恶童

《恶童》（美国 日本）2006
导演：迈克尔艾里亚斯

这部动画电影所讲述的故事貌似黑帮争斗的俗套，但脱俗之处在于天马行空的想象力和深邃的哲学思辨。在灿烂异常的影像背后，是另类的、邪气逼人的特征,而内涵确是极为单纯唯美。这个极为黑暗的故事在充满色彩的视觉中，产生强烈的压迫感和诡异感。小黑小白的经历实际上是典型的黑色人生，充满危机和悲凉感。作为主角的儿童，虽然被称为恶，但其实只是身体力行的最简单元素而已，本质上同他人无异。实质上，可爱的黑白组合只是未经风尘的未被同化者的代表。
人总会面对命运给予的各种荣耀和剥夺。在很多的事情面前，可能倒下，并且从众于身处世界的核心中。即使没有这样，那郁郁寡欢的情绪也倒退了的人之初的本性。于是，很多人都会感叹造化弄人抑或世态炎凉。然而，如此多的人们没有想到自己的挫败并不是他人赋予，而是自己打败了自己。人不能完全生活在现实中，而弱化抑或埋葬自身的灵性。要知道，这种灵性如同亘古不破的大自然一样，是灵魂的支柱。失去了这种天赋的灵性，人如同行尸走肉。可能随波逐流，可能照章办事，亦可能玩弄他人。于是，对于物质的追求变得惨烈而泯灭人性。
这样的感觉，就是小黑和小白的搭档人生。人天性本就埋藏着善与恶两种情结。小黑代表恶的一面，用进攻和武力解决问题。小白则代表着善的一面，他的存在控制了恶的手段。两者相辅的关系其实更是一种相互牵制又相互给予。如果破裂，都是对于人性的一种撕裂。小黑可以变得更加颓废黑暗，而小白则更加的不堪一击。如果两者合而为一，那这个抛弃了善的人的就可能变成恶魔。反之，失去了恶的保护，善就是弱者，甚至疯癫。小黑的崩溃在于失去了善所带来的温暖和包容，还有作为恶的象征所必须面对的堕落。小白的疯癫在于失去了人性中恶所提供的庇护和牵制，以及作为善的象征所必须面对的恐惧和无力。
如同一个人的善恶两面。面对危难命运时的抉择，为私欲会丢弃善所带来的弊病，丧失了现实中可能获取的利益。反之，则失去了凌驾于人之上的机会。《恶童》中，小黑离开小白，恶与善分离。两者皆失去了平衡，进而痛苦，进而崩溃，进而再行团聚。而现实中，黑暗力量的诱惑往往轻松的断绝了善的生存空间。即使，作恶之后有着短暂的悔意，但马上就会随风飘逝。在恶童中来说，就是小黑不可能脱离于小白。小白更像是一个人内心世界保养人心的安静之处，支撑着这个人的性灵。
所以，人不论设身处地于任何情境，高人一等还是低人一筹，一帆风顺还是一路坎坷，都需要给自己留一份恬静的柔弱的充满纯净色彩的空间。这个空间如同一个为自己遮风挡雨，休养生息的花园。任外界风调雨顺还是巨浪滔天，都可以调整自己的内心。

美国人导演A是一名迷恋日本动漫的超级粉丝，同号称动画界“HBO”的 STUDIO 4℃公司合作,推出漫画大师松本大洋的成人作品《恶童》，给人的感受是惊叹于导演鬼斧神工的表现力和对原作深入浅出的人生阐述。在这部区别于美式动画的二维画面中，开阔的视野、绚丽的色彩、繁复的画风、快速的剪切、多维度的视角和穿透力强悍的背景音乐，小城仿佛已经不是弹丸之地，而变成了整个世界。在这个世界中，小黑和小白的黑色冒险则让观者彻底投入。影片背景关系其实很简单，但所表现的惊人的爆发力却让人沉浸其中无法自拔。
《恶童》能够实现这样的想法，不仅要归功于大师松本大洋的哲学境界，也要归功于导演非凡的想象力，能够让原作变成一部天马行空的艺术品。导演A东西合璧的视角彻底打破了日式动画的传统视觉效果。不仅扩充了日本动漫的优势，而且清晰的连接了好莱坞动画作品与日本动画之间的沟壑。灵动的风格以及变换多端的镜头是好莱坞电影常用的招牌，而所表现的画面基调却是典型的日式动漫。从而，略显呆板的二维动画通过更为电影化的美式制作变得活灵活现。
另一面，导演有效的利用各种黑色元素，以及可以表现这种文化的艺术手段。这些元素多是很酷的，小白抽象却唯美的思想，小黑的不羁和攻击性就是典型。前者貌似孩童的话语中，不仅透着幽默滑稽，也包含哲理；而小黑的攻击性则富含黑色而又炫酷。两者交集的情感因素则蔓延在黑色语境中，而其他角色的生死两难也加深了这部黑色电影的纯正味道。那么，《恶童》所带来的内外兼修的厚重味道就的确让这部动画电影不同凡响了。看《恶童》，实际是在看着小黑小白坏坏的样子学习人性中的善恶。

    城市总是太冷漠，即使故作轻松地喊着“安心安心”也还是无法像小白一样让自己平静、满足，甚至在空中漂浮起来起来，毕竟我们再也回不到11岁时那样用个小小咒语就能把自己哄得开心。

     小白说：“小黑，当天空的颜色变黑时，小白总觉得很难过。”小黑问：“为什么？”小白在后来才说：“可能是因为黑暗的黑容易让人想到死亡。”每天一过五点，小白就开始难过。在白天，黑是透明的，而五点过后，黑暗便从隐身的状态中消失，恢复到本相。小白有感知这一切的能力，外表单纯柔弱的他也因此比小黑更坚强。小黑的行为并不证明他比小白要勇敢，老人的预言则是：最后的拯救者是小白。小白在小黑被追杀的时候做了个梦：梦见自己是只白色的鸽子，在黑色乌鸦的追逐下快速飞行，而残缺的月亮在前方像一道狭窄的慢慢闭合的门缝，我在看这一段的时候觉得自己也是只乌鸦，在追逐鸽子时，实际是将它在最后时刻逼进属于它的纯洁世界。就像电影最后，小黑要被心中的黑暗吞噬时，小白的一声呼唤就将黑暗的“强大力量”摧毁，老人的预言到底被印证了。
有时候我们觉得自己是小黑，能够保护小白，可事实上不是这样，正真坚强的反而是看似柔弱无力的小白。

     人的梦就像小白的苹果种子一样，你在很久之前埋下，等着发芽，可是它在你的关注下并没有像你期待的那样破土而出见阳光，而是静静在废墟与黑暗中沉睡。不要奇怪它老不发芽，它自然有它的打算。小黑是这样安慰小白的：“等我们慢慢忘记的时候，它就发芽了。”是啊，等我们的现实面目全非的时候，梦终于发芽，而我们也许已经不认识梦的模样，记不得那是自己的梦。但愿我的心里有小白这样的小孩在为我守护柔弱的梦，不受污染。

          

澤田說，自漢摩拉比建立巴比倫開始，城市就已經是冷漠的了。
黑說，建立巴比倫的是尼布甲尼撒二世。
　
城市是冷漠的。
城市是交通、政治與金錢雜交之後所產生的怪物。
而我們所能做的，只是在這變態的城市裡進行一些微不足道的小小叛變。
朝過站不停的公車比中指。
對著電視裡滿口胡謅的政客嗤之以鼻。
研究關於歷史的真相。
聽NIRVANA。
這些微不足道的小小叛變，就當作是給中間偏左的自己一些小小的交代罷。
　
美國佬的報應就快來了喔。
　
松本大洋的《鉄コン筋クリート》，是高中時候偶然在圖書館裡翻的。還把上面白的彩稿給剪了下來貼在自己書桌上，只可惜後來搬家沒能把他帶走。
白的配音員是蒼井優。
　
「這裡是地球星日本國白隊員」
「請回答」
「今天也好好保護了這顆星球的和平唷」
「請回答」
「這顆星球非常地和平」
「以上。通話完畢」
「安心、安心」
　
黑對白說，人不會這麼容易死的。
　
是真的。
　
當他們問我，「為什麼要活著」的時候，我都只能夠一笑置之。
因為我不會說出，「那為什麼不去死」這樣刻薄的話。
其實「為什麼要活著」以及「為什麼不去死」是一樣的矛盾。
會煩惱這類型問題的人，不是活得太安逸就是太過煽情。
去他的憂鬱症吧，明明一個個都正常得很。
　
人不會這麼容易死的。因為人最擅長的就是苟且偷生。

    不想去揣测松本大神的创作意图，只想感受自己眼中的恶童。以一个恶童的名义。

    从太阳里飞出的黑鸦引导着一组长镜头，让我们看到了这座叫作“宝町”的城市的全景与残楼破巷。
    立刻觉得有似曾相识的感觉，《燕尾蝶》的Yan Town。一样的老房，一样的残破。但又有很不同的感觉，是色彩与华丽的钟楼，是天台的儿童乐园，“可以管它叫童话世界吧”。
    城市的远景让我想起东京，从海岸线到地平线，为钢筋水泥所充斥，都市，尘嚣。街边许多写着汉字的广告牌，也许，与《攻壳机动队》一样，在中国取景了吧。
    这该是个很单纯平静的城市吧，两个孩子可以称王，好相与的警察，尽管仍有不可避免的冷漠的市民。
    平静已经不是时代的关键字，扰乱平静的人终于来了。

    追逐与打斗的场面轻灵且点到即止。并非为了暴力的暴力。战斗，但不是幼稚的正义战胜邪恶，因为我压根没有看到正义与邪恶。
    流血与嘶吼，我看到的是时代与不合时代的单纯，是阴暗与阳光的碰撞，因为寂寞而癫狂乱舞。
    主题不是战争与摧毁，而是都市恐惧症，人格分裂症，孤独。
    “我的地盘”，这是一个不好的说法，这是被都市吞噬的预兆。小黑离不开小白。如果没有小白，小黑早已忘记什么才是美好，小黑早已成为行尸走肉，小黑早已死了。小白，难能可贵的存在，未被玷污的心灵。他对小黑有着依赖。没有小黑的维护，也许不会有小白的天真，“安心安心”，要两个人在一起才能安心吧。一起长大的同伴，在看到他们分开的时候，我就想，他们会不会心灵感应呢。果然，在小黑即将被心中的另一个个体幻灭的时候，小白会痛苦与呐喊。
    人格分裂症，黑与白，忽然发现有另一个人能控制自己。孤独与抑郁，也许只有杀戮才能排遣。小黑是本片的第一主角，因为他更像我，我需要单纯的美好，我需要小白。
    钢筋水泥筑就孤独。
    在我心里，小黑与小白是一个人。保护单纯的天真，与被天真的单纯保护着。

    木村死了，新的杀手，城市终究还是城市。童话，小黑与小白，还是到蓝蓝的海边去寻找涂成蓝蓝的房子吧。

    铃木死了，他注定的悲剧，因为他太怀旧。

       恶童其实我只看过一次，但其颠乱的故事线，花缭的社会面，简单而充满童趣记忆的镜头，还有一颗不羁的向往自由、向往理想、单纯的心，深深打动了我，让我思考起这个世界、这个社会、这个我。
    如钢铁般坚硬的社会规条让我望向前方，却发现只有一条貌似早已注定是我命运的道路，如大石般沉重的世俗目光让我每走一步都甚觉疲惫而又不敢放松半拍。
    但当我看了恶童，还有其他相类似的电影，我发现其实真实的我如恶童般无异，或许每个人心中都有恶童，只是现实命令大多数的我们强埋其于无底之洞中，让大多数的我们像70年代的手工业制作般在这个不知为何被叫做“社会”的空间里过完我们被“世俗”称为五彩缤纷的“人生”。
    而现实又是什么，社会又是什么，为何人类的思想交集能让人类存在到现在，人，究竟是什么？
（浅谈本人愚见，不愉悦者评论时请勿爆粗，谢谢）