重生之千金的复仇

补看六部曲之前，看到建议说应该先看正传后看前传，以避免画面特效落差太大无法接受，然而事实上这种观看顺序会导致剧情精彩度落差太大，让人陷入更深的失落感中。

一边看前面两部一边期待到底发生了什么才导致阿纳金投向黑暗面，结果真相揭晓时实在震惊得说不出话：就因为模糊预见了妻子可能难产？说真的？作为一个技术控青年、生活在一个科技发达到可以超光速航行、批量化制造克隆人大军的世界，身处共和国首都核心，妻子曾经是女王，现在是参议员，然后最深的梦魇是她可能难产？这个梦魇如此之深，以至于当有人告诉他：投向原力的黑暗面可以学会复活术时，痛苦纠结了一会儿就同意了，甚至不惜屠杀未成年小孩子？注意是复活术，而不是难产预防术哦！我们确实知道复活的前提是人先得死掉吧？在做出如此代价巨大的职业生涯规划之后，得知妻子死讯，除了悲愤交加外，就没有下一步行动了？说好的复活呢？

总之与正传的太空家庭伦理剧相比，前传看似野心更大、世界观更复杂，直指人性的挣扎，实质则概念空洞、细节经不起推敲，人物个性更是像面团一样随意扭曲。前两部里睿智又勇敢的帕德梅，第三部只能安心待产当花瓶，偶尔帮导演点明一下故事里的深邃思想，生怕观众没看出来，其他时候就是在担忧、等待、伤心地说“我不信”，梦想“我们丢下一切去幸福生活”，最后做如梦初醒状“原来你是这样的人”。这是谁啊？把前两部的小帕还回来！阿纳金的黑化，铺垫做了不少，但最后呈现出的效果却极度糟糕，第二部因母亲去世而屠人全族这个梗，本来以为会发挥什么关键作用，最后就这么过去了；和小帕秘密结婚还有了孩子，以为这一点曝光会引发轩然大波，结果也一点事没有，所有人都一副“早就知道了”的样子，阿纳金和绝地武士团之间的核心矛盾，居然是“他们不信任我，因为没有给我大师头衔，以及有个危险的重要任务没派我去！不能忍啊！必须把所有人连同小孩子一起杀掉才能缓心头之恨！”这种完全非线性的思维方式，只能证明欧比旺的教育实在是很失败，毕竟小孩九岁以前不是这样儿的。对了，还有尤达大师，作为活了九百年的大师，当天选者忧心忡忡地询问预见到最重要的人死亡该怎么办时，回答“let it go”真的好嘛？人人都知道这位天选者在情绪控制方面有些问题吧？就这样毫不在意地“let it go”啦？当然啦，整个绝地武士团都心大到和来源可疑的克隆人军团并肩作战，没有一点点防备；得知了议长就是西斯大帝这种重要情报后，防范措施都不做一点就带几个人直接去逮捕他，这种槽都懒得吐了

过去看到正传粉丝哀叹孩子们看的星战居然是前传不能忍，还以为是儿时回忆的美好加成，导致他们无法接受新事物，现在看来确实不能忍，别的不提，就把一个故事好好说顺了的能力，新世纪的前传比七八十年代的正传要差出一个星系

观后感观后感，就不组织什么结构搞起承转合了，想到哪儿就说，随便聊啊。

1）功德圆满？
作为二十多年传奇的结束，EP3放映以后，争论比较大的就是是否功德圆满的问题，焦点主要集中在阿纳金向黑暗势力转变的是否合理以及西斯杰迪之间的武功排名上。
阿纳金的转变在我看来再合理没有了，情节设计的比我原来预想的还要完美。EP2里小阿小帕在纳布星草地上谈情说爱时两个人曾有一段关于民主与独裁的对话。从那时起我就一直以为老卢要搞悲惨世界那种乱世+爱情的套路，说不定给小阿安一个拿破仑式的命运。EP3的诠释方式比我的设想要高明多了，小阿就是一个性情中人啊，对爱的渴求、对失去爱的恐惧和对自己掌控自己命运的追求是他的全部。想想啊，生下来就没爹，打小肚子里有个炸弹时刻提醒你是别人的奴隶，个子还没桌子高就要去打工，不到十岁就被骗入了邪教不许跟妈见面，明明自己有本事大家也老说你是the one能平衡原力可是却有一个师傅和一堆古板的大师、教规成天压着你……冲这些经历，小阿能鸟共和国和杰迪么？所以还是西斯大帝西迪亚斯厉害，一眼看穿了小阿的弱点，对症下药，拿小帕说事儿，三下五除二就把小阿反正过来了。强烈的感情能够改变和支配全宇宙！让杰迪的理性见鬼去吧！
EP3中几场大战的结果对习惯了武打片的中国人来说有点不能接受，武功排行榜、兵器谱和华山论剑之类的东西流毒太大了。官方言论是杰迪中温度武功第一，其次尤达。西迪亚斯被温度打翻在地应该是故意示弱以便完成对小阿的最后诱惑，这么说的话西迪亚斯起码也能跟温度走个平手。可是尤达都知道了温度被干掉了怎么还能胸有成竹的去单挑西迪亚斯呢，丫凭什么呢，凭他长得绿么？另外更让人疑惑的就是小阿和欧比万的对决，一开始两人携手对付杜库的时候就已经很明显小阿要比欧比万厉害了，怎么小阿投奔了黑暗面理应变得更强大了之后反而被欧比万砍了个满地胳膊腿儿呢？对这个我也有不满啊，老卢你能给个解释么？

2）灯管削人棍
星战有用光剑削人肢体的癖好，我小小的回顾了一下，大家看还有没有遗漏。EP1：欧比万削达斯魔，全身一刀2断；EP2：欧比万削变形刺客詹姆手*1，小阿削沙人脑袋至少*3，温度削詹哥费特脑袋*1，欧比万削怪物爪子*2，杜库削小阿右手*1；EP3：小阿削杜库左右手加脑袋共3，欧比万削格利菲斯将军机械爪*2，小阿削温度右手*1，欧比万削小阿双腿加左手共3；EP4：欧比万削酒馆流氓手*1；EP5：卢克削雪地怪兽爪*1，维达削卢克右手*1；EP6：卢克削维达右机械手*1。欧比万排名第一确实穷凶极恶啊。

3）被灭亡的杰迪是邪恶组织
看EP4-6的时候就知道杰迪代表正义，帝国是邪恶的。EP1-3看下来，关于杰迪的观念已经变了，tmd整个就是一邪教啊，不被灭亡才怪呢。
先看看这些杰迪的出身吧，正规的杰迪都是从小被发现然后被隔离培养起来的，鉴别小杰迪的标准就是检测体内的原力素，说白了就是唯出身论一帮有特异功能的人自己跟自己玩，他们能代表银河系大多数人的利益和价值观么？
这些杰迪从小被洗脑灌输了杰迪僵化的思维，所谓至高无上的Jedi Order到底是什么呢？EP2中只言片语的提到了，比如不能随意去自己想去的地方做自己想做的事（一辈子接受杰迪议会的任务指派）、不能产生爱情、“依恋是禁止的，拥有是禁止的，慈悲是杰迪的生活主旨”（“Attachment is forbidden, possession is forbidden, compassion ... is central to a Jedi's life.”）。冠冕堂皇啊，可是如果把人类的美好感情一一抹杀、遏制了，慈悲又从何说起呢？这所谓的“慈悲”恐怕只能来自于居高临下的优越感和偏执的正义感了吧？
是的，杰迪总是自称自己是“无私的”，所作的一切都是为了别人。可是当出发点和思维方式都是错误的时候，“无私”的人一样会干出伤天害理的事情（纳粹集中营里的刽子手并不都是变态杀人狂，很多都是受过高等教育正常清廉的公务员，他们认为自己在牺牲良心做对民族国家有益的事），甚至因为有了“无私”做后盾、有了“正义”做借口、有了特异功能做手段而为害尤烈。看看温度闯进议会逮捕议长时的举动吧，他们有一点点对他们平常挂在嘴边的共和国、法律、议会的尊重么？他们的行为在本质上和西迪亚斯靠阴谋推翻共和国的行为没有丝毫区别！死了活该！活该活该！
最后，固步自封的杰迪也不代表银河系的先进生产力了。人数本来就不多，原来还能软靠心灵控制硬靠耍灯管解决问题，现在面对成千上万不怕心灵控制的机器人和克隆人部队，抓瞎了吧？更别提死星了，一炮一个行星啊。

4）杰迪的新希望
还好小绿人和欧比万认识到了他们的错误，我觉得他们没有按老法子从小培养卢克和莉阿不是情势所迫，而是故意为之的。卢克和莉阿总算是来自人民，拥有了正常人的感情。在训练卢克的过程中，似乎也没再听到他们唧歪那些Jedi Order，而且没过多久就都成仙变透明人了，Jedi的大权全落到卢克手里了！卢克是个好小伙儿，感情丰富且细腻不说，还有一手从他爸那遗传下来的驾驶员技术，关键时刻硬是靠着对妹妹和朋友的爱、对父亲堕落的怜悯和其善良本质的信任而挺过了黑暗面的诱惑，由他来建立New Jedi Order我信任！莉阿也没问题，她和积极向上热爱生活的好青年汉索罗之间的爱情多纯洁无私啊！他们要是生了小孩肯定也是智勇双全，能说会笑的。灭亡的陈旧的老Jedi已经被扫入历史的垃圾堆永不复返了！

5）宿命啊宿命
老卢恐怕是个有宿命论观点的人，星战中到处都是这个。小阿的宿命是平衡原力，小绿人欧比万温度要么怀疑要么理解错误，最后吃了大亏。原来杰迪对西斯是成百上千对两个，小阿投到黑暗面以后转眼就变成2对2了（西迪亚斯+小阿vs小绿人+欧比万），够平衡了。西斯的宿命是自相残杀，最后果然是维达把皇帝扔沟里，自己被皇帝的原力闪电电死了。

6）最“长命”最厉害的角色
我觉得没得说是R2D2啊，6集都出现的角色本来就不多——C3PO中间被洗了记忆，跟死了一回没什么区别；欧比万小绿人分别在EP4和EP6挂了，再后来出现都是透明人状态，不算数；小阿命够硬一直挺到EP6终场才挂，可是变身前后性格迥异，说是两个角色一点不为过。说最厉害也不夸张啊，从EP1出场就拯救了小帕的飞船开始，哪集不是披坚执锐冲在最前面啊，几乎所有主要角色都被她救过不止一次……人家多谦虚啊，一句人话台词都没有默默做了这么多贡献，评个最长命最厉害奖难道不应该么？

   近期重看《星球大战》时，我是按照影片的上映顺序看的，这或许不是个明智的决定，如果按照电影情节的时间顺序来看或许心情会更佳，因为尽管过程充满波折，但是最终会是一个正义战胜邪恶的圆满故事，而我最后看完《西斯的复仇》时，确看到的是一个惨烈的结局，尽管两个新生的婴儿给人带来希望，尽管我知道最准这两个婴儿将成为战胜邪恶力量的关键，但是我还是会为安纳金变身为维德有一丝隐隐的痛心，尽管我也知道了他最终会良心发现。《星球大战》，这个在我儿时就给我带来无穷幻想的系列在今年终于结束时，我免不了要回忆那些影片的情节，回忆当时我的激动。
    小时候还不像现在这样可以很容易的看到各国的电影，当时只是从电视上看到些星战的片断，特别是那段在死星上的追逐战场面让我看的目瞪口呆，急切的想看到这部影片，那时我还不知道，一个在后来创造了一种文化的系列电影在我出生前就已开始。后来，终于从图象并不清晰的VCD中看到星战三部曲，看到了那传奇般的故事，对于当时我来说，这样充满想象力的电影是很具有震撼力的，影响也很大，我拿着玩具在脑中幻想着我的星球大战，同时对科学，对太空充满了好奇，我一直认为科幻电影是最能强烈激发儿童想象力和科学热情的电影。或许那三部曲给我的印象实在太美好，很长时间之后当听说卢卡斯开拍前传系列时我竟有丝担忧，因为太多经典的后续影片令人失望，何况这些年来，我也看过了太多特技制造的惊人场面，卢卡斯还行吗？当1999年《魅影危机》上映时，我一直没去观看，害怕这种失望，至到今年《西斯的复仇》上映时，我才重新把前传三部曲看了一遍，庆幸的是，卢卡斯依然出色，虽然前传三部曲不再像从前那样从想象力和视觉上让我震撼，但是影片依然精彩，特别是《西斯的复仇》，我认为是星战系列六部中最好的一部，确实为这一载入史册的传奇系列划上了圆满的句号。
    系列影片能形成一种文化，那么这一系列影片必然包含了丰富的内容，星战系列就是如此。我认为它最大的亮点就是创造了一个真实而又全新的世界，它不是简单的就交待下这个故事发生在某某星球就了事，而是将整个传奇故事发生的环境从细节上加以构造。如霍斯、恩多、科洛桑、提波卡等各具特色的星球，同时刻画了不同星球的地貌，生物，社会等等，可以说将各个星球的环境抽取出来就是一部绚丽的充满幻想的风光片。在这样的环境下，不同的人物依次登场，其中各式各样的飞船，武器令人激动。所以你可以在星战迷的社区里看到他们聊着各个人物的年龄，出生地，擅长的技能或是在星战中有多少星球，上面有些什么生物，它的气候特点等等。可以说，星战制造了一个巨大的幻想容器，里面装满了方方面面的内容让你去尽情的想象。有人从科技的角度去谈星战，探讨里面各种科技的科学依据和现实可能性；有人从生物学的角度去谈星战，谈论那些千奇百怪的生物，给它们分门别类，谈论他们的生活习性；有人从气象生态角度去谈星战，谈论那各个星球多样的气候和生态环境，谈论又与地球上哪里的气候类似之类；有人从纯粹感性的角度去谈星战，谈论里面的亲情，爱情，师生情，而天行者安纳金的一生更是长期话题。这就是星战，它丰富的内容让人总能找到感兴趣的话题。
    星战系列中出现了许多令人印象深刻的人物，而给我留下最深印象的还是尤达大师和后来成为维德的安纳金，以及他和他儿子的师傅欧比旺。尤达无疑是片中绝地武士的泰山北斗级人物，他睿知，坚韧，和蔼，在星战三部曲中出场时，矮小的他看上去有些滑稽，但是很快他便显示出了一副知者形象。而在前传中，这位绝地前辈终于出手，现露出了他的功夫，当他手持光剑蹦跳着与高大的对手较量时，一个有勇有谋的形象就此塑造，而他对卢克的教诲令人起敬。安纳金是个带有悲剧色彩的人物，纵观六部星战，他是真正的主角，他的一生贯穿整个系列，从那个充满幻想，热爱科学的可爱孩童，到一个莽撞好胜的绝地希望之星，再到一个坠入爱河，野心勃勃的不羁青年，接着成为面罩下的阴冷的邪恶战士维德，到了最后善良被儿子唤醒，悲壮死去。安纳金的命运令人叹息，在《魅影危机》中的那个儿时的他是那么善良可爱，而到了《西斯的复仇》中，他的眼神已经因为仇恨而变得可怕，当被欧比旺击倒后缓缓滑向熔岩时一句声嘶力竭的“我恨你”令人心悸，而当他被熔岩烧的面目全非的挣扎时则令人心痛，仇恨使他迷失，他悲剧的一生令人可叹，但同时也赋予了星战系列更深的内容。欧比旺在片中可以说是一个高大全式的楷模形象，他和安纳金之间的师生情到最后的相互残杀则是片中最悲剧的矛盾。他富于责任心，秉持着一个绝地武士的正义信念，他视安纳金如兄弟，培养他成长，同时极力想控制安纳金的仇恨，但是最终他失败了，在《新希望》他与卢克的对话中可以看出他的内疚，这成了他心头最大的痛，他把对安纳金的情谊也用到了卢克身上，如父亲般的在荒凉的星球看护他成长，并在引导他走上绝地武士之路时对他言传身教。欧比旺，一个勇敢高尚，有情有义的真男人。
    星战迷们总是不吝惜为星战系列献上最大的赞美，有人说星战迷们过于夸张了，星战系列也没那么伟大。是的，一个人一旦对什么到了迷的地步，你就不能指望他是冷静的、客观的。星战系列毕竟影响了那么多的人，在很多电影中你都可以看到片中人提及星战，它能让这么多人这么长期的迷恋，足见其魅力。对我来说，对星战的感情还是在儿时培养的，在那个年代，那样的年龄，伴随着一阵激进的音乐，看到飞船穿梭于浩渺的太空中，看到那些充满想象力的星球与外星生命，看到惊心动魄的正义与邪恶的斗争，那种瞪大了眼，长大了嘴的感觉是很难描述的，或许也很难在体会。在这个夏天，星战系列划上了句号，而我对它的感情未尽，相信过不了多久，我还会找出六部来，再看上一遍，再去那瑰丽神秘的幻想世界遨游。

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说实话，<星战前传3：西斯的复仇>是一部很“好看”的电影，所以影评没什么好写地，倒不妨综合运用商业和娱乐思维分析一下杰迪组织的失败。

杰迪(Jedi)武士，亦译为绝地，一个神秘而光荣的团体，是银河共和国的守护者。其成员经过刻苦的修炼，能够驾驭强大的原力，有如武侠的真气。前传3即记录了由于阿纳金的背叛，导致杰迪与共和的灭亡。

其实在前传1就已经打下伏笔，和现实商业的招聘面对相似的问题，如何权衡组织的人力资源需求、新员工的价值和风险。年仅十岁的阿纳金天赋过人，杰迪大师魁刚金认为他就是预言中为原力带来平衡的“选中者”。但感觉到阿纳金的黑暗面，尤达和温度大师认为他不适合接受训练，前传3果然验证了他们的判断。

这个天才儿童当时已在赛车中赢得自由，本可以凭着娴熟的机械技能和母亲一起在那个小星球上过幸福生活，银河也能永保太平，但魁刚金的死使同僚们接受了他的遗愿，这就混淆了公私的界限，开启了灾难之门。

其实之后杰迪还有补救的机会。阿纳金逐步走向黑暗的历程中有两个关键人物，阿米达拉女王和帕尔帕丁议长，前者是他的至爱，后者是潜伏的西斯首领。如果杰迪足够teamwork，不给阿纳金这么大自由行动的空间，也许就不会和二人如此深入地接触。

也许对前者这么说太过分，杰迪武士也有七情六欲，当然更不用说普通的员工。但也正因为如此，不干涉私生活的同时，组织应该重视成员的实际需要。本片中，阿纳金的沉沦，正是直接起因于他的噩梦，梦见爱人惨死，所以想获得能起死回生的黑暗力量。

但可惜他的师长们没有对这个问题给予足够的关注，在有限的几次沟通中，不但不尝试了解和帮助阿纳金，反而训斥他、还扯淡杰迪准则的大道理。当这个潜力巨大的年轻人六神无主，心如乱麻，唯独像慈父般对他讲起一个悲伤动人故事的，竟然是西斯首领。

最具悲剧色彩地，正是阿纳金的这些努力一手造成了阿米达拉之死。一个自我实现的预言。正如彼得•圣吉(Peter Senge)在<第五项修炼>中写道，在错综复杂的管理实践中，使问题更加严重的往往正是解决方案本身，反而使管理者认为有必要加强愚蠢的行动。

但如果没有西斯首领的精心布局，这一切都不会发生。杰迪号称共和国的守护者，居然让这么危险的人物混入国家中枢，甚至窃据议长的要职，可谓失败到家。而且坐视敌人处心积虑获得独裁权力，控制大批议员，说明杰迪在政治上多么地弱智，也缺乏姑且称之为客户关系管理的意识。

也许杰迪本身的形态就违背了共和精神。这是一个典型的精英团体，只有天才儿童才能入选，而且明文规定一个师傅只能带一个徒弟，而决策权又集中于杰迪议会的十二名大师之手。这就集中了精英政治的优点和劣势。

所以尽管杰迪能打，但人员稀少，全盛时也不过一万人。共和国那么多星球，在战争中只能依靠无主见的克隆军团。所以说精英政治的另一面就是愚民政治。也就可以理解中国的“企业家”们自己精心钻研历代帝王将相，却让员工学习<没有任何借口>这样的伪书。

但杰迪又不是MBA或海归经理人，甚至连工头都不是，只是劳模，并没有实质上掌握克隆军团。西斯武士的人数要远少于杰迪，但他们控制了CEO、董事会和大部分员工，而不像杰迪那样迷恋于封闭小圈子的经营，结果英勇的杰迪武士们身先士卒，却被背后的冷枪打翻在地。他们以“原力与你同在”著称，非但不是“万人斩”，连几个克隆士兵的偷袭都招架不住。精英政治的腐化是一定地。

而大权在握的长老们精力时间有限，专注于战争，就忽视了心腹大患。当得知议长真面目时，却没有全面动员，只派一位大师带了几个小角色拿人，更没有对阿纳金采取任何预防措施，危机管理如此之差，杰迪不亡岂有此理。不论要指责阿纳金无知还是西斯首领邪恶，前提都是杰迪组织乃至共和国本身有可趁之机。

值得注意的还有杰迪无庸置疑的道德优越感，但这并不能掩饰其管理的失败。虽然整个星战系列包涵原力平衡的理念，即光明和黑暗相互依存，但更多时候还是呈现出“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”的戏剧场面。现实不可能是这样黑白分明。

星战1诞生于1977年，正值冷战高潮，不可避免也带有意识形态的痕迹。里根上台后立场强硬，其中通过空间竞赛拖跨苏联经济的计划就以星战命名。1991年，似乎正义的杰迪武士打败了邪恶的西斯帝国，但正如星战中反复表现地，不管是谁，武艺不精就得完蛋，苏联的解体直接归因于一种没有效率的经济体制。

回到前面招聘人才的话题。中国的“企业家”们喜欢讲用德不用才，实际上大部分的员工都能遵守基本的职业道德，所谓“德”往往只限于“忠”，但可惜并不存在这样一支克隆军团，指哪打哪。而情商却是远要比德更大的范畴。阿纳金能够面对强敌无所畏惧，却对爱人关心则乱，就是一个高智商低情商的案例。

不知电影和生活谁模仿谁，国内舆论不时发起关于企业家道德的大批判，和各种“黑暗力量”势不两立。<大败局>一书更将所有失败都归结于此。杰迪虽然以光明自居，然而还是要从小苦练，中国的批评家们却幻想只要修心养性就能掌握某种“原力”，也无视体制和环境的缺陷。

星战系列无疑可以名列伟大的品牌。被这部电影改变了童年的人大多已经成家生子，依然狂热。但中国观众没有这样刻骨铭心的记忆，星战3对他们而言只是无数大片中不太起眼的一个。一同观影的姐妹简单地说：“挺热闹地”。

28年前，星战对观众体验和电影产业都富有革命性，卢卡斯(George Lucas)对大制片厂保持独立性、将特效提升为主角。更重要地是，激励了无数有志青年。23岁的卡车司机詹姆斯•卡梅隆(James Cameron)辞去工作，7年后拍了<终结者>。<指环王>的导演彼得•杰克逊(Peter Jackson)回忆：“看星战改变了我的一生。”

但28年后，也许卢卡斯与时俱进的只有技术而无思想。要知道昔日的美国愤青早已是特效界的一哥，工业光魔公司的大老板。据说杰迪早已在英国注册为一种正式的宗教，不过在另一些观众看来，这些“日光灯管男”在今天显得好傻。只有杰迪武士的世界虽然正义，但也不无乏味。

前传3虽然自称黑色，但和<发条橙>、<猜火车>等黑色经典相比，却像天线宝宝一样纯真无邪。同属于科幻体裁，前传3里欧比旺骑龙和机器人将军驾独轮车打仗还有好多花絮都非常好玩，但全片的“气质”却没有<天空之城>的童趣和忧伤，<基地>系列和<太空堡垒>的宏大和悠远。艺术青年们显然更推崇<2001太空漫游>和<银翼杀手>，而普通大众已经进入Matrix的新纪元。

在星战诞生22年后，<Matrix>首映。该片不仅仅是酷，虽然也是一个关于the one成长的故事，但Neo始终充满困惑，既有一己之爱，也为苍生救赎。观众看不到死星爆炸和黑武士改悔这样光明的结局。最终Neo和Smith同归于尽，像耶稣一样牺牲，换来矩阵与锡安城和解，人们有权选择长梦不醒或者惨淡的现实生活。这更能打动当下意义消解的商业社会中无所适从的人们。

2005.6.23

        阿纳金天行者，在被欧比旺砍去双手双脚后，又被滚烫的岩浆灼烧，那会是怎样撕心裂肺的一种痛。而西斯尊主拯救了他，或者说，让阿纳金快点死去，浴火重生的是愤怒的达斯维德。
      
        黑色斗篷，黑色盔甲，再戴上黑色面罩，达斯维德迈着骄傲的步伐，不间断地从里而外传出压抑可怖的呼吸声。外表上，他仿佛是死神的符号，冰冷的大帝，而内里，却是那场灾难遗留下来的一堆烂肉，和一颗受伤的心。
        
        他曾是天选之子，那个注定打败西斯，带来原力平衡的英雄。而事实上，他加入了西斯，推动原力的倾覆。
      
         如果一切都是命中注定，达斯维德却成为了第一个预言的反抗者。预言，究竟什么是预言？它是让我们预知结局的明镜，还是蛊惑生命的圈套。预言是否真的会实现，如果麦克白不刺死国王邓肯，他又有何机会篡取皇权。
       
         其实，在预言背后，真正考验我们的是选择。
      
         绝地武士团，一个被神化的宗教式官僚机构。他们高度崇尚理性，正如秉持的教条所言：无需激情，平静心智。勿随愚昧，探寻真知。虽有混沌，安谧仍存。无所凋亡，惟行原力。阿纳金的母亲如圣母玛利亚诞下耶稣那般拥有了自己的第一个儿子，这似乎也悄悄暗示了阿纳金与绝地的紧密联系。表面上，绝地风光无限，仿佛是维护光明的使者，但恰恰是因为他们过于强调自我的崇高价值，抬高神性，而萌生了禁欲的意味。就像是黑暗的中世纪里虔诚的教徒，1984中对老大哥顶礼膜拜的大洋国，它们都有一整套完善的晋升机制，最高级的领袖仿佛矗立云端，引领着群众走向圣洁和谐的大道。而对于冲动、富有活力的阿纳金来说，他天生所具有现代社会革命者的气息，压抑天性就如同用纸包住大火般危险。多年下来，他一度顺从绝地长老会的摆布，到不同的星球完成任务，暗里却时常怀着无尽的苦恼与落寞，他受制于师傅欧比旺，永远不可能跳脱于这个模式。对于一个古老的组织来说，一切都要靠年岁与阅历奠定地位，阿纳金的本领再高强，也得要老老实实地走完这个流程。
        
        直到有一天，他亲身经历了西斯的诱惑。达斯·西迪厄斯用讥讽的语调对阿纳金说：“绝地武士们当然不会告诉你西斯的故事。”无论是绝地武士还是共和国，他们都试图掩藏原力的黑暗面。阿纳金，和很多人一样，只是用普世的价值观去理解黑暗，却从未真正领略过黑暗，面对像西迪厄斯这样既了解所谓的光明又深入过黑暗的人来说，他的正义感摇摇欲坠，不堪一击。西斯歌颂愤怒，在天性的爆发下走上另一个极端。但对于阿纳金来说，西斯让他触碰到了真实的欲望，他们不像绝地那般地虚伪、教条主义，而仿佛是主张顺从自己的心，这才是他的“自由之门”。小丑能够策反哈维，那是因为每个人的心中都有善与恶的两粒种子，一粒种子的生长，必以压抑对方为代价。当阿纳金信誓旦旦地对师傅欧比旺说：“西斯并没有那么恐怖。”，实际上他已经选择用黑暗之水浇灌心田，那早已不是释放天性这般简单。黑暗的蛊惑性，就在于让人看穿原有的世界是多么荒谬，而后跌入另一个深渊，深陷其中，难以自拔。
       
         阿纳金选择成为达斯维德，不过是打破前一个枷锁，再新制一个枷锁。而他所付出的代价却是惨痛的，血肉模糊、万劫不复。
        
        或许在很多人心里，阿纳金只是一个天真的中二少年，年轻气盛，立场又不够坚定。但他却是一个有足够勇气尝试改变的人。当我们试图逃脱命运的束缚，就会拟定一个乌托邦式的前景，但世界从来不存在仅仅是黑与白的区分，阿纳金和达斯维德都在理想中失落。
        
        最后的结局，就好像一个玩笑。看着自己的亲身骨肉卢克天行者饱受西迪厄斯的摧残，达斯维德感到如插入针尖般刺痛，那颗弱小、紧紧收缩的哀伤的心，再一次剧烈地颤动。曾经为了政治独裁与黑暗统治付出的一切瞬间倾覆，他为了爱而放弃了扭曲的理想，亲手杀死了西迪厄斯。不是预言改变了阿纳金，而是达斯维德选择了预言。
      
         一切都结束了，达斯维德用善的举动证明了他不是为恶而生，也因此付出了生命。当所有的星球烟火四溢，庆祝黑暗帝国的消亡，卢克却看见了父亲凄然的幻影。自始至终，谁都不会记得他改变了什么，而是能明白无误地说：他是预言中的那个孩子，阿纳金。而他的幻影也只能空洞地笑，无法解释自己，是失落的达斯维德。

       2005年5月，电影《星球大战》六部曲的最后一部《西斯的复仇》于全球上映，这距离该系列电影的第一部已有28年之久。与世界各地为数众多的“星战迷”们纷纷享受这最后的狂欢所不同的是，中国观众对这部被西方人视为经典的科幻大片表现出了一如既往的平静，或者说，中国观众从来就没有对《星战》系列电影着迷过。
    这令发行公司很纳闷，为什么在西方国家每逢《星战》系列新剧上映时都会引发国内的员工请假率上升近20％，而在人口众多的中国却始终没有形成庞大、固定的观众群和“星战迷”？为什么《星战》系列这种诞生于1977年并历经多少影人的精心雕琢才铸就而成的电影史诗，在中国的受欢迎程度和认知程度竟不如影坛新贵《哈里波特》系列和《指环王》系列呢？ 为什么当《星战》系列对西方的文化影响早已远远超越一部电影所涵盖的范畴，甚至被美国总统里根用来命名战略导弹防御计划的时候，在中国市场却仍被打着“好莱坞大片”的标签与其它普通商业制作为伍呢？
    如果从时间上来看，可以这样解释：奠定《星战》系列在影史上地位的前三部影片主要拍摄于上世纪70年代末80年代初，由于国家并未引进，所以中国观众错过了《星战》系列横空出世的黄金期。如果从影视艺术的角度来看，我们也可以找到《星战》系列电影的许多瑕疵，比如故事情节相对单薄，人物形象有欠细腻，前三部的电影特效现在看来已经过时，后三部的特技虽华丽但是在当今电影产业已算不得新鲜。但这些都无法解释《星战》系列在西方所产生的巨大而持续的文化影响力——为什么《星球大战》六部曲已经成为西方人心目中关于梦想与冒险的神话，但在大多数中国观众眼里却还只是一场由电影特效堆积起来的热闹而不知所谓的魔术把戏呢？
    看来要想更好地回答这个问题，我们还是得从中西文化差异的角度来解读。其实，以太空为题材的科幻影片在中国市场一直属于偏冷门的状态，这与中国观众的文化接受直接相关。在笔者看来，《星战》系列电影在天马行空的艺术想象背后体现的是西方人对未来进行太空探索与冒险的渴求，是海洋文明所孕育出的西方文化对在外太空展开新一轮“地理大发现”的本能冲动。而中国传统文化是深受大陆文明或者说农业文明影响的，国人在基因里似乎缺乏一种冒险精神，正如《汉书》里所说的“安土重迁，黎民之性”。性格上呈现内向性的国人对扩张、探险、殖民等概念向来是不感冒的，于是也就无怪乎中国观众对外太空冒险之类的电影题材提不起兴趣了。
    中国在历史上很早就萌生了农业文明，农业产业的特性就要求人在一块土地上稳定地、有规律地进行重复生产，而且农业劳作相对于游牧、渔猎而言更加安全，收入也更稳固，恰恰中国又有面积广阔的土地可供耕作，这就造就了中国几千年农业文明的辉煌，也形成了中国人在民族文化上的内敛、平和、安土重迁、讲究循规蹈矩和与世无争。此外，在政治上中国很早就在东亚大陆实现了统一，“大一统”的观念深入人心，所以每逢分裂时期，政治家们都将再次实现中国大陆版图的统一作为终极目标，而很少想过向海外扩张，那些试图向大陆以外地区用兵的往往都是历史上所谓的穷兵黩武的暴君。再加上中国地理环境的影响，东边是大洋和孤岛，西边是荒沙和山脉，南边是湿热的密林，北边是荒凉的高原，这都限制了中国人向周边地区的进一步发展。所以以上经济、政治、地理、文化的诸多因素使得中国文化具有典型的大陆文明和农业文化的特征，使得中国人安于大陆的富庶安定，而缺乏向占地球三分之二的海洋进军的雄心和眼界。相较中原地区而言，广东、福建等临海身份的居民就具有相对较强的冒险精神和重商意识，今日遍及海外的华侨中也多出于闽粤。尽管在郑和时代中国就具备了征服海洋的技术条件，但历史的天平还是倾向了西方，它们创造了人类近代百年海洋文明的辉煌。历史给了中国机会，但中国却很遗憾没能改写历史。
    反观西方世界。两千多年前，古罗马哲学家西塞罗就提出了“谁控制了海洋，谁就控制了世界”这一海权论的最早论调。无论是西方文明的源头希腊还是近代的发端英国，由于季风性湿润气候，使其土地很不适于农业耕作，再加上欧洲许多国家国土面积本来就狭小，且不少国家就建立在岛屿上，航海与河运条件极其便利，因此在欧洲很早就出现了海上贸易与海洋文明，并由此形成了西方人在民族性格上的外向、开放、好战和探索精神。同时，基督教所宣扬和鼓吹的殉道和冒险精神以宗教的名义进一步增强了西方人在血液里渴望扩张的野心，历史上伴随着西方殖民者脚步的往往是一批勇敢而狂热的传教士队伍。1620年，搭载着102名清教徒的五月花号从英国起航，成为了外来移民驶往北美的第一只船只，也见证了未来一个国家的诞生。在这个国家的西部大开发中，又是一群一无所有的牛仔冲在跑马圈地的最前线，演绎着一个个充满了自由、冒险的西部故事。谈到这里笔者不禁想起自己的一段亲身经历。笔者曾担任对外汉语教师，授课对象是美国一所大学的本科生，犹记得一位老师向我们传授教学经验时说到美国人极其喜欢“adventure”（冒险）这个词，于是我跟学生谈起中国之行时常用“China Adventure”的表述，事实证明学生们一听到这种说法就会变得异常兴奋。
    物换星移，随着上世纪中叶太空时代的到来，西方人对于海洋的梦想与探索也随之延伸到了无边无际的宇宙星空。《星球大战》中许多外太空星球的称呼前都有一个定语——colony（殖民地）；而片中那形态各异的宇宙飞船恰似大航海时代麦哲伦、达伽马所驾驶的一艘艘承载着勇气与野心的海船；剧中主人公“千年鹰号”宇航船船长索罗的性格和经历就是好莱坞西部片中典型的美国牛仔形象在科幻题材中的复活；贯穿整个《星战》系列的一条主线就是卢克所领导的银河系共和国抵抗组织最终战胜了西斯大帝的独裁帝国，这与西方主流意识形态是切合的，也符合好莱坞电影向世界输出西方主流文化价值观的一贯准则，无非是换了个华丽的外壳而已。所以，《星球大战》系列电影代表着一种探险、扩张的文化，它对于太空的探索、冒险与梦想折射出了西方文化外向、开放、尚武的特质，而这正是中国传统文化所欠缺的。而这也侧面解释了为什么像《指环王》这样以抵抗异族侵略、保卫中土大陆为主题的颇有“大一统”思想意味的电影能够受到中国观众的普遍接受了。
    从《星战》系列电影在中国市场的际遇，我们就可以读出许多隐秘的民族性格。“性格决定命运”这句话可谓一语成谶，中国人的民族性格似乎就早已注定了中国近代百年的屈辱命运，而这种性格会不会影响我们民族的未来前程，现在不好说。随着“神六”飞船的上天，中国在技术器物层面已经走在了太空时代的前沿，为了避免郑和时代的悲剧重演，从思想和文化层面来看，国人是否已做好迎接太空时代的准备了呢？