清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 青春的味道如此迷人
十七岁，长大未成人的年纪。世界正在十七岁的心里展开。
漫山的雪，铺满了整个屏幕。十七岁的两个少年，在雪地里扭打，眼里充满了说不清道不明的情愫。
无论多厚的雪，春天总会来临，那时，小溪开始流淌，鲜花开满了草地。两个少年的心早已融化，像山间的溪水，像原野的鲜花，热烈地奔腾、撞击、开放了。
试探、拒绝、欲拒还迎，欲说还羞，谁说少年不识愁滋味，成长的烦恼一个也不少。除了确定“我到底是爱男人还是只爱你”这样的困扰，还有各自身份与家庭的变化与变故，这些都是成长所必须要面对的，无法躲避。
阳光总在风雨后，青春是一道亮丽的彩虹。
终于，两个小子从雪地里扭打的“啪啪啪”到了床上的“啪啪啪”，还双方各互攻了一次。防线最终被身体的吸引所突破，荷尔蒙的味道喷薄而出，热烈奔腾，像两头情窦初开的小种马。
青春的味道是如此甜蜜，如此迷人。影片最后，他奔跑在蓝天下、在山林间、在鲜花从中，与相爱的另一个他拥吻，只愿时光停止在此刻，只因这一刻的美好无法取代，千金不换。
2 ) Damien和Tom的眼神戏好棒棒的说！
之前打来打去~后面就亲来亲去的了~
好喜欢Damien的直接和勇敢
“我就是想知道我是喜欢男生还是只是喜欢你”
“因为我想吻TOM所以他揍我了”
“那我们昨晚是什么意思”
哎呀这种17岁没有套路的爱情最好玩啦
--------------------------莫名觉得这一段很搞笑----------------------------------
妈妈：Tom的麻麻要住院~Tom在这里住一段时间哦~
Damien：你为什么不和我先商量一下呀（怒
妈妈：我们现在就在问呀~（无辜脸
Damien：为毛他要在我们这儿住！
妈妈：人家上学来回3小时呢~需要大家的帮助。再说你们不是已经握手言和了吗？
Damien：他不想住这儿的，他讨厌我
妈妈：哎哟~怎么可能有人讨厌你呢，XOXO
3 ) 顺滑的节奏感
典型法国色彩的影片。调度和剪辑都有学院派气息。 色调的变化很是工稳——从前半冰冷的蓝白色到后半金光映照的橙绿色，冬夏流转、人物关系的转换… 母亲富余的爱心和热衷装饰房间透露出内心的空洞一面，是一种典型的中产困境。我觉得演员选择不太好，演得还不错。父亲的缺席似乎又是对性向成因的映射，这太俗了。 摔断手的设计我很喜欢，显得「聪明」。以暴力快速推进了即将陷入僵局的情节。同时把过于顺畅的「同居」给打破了，但母亲的决定和后续有点缺少说服力，前面铺垫没有突显出母亲是多么说一不二的人，此时两人感情渐入佳却境没有反抗母亲，就有点奇怪。 母子的表现能看到一层孱弱白人对黑人强壮生命力的觎觊的解空读间，两组角色的形象体态和身份（农民和中产）有阳性和阴性对照的感觉。 从故事一开始父亲的死亡flag立得很稳，白人家庭需从黑人身上取汲力量——同时也可视作父亲角色缺位时的填补者。 情节就是法国电影必备的那些，各种禁断恋情，各种不伦幻想。只能说拍得工整吧。在这段关系中，白人只需向前迈出一步，而黑人小孩需要反复犹疑和自我确认——本质是经济基础的差别。 全片最美的是雨后阳光那一卡——此处预示着接下来的转折，新生儿的诞生给两个家庭注入活力，但故事的结尾有种严丝合缝收了尾、但情感上却没讲完的感觉… 导演特别偏好拍角色侧脸贴着墙的角度，这种镜头比比皆是，频繁程度不亚于蔡明亮喝水……不知道他是怎么想的。 柏拉图这段文本的直接切入有点太硬了，我不喜欢。对于这部电影的节奏不合适，正如配乐的每一次切入都显得多余。 法国佬不像好莱坞那么试图操纵你的情绪，只是该表达的都表达完了，无功无过，就跟这白人中产阶级的主题一样，情绪起起落落有条不紊，端地四平八稳的学院派，以至于影片展现出此类电影少见的流利感，情绪几乎没有堵塞淤结，很快就找好了出口。什么事儿都还过得去，除了父亲的死以外，没有大的波折，生活一如既往向前，即使是死，也被相对轻松地化解掉了。角色每次面对困难、解决得有点缺乏力度。 想要深入人性深处终究是要感受痛苦的。这种表达有点像是枝裕和——功力有差距。而《请以》仅以气质和氤氲的氛围就胜过大部分爱情片了。
4 ) 简介
该电影简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供，版权属于豆瓣网，未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。 十七岁的达米安（卡西·莫泰·克莱恩 Kacey Mottet Klein 饰）是一名孤独的少年，他的父亲内森（亚历谢斯·罗莱特 Alexis Loret 饰）由于工作的原因常年不在家，父子两人聚少离多。达米安自小和母亲玛丽安（桑德利那·吉贝尔兰 Sandrine Kiberlain 饰）过着相依为命的生活，个性难免变得怯懦而阴柔，为此遭到了不少的欺凌和嘲笑。 某日，达米安结识了一位名叫托马斯（科伦汀·菲拉 Corentin Fila 饰）的少年，两人刚一见面就相互看不顺眼，势同水火。可是，让达米安没有想到的是，母亲竟然收养了无人照顾的托马斯，两人竟成为了住在同一屋檐下的兄弟。随着时间的推移，达米安和托马斯，两颗孤寂的灵魂之间产生了特殊的羁绊。
5 ) 拒绝任何形式的暴力有理
拒绝任何形式的暴力有理
这是由安德烈·泰西内执导的继《野芦苇》后又一部讨论青少年同性恋性觉醒的影片。但是我并不想花费精力在同性恋平权的话题上对整个影片进行，从政治正确平面出发的，或多或少引发出的就新兴道德标准进行评价与讨论，而是从另一个角度来看整个同性影视剧中特别奇怪的风向，特别是男同相关的影片，那就是暴力有理。
17岁的达米安出生在一个典型的白人中产阶级家庭，母亲是医生，父亲是军人。反观汤姆，作为农场厂主的养子，虽然并不缺少父母的疼爱，但看得出他与自己的白人父母事实上是有着一定的隔阂的。这种隔阂除了来自内心深处的种族差异，虽然他对自己养父母充满了感激和爱，同时也抱有一种忧虑，这与母亲即将诞生的孩子不无关系。在学校里，两个原本并无交集的年轻人相遇了，原因起于汤姆突然间毫无理由的海扁了达米安一顿，虽然后来在达米安的追问下，汤姆说出了自己动手的原因，而这个原因也是幼稚可笑毫无说服力 - 因为他讨厌达米安看他。我还能说什么，只能黑人问号脸。
从我开始接触这个圈子的影视文化开始，就不停的进行自我质问：恐同既深柜的概念到底靠不靠得住。难道自我疑问所引发的暴力事件就比其他原因所导致的暴力事件更能令人接受？为什么这种充满斯德哥尔摩倾向的题材内容会成为男同片的一个常态，并且广泛的得到大家的认同？是谁给了一个人对另一个无辜者实施暴力的合法权利？
影片中汤姆不止一次的对达米安实施暴力行为，如果说第二次是由青春期荷尔蒙旺盛引起的一种源于自尊心的争强好胜而导致的，第三次则是自我内心矛盾并拒绝承认自我性向而达米安的存在又一再的强调这种矛盾感，汤姆的暴力只是一种人体自我保护的应急反应，那么第一次呢？由于达米安多看了他两眼？即使从某种学术上真的能证明同性恋之间通过眼神真的能感受到对方的性向，那么作为一个有一定理性的人，一个没有任何精神病的人，在因为感受到了对方有可能知道自己内心深处最隐蔽的秘密的假设之后就可以随意打人了么？从何时起，暴力的理由可以如此简单的源于某种扯淡的假设却仍旧被人定义为有理？
没错，达米安没有因为汤姆对他施暴而爱上他，所以这不能算是斯德哥尔摩综合症。事实上他们之间的爱意是在达米安的妈妈邀请汤姆在汤姆的妈妈待孕这段时间来他们家里住而满满产生的。或者说是达米安单方面的情愫，毕竟从头到尾我并没有看出汤姆对达米安本人的爱，反倒是对达米安与父母关系的艳羡，对达米安所代表的阶级生活的艳羡。起初达米安对汤姆的吸引应当源于汤姆对达米安的嫉妒，其后是一种试图代替达米安的奢望，最后达米安父亲的死才使他们从某种角度上成为了平等。换句话说，这部影片中的暴力有理不妨解读为中产阶级对无产阶级或者小资产阶级的同情。
汤姆的定位极其符合目前整个世界的政治正确所保护的特定人群的基本标准：黑人血统，被传统白人家庭收养但生活水平仍在贫困线上游走，同性恋者等。而达米安则恰恰相反，典型的中产白人家庭，父母都有着体面的工作，恩爱善良，幸福美满，正如童话故事中王子与公主过上的那种生活，而期间可谓为唯一“污点”的应当就是达米安的性取向。但是由于父母的开明，这对他而言并无实质的影响。可是问题在于，汤姆的暴力倾向从何而来？从影片中看，虽然他的养父母没有什么钱，没读过太多的书，但是也没有对他有什么坏的影响。但是导演却在影片开端部分一再的用某些画面强调汤姆的暴力，比如他突然对达米安出手，还有毫不迟疑的杀死火鸡。除了与那种黑人比较暴力的典型人物性格塑造外，我并没有在整部影片中看到其他合理诱因。而达米安一家则更是有涵养又不失风趣，宽容待人严于律己的四好法国白人知识分子家庭雏形代表，简直就是美好圣洁心怀终生的代名词。
他们对汤姆毫无保留的接受，原谅，关爱在我看来都是源于同情。这是一种上层阶级对下层阶级的表现式的同情，就想国产综艺节目《变形记》一样，无聊且无用。这种美好只是影视作品对于少数现实案例的美化表现，导演用一个同性恋的噱头试图掩盖他骨子里种族歧视与阶级歧视的本质。暴力有理？在这里不过是为了烘托白人中产阶级的伟大无私与博爱而已。
6 ) 从一言不合就开打到一言不合就啪啪，经历了什么？
大概因为中国正处于青春期，这些年中国生产的青春片一茬接一茬。
尤其是最近制造的几部，“从你的全世界撸过”、“我们的十年”、“微微一笑吓死人”，等。
我一部也没看过，原因很简单，不想浪费感情、时间、金钱和智商。
以我表弟的性命担保，以下这部片绝对是青春片中的一股清流，而且洋气！
出自法国新浪潮导演安德列·泰西内，他最负盛名的作品就是《野芦苇》，三男一女四角恋，被称为法国版的“蓝色大门”。
如今老爷子已经年逾七旬，又在今年默默出了这部新片：《当我们17岁》
看片名是不是感觉很清新，但这绝壁不同于国内的一言不合就堕胎的青春片。
没有众星托月的女神，没有轰轰烈烈的狗血剧情，没有各种花式作死各种劈腿约炮，也没有国产青春片模式化的抒情结尾，最后打上“纪念我们逝去的青春”。
所有这些元素在这部片里都看不到，有的只是——青春它该有的样子，热血和少年。
故事发生在法国阿尔卑斯。飘着大雪的阿尔卑斯山麓小城。
小黑是个农夫的儿子，被领养的，家里很穷。
老妈生病，连医药费都付不起。抱来一头鸡付账，医生不肯收，小黑就直接扭断鸡的脖子，这下死了，你不得不收了吧。野蛮暴力的小黑。
小黑每天上下学需要三个小时，还要自带午饭，一人躲在阁楼里吃，渴了就从水龙头里接水喝。
窗外是苍茫的大雪，室内是喝冷水的少年，形成令人心酸的对比。
片中的另一个猪脚——小白，跟小黑的世界截然对立，他出生在优渥的中产阶级家庭，妈妈是个医生，爸爸是个军官。
他一头金发，皮肤白皙，戴着耳钉，一张讨巧的脸，一看就是受过教育的孩子，中规中矩，很听话，很少犯错，但也没有什么鲜明的个性。倒是极有基佬潜质。
小黑除了每天上学，还要在农场里喂马劈柴，饲养牲口，养了一窝羊啊牛啊驴啊，没事就给他们喂喂草。虚心向达小白的炮友求教（农业知识），小黑的志向是成为一名兽医。
可惜天不遂人意，小黑是个名副其实的学渣，小白为此很瞧不起他，甚至当堂羞辱他。
而小黑也不喜欢小白，觉得他很臭屁，很骄傲。他们在雪地里干了一架。最终确定互为仇人的关系。
之后他们又在体育课上打架，被校长叫去办公室谈话，小白的妈妈也去了。
出于好意，小白妈妈让小黑到自己家里住些日子，以此化解两人的矛盾。（WTF？？法国人这思维不是很懂）
小白妈妈神助攻，可见也是个资深腐女，连自己儿子都不放过。嗯，年度好妈妈！
小黑搬过去了，他在这个家里就是个尴尬的存在，偷偷看着小白和爸爸视频，和妈妈撒娇，而自己就像个没人要的野狗，孤身游荡在街边，等着被垂怜，或被嫌弃。
小黑和小白之间的敌对并没有解除，小黑为了体验母爱，故意让自己生病，好让小白的妈妈给自己检查身体，小白对此很恼火，直接跑过去质问他是不是硬了。
他们决定来场决斗，两人相约到山间小树林里。二人积攒许久的仇恨都宣泄而出，他们在雪地里打起来，像两条公狗。
这时下起了暴雨，真是天公作美，他们躲到山洞，先休战一会儿。
故事到这里开始变得暧昧起来，他们互抽一根烟，温和的说起话来，不再带有攻击性。
还一起去山顶的湖里游泳。
小黑毫不含蓄的把自己脱光，跳进湖里。小白在身后默默站着，瞬时看傻了。
这小子内心里的GAY基因被激发了起来，就像这雨雪天气里的雾气，四下里升腾着。
一天，小白让小黑一起去见自己的炮友，结果炮没打成，小白怒气冲冲地一人坐在车里。
而小黑则和炮友相谈甚欢，两人聊起了奶牛的饲养技巧，以及挤奶的方法。这就尴尬了。
在一片皑皑白雪的山间，他们沿着小溪开着车，漫无目的，相对沉默。
小黑下车撒尿，站在溪边抽烟，心里烦躁的要命。尽管他也不知自己在烦个什么劲。
我想知道我究竟是喜欢男人还是只喜欢你。小白说，伸手去摸小黑的肩膀。
小黑却躲开了，失足跌进灌木丛里。
在之后的日子里，每当小白稍微想进一步接触，或者想试着吻他，小黑都会表现出极强的抗拒，要么是粗暴的推开他，要么是头也不回一走了之。
其实，他极力抗拒的是——自己是gay这个事实。
看到这里，也许你正张着嘴，抖着腿，撕着脚皮，期待着这对小基佬快点搞起来。
但导演偏偏不，他就是要把观众撩的不要不要的。就当你以为导演是个纯情玛丽苏时，他又会突然宣泄而出，让你措手不及。老司机导演就是会玩。
小白的军官父亲意外阵亡，失魂落魄地小白不知道该怎么办，在夜色中狠狠踹打该死的沙袋。
小黑过去找他，他们紧紧抱在一起。
理所当然的，带着泪的，伴着咒骂和怒气，他们滚在了一起，先是小黑攻了小白。醒来后小白又回攻了小黑。
这一幕拍的相当大胆，两位演员都是全身赤裸，再加上近景和高清，连毛孔和肌肤纹理都清晰可见。
尤其是看着一黑一白两条肉体并排躺在一起时，没见过什么世面的我，还是很有视觉冲击力的。
清晨，小黑不告而别。小白跑去农场里找他，像个一夜情之后索要男人负责的小女人，一脸委屈和难过，但得到的只是冷淡的回应。
小白独自从农场走回来，这是一个刚刚失去父亲，同时又刚刚失去爱情的少年。
小黑跑在夕阳里，穿过绵延的山峦，穿过草丛和树木，欢快的活脱脱像头小鹿。
他找到了小白，他们的嘴唇像两块磁铁的正负极，一下子吸在一起。
那一刻，整个山坡绿意盎然，树木随风摇摆，草丛簌簌作响，骤然发现，这特么才是青春，年轻的肉体和赤裸的欲望。
《当我们17岁》这部片入围第66届柏林国际电影节(2016)金熊奖，柏林电影节口碑作。而导演安德列·泰西内也获得如下评价：
影片让人看到了那个处在巅峰状态的泰西内。火光四射，影片对人物情感、欲望和自知性的描述，令人难以忘怀。——《好莱坞报道者》
评价的很官方，但也没什么劲。于我来说，简单粗暴只有两字：喜欢。
这是部能给人带来愉悦感的好片，而愉悦感并不那么容易实现。
泰西内做到了，这老爷子太擅长于拍风景，他知道怎么把画面弄的好看。
无论是《野芦苇》中的山间小溪，还是《当我们17岁》中的旷野雪景，有自然风光，有美好肉体，时不时让美好肉体在自然风光中翻滚起来，还能让人看了心旷神怡。
就凭这一点，泰西内都居于法国电影界的高位。
| 更多电影推荐请关注谷渡电影（公众号ID：gudufilm）
⒈IMDb和豆瓣上标注的片长都是116分钟，所以109分钟的版本也并非完整版？⒉看到「-2x²+x+2=-x-10」「-2x²+2x+12=0」「△=B²-4ac」和化学实验教室，突然挺怀念高中课堂的；⒊虽然如今社会男子戴耳饰已是见怪不怪，可我依然不太喜欢，以至于Damien那显眼的蓝色耳饰让我看到他便生别扭之感；……
就我觉得老爸很帅么……两男主颜值完全没得比啊……
关于这部影片，针对豆友短评我觉得很有必要多说一句：片名叫做《当我们十七岁》，而不是《我十七岁的基情》，所以导演的出发点原本就不局限在这段感情上，尽管这的确是很核心的情节。如果不能在这个基础上进行评论，而武断地认为那些战争背景毫无必要，那么我觉得你的分析从一开始就没有意义。
那年总是看着你的我的目光，你是我十七岁的天空中最美的月亮。拍出了少年人的青涩懵懂与不知所措，那种无知无觉的野性张扬真的太撩人了，最后阳光下的相拥热吻真让人忍不住想要拥抱生活。特别喜欢！
一种由剪辑组织而成的致密叙事，与青春的速度和力量感紧密地交织了起来。对社会结构敏感但不矫饰的层层设置与推进，在自然风物的张弛舒缓下，把泰西内重新带回法国电影的高位。
完美演绎没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。恨就是爱而不得。在同志的世界上，恨就是怕。男主终于在最后一刻道明心意。树丛湖水艳阳和白雪，在这样的美景中爱一场，多么美好。纵使求而不得，还是愿意看到这样单纯的爱情。
男孩成年前的阵痛与甜蜜，即将肩负责任的前夕的小品故事，泰西内的电影竟然能很青春。相爱相杀的张力在就不会难看，况且两位小鲜肉真的很在状态。[B]
特别是最后音乐一起，找到了【野芦苇】的感觉。
更像beautiful thing吧。我们不会“谈”恋爱的时候其实最懂爱也爱得最使劲，人生就是这么矛盾。
70多岁的泰西内还保持着一颗向腐女学习的心，讲述两个男孩从仇敌变恋人的故事（父母助攻），这是多么不容易啊！而纵身的湖水、夏日的浓荫和柏拉图的会饮篇，又依稀传来当年“野芦苇”的气息。最后两个男孩的狂吻让人肝颤：你们特么才17岁啊，未来还有多少甜蜜等着你们！喜欢！！！
参与翻译了几句。加了蜜的同志片，而且全程父母做媒，各种催化剂，让两个仇人居然在一起！你说...阿拉伯裔的小农村壮男，加上白嫩好学生公子哥，伴随如画的南法阿尔卑斯风光，两人在雪地里扭打，在床单上扭打，说不下去了。。。这画面太美我不敢看。
为了最后那个在大山里奔向恋人的镜头。相信自己，相信人，相信生活。
从第一个学期演到第三个学期，从冬天演到夏天，还有“神助攻”的妈，结合Damien还有Thomas两人周遭的环境变化，涉及而不过分深入，配上“不是冤家不聚头”的故事显得有青春感也很简单。这么一比最近看的好几部同影，感觉少了一些造作矫情的气息。全片最后的吻很美，有种说不出来的满足感。
安德列·泰西内他做了一个最简单的和最基本的电影，这都是17岁最引人注目的特点和它的弱点。
跟肯洛奇并入了不爱冒险老年俱乐部 ps：冬装都是直男款，夏天一来就藏不住了
言而有物。“我想知道我是喜欢男人，还是只喜欢你。”PS：人们说随着时间，一切会慢慢好起来，我懂这个，也希望如此…但我知道，我永远无法接受他死了，我有时候会想他，有时候不怎么想起，每个不想的时刻我都还好，可接着悲伤又会回来，我又会意识到他死了。
对比刚看的《地下吻》，这一部真的好太多了。把同志当成主题来写的电影已经过时老土且没有张力。而这部电影可以把同志放在一边，好好讲述青春的乖张和莽撞，法国农村的景色全都体现出来，再配合从冬季一直到夏季，真的是部合格的好片。
美少年之间的爱情，啱我心水。让暗恋的人载着自己去跟网友约炮，亏男主想得出来
從題材、故事到想法、立意都是十足的金熊相，劇本應該也不會太壞。但是活生生操作壞了，敘事僵硬尷尬，剪得雞零狗碎⋯⋯有點可笑。還有就是，描寫同性性行為的時候能不能請個專家指導一下，笑死掉了，假得讓人出戲啊，再手搖鏡頭也沒用⋯⋯ #柏林电影节#
影片探索了青少年在不同社会环境下经历的青春迷惘与情感教育，四季的法国西南部山庄也成为两名男主角的心灵场所，同时教室这一场景集中体现关系变化。尽管逐渐明晰的线性叙事带来富于戏剧冲突的主线，且导演善于让自然环境变得可感，但不局限于同性故事的野心却未能让其在处理支线情节时投入足够精力。