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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 从没有人长大
所有参与事件的人，我相信他们都不知道自己究竟在干什么。包括Judy，jim，buzze几位主要人物，他们没有原因地做着危险而无意义的事情，茫然地把事件推向不可挽回的地步。
影片中有几处重要的两代人之间的争吵。可笑的是，我也曾多次与父母有过极为相似的争吵。
“高三很累很痛苦。我快支撑不住了。”
“你只要熬过这个阶段，未来光明着呢。”
（他们从没告诉我现在怎么熬过去）
“你们根本没在听！根本不关心我！”
“我天天为你做饭给你钱花，你怎么有脸说这种话？”
（原来父母就是这种角色。）
“帮帮我好吗？救救我？？”
“...........（沉默）”
旧的价值道德体系已经崩塌了，父权曾是束缚新一代的象征，但也有庇护与指引的作用。电影里的时间是战后，在关键的时间点上，新一代对旧价值体系的崩塌反应很强烈。他们只能在黑暗里探索，用幼稚的心理应对不断发生的糟糕事情。Jim的几次“借奶浇愁”真的很好笑...就像是明晃晃地告诉你，这个角色还是个小孩。（但最后有成长）
Jim在最后搂着Judy坦然在父母面前离开，而父母也相视一笑好像再说“他终于长大了”
可悲的是儿子的成长跟他们一点关系都没有 。父母不但不能做孩子的导师，还在他们绝望的时候告诉他们“你无依无靠”
相比jim，plato就没那么幸运了。他在迷茫中失了心智送了命。因为他的父母从来都不在场？
时代在发展中形成新的规则与标准。现在的社会名为“幼稚社会”，因为没人长大。以前的孩子玩玩具，现在的“孩子”也有玩具。车，房，职位...是工业时代的新型“玩具”，用这些玩具控制人生，让你乖乖听话。所以现在，市侩圆滑是成熟的标志，财富与权利是成功的象征。那些为人类社会共同美好未来奋斗的梦想，反而会被人嘲笑幼稚。责任，认真，严肃..成了人人避之的东西。与其去探索复杂的事实，不如在娱乐节目里嘻嘻哈哈消磨时间。
你会被教导“有眼力见” “合群”
你会被付予“好好学习”“找好工作”的期待
你会被物欲淹没。你会丧失自我。你会变的和所有人一样，成为“消费社会”绞肉机里产出的肉丸。
这就是新时代的准则。这就是没有人长大的社会。这就是人类的未来。
2 ) 必有的"因"
#PrimeVideo#
看的第一部詹姆斯迪恩出演的电影，居然拖了这么久。
那一夜三人相遇，他们在警局的遭遇也对应了他们每人的“因”，也为后面的一夜铺好了一条“路”，让他们始于黑夜也归于黑夜。
怕被父亲抛下的孩子，担心自己不够男人的孩子，不受父亲重视的孩子。说到底，展望那飘渺的未来是无法安抚他们那躁动的灵魂的.
影片中倒转镜头旋转拍的真美，还有迪恩跟父母吵架时的跳轴和上楼时的倾斜构图（后续中枪也是倾斜，心都会跟着一扭），都很好的对应了剧情。
天文馆内的光影运用得很好，时而如点点星光时而如水中反射，光影打在脸上说不出的静谧。色彩上最明显的就是迪恩那红色夹克也象征着一种不羁的性格（后世的金田夹克）。
配乐带着恐怖片的感觉，迪恩在警局等待时哼唱的《女武神》真提神醒脑。
看到天文馆我才知道当年在影院看《爱乐之城》他们在电影院到底看的是什么。
附赠两张詹姆斯迪恩
3 ) 「他们注定要走向失败」【译】
作者：J. David Slocum / Senses of Cinema（2007年2月）
校对：覃天
译文首发于《虹膜》
尼古拉斯·雷的电影——即使是那些早期作品，如《夜逃鸳鸯》（1948）、《兰闺艳血》（1950）、《浴血火海》（1951）和《好色男儿》（1952）——都跨越了传统的好莱坞类型，但几乎总是揭示反复出现的、指向性的问题。其中包括个体与残酷无情的环境或权威之间的关系，特别是青少年的边缘地位；男子气概的本质；以及作为社会关系中的内在属性的暴力。为了表达和加强这种主题的连贯性，并与银幕上人物的情绪波动和动作相对应，他的电影也显示出一种视觉特质和可识别的风格，其特点是永不停歇的运镜和快速剪辑，与宽银幕相得益彰。
从1954年到1956年的短短三年时间里，雷拍了六部电影，进一步证明了这些问题可以通过对好莱坞类型和惯例的独特且自觉的修订来表达。《荒漠怪客》（1954）是一部独特的西部片，讲述了女性反派为了财产、法律和秩序、家庭和定居等实质问题而大打出手。《高于生活》（1956）则展示了一个小镇教师兼牧师堕落为自大狂的过程，但他的宏伟计划——如牺牲自己的儿子来摆脱郊区生活——以失败告终。《无因的反叛》讲述了吉姆·斯塔克（詹姆斯·迪恩饰）试图在一所新高中找到归属感，交朋友，并与他的父母和谐相处。这些作品都是为不同的好莱坞电影公司制作的，这既表明了雷作为独立电影人的地位，也表明了制片厂体制对电影制作的控制日渐式微。
重要的是，作为一部20世纪50年代的情节剧，《无因的反叛》引起了人们对传统性别和社会关系的不稳定性的关注。影片对社会的批判是尖锐的，因为它所针对的正是大众社会或中产生活所依赖的体系——家庭、住所、学校——它们本应是抚慰人心、稳定和安全的，但结果却可能带来了疏远和伤害。当情节剧涉及住所或家庭时，好莱坞倾向于通过抵达解决和稳定的结局来淡化社会冲突。如道格拉斯·塞克的作品《天荒地老不了情》（1954）、《深锁春光一院愁》（1955）和《苦雨恋春风》（1956），对浪漫关系和男子气概的标准以及表达它们的做作电影套路进行了批判。《无因的反叛》通过探索年轻人而不是成年人的问题，进一步进行了挑衅。影片中由此产生并且交织在一起的冲突发生在多个层面，包括吉姆和其他年轻人、他和父母以及他和警察之间。
更早的几部电影对青少年犯罪问题进行了研究（对某些人来说，可能是剥削利用），但这些作品，如《狂野青春》（马克·罗布森执导，1944）和《大义灭亲》（萨姆·纽菲尔德执导, 1945），都是小型电影公司的低成本作品。而《无因的反叛》是一部大制片厂出品的电影，它将对青少年生活的社会批判，与流行电影在描绘当代社会时所扮演的角色，自觉地结合了起来。换句话说，影片对社会和家庭秩序的质疑，在某种程度上与电影秩序是相通的，而好莱坞正是通过这种秩序将自己体系化，进而塑造这个国家的主要叙事和影像工具。《无因的反叛》暗示了构成当代社会的家庭关系的核心矛盾和冲突，也影射了社会的主要文化机构使其经验组织化和合法化的手段。被吉姆的母亲「阉割」了的斯塔克先生（吉姆·巴克斯饰）无法向吉姆提供权威性的建议——他的儿子需要决定是否因与其他青少年一起参与了致命的「孬种快跑」（chickie run）而自首。在这里，父亲并不是最了解儿子的人。
吉姆对父亲的优柔寡断的反应是痛苦的身体攻击和原始的情感呼喊。而迪恩对方法派表演的贯彻，打破了好莱坞表演的传统，揭示了许多人以为的青少年所感受到的「真实」痛苦和疏离。通过迪恩的表演，《无因的反叛》提出了一个意义深远的战后问题：电影人应该如何关注青少年地位、男性的性别角色和适应社会行为标准变化的家庭制度的稳定性。好莱坞电影是一种文化形式，它有力地传达了标记为「安分守矩」或「离经叛道」的行为模式；事实上，流行的叙事往往转向主流标准和个人行为之间的对立，并以最终的转变与和解或分道扬镳为特色。在这种情况下，「反叛」极大地突显了社会期望，以及个体与它们的关系。
关于《无因的反叛》中反叛者与社会之间的关系，托马斯·埃尔塞瑟阐述得很透彻：
他们要么试图完全逃离社会，退回到一个安宁的世界——但他们注定要走向失败，他们的行为是自杀式的。要么，他们的反抗本身就是重新验证社会制度的「堕落」理念的尝试，然后他们的和解一定会付出沉重的代价……这些反叛者试图贴近所处社会的理想，而他们的本性——或他们的另一个自我——不断地否定任何永久和解的可能性。
在《无因的反叛》中，对这一过程的说明是令人不安的：在吉姆、朱迪（娜塔莉·伍德饰）和柏拉图（萨尔·米涅奥饰）试图建立一个「家庭」并撤退到一个废弃的豪宅之后，三人首先被其他青少年赶了出去，然后柏拉图在天文馆被警察意外枪杀。在影片备受争议的结尾时刻，吉姆与父亲和解，父亲承诺坚定地和儿子站在一边；这种和解是否是永久性的，是否表明吉姆之前的叛逆已经被传统的家庭结构所容纳，都是悬而未决的。几十年来，青少年一直是电影人特别关注的群体，因为他们容易受到不恰当、不道德或反社会思想的影响，这也说明了为何在社会学和大众文化的范畴对他们的反叛行为、背后动因和挽救措施有着广泛的关注。
这场斗争不仅涉及到文化共鸣或银幕上呈现的青年叙事和形象的社会意义。在20世纪50年代，青少年观众或细分市场以及青少年亚文化的出现，既是好莱坞和美国社会发生的巨大变化的征兆，也促成了这种变化。汤姆·多尔蒂指出，好莱坞面临的挑战不仅是拍摄关于青少年的故事，而且要改变他们的经营方式，使他们的作品更明确地针对日益活跃且有利可图的青少年市场。像《飞车党》（1954）、《黑板丛林》（1955）和《昼夜摇滚》（1956）这样的电影不仅讲述了青少年的故事，它们还挑战了传统的观影理念，即电影应该一家人——爸爸、妈妈和孩子一起观看。通过强调青少年在社会、情感和市场方面的不同经历，好莱坞对青少年市场的培育体现了社会和好莱坞自身正在发生的变化，它面临着修改其创作的故事和重新确立自己的文化地位的需要。
如果说尼古拉斯·雷在五十年代一直在拍摄关于边缘化人物、充满敌意的环境和麻烦的社会关系的电影，那么他在迪恩身上找到了自己完美的银幕代言人，他是叛逆的青春期局外人的化身。迪恩在1955年末不幸英年早逝，这也使得他的形象变成了大众文化的传奇——这位反叛者的形象被保存在胶片上面，永远不会变老，也不会被成人社会所接纳。弗朗索瓦·特吕弗当时评论说：「在詹姆斯·迪恩身上，今天的年轻人通过反复试错和摸索，感受处于『社会之外』的陶醉、自豪和遗憾，或融入社会的拒绝和渴望，以及接受或抗拒世界的现状，而找到了自我」。把特吕弗的言论延伸一下，可以说五十年代的战后消费社会通过年轻人找到了自我。迪恩在《无因的反叛》中的表演既预示着当代关于战后不良少年和家庭不稳定的辩论中的具体社会问题，也预示着现代社会中对反叛和被疏远的个体，特别是青少年的抽象清算。
50多年后，《无因的反叛》仍然是一块试金石，帮助我们想象成年仪式、家庭和社区的传统价值所产生的焦虑，大众或消费社会的挑衅，甚至是来自国外的威胁。个体和社会的不安全感的具体来源已经改变，反叛的具体动机也发生了变化，电影及其主角在美国和其他社会中的作用更是不可同日而语。然而不变的是，《无因的反叛》所传达的个体反叛和社会和解的可能性的力量，这是对电影能够关照现实的肯定，而且通过大胆的表演和出色的制作，这部电影成为了文化变革的风向标。
原文链接：
4 ) 《无因的反抗》电影剧本
《无因的反抗》电影剧本
文/〔美国〕斯·斯特恩
译/徐建生
[原编者按]这是对五十年代美国场景中苦闷的孩子们的一次电影化的探究，我们得到的是一部值得注意的青少年悲剧，它带有揭示性的和重要的洞察力——不是希腊古典式的而是标准弗洛伊德式的，它充满着俄狄浦斯情结的内容。这是一个关于被遗弃和恐惧的故事，但也是一个关于自我发现与和解的故事。同《毕业生》一样，它对青年人的天真作了一次检验，但角度却完全不同。
在斯图尔特·斯特恩的这一杰作中，故事构思和影片导演均是尼古拉斯·雷，它使雷荣获1955年奥斯卡奖提名。影片的主角，十七岁的吉姆由已故的詹姆斯·迪恩出色地扮演，他渴望得到父亲的爱和指教；而父亲则是个落入俗套的失败角色。通过影片，我们看到进行反抗的、苦闷的美国青年的缩影和模型；十年之后，他们以一种巨大的力量突起，其规模远远超出了这部影片中所表现的青年问题。
他们是好孩子，苦闷的孩子，但归根结蒂还是遵守当时法律的一代。他们彬彬有礼，力图接近自己的父母。
这是一个关于正派青年的温暖人心的、值得进行心理学研究的故事，字里行间充满着对年轻人的同情和移情作用。吉姆在陷入困境寻求指导时问他的父亲：“要想成为一个男子汉，你该怎么办？”这是孩子们的一个永恒的问题；它在父子关系中引起一次又一次的反响——这是一个永远需要回答的问题。
《无因的反抗》的天才编剧斯特恩先生，1922年3月2日生于纽约，毕业于衣阿华大学，做过戏剧演员。第二次世界大战后，他抖去步兵军装上的尘土，开始为电影和电视写作。他创作的影片还有《搁架》（1956）、《局外人》（1962）、《丑陋的美国人》（1963）、《雷切尔，雷切尔》（1968）。
萨姆·托马斯
剧中人物
吉姆一家：吉姆的祖母——一个年逾六十的漂亮而专横的老太太，儿子的一举一动都要看她的眼色。她是全家纠纷的根源——一个无言的统治者，弗兰克婚姻的无声敌人。
吉姆的父亲——弗兰克是个羽翼未丰的男人，从来没有快乐过。他渴望成为吉姆真正的父亲，但从不知该如何做起。
吉姆的母亲——严肃，不成熟。她对自己的丈夫一点儿也不了解，对婆婆的干预愤愤不平。因整日与一个窝窝囊囊毫无兴趣的男人为伴，而迁怒于丈夫和儿子。
吉姆——这一家庭愤怒的产物和牺牲品，刚刚十七岁就对自己的生活困惑不解。由于父亲的“四不像”，他不知道如何成长为一个男子汉。由于有个喜欢伤害人的母亲，他希望所有的女人都遭殃。但是他仍希望能找到一个愿意接受自己满腔柔情的姑娘。
朱迪一家：
朱迪的父亲——一家法律公司的低级职员，满身孩子气，有吸引力，快活。面对女儿的长大成人他不知所措，唯一的办法就是横加指责。
朱迪的母亲——以自我为中心，害怕进入中年。她觉得朱迪像鲜花怒放般的青春是对自己的地位的威胁，认为朱迪抢去了丈夫对自己的注意。
朱迪——这一家庭的牺牲品。刚刚十六岁，就因无法正视自己的父亲而惶恐不安——她需要他的爱，当遭到拒绝时痛苦不堪。因此她故意招引其他男子的注意，以报复父亲。
博——朱迪的弟弟。他年龄尚小，不足以构成对任何人的危胁，所以还能无忧无虑地成长——他的父亲无疑更偏爱他。
柏拉图——一个分裂家庭中的男孩。有一个不在身边的父亲和一个四处旅游的母亲。他认为自己是人人嫌弃的对象。他十五岁左右，想为自己找到一个替补家庭，赶走内心的寒冷。尤其希望找到一个能提供父亲般庇护的朋友，能一起渴望着那种难得的温暖。
布兹——一个十七岁的有施虐狂的男孩。他到处惹事生非，以实现心目中想望的男子汉形象，实际上是掩饰内心真正的伤感和渴望。他也许是被双亲拒之于门外的孩子，为获得任何一种声望或个人价值，必须不断地铤而走险。
其他孩子——海伦、克伦什、穆斯、古恩、奇克、库基、米尔。他们都用自己独特的方式去寻求人们的承认，他们都因得不到家庭的温暖而苦受煎熬。为排谴内心的烦乱，他们在外面制造麻烦，充当寻找对手的斗士。
黑女人——柏拉图的母亲雇来照顾儿子的佣人。
服务员——天文馆的向导，他也做了父亲。
讲解员——天文馆的讲解员。
雷伊——一位富有同情心的青少年刑事警察。
杰恩——另一位青少年刑事警察。
此外还有：警察，成年人，其他反叛的孩子，三个墨西哥小孩和因孩子们打劫的受害者。
淡入。沉沉的黑夜，朦胧的镜头。摄影机缓慢地摇过天空，远处传来清脆的午夜钟声。
最后一声钟响时，镜头停在占满画面的银河上，复活节的歌声响起，这是一群未受过训练的孩子们的参差不齐的歌声。摄影机下摇括入：
一所教堂的塔尖。随着歌声摄影机继续下摇，透过一扇窗子我们看到歌声的来源。摄影机拉开，展现出——
远景。城市，夜。突然出现的城市，布满点点明亮的灯光。镜头下摇，拍摄：
一条停满汽车的空无一人的街道。歌声停止，但尚有余音缭绕。一辆汽车刚刚停下来，车灯熄灭。一个男人用刚才歌曲的曲调吹着口哨钻出车来，并从前座上拿起一包礼物，撞上车门，沿街道向一座亮着灯的房子走去。他必须穿过两盏路灯之间的一块长满杂草、布满垃圾的空地。
这个男人沿空地边缘走着，仍旧吹着口哨。这时一簇人影悄悄地从草丛里站了起来。在此之前，这群人一直藏在暗处。他们无声无息地跨上人行道，尾随着那个男人。人群的脚步声响起，口哨声停止。男人向后瞥去，看见尾随自己的人影。这些人影已占满了整个人行道。借着街灯的光亮看出他们是一群少男少女，全是年轻人。那男人加快步伐，追随者的脚步声也随之加紧。他开始向那座亮着灯的房子跑去，跟随者也跑了起来。在下一盏路灯处他突然停住脚步，转身面向人群。他们走上来，一下子把他围在当中。一时没有人开口讲话，后来一个男孩咧嘴笑了，他的名字叫布兹。他高高的个子，摆出一副男子汉的架式。
布兹（友好但又是冷漠地）：你吹的口哨很好听，再吹点儿。
那男人紧张地吹了一句，试图对这种自己也闹不明白的形势开个玩笑。
布兹（突然接着说）：你有烟吗？
男人：哦，我想有的——
他哆哆嗦嗦地翻口袋，找出一盒香烟，慌乱之中竟掉在了地上。众人看着他拾起香烟，递给布兹。
男人（接着说）：带过滤嘴的。
布兹（微笑——鼓励地）：你抽，抽支香烟，爸爸。
男人疑惑地笑了笑，把烟放进嘴里。布兹仍面带微笑，掏出一盒火柴。
布兹：我替你点烟，爸爸。
布兹划着火柴，把它凑近男人的脸照了照。然后又在他的鼻子底下划着整盒火柴。男人尖叫一声，手中的香烟落下。布兹给了他一记清脆的耳光，脸上的微笑全无。
众人围了上来，摄影机摇开。又停在从礼品包中落出的一只机器玩具小猴子上。小猴子开始在人行道上疯狂地跳起舞来，最后停了下来。众人的脚纷纷从一动不动的猴子身旁迈过。镜头升起，那个男人已经不见了。接着是片刻死一般的寂静，然后我们看见一个男孩孤独地沿街道走着。他喝得醉熏熏的，有一次竟跌倒在地。这就是吉姆，一个留着平头，身穿优质西装的十七岁英俊小伙儿。散落在人行道上的东西绊住了他，他弯下腰去并从乱物中检起那只玩具猴子。他笑了，给猴子上紧了发条，把它放在人行道上，自己也坐了下来。他高兴地看着猴子跳舞。远处传来警笛声，越来越响，对此吉姆毫不在意，又一次给猴子上紧发条，放开让它跳起来。
叠印字幕“无因的反抗”主演——
警笛在近处刺耳地响着，吉姆抬头看去。我们看到——
叠化：
近景。闪亮的警车灯，警笛大作，随后停了下来。刹车声。摄影机移动，表现警车停在一所警察局的门口。两位警察下车，中间挟着奋力挣扎的吉姆。他们把吉姆拖上楼，穿过两道门。
警察局内（接待处），一间大厅，周围是几条通道，警官的办公桌就摆在当中，实际上那是一个长方形的柜台，警官就站在里面。旁边有几间用玻璃隔开的会见室，墙边摆着一排长椅。一副繁忙、混乱的候审场景，电话铃响着，被拘捕者被警察押过。吉姆进门时朱迪已经在候审者之中。她是个十六岁的金发少女，在拥挤的长椅上坐着，脸上带着萎靡不振的愁容。一对面的长椅上坐着三个光着脚的脏兮兮的墨西哥小孩，年纪最大的是个四岁的男孩，他保护着自己的妹妹，而这个妹妹又在安抚身边椅子上的一个啼哭的婴儿。站在柜台角上的是一个十五岁矮个子、十分腼腆的男孩，名叫约翰·“柏拉图”·克劳福德。他在发抖。他身边有个身材高大的黑女人，是他家的佣人。吉姆走进门来，被带到柜台前。有个警察向警官递上一份简短的报告，警官只扫了一眼。
警官：第十二街行凶案那一伙儿的？
警察：不，只是酗酒。
警官：可是报告上说他是在那被捕的。
警察：总局的人已经审了他一小时了。没他的事，只是酗酒。
警官：小酒鬼。好吧——你能不能让他靠着什么东西站好？
警察把吉姆领到朱迪的长椅旁，让他靠墙站着。
警察搜一下吉姆衣袋，吉姆向上扬起的脸上现出祈祷的表情。警察从吉姆的衣袋里翻出那只玩具猴子，想把它拿走，但是当吉姆请求留下它时，他又还给了他，然后转身走开。另一名警察走进来，将坐在朱迪身旁的另一个候审者领进另一间屋。吉姆挨着朱迪坐下，冲她笑了笑，但是得到的却是一副冷冰冰的面孔。他给猴子上紧了发条，把它放在地上让它跳起舞来，但是她还是无动于衷地坐着。摄影机摇拍，表现其他人兴致勃勃的反应。我们看到柏拉图抬起头，看着，笑了一笑。摄影机停在那几个墨西哥小孩身上，他们也在笑。一位名叫杰恩的主管少年犯罪的秃顶警察在他们面前蹲下，笑了起来。
杰恩：你现在可以告诉我你的名字了？
小男孩摇了摇头。
小男孩（摸了摸杰恩的秃头）：你的头发哪去了？
杰恩：没了。
小男孩：你是剃光头了吗？
杰恩：哦，不是——是掉光了！
小男孩（同情地）：噢——
杰恩笑了，此时另一位少年刑事警察走了进来，停住脚看着孩子们，他叫雷伊。
雷伊：他是哪一帮的？
杰恩：判他两年。
雷伊：你妈妈在哪儿，小家伙？
小男孩：我不知道。
雷伊和杰恩交换了一下眼光，然后雷伊向朱迪走去——摄影机跟拍。他俯视着她，翻看了一下自己手中的档案。
雷伊：朱迪——现在该你了。
朱迪（咕哝着）：他恨我。
雷伊：什么？
朱迪：他恨我。
朱迪站起身来，雷伊领她向一间玻璃隔间走去。摄影机跟着他们，吉姆望着他们。
雷伊：你为什么认为他恨你，朱迪？
朱迪：不是认为，是知道。他看着我就像是看着世界上最丑陋的东西。他不喜欢我的朋友——他——（雷伊领她走进办公室）。
朱迪先走进这间小办公室，雷伊随后。他为朱迪指了一张椅子，同时自己也在办公桌后坐下。
朱迪：他不喜欢我的一切——他叫我——他叫我——
她开始哭泣，毫不掩饰，但却只用手掌不停地擦眼泪。
雷伊：他使你觉得很不幸福？
朱迪（哭着）：他叫我肮脏的妓女——我自己的亲生父亲！
雷伊：你认为你父亲是当真的？
朱迪：是的！我不知道！我是说也许他不是当真的，但是他的行为像是当真的。我们凑到一起，我们要庆祝复活节，好好玩一玩。一次多不容易的聚会。所以我穿上我的新衣服，准备出门，而他——
雷伊：就是这身？
朱迪：是的——他开始大喊着找手绢——尖叫。他按住我的脸，把我的口红擦得一干二净——一直擦到我觉得自己的嘴唇都擦没了。与此同时他一直冲我大喊大叫——骂我——那个脏字——就是我刚才告诉你他骂我的那个脏字。于是我就从家里跑了出来。
雷伊：这就是你凌晨一点钟在街头徘徊的原因？
朱迪：我只是随便走走。我曾打电话给伙伴们，但是他们都不在家，我找不到他们。我恨我的生活，我真恨。
雷伊：你当时是不是想找个伴儿，是吗？
朱迪：没有。
雷伊：你有没有停下来和什么人说话，朱迪？（她保持沉默）你很高兴那样做？
朱迪：不。我自己也不知道我为什么会那样做。
雷伊：你认为那样就能够回到你爸爸身边吗？我是说，有时如果我们无法与自己想要的人接近，我们只有让他嫉妒——让他们不得不注意。你难道没有想到过这一点吗？
朱迪：我从来没有跟任何人接近过。
雷伊：有一帮小伙子在第十二街打劫了一个人，朱迪。
朱迪：你知道他们是在哪儿抓到我的！第十二街工我离那儿远了去了！
雷伊：如果我们能安排，你愿意回家吗？（没有回答；雷伊问女警察）你通知她父母了吗？
女警察：她连门牌号都不告诉我。
雷伊：你家的门牌号是多少，朱迪？我们得搞清楚你的父亲是不是愿意来接你。（朱迪充满希望地抬起头）除非你真的不愿意回家（沉默），你愿意留在这儿？
摄影机推向朱迪，她抬起了头，非常小声地说。
朱迪：列克星顿05549。
警笛声传来，朱迪透过坡璃墙向吉姆看去。我们听到雷伊在拨电话。
中景，吉姆的长椅。吉姆扬头坐着，双眼紧闭。随着警笛声越来越响，吉姆张开嘴跟着学起来——一声长长的、凄凉的哀鸣。
中景。柏拉图和黑女人。柏拉图微笑着凑近吉姆，黑女人也跟了过来。摄影机跟着摇拍。吉姆继续叫着。
中景。吉姆、柏拉图和黑女人。一个警察进入镜头。
警察：嘿！
吉姆又叫了一会儿。
警察（接着说）：嘿！这回可出够了气了。
吉姆：要不要我学一学笨警察？
警察：住嘴。我警告你。
吉姆：是，夫人。
警察走出去。黑女人向剧烈哆嗦的柏拉图弯下腰去。
黑女人：你在发抖，约翰？你冷吗？
柏拉图摇摇头。吉姆注意到他。
吉姆：穿我的外套？
柏拉图抬头看吉姆。
吉姆（继续）：你要不要穿我的外套？它很暖和。
柏拉图想穿，却摇头表示“不”。
全景。朱迪所在的那间办公室。朱迪和雷伊还像以前那样坐着。朱迪仍旧隔着玻璃向外望。
雷伊：你母亲过几分钟就来，朱迪——
朱迪（猛醒过来）：什么？
雷伊：你母亲过几分钟就来。
朱迪（吃了一惊）：我母亲？
雷伊向门口的一位女警察做了一个手势，并把朱迪带向门口。
门外，雷伊把朱迪移交给那位女警察。
雷伊：有人会来接她。
朱迪：你说过你是给我父亲打电话。
雷伊：再见，朱迪。别着急。
朱迪没有回答。雷伊走回办公室，摄影机跟拍女警察和朱迪从吉姆的长椅前走过。摄影机停在吉姆、柏拉图和黑女人身上。吉姆盯着朱迪吹了声口哨，但是却没有得到反应。杰恩走来，站在黑女人面前。
杰恩：约翰·克劳福德？
黑女人：是的，先生。
杰恩：跟我来，约翰。
柏拉图站起，随杰恩走去，黑女人尾随在后。只剩下吉姆一人，他闭上双眼，头向后一扬，在镜头推成他脸部特写的同时又发出一声警笛的哀鸣。
吉姆母亲的声音（画外）：吉姆！
吉姆猛然抬头，愣住了，然后神秘地笑了，并且摇摇晃晃地站了起来。
低角度镜头，三个人的紧凑镜头，吉姆的父母和祖母挤站在门口，呆住了。他们都穿着睡衣。吉姆的母亲是个非常时髦却有些冷漠的女人，父亲则不修边幅。祖母身材极为矮小，却也很时髦，两只眼睛非常有神。
中景，吉姆面对着他们。
吉姆：复活节快乐。
画面紧凑的镜头，全家人。
母亲：你今天晚上去哪儿了？他们的电话一直打到俱乐部，我从来也没有这么害怕过！
沉默。
父亲：今天晚上你去哪儿了？吉姆。
近景。吉姆。他一言不发。
近景。父亲尴尬地笑了。
中景。吉姆。
吉姆：你认为我很可笑？
吉姆突然转身向那间办公室的玻璃墙走去，透过玻璃墙我们可以看见柏拉图、黑女人和杰恩。他透过分隔自己与柏拉图的玻璃向里看去。
吉姆（接前）：你为什么不穿我的外套？
办公室内，透过玻璃我们可以看到吉姆，他转身走开。柏拉图仍旧在发抖，膝关节不断地碰撞。
杰恩：知道你自己为什么向那些小狗开枪吗？
约翰：（沉默）
杰恩：他们是那么叫你吗？还是你有了绰号？
柏拉图（低声地）：柏拉图。
黑女人：你现在好好地和这个人说话，听见了吗？他会帮助你的。
柏拉图：没有人能够帮我。
杰恩：你能不能告诉我你为什么要射杀小狗，柏拉图？
柏拉图：不能，先生。我像往常一样走到邻居家去着小狗，它们正在吃奶，于是我开了枪。我想是我不好？
杰恩：你以为做了这样的事结果会怎样？
柏拉图：我不知道。死在电椅上？
杰恩：你从哪儿来的枪？
柏拉图：在我妈妈的抽屉里。
黑女人：她留着枪是为了自卫，先生。房子里没有男人她就害怕。
杰恩：今晚你妈妈在哪儿？柏拉图。
柏拉图：她出去了。
黑女人：她好像总是出门，她在芝加哥有个姐姐，她去那儿过节。她说姐姐是她唯一的亲人。
杰恩：你父亲呢？
柏拉图沉默不语。
黑女人：他们不在一起，我们好久没有见到他了。
杰恩：你收到过他的信吗？孩子。
柏拉图抬头看去，吉姆和他的家人正走进隔壁的办公室。吉姆向柏拉图微笑，柏拉图报以轻轻的一笑，马上又窘迫地转移目光。
杰恩：你知道，这孩子可以去找找心理医生。
柏拉图（稍有笑容）：精神病医生？
黑女人（笑）：噢，克劳福德太太不信这个！
杰恩：她或许最好现在就去试试。
另一间办公室内，吉姆、他的父母和祖母还有雷伊挤在这间小屋内。吉姆嘴里哼着“沃克里之旅”的曲调，好像对周围发生的一切根本不感兴趣。雷伊怀疑这是否仅仅是不感兴趣的问题，所以仍让吉姆哼下去，以便发现真正的原因。祖母像看一场网球赛一样观察着周围的一切，发出轻微的或恐怖或吃惊或同情的声音。大家都不理祖母。有一段时间没有人讲话。雷伊观察着吉姆哼歌，后来父亲摇了摇头，抬眼看去。
父亲：我不明白喝一点酒竟会如此糟糕。
雷伊：你不明白？
父亲：是的，我一点儿也不明白。我要说——
雷伊：他是一面镜子，斯塔克先生，在我看来他不仅仅是喝了一点酒的问题。
父亲（暗自发笑）：听我说，听着——
母亲（以亲切的、半幽默的不赞同语气对吉姆说）：吉姆——不要哼了。
吉姆仅仅向她翻了翻眼睛，然后把目光移开——但是嘴里仍然哼着歌。
父亲：我想我也有些管教不严。
母亲：是吗？弗兰克。什么时候？
父亲：听着——你能不能等到我们回家再说？
雷伊：好！好！我知道你们有些恼火，但是——
父亲：对不起。
雷伊：你呢？吉姆，不为自己说点儿什么？（吉姆停止了哼歌，耸了耸肩膀）不感兴趣，对吗？（吉姆点了点头）
母亲：你不能回答问题吗？你到底是怎么回事？
父亲：他只是喝醉了，亲爱的。
母亲：我在跟吉姆说话。
父亲（对雷伊）：就让我解释一下——我们刚刚搬到这里，你明白吗？这孩子一个朋友也没有，而且——
吉姆：告诉他我们为什么搬到这儿。
父亲：住嘴，吉姆。
吉姆：用不着你来护着我，
父亲（对吉姆）：如果我试一试你介意吗？你一定会当着我的面撞上门。（对雷伊）我努力安慰他——怎么样呢？（对吉姆）难道我没有给你你所想要的一切吗？一辆自行车——你就有了一辆自行车。一辆汽车——
吉姆：你是给我买了许多东西。谢谢你。
父亲：不仅仅是买东西给你！你听见了，有人说你们这些孩子是因为得不到足够的爱！难道我们没有给你爱和感情吗？（沉默。吉姆极力压制自己的感情，但是他眼中充盈着眼泪）那又是什么问题？我甚至无法与你接触，你总是拒人于千里之外。我希望能理解你。你为什么喝醉了，肯定有原因，（吉姆两眼直视前方，尽量不去理睬他）是因为我们参加了那次舞会？（沉默）你知道那种舞会最后总是闹成醉醺醺的——这不适于孩子。
母亲：一分钟以前你还说他喝酒没什么关系？
祖母：他是说喝一点儿酒。
吉姆（忍不住地）：你们都要把我撕裂了！
母亲：什么？
吉姆：不要再折磨我了！你说一件事，他说一件事，然后大家又都变成原来——
母亲：真是有教养的行为啊！
祖母（笑着）：你知道他像谁！
雷伊：出来，吉姆，出来一下。
雷伊坚定地推他出门，进到柏拉图和杰恩已经离去的那间办公室里。
雷伊：能不能给我们一分钟的时间？
父亲（非常不自然地）：当然，当然。
杰恩的办公室，只剩下雷伊和吉姆。
吉姆：应该有人在她的泻盐里放点儿毒药。
雷伊：你说的是祖母？
没有回答。吉姆转过身去。
吉姆：我糊涂了。
雷伊：镇静，孩子，我警告你。
吉姆：洗一洗，回家去。
雷伊：真是个倔脾气。你唬不了我，伙计。你为什么不穿靴子？
吉姆突然扑向雷伊，雷伊敏捷地闪过，并把他摔在桌子旁边。
雷伊（继续说）：你不讲出来这不太好，你完全可以上少年法庭，是不是你想去那儿了？
吉姆：不。
雷伊：肯定是这样。你想把我们惹怒了好把你关起来。为什么？
吉姆：别管我。
雷伊：不。
吉姆：我也不知道为什么——
雷伊：接着说——别跟我说不知道。有人给你冷面孔了？
吉姆：我就是这样——（强忍眼泪）有时脾气不好。
雷伊（突然变得温和起来）：好的，好的。说出来。（吉姆开始哭泣）你现在是不是发泄一下？
吉姆：始终都想！不知道是怎么了——我总是想找麻烦，而且我——我发誓你最好把我关起来。要不我会把什么人打得头破血流的——我自己知道。
雷伊：那就打这张桌子吧。
吉姆挥拳向桌子狠狠打去，过了一会儿。雷伊观望着，在他旁边坐下。
雷伊：这就是你们从原来那座城市搬来的原因？因为你在那儿有麻烦？如果愿意你可以说一说——反正我都知道，例行检查。
吉姆：他们以为搬家是为了我好。
雷伊：你在那儿头儿开的不错，但是方向错了。你为什么要那样做？
吉姆：把那小子打了？
雷伊点了点头。
吉姆（接前）：他说我是胆小鬼。
雷伊：你的家人不理解？
吉姆：他们从来都不理解我。
雷伊：所以你们就搬了家？
吉姆：他们想搬了家我就会有朋友，只要搬家万事皆安。
雷伊：但是你想这不是解决问题的办法。
吉姆不语，玩自己的指甲。
雷伊（继续说）：你受不了家里的气氛？
吉姆：她都把他活吃了，可他却心甘情愿。（透过房门他望着自己的家人）简直是动物园！
雷伊：什么？
吉姆：动物园。他总是想和我套近乎，你知道？但是他那样我怎么会对他——我是说我爱他，而且不想伤害他——然而我不知道怎么办，也许除了去死。
雷伊：全乱了套了啊？
吉姆：如果他能够——
雷伊：“如果他能够”什么？你是说你的父亲？
吉姆：我的意思是如果他有胆量给妈妈一点儿颜色看看，我敢打赌她会高兴得很，我敢打赌她不再会挑刺儿。她们都把他弄傻了。真是傻了。我只知道一件事，我决不想成为他那样。
雷伊（插话）：胆小鬼？
吉姆：我敢说你是把我看透了，是不是？（雷伊耸了耸肩）一个人怎么能在这个马戏团里生活？
雷伊：你明白我的意思，吉姆——但是他们现在也明白了。想喝水吗？
吉姆（此时雷伊从凉瓶里倒出一杯水）：伙计——如果有一天我对一切都清清楚楚也不感到耻辱——或我感到自己有个归宿。
雷伊（把水递给他）：给你，听着。你能不能替我办点儿事？如果水又开锅了，你能不能在陷入困境以前先来找我？即使你只想聊聊天——你就直接来找我。这样做比与你的家人谈话轻松得多。
吉姆：好吧——
雷伊：什么时候都行——白天或是晚上。你现在是不是冷静下来准备回家去？
吉姆（笑了）：你是认真的？
雷伊笑着打开了房门。
雷伊的办公室，吉姆向自己的母亲走去，勉强地吻了她。
吉姆：对不起。
母亲：没什么，亲爱的。
她站起身来，拉住吉姆的手。他们穿过房门进入大厅，后面跟着祖母和父亲。
祖母（对雷伊）：这一切实属不幸，他犯了错误但是他认错了——所以我们没事了。他一直是个可爱的孩子——
吉姆：可爱！奶奶——如果你再说一句谎话你就会变成石头。
雷伊：祝你走运，吉姆，可别忘了。
父亲（递给雷伊三支雪茄烟）：抽支烟吧。
雷伊：不，谢谢，我不吸烟。
父亲：拿着吧——给你的朋友。
雷：不——非常感谢你，斯塔克先生。
母亲：弗兰克——他不想要。
吉姆朝雷伊咧嘴一笑，雷伊点了点头。众人离去，雷伊望着他们的背影，摇了摇头，点燃一支香烟。我们看到吉姆和他的家人穿过大门，开门时我们看到一些便衣警察押着布兹和几个小子正要进门。他们都绷着脸，怒气冲冲。当这些人进入大厅时，吉姆的身影已缩小在远处，音乐起，后又减弱至无声。
淡出。
淡入。
低角度镜头，小路。一只兔子沿小路向远处跑去，后面追着一群孩子。随着摄影机摇拍这群孩子，其中一个最小的五岁的男孩，在我们近旁停住，向消失中的人群望去。孩子们的叫喊声减弱。
朱迪从他身后的院子里冲了出来，手里拿着课本和饭盒。她穿着一件风衣，冬季的风把它拂起。
朱迪（喊）：博！
博就是那个男孩，她的弟弟。他抬头看她，但是没有动。朱迪站在院门外，一辆汽车驶过，从博身边开过去。
远景。透过吉姆家的窗子看到的朱迪和博。吉姆在前景中，透过纱窗向外望着，他笑了。
朱迪（喊）：你想干吗，让车撞死！
博（笑）：是的！
吉姆母亲（画外音）：你的鸡蛋放在桌上了，亲爱的。
吉姆在窗前转身，从镜头前走过。
吉姆家餐厅的全景。母亲正把一盘鸡蛋放在吉姆的位置上，父亲已经入坐，一边喝咖啡一边看报。祖母从厨房里走出来。吉姆衣冠楚楚，打着领带，穿着花呢上装和便裤。
母亲：坐下吃饭——你要迟到了。
吉姆（向餐桌走去）：我嗓子发紧，妈妈。我好像有点紧张——
祖母：我们在那么些乌烟彰气的城市生活了那么多年，竟没染上肺病或其他什么可怕的疾病，这真是一个奇迹！
母亲：那就喝点牛奶吧。
祖母（咕哝着）：这儿的工厂不那么多。
父亲：妈妈——
吉姆（仍旧站着，喝牛奶）：你做三明治了吗？
父亲：我第一天上学的时候，妈妈强迫我吃东西，直到课间休息的时候我还没咽下去。
母亲（从碗橱里拿出一个饭盒）：没有什么可紧张的。这是花生酱和肉饼——（吉姆嘴里发出啧啧的声音）。
祖母：我跟你说什么来着？花生酱！
母亲：好，保温瓶里是桔子汁，纸盒里是苹果馅饼，就着一起吃。
祖母：我烤的！
吉姆（亲了母亲脸一下）：再见，妈妈。
母亲：再见，亲爱的。
父亲（站起身来）：再见，小伙子。震他们一下，像你的老子当年那样！
吉姆：没问题——（他走到门口，转过身来）你知道吗？我有种感觉，我们会在这儿留下来的。
父亲：听着——选择伙伴要留点儿心——你明白我的意思吗？不要让他们选择你——
然而吉姆已经走出门去。
全景。吉姆家的后院。吉姆走出厨房的门来到晨光下。
朱迪（画外音）：别站在路上，博！我告诉你这可是最后一次。
吉姆眨了眨眼，停下脚步，看到了朱迪。他扯掉领带，揣进自己的口袋，然后穿过院子。摄影机随他摇拍——
全景。小路。吉姆走出院门，我们可以在后景中看到朱迪和博。吉姆又站住。
朱迪：博！好吧——我一人去上学！
她迈步沿小路走去，博跳跳蹦蹦地追上去，而且沿着街沟的砾石跨步走着。
吉姆（叫着）：嘿！
朱迪瞄了他一眼，继续向前走。吉姆追了几步，但是他在马路的这一边。
吉姆（继续说道）：嘿！我以前没在什么地方见过你吗？
朱迪不理他，但是她的步伐有些慌乱。吉姆跑过小路。
中景，吉姆进入画面时朱迪停住了脚步。博迈着走钢丝一样的步子向坡下走去。
吉姆：你好。我以前见过你。
朱迪：小流氓。
吉姆：你用不着这么不友好。
朱迪：现在这可都是真的！
吉姆（笑）：何以见得？
朱迪：“生活压在我的身上。”
吉姆（笑）：“生活可以是美丽的。”嘿，我知道那是在哪儿。
朱迪：在哪儿？
吉姆：我看见你的地方。（没有回答）现在全没事儿了？（没有回答）你住在附近？
朱迪（忍不住了）：你是说谁？
吉姆：你知道，我是新来的。
朱迪：妈妈不会以此为荣的。
吉姆：你真不饶人。
朱迪有点吃惊地抬起头。
吉姆（继续）：道森高中在哪儿？
朱迪：你要去那儿？
吉姆：是的——为什么——
朱迪：穿着翻箱底儿的衣服！
吉姆（自卫地）：是的。那么那所高中在哪儿？
朱迪（口气温和了一点）：大学街与第十街交汇处——能替我拿着书吗？
远处一辆汽车按喇叭，停住。
吉姆：我刚有了辆车，我可以送你。
喇叭声靠近，声音很响。
朱迪：那些小子是来接我的。
吉姆：噢。
换了个角度，朱迪和吉姆。那辆汽车鸣着喇叭驶进画面，拐进小路。朱迪看到汽车，与吉姆拉开了一步距离。
朱迪：我敢说你真是个唷唷。
吉姆：一个什么？
朱迪（盖过喇叭声喊着）：再见！以后见！
吉姆（叫喊）：我不是那么坏！
朱迪向汽车走去。
中景。汽车上坐满了少年，它猛地停在朱迪身边。这些男孩子身穿羊皮大衣、皮夹克、脚上蹬着靴子。他们的衣着虽然不统一，但是架式是一致的：得意扬扬，自以为是，像海盗一般。有个人不停地梳着头发。司机是布兹，我们看得出他就是复活节之夜那帮寻衅滋事者的头头。他穿着一件皮夹克。和他在一起的有奇克，一个戴眼镜的瘦小的小伙子；克伦什，布兹的首席副官；库基，一个爱凑热闹的人；古恩，一个有个性的人。还有两个姑娘：海伦和米尔。布兹刹车的时候，孩子们全都尖叫起来。朱迪走上前来，吉姆止步不前。
布兹：斯泰拉——！
朱迪快步走到他们跟前，微笑着。
朱迪：斯泰蒂·马隆！
布兹：想不想玩一玩？
朱迪和布兹热烈却缺少爱地接吻。吉姆向自己的汽车走去。
布兹（先看看吉姆，又看看朱迪）：那是什么东西？
朱迪：一种新疾病。
布兹（怀疑地）：你的朋友？
朱迪：我真高兴他们放你出来。
布兹：我才不怕呢。
朱迪：我说过，他没死算你走运。
布兹：他们不会死的。
此时吉姆上了自己的汽车，开了出来。
吉姆：大学路与第十街交汇处怎么走？
朱迪（指向右方）：这边儿！
奇克（指向左方）：这边儿！
布兹（指向上方）：这边儿！
与此同时，孩子们都大笑起来。收音机发出嘟嘟声。朱迪把头靠在布兹肩上，他用手臂搂着她，汽车驶离。吉姆看了他们一会儿，随后跟去。
叠至——
近景。自行车车架。一只只车轮滚入画面，一辆接一辆地经直插入车架的空档中。当距镜头最近的一辆自行车插入时——
中景。柏拉图刚刚从自己的小摩托车上下来。他走上前来，从摄影机前走过，摄影机跟拍他，然后停住——突然呈现出学校。音乐猛然响起并在下列镜头中渐强。柏拉图叹了口气，离镜头而去，加入大路上上学的人流。
停车场，一辆辆汽车发出尖锐的刹车声驶入停车位置。吉姆从一辆车上走下来，向前走去。一辆摩托车轰鸣而过，吉姆打量了它一眼，又迈步前行，摄影机跟拍——
另一个角度的镜头，学校。又一段音乐猛然响起，吉姆向人流走去。
全景。大路上。一群少年走着，兴高采烈地闲聊着，假期过后第一次见面互相打着招呼。摄影机在人群中搜索着，然后停在迎面向我们走来的那群我们认识的孩子身上——布兹、朱迪和其他人，他们并肩而行。其他人只能给他们让路或被挤到一边，并不满地瞪着他们。但没有人敢向他们的霸道挑战。柏拉图向前跑着，超过他们。
从楼内看大门。随着学生们的走进，大门不停地被一只只手拉开。柏拉图穿门而进，消失在乱糟糟人群中。朱迪随着她的那伙人走进来，仍与他们并行。
中景。班长（站在楼道内）。班长是一位穿着印字运动衫的男孩，臂章上写着“HC”。孩子们从他身边涌过。吉姆入画。
吉姆：你好——你能不能告诉我我该去哪儿？我是新生。
班长（指着臂章）：巴塞特先生的办公室——203。他会告诉你教室在哪儿——
吉姆：非常感谢。
吉姆出画。
角度镜头，楼道，越过一排衣柜拍去。孩子们向柜子里扔大衣，取课本，打扮着自己。柜门砰砰地响着。柏拉图走到自己的衣柜前，它距镜头最近，打开它。
全景。楼道。吉姆从远处向我们走来。朱迪和她那伙人挤在前景中教室的门口，他们偷偷摸摸地抽烟，用手捂着传递着一根香烟。吉姆走近，朱迪看见了他。其他人也看见了他。他们把手抱在胸前，吹起了“我们是学院的姑娘”的口哨——唯有朱迪除外。吉姆看了她一眼，继续从摄影机前走过。大课铃声响了盖住了音乐声。
近景。柏拉图对镜拉紧自己的领带，柜门内侧镜子的上方粘着一张阿兰·莱德（注1）的照片。从镜子中我们可以看到吉姆走过，柏拉图也看到了他。柏拉图转身看着他。
柏拉图（自言自语地）：你好。
学生们的刺耳的音乐消失，上课铃声停止，只听到吉姆的脚步声。
远景。吉姆向楼道尽头走去，柏拉图在前景，望着他。他撞上自己的柜门，追了上去。柏拉图以同样的速度追着，犹犹豫豫地贴着墙。两个孩子的脚步声发出清脆的回声。楼道里只有他们俩。吉姆在楼道转弯处一块通知板前站住。柏拉图也收住脚步。
通知板。吉姆看通知，柏拉图向前蹭了几步，贴在墙上望着没有看到自己的吉姆。吉姆读——
插入镜头：通知板，“全体学生注意！下午两点整参观天文馆。”
另一个角度，吉姆和柏拉图。吉姆从通知板前转开身，正要离去。
柏拉图（清了清嗓子）：你好。
吉姆：嘿，你好。
柏拉图：你还记得我吗？
吉姆：不，我想是不记得了——
柏拉图：对不起——我认错人了。
吉姆迈步向镜头走来，柏拉图又看了一眼，向相反的方向远离我们而去，边走边用拳头狠狠地打在墙上。吉姆停步，占满镜头。他脸色阴沉，努力回忆着。他转过全身向柏拉图的背影望去，然后又转回身来继续走自己的路。脚步声渐远。
叠至——
全景。从停车场看到的天文馆——一个圆顶的建筑，城市在山下。摄影机瞄准吉姆的汽车灵活地穿行在拥挤的停车场中。背景中有几位迟到者正跑上天文馆的台阶。吉姆把车开到观象台背后一块窄小的空位上，停车，然后向观象台的大门跑去。
全景。大厅。吉姆跑过，推开天象厅的大门，走进去。
远景。越过吉姆的头部看到的星空。黑暗。这不是真实的夜空，而是放映到天文馆弯顶上的星空。星星以不断变化的方式缓慢地移动着，其中有一颗特别大，而且在我们观看的过程中不断放大。可以听到伴奏音乐——一段非常恐怖的颤音。
讲解员（画外音）：在我们地球的末日到来之前，人们将观察夜空并注意到一颗星，它越来越亮，离我们越来越近。
吉姆环顾四周，寻找座位。我们看到他身后是缓慢移动的放映机，球状的大机头上有许多光点在闪烁。吉姆在前排的一个座位上坐下，柏拉图就坐在他身后的一排，而且向他凑近了一个座位。他们相互看了一眼。
全景。其他学生全神贯注地看着。
讲解员（画外音）：随着这颗星向我们的接近，气候将改变。南极和北极巨大的冰川将融化分裂，海水升温。
低角度镜头，讲解员。他是个干瘪的老头，衣领雪白僵硬。他坐在一张桌子旁，台灯的灯光自下而上地照在他的脸上。
讲解员：人类的最后一批仍将探索宇宙，并将继续惊愕，因为星星仍将留在天空，以自己古老的节律运动着。
角度镜头，学生。有的人在看，有的人在记笔记。前景中有一位上了年纪的女教师，她拍了拍前排两个孩子的头。那两个孩子停止了咬耳朵。她冲他们笑了笑。
讲解员（画外音）：现在照耀我们夜空的、人们所熟悉的星座看起来将像原来一样，永恒不变，我们地球的形成与毁灭对它们几乎没有影响。
中景。柏拉图向上望去。
讲解员（画外音）：猎户座。
柏拉图向旁边望去。
中景。（从柏拉图的位置看到的）吉姆。吉姆坐在柏拉图的前排，张着嘴向上看着。
吉姆：喂！
柏拉图（向前倾身）：什么？
吉姆（吃了一惊）：你有一次在那儿，你知道你去过什么地方！
讲解员（画外音）：双马座。
双人镜头，朱迪和布兹。布兹用手搂着朱迪，用鼻子在她的耳边轻触着。她无动于衷地仰望弯顶。
讲解员（画外音）：巨蟹座。
布兹捅了捅朱迪，朱迪看他。他朝她弯过手腕，像螃蟹的钳爪一样不断地开合自己的食指和中指。
布兹：我是只螃蟹！
朱迪笑，其他人也笑了。
中景。吉姆（柏拉图在后）。从朱迪的角度着去。吉姆向笑声的方向看去，笑了笑。
讲解员（画外音）：金牛座。
吉姆（唯妙唯肖地学牛叫）：哞——！
他等着别人叫好。
角度镜头，（从吉姆角度看去的）朱迪、布兹和他的一伙儿。布兹在前景。他们瞪着他，没有人笑。
克伦什（冷淡地）：是的，哞——。
布兹：哞，真有趣。哞。
古恩：嘿，他可真鲁——
克伦什：我敢打赌，他会斗牛。
布兹：哞。
他们不再理吉姆。吉姆蔫了下来，两眼直视前方。朱迪稍微笑了笑又把眼睛转开，以免别人发现她的笑容。
讲解员（画外音）：人马座和白羊座——它们都将保持原样。
柏拉图凑上来，先是轻轻地、然后稍重一些，触了触吉姆的肩。吉姆向他转过身去。
柏拉图：你不应该和他逗乐。
吉姆：什么？
柏拉图：他可是个人物，她也是。没法儿和他们交朋友。
吉姆：我不想和他们交朋友。
吉姆转回身，很不高兴有人看破了自己。
另一个角度的镜头，朱迪、布兹、克伦什。吉姆在后景中。这几个孩子相互低语着，用手指点着吉姆。吉姆抬头，注意到他们，他感到不自在。
讲解员（画外音）：而此时我们地球的起源之光还没有以光年的速度传到宇宙深处——
全景。弯顶。那颗星更近了，变得越来越大。音乐的紧张程度和音量加大。
讲解员（画外音）：其他星团内部深处的星球根本还没看到它，我们就将消失在我们来自的那片茫茫宇宙中……
双人镜头。吉姆和柏拉图向上望去，身子仰靠在坐椅上，映在他们脸上的光线越来越亮。音乐震耳。
全景。越过柏拉图肩头看到的弯顶。随着那颗星星骤然划过，天空变亮。音乐推至高潮。
讲解员（画外音）：就像地球起源于一团气体和火焰一样完全毁灭。
天空被一道强烈的闪光照得通亮，音乐像爆炸声一样。星空又复现。
移动镜头，其他学生认真观望的脸——他们完全被震慑住了。
讲解员（画外音，继续）：天空又一次变成静止的，寒冷的。从我们的宇宙及其以外的各个星系的整体复杂性来讲，地球不会一点痕迹不留。
中景。吉姆和柏拉图抬头在看。
讲解员（画外音）：在茫茫无垠的天空中，人类的各种问题都显得非常渺小和不足挂齿。而且人类，单从生存上来讲，似乎仅是一段短小的插曲。
柏拉图把头垂在吉姆椅子的后背上。吉姆看着他。
讲解员（画外音）：就到这里，非常感谢各位。
灯光亮。孩子们坐了较长时间之后纷纷伸着懒腰。人声和稀稀拉拉的掌声。吉姆站起身，轻轻拂了拂柏拉图的头发。
吉姆：嘿，完了。世界结束了。
柏拉图抬头看他。
柏拉图：他为什么说宇宙中只有人类？
中景。讲解员。他伸出手去转动一只旋纽，格里格的《晨曲》缓缓响起。
低角度镜头，老女教师站起，她环顾了一下吵吵嚷嚷的学生，使劲儿地拍了几下巴掌。但是喧哗声盖过了她的掌声。
教师（尖声喊着）：注意！请大家注意！各班在外面的校车前集合。请大家注意！（对自己）真没办法。
她拿起自己的大衣和手包。
天文馆停车场。前景中停着一辆辆校车和汽车，有的新，有的破旧不堪，后景是天文馆的穹顶。孩子们乱哄哄的，有的已经开车离去。一辆载满学生的校车从镜头前驶过。
中景。从车内看校车的前部。司机坐在前景，学生们蜂拥而上。柏拉图也在其中，但老是回头找吉姆。柏拉图上了车，在司机旁边停了停，透过风档玻璃凝视车外，脸上现出抑郁的神情。
远景。朱迪和她那伙人。透过挡风玻璃从柏拉图的角度看去。他们懒散地围站在布兹的汽车旁。他们回望着天文馆。
中景。从车内看到的校车前部。柏拉图突然转过身，推开正在上车的学生，挤出一条路。
柏拉图：对不起。对不起。
全景。停车场。前景中是校车，越过校车我们可以看到朱迪等人。柏拉图挤下校车。
男老师：约翰，你去哪儿？
柏拉图：我忘了点儿东西，我搭便车回去。
柏拉图飞快地从正在上车的男教师身边跑过。车门砰的一声关上，校车开走。柏拉图停步，望着校车驶去。最后一批汽车也开走了，只剩下吉姆和布兹的两辆车。柏拉图望着等在那儿的小小的人群。
中景。从后面看人群，柏拉图在远处面向着他们。
布兹：你在看什么？
中景。柏拉图眼中充满了恐俱。
柏拉图：没看什么。
他跑开，摄影机跟摇。他的目标是天文馆的大门，我们可以在远处看到它。柏拉图发狂似地向它奔去。
中景。那群人望着柏拉图的背影。布兹离摄影最近，他从衣袋里掏出一把折刀，叭地一声打开。朱迪看着折刀，然后又抬头害怕地向布兹看去。克伦什在保险杠上坐下，点燃一只香烟。
展览厅。柏拉图上气不接下气地跑进，停下脚步四下张望。他看见远处的吉姆正靠在大钟摆的围栏上默默地抽着烟。柏拉图没有动，吉姆连头也不抬。
柏拉图（像喊“着火了！”一样叫道）：你叫什么名字？
吉姆：吉姆。你呢？
柏拉图（乎静了一点）：柏拉图。这是绰号。
吉姆点头。柏拉图向他走去，摄影机跟拍，直到两人站在一起，都靠在围栏上。
柏拉图：要知道，我跟你说过，不要和他们逗闷子。他们现在在外面等着你呢。
吉姆：我知道，所以我又回来了。
柏拉图：你害怕了？
吉姆：我只是不想惹麻烦。
柏拉图：他有刀。
吉姆：我看见了。嘿！你看那东西在摆，你想它会停下来吗？
柏拉图：不会。这是永恒的运动。
吉姆：噢，我敢打赌，准有什么小孩夜里跑进来推它，走一走一走！
柏拉图小心翼翼地走向大门，迈出门外。摄影机跟拍。
远景。布兹一伙（天文台一角）。柏拉图从门中探出身子，看到他们，马上又缩了回去。
展览厅内，柏拉图从门外缩回来，吉姆好像不见了。柏拉图害怕地四下望着。
柏拉图：吉姆？
吉姆正在看另一件展品，我们听到它发出的机械声响。
吉姆：我在这儿。
柏拉图（向他走来）：他们还在那儿！（吉姆点点头，他们又看了一会儿那件展品）吉姆，你说世界末日到来的时候，是不是晚上？
吉姆：不。是在早晨。（柏拉图询问地向他看去，吉姆笑了笑，耸耸肩），我只是有一种感觉。
两人开始走动，摄影机在前面引导。
柏拉图：如果你不想惹麻烦，我知道有个地方可去——（看着吉姆）那是一座大房子。我们可以偷偷溜过去。他们不会看见的，你就没事儿了——
两人很快地转过一个拐角。
通向平台的门（从内向外看）。柏拉图和吉姆从摄影机背后向门走去，用力打开门，走出来。
吉姆和柏拉图来到平台，靠在胸墙上。柏拉图指向外面。
俯拍的远景镜头，一座宅邸（遮片）。它虽已废弃却不太破旧，大片的草地和空场上留下它在夕阳中的长长的阴影。
特写。柏拉图焦急地看着吉姆。
柏拉图：我们走？
两人镜头，吉姆和柏拉图。柏拉图背冲着我们，吉姆越过他看着什么东西。
吉姆：影子真长啊。
柏拉图也转身看去。
俯拍的远景镜头，停车场。吉姆的汽车还停在原地。车道上，像海水把一根木头冲上岸一样，等在那儿的那群孩子的身影出现了而且不断前伸，直到他们本人进入画面。他们在那儿停了一停，然后抬头张望。
海伦（用法语）：太阳落入大海之中。
笑声。孩子们在平台楼梯下沿墙散开。布兹走到吉姆的汽车旁，手里拿着刀，一言不发地站住。
低角度镜头，双人镜头，吉姆和柏拉图从平台胸墙向下看。最后吉姆从镜头前走过，出画。
低角度镜头，远景，吉姆和柏拉图。朱迪在前景。吉姆与柏拉图走下楼梯，摄影机跟摇。他们已经走到停车场上，正要从那群人身旁走过。
移动镜头，吉姆和柏拉图向前走着。
推移镜头，从吉姆的角度看到的布兹。当镜头逐渐向独自靠在车旁的布兹推去时，他猛然弯腰，向吉姆汽车的轮胎刺去。摄影机停。噬噬的漏气声传来。布兹挺起身，笑着从镜头前走过。
近景。吉姆震惊地猛吸一口气，但是马上又把怒气压了下去。
吉姆汽车的全景。那群人一动不动地站在后景，吉姆和柏拉图走近汽车。吉姆停住脚步，俯身看去。布兹乐呵呵地站着，收起刀子。
近景。后车轮。轮胎被刺破，车轮塌在地上。
全景。汽车。从那群人和布兹中间拍摄吉姆和柏拉图的背景，吉姆和柏拉图正在低头看塌下去的汽车。吉姆转身，向人群走来。他停住脚步，一个个打量着人群，紧张地笑着，然后直勾勾地瞪着布兹。
吉姆（厌倦地）：你知道吗？
布兹：什么？
吉姆（谴责地）：你电视看得太多。
中景。人群和吉姆。朱迪已经走到布兹身边，站在他上方的胸墙上。
布兹：喝，他可真有点理论水平，而且与众不同。
吉姆：我也很有趣。
突然，古恩像一只小鸡一样轻轻地咯咯叫起来，其他人也一个接一个地发出咯咯的声音。布兹在最后，他学了声鸡鸣。沉默。
中景。那群人和吉姆。
吉姆：是说我？
布兹：什么？
吉姆：胆小鬼。
人群爆发出短暂的笑声。
中景。吉姆摘掉自己的眼镜，笑了。不同意地摇着头。
吉姆：你不应该这样骂我。
近景。柏拉图不安地看着。
中景。布兹和在他上方的朱迪。吉姆进入镜头。一直走到与布兹的脸极近的地方，他抬头看了一下朱迪。摄影机推成三人的紧凑镜头。三个人的头几乎都要碰到一起了。
吉姆（和蔼地）：你总是站在场外？你总是与这些人为伍？
布兹一把揪住吉姆的头发，猛地将他的头向上拉起，狠狠地打了吉姆一记耳光。
近景。朱迪看见吉姆，眼中显然露出认出是谁的神色。
另一个角度的镜头，布兹的一伙儿与吉姆。吉姆挣脱出来，逼近布兹，猛击。但是布兹一笑，跃身跳到胸墙上，转过身来，手中又握着刀。吉姆猛然停步，众人和柏拉图围了上来。
吉姆：我想窝囊废打架才动刀子。
布兹：谁打架？这是比试。哥儿们，这是一次好玩的游戏。
海伦（用法语）：勇气的比赛。
特写。克伦什，他微笑着，用两只胳膊搂着两个同伴的肩头。
克伦什（舔了舔嘴唇）：男子汉，男子汉！
中景。人群。
吉姆：男子汉？
布兹：也给他一把刀。
近景。穿过米尔和库基看到的柏拉图。库基掏出一把折刀，把它扔进圈内。
柏拉图：吉姆！
全景。众人围成一圈。那把刀扔在吉姆的脚下，吉姆捡起刀来，然后面对布兹。吉姆弹出刀尖。
布兹：你知道规矩吗？不许划，只许戳——随便怎么戳。
布兹从胸墙上跳了下来，二人开始周旋。布兹将他的刀不停地从一只手倒到另一只手，试图迷惑吉姆。突然他刺了一刀，刺中吉姆的衬衫。众人喊了一声“哦！”吉姆毫不抵抗。沉默。布兹又刺了吉姆一刀。“哦！”
布兹（挥动着刀）：你还等什么？斗牛士。我还以为你想比试比试呢！
吉姆草率地比划了一下。
布兹：勇敢的大公牛，哈！斗牛士，哈！哈！
古恩：哞！
布兹：来呀——给我们露一手，让我们开开眼，怎么啦？动手啊！
吉姆：我不想惹麻烦。
布兹（突然暴怒地）：你这个没用的胆小鬼！你在浪费我们的时间！（恶狠狠地打了吉姆一记耳光，吉姆猛然刺出一刀，但是没有刺中。布兹跳后一步）好——这才像话。再使点儿劲，斗牛士？削掉我一颗钮扣你就可以加入俱乐部了！
停车场入口处外，一个穿制服的中年男服务员朝摄影机这边看过来，我们可以听到远处“哦”的喊声。
服务员（转身）：明顿先生！明顿先生！出事了！
讲解员跑出来，眼前的一切使他猛然一怔，站在阳光下，眨着眼睛。
服务员：看，是你的观众。
讲解员：噢，我想不是，是学校的？
人圈之内，吉姆浑身冒汗，快要支持不住了。他使尽一切办法，但就是不进行反击。
近景。柏拉图，他绝望地看着。
人群：哦，哦！
突然，随着一声喊叫，柏拉图冲了上去。
人圈内，柏拉图冲了进去。他眼中露出疯狂的神色，手中拿着一根汽车防滑链。
米尔：布兹，小心！他拿着一根链子！
布兹（笑着看了柏拉图一眼）：嘿！小鸡雏！
布兹飞快地将柏拉图绊倒，趁他跌倒在地时向他猛踢。克伦什抓过了链条。
吉姆：好吧——你等着，让你瞧瞧！
吉姆突然神态大变，敏捷地发起攻击，一次又一次地向布兹刺去，引起周围一声声叫喊声。布兹大为吃惊。
全景。人群。我们只听到两位搏斗者的喘气声。越过人群我们看到服务员快步向这里走来，讲解员在一定的安全距离之外跟着。
特写。克伦什。他抬起头来，笑容没有了。
克伦什：哇！我们散吧。
众人向外望去，看到服务员和讲解员走过来。布兹和吉姆都喘着粗气，柏拉图爬了起来。
布兹：散什么？两个老家伙？
布兹关上刀子，收了起来。吉姆也同样做。
吉姆：你是够了还是接着来？
布兹：你说呢？敢说一个字就让你浑身冰凉，伙计——你死定了。
朱迪：布兹——我们最好离开这儿。
布兹：谁要吃你？朱迪。你还想让他活着？
吉姆：我们在哪儿见？
布兹：知道米勒顿悬崖吗？
库基：米勒顿悬崖？布兹！那儿太危险！
布兹：让他见识见识，小鸡雏。八点钟。库基，你给穆斯打个电话，让他弄两辆车。我们这回动真格儿的。“胆小鬼赛车”。你以前听说过“胆小鬼赛车”吗？
吉姆：当然了——我专干这个。
服务员冲进人群，讲解员在旁边站住。
服务员：行了——你们都给我走开！
朱迪：你是说俺们大伙儿？那位和蔼的先生怎么了。
服务员：少跟我逗。
布兹：你干嘛不舔棒棒糖去？
服务员：你觉得自己挺棒？我儿子的个头比你大一倍，还让我管得乖乖的呢。
讲解员：别上火。詹姆斯先生。我想如果我们解释一下——
服务员：向这些人解释？他们还以为地球全是他们的呢！
克伦什：地球是圆的！
米尔：地球是扁的！
库基：地球是个舞台！
孩子们爆发出一阵狂笑，他们围住服务员，而且开始把他向天文馆平台的台阶上逼去。
孩子们：地球围着太阳转！
再见，骄傲的地球！
地球归我操纵！
地球是我的小菜！
嘿，窝囊废！蠢货！
众人离去。讲解员目送他们走远，然后走到吉姆身边。吉姆低头看着自己的衬衫，上面有斑斑血迹。柏拉图解开衬衫，朝一块手绢上唾了一口吐沫，开始擦起血迹来。
讲解员（脸色苍白地微笑）：有时地球真让我们受不了，对吗？出什么乱子了？
吉姆：没什么。
讲解员：你在流血。你行吗？
吉姆：让蚊子咬了儿口，没事。（讲解员犹豫着）我没事——谢谢。
讲解员离去。吉姆不耐烦地扣上衬衫。
柏拉图：你真的要和他们去斗？
吉姆：天晓得。柏拉图我问你——
柏拉图：什么？
吉姆：什么是“胆小鬼赛车”？
叠至——
吉姆家楼下客厅。只有一盏灯亮着。吉姆从厨房溜进来，蹑手蹑脚地钻进客厅，正要上楼去。楼上传来一声碰撞声。吉姆止步，不知道是该走还是该呆在原地，然后又毫不掩饰地疾步向楼上跑去。
吉姆家楼上楼道。吉姆走上楼来，进入画面。他看见一个人正跪在地毯上用手擦着什么。楼梯处射来的微光使人看不清楚细部。那个人腰上系着围裙，围裙的蝴蝶结翘在空中。
吉姆：妈妈？
那个人直起腰来转身，原来是父亲。他整整齐齐地穿着出门上班的西装，但是却系着一条漂亮的围裙。
父亲：啊，吉姆。
吉姆靠在墙上，摇着头强忍住笑。父亲不自然地笑着，企图把眼前的一切变成一个笑话。
父亲：你以为我是妈妈？
吉姆：是的。
父亲：是这么回事，妈妈出去了，我在给她弄晚餐。
吉姆（咯咯笑着）：所以你把它掉在地上？
父亲（也笑着）：是的！哈！
吉姆：真有意思！
父亲：我最好把地弄干净，要不她会看见的。
他开始用一块湿布在打翻了的盆盘之间点着。吉姆看着他。
吉姆：让她看看，又会怎么样。（父亲继续用布沾着）爸爸——（父亲抬头看他）爸爸——不要擦。
吉姆拉住父亲的胳膊，将他扶起。二人相视了片刻，然后吉姆向自己的卧室走去。父亲又回到原地擦起来。
吉姆的卧室。吉姆走进来，关上门痛苦地扑到床上。他扭动着，好像感到了身体上的痛楚。画外传来收音机晚间节目的声音——正调出不同的台。他把手伸进自己的外套里面，又对着月光将它举起。手上有血。他起身，拿过闹钟对表，此时摄影机移向窗子，越过平顶房的房顶向外拍去。
全景。朱迪家的院子，月光。朱迪正站在摄影机附近看着月亮。在这里收音机听起来似乎更响些。一个电台插入。
播音员：现在是“七点钟新闻”节目。朋友们，下一次你去买东西的时候——
朱迪父亲的声音（画外）：朱迪。
她转身。
远景。朱迪的父亲笔直地站在后门廊处，窗子的灯光使他成剪影。
父亲：你在许什么愿？朱迪。
中景。她原地不动。
朱迪（柔和地）：我没在许愿，我是在看月亮。
全景。院子中的父亲。我们现在看出他是一个高个子的十分英俊的男子，身上有某种小伙子似的很吸引人的气质。
父亲（轻声唱）：月中的男人，你是怎样去的那里——
你是不是爬上了高高的天空——
高高地飘浮在冰冷的空中——
啊，告诉我——月中的男人！——
朱迪走上前来，站在他下面的一级台阶上，脸上充满了敬慕的神情。
朱迪（惊讶地）：你怎么会唱这首歌？
父亲：我们过去在学校里唱过。（微笑着）别这么吃惊地看着我。那时候也有学校。
朱迪：但是歌是一样的。我觉得这太有意思了！
父亲：那时候我们也很浪漫——
朱迪：今晚你和妈妈在家吗？
父亲：不。有什么事？
朱迪：没什么，要是换换环境，大家在家里一起过一个晚上该有多好。
父亲：和我们这些令人讨厌的老家伙？得了吧。我们得去吃饭了。
朱迪（上一层台阶）：爸爸——（他看着她）晚安。
父亲：谢谢。
他转身走进屋内。她犹豫了一下，然后跟了进去。此时气氛好像全变了，他忘了为她拉住打开的门。
朱迪家的餐厅。父亲走到餐桌的一端，在自己的座位上坐下。一共有三个座位。朱迪跟进，站在父亲的椅子后，俯看着正在喝番茄汁的父亲。
朱迪（小声、有些害怕地）：你忘了什么吧？
父亲：什么？
朱迪没有回答，而且弯腰飞快地在他的嘴上亲了一下。
父亲（一惊，接着说）：你怎么了？
朱迪一动不动，吓坏了。他稍微镇定了一点。
父亲（继续说）：你已经长大了，不需要这玩意儿了，孩子。我想你早就不这样做了。
朱迪（非常痛心地）：我还想要。
母亲从房子的另一边兴冲冲地走进。这是一个三十五岁、很吸引人但脾气不好的女人。
母亲：还想要什么？
父亲：没什么。
朱迪：我在跟爸爸说话。
父亲：我没有亲她，这就了不得了。
母亲（向厨房中叫道）：博塔！你可以把蛋奶酥端过来！
5 ) 为什么要反叛
这一个瞬间，本质上与《四百下》中的安东尼对着镜头永恒的凝视的瞬间是一样的。同样是无望，灰色的青春的告别式。在这里，詹姆斯狄恩无奈的转身而去了，而安东尼仍然用他执着的黑眼睛盯着你看——空洞的，质疑的，无法隐遁和消匿的。
而《无因的反叛》的最后，是以plato的死亡为结束的。这是一个有意思的地方。古典意义上的叙事，尤其是悲剧性叙事，常常以某个重要人物的死亡作为故事的结束。plato之死，乍看并没有特别的地方。但是，特殊之处在于，这个角色并非剧中主要矛盾的焦点。剧中的矛盾是两代人之间的隔膜与鸿沟，是父权的缺失或母权的僭越。而plato——一个非主要矛盾焦点的人物宿命的死，并不能意味着片中矛盾的解决，充其量只是错综复杂的线头中有一根断裂了。而只扯断一根线头就完结，这样的结局是暧昧的，含混的。我认为，在这里，plato之死就不只是一个承担叙事框架结构的三脚支架中一只脚的消失，而是整个片子结构的坍塌，也是某种风格的突变。由原先的激进的反叛，变成悲伤又无奈的大和解，其间搀杂着某种苦涩的东西。它从而反映出了更复杂的问题——为什么要让这个支撑点的消失作为电影的终结呢？这是否有其更深层的社会机制呢？
如果深入的去思考社会机制的作用，那么必然折射出了某些经典好莱坞的传统价值观。可以猜想，在经典好莱坞的道德秩序下，离径叛道的行为是不被允许的，青春期的狂躁症始终要被规训和统合。死亡作为一种惩戒，表面上完成了妥协与被和解的大团圆，实际上却是对“个体撞击社会机制的行为”做了不完满的解答。
被消解的反叛
反叛，rebel，意指否定传统的权威，随心所欲自由豁达的生存意志。在这一点上，尼古拉斯•雷并没有摆脱传统道德的束缚，而因为他不会像《逍遥骑士》那样让机车一直飙到公路的尽头，也不能像《邦尼和克莱德》一样被射的千疮百孔也不和强权说一声妥协。《无因的反叛》的最后，jim与judy相互扶持而去，俨然已经到了和他们的父母心神沟通的境地。
这是一部节制的片子，冷静、理性，没有躁动不安，不带有真正意义上张狂和叛逆的色彩。Jim更不是坏孩子，他没有做出任何危害社会，违反道德的行为。最明显的一处是，当老师质问他为什么踩上校徽的时候，他说自己初来乍到不知情，并不断的道歉，这根本不会是一个叛逆者的行为。
当然，jim和尼古拉斯•雷的这部片子一样，表面上似乎是在不断演绎着反社会的行为，实际上却是好莱坞众多可怜的乖孩子中的一个。相比而来，《发条橙子》中的Alex才是一个坏胚子的范例：他殴打可怜的老乞丐，与比利帮在废弃的赌场里群殴，驾驶飞车在公路上狂奔，闯进作家亚历山大的家并强奸他的妻子，然而在库布里克不断抽空的道德判断下，恶的形象却很容易就被颠覆掉了。
在这里，很有必要对jim和plato做一番比较，我倾向于认为，plato和jim是构成故事的核心人物（judy只是一个可有可无的女性符号而已，她与父亲的矛盾甚至最后连个影子也没有，更别说解决了。）如果把这出戏看成是一块磁铁，那么Jim和plato就是这块磁铁的正反极，或者说，是同一张牌的正位与逆位。乍看之下，jim和plato迥然不同：jim双亲都在身边，plato总是孤零零一个人；jim强健，plato瘦弱；jim拥有强悍的精神力，plato脆弱无助。但是，他们实际上有许多共通的地方，比如两者都有着孤僻的个性，来自缺失父权的家庭，对现实充满了不满，而憧憬着一个自由的世界——他们其实面对着共同的痛苦、共同的难题，他们体现出来的迷惑和渴望都是如此相似。然而他们的命运向着两个极端走去：jim解脱，plato毁灭。于是两者呈现为“得到认同”与“永久毁灭”两个完全不同的对立。这个故事正是先把它要表达的一切都压在最低点，让起点与终点两相拉开，构成了巨大张力。
影片中，Buzz和plato都在反叛的时候被“处死”了。他们一个受到命运的玩弄，另一个遭受了国家机器制裁。他们的死，表面看似偶然，其实其中有绝对的必然性。他们的下场，就是导演想告诉我们的消极反叛的下场。因为他们体认到的“反叛”是负面的。他们一个藐视生命，把青春当成精力过剩的仪式；另一个则被强烈的自我厌恶扭曲了心灵，进而恶化到想要毁灭一切。他们的结局本来很都有可能是jim的结局，换言之，他们是以“替代者”的身份去赴死的。
在这里，要重新反省我一开始对“反叛”的定义，在这里，rebel，它意义的深沉超过了一开始所表达的。“反叛”不是单一向度上的反对权威，它有正负两面。单纯追求自我的膨胀与放纵并不受到肯定。正面的“反叛”以理性为基石，是从重新思考个体生命的意义上去讲的。尼古拉斯•雷所肯定的是有理性和妥协的反叛，是一种james dean最后所选择的反叛。这种正位的反叛，也可以解释，为什么james dean会成为一代青年的偶像，因为大众文化是不能接受过度激进的标杆的。
但是，这也引出了一些负面的元素。影片看似在宣扬一个“每个人都有血肉、人生，有他的价值”的道理，看似大声呼喊着“去反叛吧，这很简单”。实际上，却是在规训世人不要过度追求着自我主宰，以免走上歧途。
在这里，让我不满的是，导演对国家机器对反叛者“行死刑”的做法，给了一个非常鸵鸟的模糊态度——一只不知道从哪里伸出来的冰冷的枪支很快就把一个少年杀掉了，但是他死了之后，没有一个人去追问子弹从哪里出来，他死的最终极原因究竟是什么。就好象buzz掉下悬崖一样，让我们为他的死悲伤，却不让我们找到愤怒的对象，仿佛只是一只无形的手夺走了他的生命，让我们承认这只是一个命运的巧合（或者是叙事的巧合），而忽略掉本应该谴责的社会机制的问题。
缺失的父亲
父亲是精神上的指导者，情感上的寄托者，这是一种“原父”的情节，它深深扎根在每一个角色的身上。 父亲如果本身是有威严的，这就构成对子女的压制，下一代力求突破上一代的束缚，于是从希腊神话到卡夫卡，无一不在探讨一个弑父的命题；反之，父权懦弱，无法肩负责任，子女就会陷入迷茫孤独，精神上找不到归宿。
父权缺失，是故事的一个关键。故事的主要人物有三个，就好比承担电影叙事框架结构的三脚支架——Jim 、Plato和Judy。他们三人的家庭都的本质都是没有“父亲”的——jim的父亲懦弱无能，judy的父亲拒绝了她畸形的爱，plato的父亲根本不知去向。影片通过这三个不在场的父亲角色，充分垫平了剧情开展的平台。换言之，这三个不在场的父亲，它充实了三个主要人物的性格，完成了他们史前史的饱满度，为他们之后种种行为下了有力的注脚。但是结尾处父亲并没有“回归”，于是，《无因的反叛》便永远成为了一部空缺“父亲”的电影。
影片的一开始，喝醉酒的Jim躺在街上瑟瑟发抖，周围是零落的垃圾，前面躺着一只破旧的玩具熊，jim看着它，觉得它也许会冷，于是给它披上旧报纸。这是非常传神的一笔，直接刺入“缺乏温暖”这一母题。剧中的人物，无时无刻不处于寒冷的状态中，缺失了爱和理解，“寒冷”始终包裹着他们，他们异常孤单，故事在“孤单”这个关键词上不断挖掘可能性，甚至成为人物的行动线的主要动力。孤单可以解释为什么jim要去械斗，为什么要去悬崖边玩飞车，最后要到废弃的大别墅里逃避现实。都是因为极端的孤单。孤单是个引子，它在最初Jim在给玩具熊披上报纸的一瞬间得到揭示，结局处找到归途。后来在警察局内，jim觉得plato也会冷，于是把自己的外套主动提供给plato，可是被他不客气的拒绝了，直到影片的最后，plato的尸体穿着jim的红色外套被抬上担架。“外套”在这里被设计成一个关锁，它成为了某种爱的传递物——或许是一种丧失已久的父权与父爱。
而在影片中比父亲更像父亲的是警官ray（与导演同名，这也是一个有趣的地方）。一开始，警官ray给jim一记老拳，给他一个教训，让他立刻服帖，而jim懦弱的父亲是无论如何也不会这样做的。后来，他让jim对桌子一阵拳打脚踢，jim才能消解掉绝望的怒气。ray是真正了解jim的人，他让jim敬佩和信服，并且给他一种男子汉的标本和信念，这正是他特别需要的。
更有趣的是，开场时，警官ray出现解决问题；结束时，他默默的一个人走进空空荡荡的天文馆。事实上，ray在整个剧中是被“挖空”的角色。他只在开场和最后真正出现（排除推动叙事的功能性出现，比如在jim的父亲打电话报警给他）。只在故事的开头和结尾出现，整个影片，似乎都在这个人物的见证之间。也就是说，他承担的是一个观看者的角色，既在局内，又在局外——即存在于剧中，被我们观看，又像我们一样将众生之相收于眼底。
这是一部涉及了成长、成熟、蜕变的电影。以及在成长过程中，父亲在教养方面的失职（所以从某种程度上来说“养子不教父之过”也是一个贴切的译名）。父子的精神世界严重脱节，jim由男孩向男人的一次成长，而在这个重要的关节点上，精神上的父亲却缺失了，他就像一个找不到方向的绝望者，向他的父亲猛扑过去，把他撞翻在地上，狠狠的掐住他的脖子，大声而痛苦的咆哮。值得讽刺的是，他所咆哮的对象，其实是不存在的。
风格与类型
警察局内的场面调度
警察局的存在与叛逆完全构成一种对抗的张力，对抗要的是自由，而警察局是规训与惩戒叛逆行为的场所。
三个人物在警察局的第一次相遇，更是一个影史上有名的片段，。在那里，摄影机跟着这三个主要人物在警察局这个固定场所里展开了交叉，每一个段落都是一个人在警察局内的片段。通过警察局内的特殊构造，每个人物行动线的有序编排，三人的片段都相互在对方的片段里出现。尽管都相处在不同的空间，但三人常常都同时出现在一个画幅内，于是三个人独自经历的片段也互相成为对方的经验片段。在这里，导演对镜头的控制力，对空间的掌握力，对声音与画面的利用，镜头语言的运用，都达到了炉火纯青的地步。——Jim和Plato第一次在镜头内相遇，警察局内，Plato占据着镜头的前景，正在登记台边被一个警察询问着什么。随着镜头缓缓的左移，大后方，醉醺醺的Jim从一边被两个警察架着也拖到登记台边，这时Plato移出画面。接着，镜头移到Jim的全身，大后方则是穿一身鲜红的judy坐在那里，警察开始搜索Jim的衣服的，他央求警察把玩具熊留给他。
警察局的空间布局给三人的行动线展开和交错提供很大程度上的发展空间：警察局的两间审讯室以玻璃窗隔开，在两个审讯室内可以互相看见，审讯室与大厅的墙也有一面大玻璃窗，审讯室与大厅也可以互相看见。于是，在judy刚刚和长官坐进房间的时候，我们可以隔着玻璃看见，很远的地方，喝醉的Jim躺在大厅的椅子上。Judy与警官谈话结束后，Jim在外面学警车鸣笛的声音就传过来，他躺在椅子上的人还处在画面的一个小角落里。下一个镜头转切到他的特写，然后拉远，显示出整个大厅的全景，plato也坐在大厅，而隔着审讯室的玻璃，judy正坐在里面。这一个瞬间，三人在同一画格中出现了，三根线头在这里第一次聚拢。
透过透明的玻璃，我们仿佛看到一个真实的警察局，尼古拉斯•雷不是单纯的仅使用长镜头的方法让这种感受建立，其中也穿插了正反打，特写等各种功能性镜头，但同样构成了虚构故事中高度的写实感。这里又衍生出一个新的问题，电影的艺术虚构性与现实的真实性到底有什么关系？我想，这些都可以归化为一个影象的质感问题。
尽管尼古拉斯•雷没有像费里尼或者雅克•塔蒂那样，在主要人物的动作的背后塞进去无数个其他人的小动作。他并没有让每个出场人物，哪怕处在景深处的一个没有对白的、一闪而过的小人物，肢体语言都那么丰富，那么精雕细刻。他的目的不同于雅克•塔蒂（要精打细造一个游戏场，让你要在一大群人中费力找出胡洛先生的身影），他的目的是尽量用最少的镜头，保持了几组不同人物的行动线，在最快的时间内切入剧情，同时满足宽荧幕构图包容力极强的胃口。
而与警察局相反，老宅是一个自由的场所，三个人在废弃古堡中装作一队中产阶级新婚夫妇和房屋推销员的一段，一直是一个俯视镜头的大远景，随着人物的走动，整个建筑的构造渐渐延伸开空间。古堡也是《日落大道》里的古堡，但再不同的镜头下，它完全呈现的是不同的样子，
2、类型
《无因的反叛》拍摄于1955年，1955应该是黑色电影最后时期。在拍《无因的反叛》之前，尼古拉斯•雷于1950年导演了《孤独之地》，那是一部黑色电影，在片中，鲍嘉扮演了一个被误认为谋杀者的酗酒作家，这种愤怒和绝望的情绪，如黑色的浓雾般弥漫在《无因的反叛》之中。
其实，我倾向于认为，《无因的反叛》对每一种类型都有所传承和涉猎，1955年正好是好莱坞大制片厂制度下的每一种类型都完善成熟，盛极一时走向衰落之时。每一种类型都以经历过自身最辉煌的年代，警匪片的于1930年代初期和中期，疯癫喜剧片是1930年代中期到晚期，硬汉侦探片是1940年代，歌舞片是1940年代晚期和150年代初期，通俗剧是1950年代中期到晚期，西部片则横跨整个片厂时期。
《无因的反叛》一开始就出现了警察局，牵扯出少年犯罪的话题，算是一种警匪片的沿袭。而尼古拉斯•雷一直以拍西部片而闻名，在对詹姆斯•迪恩形象的塑造上，明显有马龙•白兰度和亨弗莱•鲍嘉的影子。某些集体的片段，比如天文馆门前的冲突和悬崖赛车，明显有着歌舞片（或者说是舞台剧）的气质，有点类似于《西区故事》里帮派斗殴的段落场景。然而，在对家庭矛盾的探究方面，它完全可以算是通俗剧了。
彼德•考依在《革命！》中写的：“1950年代的电影到底有什么不对头呢？无论它们要表现的情感多么有价值，总是透露着虚假。”这部1955年完成的《无因的反叛》也无法逃离那道貌岸然的中产阶级价值观的束缚。
但是同时，这部电影依然有它摇曳在常规之外的部分，它是那么直接的呼唤着60年代的嬉皮士运动、摇滚发烧、青年造反运动、反战运动和前卫艺术，给了他们一个叛逆的理由。
詹姆斯•迪恩和尼古拉斯•雷
一代叛逆青年的标杆是詹姆斯•迪恩，他的红色皮夹克，破旧牛仔裤，向后梳起的飞机头，少年老成一脸沧桑的模样，同时具有青少年渴求的狂放和温柔这两种矛盾的特质，正好是美国"跨掉的一代"的经典元老造型。
相较于别的好莱坞类型男星，詹姆斯•迪恩不似西部牛仔约翰•韦思的粗犷，侦探亨弗莱•鲍嘉的硬汉气质和强盗凯格尼的野蛮，James dean只是一个游离于人群之外的颓废浪荡儿而已。你可以说，他和好莱坞以往的类型明星截然不同，但是你不能否认，他依然是一个好莱坞的类型明星。James dean被塑造出的叛逆形象和气质是符合当时社会消费需要的，其实这个片子"青春叛逆"也是和当时社会背景相符合的。
类型大多建立在大量观众/市场需求的基础上，当一代年轻人都需要一个叛逆形象的时候，james dean就成为了50到60年代最受追捧的偶像。无论是《伊甸园之东》中反叛的青年，还是《巨人》中那个石油大王，James dean一直在诠释着孤独寂寞的边缘人。他折射出的是一代年轻人真正绝望和悲哀，情感上的理想主义，却是一个个行动上的软弱者，一切都是因为脆弱，太过脆弱，他们是被大环境憋闷坏了的一代，宁愿选择消极抵抗的一代，生于中产阶级又反抗中产阶级的一代，厌恶体制社会的，纵容自己一切毛病的一代。他们眼神空洞，呼吸着工业文明带来的空气，吃着富营养化的垃圾食品，高脂肪和牛奶，身体充满了过剩的荷尔蒙，如同那个叫buzz的年轻人，盲目的通过自我毁灭发表自己的宣言。
我认为，尼古拉斯•雷是美国电影的一个重要的点。在表现手法上，他比艾利亚•卡赞大胆激进，比希区柯克更叛逆常规，比奥逊•威尔斯更留于传统。按照风格来说，尼古拉斯•雷是古典好莱坞的离经叛道者，对新好莱坞无疑又有着叛逆精神上的传承。从约翰福特到希区柯克、比利•怀尔德到艾利亚•卡赞，奥逊•威尔斯，尼古拉斯•雷再到新好莱坞，我们正好可以把美国电影类型/风格做个不完整的小归纳，伴随着70年代，这些古典风格从时事浮华的表层慢慢地蒸发成叛逆的虚无主义，或者内化成当代电影的拼贴气质的底色，成为当代电影人不可逾越的精神给养。
6 ) 从来没有无因的叛逆
在影片展现这充满社会意义的一天之前先做了巧妙的铺垫，一个酗酒的青年被带进警局却又不安分的继续惹事招惹警察，警局里一个带着南亚血统的看上去有些紧张的青年因为用枪射杀小狗被警察调查，一个少女因为深夜离家出走在街上游荡被警察问讯。这是三个典型性的“问题青年”，酗酒的吉姆是那种有些迷茫身上带着明显的暴力因子的青年；射杀小狗的柏拉图属于有着与外界的交流障碍，腼腆却又随时可能爆发的青年；而闲逛的茱蒂则是那种显得“不思进取”于社会无潜在“危害”却令家庭揪心的更常见的青年。如果说他们有什么共同的特征，那就是与以他们的父母为代表的成人社会的交流障碍，即所谓的代沟了。当吉姆的父母和祖母来到警局时，我们就发现了这一点，和通常的父母表现一样，他们先要训斥孩子，然后又要为孩子开脱，吉姆却以进一步招惹警察试图被关起来作为对家庭的逃避。在警局的这十几分钟的很有话剧味道的剧情中，已经集中交代了很多后来推进剧情的东西，比如吉姆、柏拉图、茱蒂三人后来的交往以及引发的事件，比如三人生活的家庭背景，还有吉姆试图向柏拉图披上外套的与结尾照应的微妙细节等等。
故事后来的一段发展和今天的美国青春片显得似乎没什么区别，吉姆的家庭因为吉姆经常“惹事”不断搬家，这次来到新的地方，吉姆第一天前去上学，他又碰上了警局见过一面的茱蒂，并对她有着好感。而茱蒂当然有个惹人讨厌的男友，而这位男友又当然的会在身边汇集些显得吊儿郎当的同道们，而有些“招摇”的吉姆作为学校新人也当然要被“修理”。但是，当故事进展到吉姆和茱蒂的男友在一次比试中发生事故，导致茱蒂男友身亡后，故事变得没有了青春片的热闹而进入另一层面。
事实上，贯穿本片始终的都有几个“问题青年”与父母的沟通问题，作为本片的主人公，吉姆有个脾气古怪的母亲和一个唯唯诺诺的懦弱的父亲，从父亲身上，吉姆无法寻的男子汉的气息。而在吉姆在新学校第一天受到挑衅后，热切的希望与父亲沟通，在向父亲询问是否可以“谈一谈”后，父亲显得很和蔼的表示可以，但是当他向父亲询问事关荣誉而需要冒险的事情该如何抉择时，父亲却先是不痛不痒的回答，然后以常见的“十年后你会觉的今天的事情是幼稚的”之类回应。在青春期，孩子们起初总是希望与父母交流的，而结果往往是父母先是和蔼的微笑，表示“好的”，但是一旦孩子询问的问题与他们的价值观不符时，便干脆的打断，诸如“等你以后…….”之类的句式更是常用语，这种不平等的交流也使得吉姆一样的成长中的青年渐渐对父母失去信心，他也渐渐失去了与父母交流的动机。而吉姆的父母却一直靠搬家解决孩子成长中的问题，殊不知孩子的麻烦不在外因，恰恰在于内因，一个交流不畅的交流再搬来搬去还是解决不了问题。茱蒂一样如此，她甚至因为亲吻父亲的问题遭到更粗暴的对待，而当她生气离家时，我们发现其父母的又一个常见对话，就是类似“她长大了，这是过渡期，没什么关系的”。我想，“代沟”、“青春期”一类概念的提出更多是为了表明一种状态，而很多父母却将其当作“手段”，当他们发现孩子变化了，叛逆了，跟自己频繁吵嘴了，往往会说，“啊，这是代沟，青春期都这样，没什么大不了”，于是，他们失去了主动与孩子交流的动机，因为既然这是每个孩子都必然经历的成长期，那么父母们还管它干啥，抱着一种“等他们长大会明白的”这样的心理，父母们错失了一个又一个主动沟通的机会，而很多孩子们也渐渐与父母隔阂的越来越深。可是，人的成长总有疑惑，总需要帮助，如果从成人的世界中无从寻的答案，他们只有自己寻找，于是，我们看到这些成长中迷惑的青年们形成了他们的一套价值观，所以他们进入了一个更加“胡闹”的时期，所以，相互的打斗，甚至不把生命当回事儿。成长期的青少年和父母们的世界就这样“平行”起来，他们互不沟通，只有在孩子们“出事儿”的时候，父母们才焦急的问一连串的为什么？而此时又更多出现父母相互指责，孩子依然在一旁与之无关的“平行”着的状况。
于是，吉姆、柏拉图、茱蒂，三个青年来到一个没有人的废弃房屋，这是他们的“堡垒”，特别在他们惹事后，在最需要父母理解和帮助的时候却依然面对的是生硬的父母时，他们以出走来作为一种反叛。所谓“无因的反叛”其实是从父母们的角度来看，而本片恰恰想证明的便是这样的叛逆恰恰事出有因，当父母感觉孩子们的叛逆是“无因的”，是“莫名其妙”的时，恰恰是父母的失职。本片显然对吉姆等人抱有更深的同情，他们表现出的更多是一种本性的善良和对生活的热情，而对父母本片更有着充满社会意义的批判色彩，古板的中产阶级家庭的父母形象显得很有典型性。而故事的最后，带着些悲剧色彩，柏拉图持枪击伤同学引的警察围捕，最后在弹匣已经被吉姆收取的情况下，一个挥动手枪的动作依然导致被一枪击倒。这也是本片的一个悲剧性的昭示，当成人不主动与成长中的青少年们过早沟通时，结果往往会是未来更加粗暴的涉入他们的生活，而这将带来社会更多的悲剧。值得关注的一个细节是，片子开始时柏拉图没有接受吉姆的外套，而片末，他穿上了吉姆的红色外套，然后中弹倒下，吉姆说，“他老是觉得冷”，是的，这个被父母抛弃的孩子，这个一直没有安全感的孩子一直感觉“冷”，那些因为没有父母精神上的关心的孩子们正在感觉到“冷”，他们需要父母主动提供的温暖，他们随时可能带着凉透了的心作出绝非没有原因的反叛。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/290f9823be90bf46ac34de43.html
7 ) 无因胜有因
在50年代中间，出现了一些与“迷惘的一代”同时代的导演（有时也包括一些合作者），其中有：尼古拉斯·雷、理查德·布鲁克斯、罗伯特·阿尔德里奇、约苏阿·洛甘。
尼古拉斯·雷是由广播电台培养出来的，在为伊利亚·卡赞做完助理导演之后（1945），开始了他第一部影片的拍摄，《夜逃鸳鸯》（1948），描写出一对儿真挚却走投无路的情人的悲惨经历。 雷其实一直都是影坛的边缘人物，他所拍摄的大部分影片也都是一些男人用坚强掩盖自毁冲动的故事。
虽然他也陆续接受导演过一些质量平庸的影片，如《孽海枭雄》及《浴血火海》，但他在西部片《荒漠怪客》（1954）中却显示出他驾驭一切的能力，尤其《无因的反叛》更为如此。
影片杰出地描写了美国青年的思想混乱状态，通过詹姆斯·迪恩扮演的形象，塑造出类似“野性一代”的典型人物，他的衣着（黑夹克衫与蓝工装裤）在许多国家成为青年人理想的制服。以致后来迪恩因车祸死去时，许多年轻人就象他们的母亲当年听到范伦铁诺的死讯那样万分悲痛。
为了表现这种“无因的反叛”，影片则花费大量篇幅去呈现美国一个富裕的家庭，扣人心弦的一场拼命飞驰的车赛，还有一组在天文馆的镜头，用来描写对原子弹的恐惧是人们纵情作乐的一个理由。
《无因的反叛》虽没有溢出原有好莱坞制片体系、影片类型亦无攻击社会主体价值，看上去仍在旧有的体制内部，却明显的表现出一种不和谐的声音。雷的出现，带来了能够体现导演职能的意志，在《无因的反判》中大胆的启用素人的选择，这一触碰好莱坞禁令的主意，也让主角们借其影片成为明星，并通过角色展现个性与风格，赋予影片新的气质。
关于不贞的母亲和软弱的父亲形象的讨论。 戴着缀满蕾丝边围裙的父亲，在屋内跑来跑去的伺候妻子的场景，这在儿子眼中，这个父亲和主流文化所塑造的家庭、权威的父权是多么的不匹配，是多么的不能够让孩子信服。
尼古拉斯·雷伊以后在《沙漠大血战》（该片摄于北非）和《粗野的无辜者》中再次表达出他的人道主义。同意拍摄《万王之王》（1961）这部摄制费巨大的宣传基督教的超级影片，算是他最惨的一次选择。再加上《北京55日》（1963），这最后两部史诗片结束了雷的职业生涯。
尼古拉斯·雷代表作，美国早期叛逆青春片经典。1.3位死于非命的年轻主演,宛若诅咒加身。2.父权的缺失(围裙,拒吻与失踪)与成长的迷茫(倾斜构图与180度倒转POV)。3.警局开场调度极佳,天文馆里的暗夜繁星和末日科教颇有存在主义象征意味。4.弹簧刀决斗与胆小鬼赛车的仪式感,荒宅中的小家庭。（8.5/10）
战后伤痕，只是不算是我所爱。真的是要有熟悉感才能打动人。55年，迪恩在高速路上出车祸身亡，24岁；76年，演柏拉图的赛尔米·尼奥在寓所停车场遇袭死亡，37岁；81年，演茱蒂的娜塔莉·伍德在海中溺水身亡，43岁。”运用张力强的表演和强悍几近表现主义的意象来突出内心的折磨“
“具有太空感的希腊悲剧”，不知道导演是不是真的说过，但挺准确的。
名字取得好，还以为会有点“存在主义”的意思。但实际上反叛的原因都太具体，太美国化了。结尾处与父母的和解也来得太轻易了点，甚至有点让人不舒服，似乎两个孩子的死只是为了解决男主角的家庭矛盾。
比较有意思的是，这个叛逆者的心中，流淌的还是父权制的血。
James Dean是天才~
人都会死，唯有青春不死。所谓死于青春，何尝不是一种永恒？五十年代在海斯法典的压制下，好莱坞依然拍出了最酷儿的青春片。鲜衣怒发的詹姆斯·迪恩，痴心绝对的萨尔·米涅奥，还有戏里戏外的基情...这部电影有太多传奇幕后了，两只颜色不一的袜子足以名垂影史。
同性恋的隐喻和父爱的缺失
从《无因的反叛》一路到《牯岭街》，无不是变革的时代，需要人离开家庭，走向独立也走向无依。Jim的幸运在于，在他的时代人们仍然相信，这里还有家庭可以回归。什么叫现实主义？这才叫现实主义，尽管戏剧感这么强，所有这些冲突都是真实可信的，也就具有了打动人心的力量
心碎了！“没人和孩子沟通，只会命令他们。”镜头倾斜得漂亮啊！好多三人构图也漂亮，还有干枯的泳池、动物园等等比喻。这片子真是名不虚传，尤其带出了反思60年代的一个关键问题，如果把60年代的病根指向他们的父辈，那么他们又如何向下一代交代。在一个发展的关系中，叛逆如何从内耗走向互救。
美国电影在处理"青少年痛苦成长"的主题上向来熟练,影片对节奏的把握使得作品始终保持着紧张的矛盾冲突,连同巧妙的道具伏笔制造了杰出剧本。悲哀的结局意料之中,然而感性上对欢乐结局的渴望比不过理智上对惨痛遭遇的敏感。(詹姆斯·迪恩的帅气外型与个性演技绝非其早逝造成的错觉)(4.5分)
尼古拉斯·雷的这部标志性作品最大的特点就是无意义的事件：天文馆演讲对学生而言可谓索然无味，而他们在背后展开的小决斗更可谓是毫无头绪和目的，但雷透过他的仪式感、剪辑和宽银幕赋予了其虚假的生命，至于结果，就像迪恩、伍德和米涅奥仅仅持续了几小时的虚假家庭一样，自然是个悲剧。
调度得真漂亮，雷在大片厂时代拍出一部这么独立范的片子真不容易，逼格太高：战后伤痕隐喻啊，恋父情节同性暗示啊，精神分析范本啊什么的，无因的反叛背后其实是无尽的迷茫；不过标准三一律的结构让故事的发展显得过快，后半段有点跟不住啊。
那年代的心理探究现在看来真直白。迷茫少年绝望地希冀着强大、温柔、又可靠的父权形象，父母的回应却永远令他们失望。想当男子汉的 Jim 即使已经 did everything a man could do, 还是在现实面前瞬间哭成小孩。
8/10。街头宿醉的吉姆被逮到警局，警官以暴易暴地成功制服吉姆，并像父亲一样友好倾听，给他决断力，反观猫眼外软弱的父亲和咄咄逼人的母亲，尴尬勉强的家庭关系像一出封闭的闹剧。对父亲的憎恨在自首前达到极点，吉姆需要一个有关尊严的直接回答时，围裙的父亲无奈地抓头发，恐惧做出决断。柏拉图的父亲连摆设都不是，当柏拉图兴奋地拆开信得到的却是慰问都没有的支票，高潮处古堡的角色扮演游戏、寻殴的混混和一群无法沟通的成人警察，向观众展现出缺乏安全感的成长环境。不仅180度倾斜旋转的镜头，宽屏构图的群戏调度更惊艳：开场把素不相识的主角们框在同一画面，中央位置、亮白衬衫的吉姆成为焦点，朱迪转头第一次注意到吉姆，暗示接下来的情感关系，吉姆把代表友谊的外套递给柏拉图被拒，后来柏拉图在天文馆接受红色夹克，重新信任吉姆。
相声大师，小包袱装满垃圾，抖包袱抖出个宇宙。色彩大师，双色袜子，红色夹克，结尾暗示色彩作用的一刻我直接燃了。结构大师，第一场大戏让几个主人公相遇在警局内景，霹雳啪啦一顿偶遇；剧情发展之后把男主女主男配三人组合的每个人分别展示性格／家庭／主要冲突，完全不拖泥带水；一次死亡大比拼让男主立了起来，也让男配倾倒于他，也同时让女主爱上他，一举三得；随后开始逃亡，揭露主要冲突，解决冲突，完美；前半部分和后半部分的重要场景天文台分别出现两次，直接拔升到宇宙观了，牛逼牛逼。
看着那个可爱的饮水机，55年的资本主义太堕落了
1、雷伊的电影化（cinematic）极为NB，无怪影史地位高过更古典的卡赞，同时法国人也很待见他，还有侯麦特吕弗阿尔莫多瓦文德斯等一干粉丝。2、镜头长过同代电影，调度精到，决斗一场戏拍出了西部片味道。3、柏拉图的单恋据说一直影响到李安……4、詹姆斯迪恩在这儿比《伊甸之东》帅……
借奶消愁愁更愁....
8.5 从头到尾就流露着“好看”两个字。雷对原色的应用让人印象深刻，一抹鲜艳而暧昧的红色始终留在脑中，明明都是正反打，却总让人发现厉害之处，他在古典情节剧的框架下拍出大胆的现实主义色彩，给人以恍如新好莱坞的错觉，实属超越好莱坞大制片厂的存在。若是70s电影，也许就会反叛到底，但这是1955年，所以影片最后还是回归了家庭，可即便如此，其毁灭的震撼力也让人久难忘怀，几位演员的结局再抹上一层唏嘘。这样的反叛，不仅“无因”，也无果，世界末日在黎明时到来。