浑身僵硬麻木。这篇同人文使我第一次认识Lysander飞机的构造和特性,得知它在SOE敌后行动中扮演的重要角色。电影里Vatan提及他以前驾驶Lysander参加作战行动,那他以前可能是138中队的(41年8月第一个专门成立为SOE执行任务的RAF中队,随后还有161中队,装备的Lysander主要用于撤离而非空投任务)。
专门讲SOE特工敌后行动的电影,有Dirk Bogarde主演的Ill Met by Moonlight (1957),根据同名原著改编,Dirk扮演电影里那起绑架德军将领行动的策划者和实施人Paddy Fermor少校(DSO,OBE),SOE克里特岛方面负责人,本尊也甚为有趣和传奇,原著是他副手Billy Moss的回忆录。
wiki里SOE条目下说,RAF,尤其是轰炸机哈里斯领导下的轰炸机司令部,拒绝把飞机拨给SOE使用;海军部也拒绝同意SOE研制自己的潜艇……成分复杂的SOE特工有轰炸机和潜艇作支持还得了,还是乖乖用Lysander吧==
历史上,RAF的战斗机王牌Count Manfred Beckett Czernin在二战后期就被招募进了SOE,在意大利战区活动,因此而获得了DSO嘉奖。
电影里那场晚宴中途的空袭场景应是在Luftwaffe发起的Operation Steinbock期间(1944年1~5月,为德空军作战飞机对不列颠发动的最后一次大规模轰炸战)。imdb上有观众提到有架掠过Vatan家屋顶坠毁的LW轰炸机,当它坠落时是双垂尾的疑似Dornier Do 17(应为Do 217,Do 17的升级版),白天残骸又变成了单垂尾的疑似Heinkel He 177,还有观众说它白天时是四引擎的俘虏版B-17(从未被LW用于实际的空袭作战)……这个比较有趣,可惜我看电影时完全没留意到这架坠毁的德国轰炸机具体长什么样,还没看的同学可以关注下此处,看看到底它是架什么机,是不是真的夜间双垂尾昼间变单垂尾!至于德军俘获的美军B-17用于实际的空袭作战,电视剧12 O'Clock High的201里就有此场景,Savage将军就是这么便当的,当然故事纯属虚构,没有史实根据。
(参与Operation Steinbock的LW轰炸机部队里,主要作战机型有Ju 88、Ju 188、Do 217和He 177,Do 217实质上是中型轰炸机,He 177则是真正的重型轰炸机;装备Do 217的主要作战单位为III/KG2、III/KG6和I/KG66,装备He 177的作战单位为I/KG40和I/KG100,两个大队的三个中队共有46架He 177,其中42架能够实际作战。)
Matthew Goode的角色埋怨当初Vatan派他去飞一个有猛烈高射炮火布防的任务导致伤残毁容,不明白一个wing commander怎么能命令一个group captain去飞作战任务(按剧情是在Dieppe)?若说是之后才晋升的,那么一个rank原来比Vatan还低或平级的RAF伤残军官都升到了G/C,Vatan却还是W/C?而且参加实际作战行动而非后勤文职的W/C,duty position至少得是中队长了吧,假设MG在飞迪耶普任务时是wing commander,一个中队长,Pitt能够命令他,rank上可以平级,duty position上肯定要比他高吧,那会是什么?临时代理大队长?然后又跳槽去了SOE?……而他又说他之前飞Lysander,综合拼凑起来,他干敌后特工工作前简直像是138中队的squadron leader身份!
暂时的观感和发散就是这些。
5 ) 可惜结尾平庸了点
我说的结尾不是女主自杀,而是留给女儿的那封信。
信上说,自己到英国后又被德国特工发现,被迫偷取情报等等……。这份自白,把片子的悬念完全破坏了,而且也是一种比较平庸、不合理的解释。
为啥呢?女主是德国花费巨大成本送进英国的卧底,被刺杀的大使虽是希特勒的反对派,但也颇伤颜面,还搭进去一堆小啰啰,可见这是很高层才能下的命令,伪装法国女特工的身份,也是布局很久等鱼上钩了,显然不是临时起意才去英国的。
女主的德国情报组织在做预案时肯定有预料到的情况之一。
下策:一次性诱捕同盟国情报人员。
中策:在卡萨布兰卡本地建立假据点,长期获得同盟国在北非的情报。
上策:伺机潜伏进英国,获得源源不断的高级情报。
这种情况下还对女儿说是偶然因素,被迫重新做特工等,可以理解为对女儿也是讲的美化版本,没说真话,但这种话外音的形式,似乎在很权威的告诉观众,就这么回事啦。
然而,不是德国情报机关有意放水,哪里能顺利刺杀且逃脱?到英国后,就算被德国情报机关发现胁迫,也可以向老公坦白改做反间谍呀?可见从头到尾,女主都是铁杆纳粹,被发现后和老公说的被胁迫云云,也是遁词,直到最后逃跑无望,才自杀以保全老公和女儿。
女主的矛盾心态,可以用色戒王佳芝的心理来理解,本来是卧底,但戏假情真,所以在空袭生孩子时,女主大喊:“我要你记住,这才是最真实的我!”是有伏笔的。
所以,如果电影在女主自杀那刻就结束,留下悬念让观众深思,是比较高明的手法。否则,你想想看,如果色戒让王佳芝在临刑前也来个内心独白,解释自己的行为,是多么的无趣?
或者来个比较戏剧性的结尾:之前女主送男主一个怀表,临逃走前帮男主带好;在发现逃跑无望后,为了保全男主(带老婆孩子开飞机逃跑,军法可判死刑了),假装是挟持男主逃跑的,开枪打男主,再打长官时被射杀,其实正好射在怀表上……
6 ) 解析为什么10分电影你们只给打了6分
#解析为什么10分电影你们只给打了6分#
这是一个反战的题材, 讲述了一个“战争中真爱没有容身之地”的故事
#细节和呼吸感#
这个故事的核心情节有点俗套,被纳粹威胁的女主被迫做了叛徒,给德国人发情报,为了处理这个俗套的问题, 导演在拍这个电影的时候,采用了大量细节化的拍摄手法, 没有用很火爆的枪战或快速的情节来展现战斗,而是希望观众能够多体会细节,处在主角的地位上,看到更真实的处境, 体会 当事人 在 艰难抉择 时 那种复杂的 心理活动。
#10天生死恋#
故事的前面 用了1/3的情节, 讲述 两人一起联手刺杀德国大使的故事, 导演的拍摄手法也是采用 大量细节化的呈现,刺杀 本身不重要,而重要的是展示 两个人相处的过程,如何一步一步走近,最终成为连接在一起伴侣。
第1天,两人一起努力的做秀给邻居看, 从第2天,渐渐的踏入了危险处境, 两个人 在一起住了10天,电影当中有详细描写的至少有5天。
两人的关系描写,就像跳交谊舞一样 ,你进一步我退一步错落有致。 第3天的时候,男方用开枪射击的方式测试女方,然后女方随即在午餐当中用 解开衣扣 的方式来测试男方。男方 郑重的给予了回应,说两人不能发生性关系,然后女方回应说,危险的不是性,而是感情。
在两人的这段短暂的假扮夫妻的过程当中,他们一直都把 爱 挂在嘴上,因为要做戏,他们直言不讳的谈论爱,直到最后,本该 挂在嘴上的表演 最终落实 变成了真的爱。
大量琐碎的 听上去好像很 拖慢剧情的对话, 主要围绕着几个内容。 第1个 是谈感情, 第2个 谈论这个女方 的来路,主要是她 在巴黎行动的失败,但女方回答 的基本上没有漏馅。 这个也为后来埋下了伏笔,
最后,在这动手的前一天,两人在沙漠上看日出,他们谈到了最终极的问题:死亡和梦想。死的概率是60%, 梦想,就是在战后买一块马场。从刚开始相见时,第1次双方在车里交谈, 试探对方是什么样的人,到最后 谈 死亡和梦想, 两人的距离已经近了很多,然后也必然会发生密不可分的关系,
真正到了动手的时候,其整个过程其实很快就描写完了。 甚至都没有追兵, 轻易的就成功了,所以这个电影 讲述的重点完全不在于谋杀,而是在于两人之间的关系。
#2天拍了半部电影#
等到染色行动的时候, 整个电影过了一半, 后半部分才是真正的故事。
这后面一半 ,是一个周末加一个早晨 。
接到消息的当天,男主角心乱如麻,用了很多镜头来表现 他心不在焉内心的挣扎,
星期六早上一起来他决定开展他自己个人的调查,然后这个调查当天没有得到答案,晚上, 早就商量好的派对开始了,在这个派对上,夫妻双方都开始怀疑对方,他们有几次对对方口风的试探,但是由于两个人都是谍报出身,攻防都很到位。 派对这场戏很到位,充满了紧绷,怀疑,混乱的情绪,压力。
最后这一天以一场空袭 结束,他们决定 要过一个宁静的最好的 周日,
周日过去了,生死的时钟仍然在滴答作响。 晚上,男主又离开了房子,在野外操作了一晚。
周一早上, 一个关于钢琴的测试,女主 没有通过, 真相大白,在这个时候男方第一反应就是带全家逃跑,从这一点上可以看出 他们之间 的感情, 基本上没有考虑过 别的做法,要么全家逃跑,要么就是一起死,
然后逃跑的整个过程,描述的其实也相当平淡,没有 刺激的 大爆炸追 车的场面,等到一切都无法挽回的时候,女主自杀了,她自杀也是知道只有这样才能保住家人。
#彼此一见误终生#
整个故事 中 应该最激烈的两个 场景,逃跑和刺杀德国大使, 处理得都相当的平淡,所以这个电影 不在于 描述战斗和谍照,其实重点全是两个人的关系, 他们如何相识,如何通过一场任务 命运 纠缠在一起,陷入情网, 第2次危机发生的时候,如何为对方考虑,竭尽全力去寻找真相,而不愿意怀疑 对方, 但 一旦发现对方真的是间谍后,又毫不犹豫的选择了和对方共 生死。
这本质上是一个爱情故事。大部分人很多人并没有从这个角度去看待这个故事,所以可能他们打分就低了。
7 ) 《间谍同盟》 愿世界没有战争
喜欢看动作片的我静下来看这部影片,一点也不觉得情节拖沓。Come with me to London and be my wife. 置死地而后生,作为一个男人的承诺,看到这里我竟然希望他们就这样可以平静的生活,远离战争。 玛丽安扣下扳机的那一刻,我感受到了我从未有过对战争的厌恶。战争所带来的伤痛每个人都可以感受,人们说对于美好的事物,我们都希望它们可以更长久的留在这个世界上,麦克斯河玛丽安,就是我想让她们可以留在世界上的美好事物。
这让我想到每次在网上看到某东南亚或北方列岛对于中国的挑衅,现在明白不是所有的事情都是可以靠战争去解决,或者说所有的事情都不应该用战争去解决。
愿世界美好,不在有战争。
如果归类为谍战片,那么也就是三星水准,不过如果把它归为爱情片,那么五星是我的选择,理由就是玛丽昂歌迪亚看布拉德皮特的眼神,就可以说明一切。
意外好看。沙尘暴里啪啪啪、空袭战地中生娃儿。猜疑求真的一大段戏非常享受。皮特的角色总是一成不变,玛丽昂歌迪亚却美出新高度。请给服装设计师涨工资。
【沙尘暴围剿住车中做爱的间谍鸳鸯】这一幕完全秒到我了!August Diehl 一出场思路就飞到《无耻混蛋》去了……罗伯特·泽米吉斯还是很强的,沉稳之中把悬疑节奏缓缓铺展。然而我不喜欢这个结局,太无味……确切地讲,我是讨厌这个结局。
好好做皮特就这么难吗?为什么非要努力成美国黄晓明,谁逼你了,到底是谁逼的....#另外,为什么让马修·古迪扮丑出场不到2分钟,演一个伤残配角,天真的以为是Oscars Moment 吗!#
做事超专业,负责专业地亲自去查证真相,知道真相后只问一句你到底爱不爱我,然后做出一个很男人的选择,我爱Max这个角色!黑演技的,我就说一点,Max答应妻子第二天陪她和女儿度过最好的一天时转身下楼梯那个扭头努力克制住痛苦的表情有多动人!另外,复古大法好,太美,赞美服装部门。
当钢琴前的玛丽安抬眼,隔壁三十几的陌生男人泣不成声。忽然就淡忘之前好些冗余、驳杂、急促和无理的地方,只记着这假戏真做的契合,记着触不可及的美丽远方,记着魁北瓜,记着我爱你。原来之所以世事顺畅,只是为了让身不由己的牺牲怆然天昏。马良演这类角色总是极出彩,皮特也是。三星半。
手法、内涵、氛围都非常老派,没有新事,但老派的美感可能正是导演的追求,包括展现玛丽昂这个女人的优雅又狡猾的美(有些神态竟神似《大西雅图帝国》的吉莲)。有些细节不错,皮特角色行为的可行性有待推敲,演技被比下去了!
纯靠女主一人来撑的片子 皮特离个婚直接离成面瘫了 片子整个节奏一塌糊涂 多给一颗星是因为那幕黄沙满天的车震
我就想知道皮特拍这部片子脸做拉皮了么
分数不公平,片子还可以的
皮叔的语言技能为零。魁北克口音表示这是它被黑得最惨的一次。卡萨布兰卡的一段拍那么长,是为了给之后Max的行动一个充分的动机。然当妻子是间谍的可能被提出后,人物内心的纠结和夫妻关系的紧张都没能跟进,难免就cliche了。冲刺不够,高潮就像草草收尾。好在景和衣服还有表演都良心。
很像是吴宇森的新片,主角是黄晓明和舒淇。
马良表示,我一个人撑得好辛苦。
A lie. 电话亭面包制敌,宴会机枪刺杀,被遗弃的伤兵,划过屋顶的坠机,敌后潜入装甲丢雷,Play it again, Sam. 老派硬核精致浪漫,动作场面不多但挺精彩,就是一些段落CG特效有点蠢。关键情节致敬《卡萨布兰卡》的戏肉,加一星
影片呈现出的不仅是谍战,更多的是将感性的爱情融入理性的战争中
布拉德皮特的又一力作啊,有皮特我就支持。感觉像二战时期的《史密斯夫妇》,一定很帅
@大光明首映礼,见到了布拉德皮特!我的小心脏到现在还在跳动。剧情没什么亮点,但皮特和歌迪亚太有个人魅力,眼睛根本舍不得眨,歌迪亚每一身衣服都仙到原地炸裂!
迷人的Marion
平庸无趣,一路琼瑶苦情戏
平铺直叙,难看到爆。布拉德·皮特接这片等于一下黑了自己两次(“无耻混蛋”+“史密斯夫妇”)。看着戏里毫无化学反应的两人,想到前阵子还传马良插足朱皮恋,我只想说造谣的人你的脸有那(+﹏﹏﹏﹏﹏+)么大!