开罗紫玫瑰

在电影《开罗的紫玫瑰》里导演伍迪，艾伦以他一贯的幽默讽刺的手法向兜售梦幻的好莱坞电影提出了质疑。电影所叙述的故事发生在大萧条时代的美国。女主角塞西莉亚是一名性格柔弱的女招待，由于失去了自己的工作和无法忍受丈夫的赌博和对她的打骂，她一有空就独自去电影院消磨时光。她迷上了一部和影片同名的探险片，并爱上了电影里英俊的男主角汤姆。正当塞西莉亚第5遍的时候，汤姆从电影的银幕里走了出来并向塞西莉亚表达了他的爱慕之情。于是两人手拉着手逃出了电影院，度过了一段美好的时光。男主角的出走引起了好莱坞的轩然大波。为了平息观众的怒火，制片人和饰演汤姆的男演员吉尔一起来到新泽西州四处寻找逃走的汤姆。为了使汤姆回到他的电影世界里，与汤姆长得一模一样的吉尔哄骗了塞西莉亚的感情。处在汤姆和吉尔俩人当中的塞西莉亚出于实际的考虑选择了后者。故事的结局汤姆回到荧幕，吉尔也悄然离开。失落的塞西莉亚只能回到她的丈夫身边，像故事的开始那样在电影院里打发日子。

这部影片透过荒诞的艺术手法和辛酸的讽刺向观众提出了这样一个问题:残酷的现实与美好的虚假，哪一样是我们需要的?好莱坞这个梦工场所生产的幻梦到底是甜品还是毒药?雄霸全球市场的好莱坞电影里的幻梦效应激起了学者和评论家的反思与争议。一些捍卫精英文化的学者对这种廉价的、媚俗的电影嗤之以鼻，认为即使把好莱坞电影全部销毁了“也不会打击国民的士气。”"但也有评论家对这种商业电影给予了肯定，认为它们可以“启发人们的生活，开阔人们的视野以及鼓舞国民的士气。”"导演伍迪，艾伦一直以他独特的电影题材和拍摄手法表达他对好莱坞的戏谑与质疑。本文将以伍迪●艾伦的早期代表作《开罗的紫玫瑰》为文本，借助法兰克福学派思想家霍克海默和阿多诺关于大众媒体的批评、后现代哲学家鲍德里亚的“仿真”理论以及尼采对于日神艺术的观点来分析好莱坞电影里的幻梦效应。

一、好莱坞电影里的幻梦效应对现实的侵蚀

法兰克福学派代表思想家霍克海默和阿多诺在他们的代表作《文化工业:作为大众欺骗的启蒙》里一针见血地揭穿了好莱坞电影里的幻梦效应，他认为电影里编织的幻梦对我们是有害的。这位忧心忡忡的后现代思想家早就敏锐地察觉到电影已经威胁到了我们对现实的感知:“它(好莱坞电影)复制经验性事物的技术越完美无瑕，那使外部世界看起来俨然是屏幕世界延伸的幻象在今天就越盛行。

法国后现代思想家鲍德里亚用“仿真现象(simulation)一词来揭露了电视、电影、广告和各种网络媒体以对现实的虚拟来替代真实的现实，“仿真” 摇身变成了现实。它是“没有原本的摹本，超真实的领域”。在这场数字技术和互联网革命里，任何代码都可以被无限制地复制。在符号系统里，所指和被指涉物已不复存在，只剩下能指的相互指涉。在《开罗的紫玫瑰》里当戏中戏里的男主角汤姆走出荧幕来到了塞西莉亚的现实世界后，电影这个虚拟空间就和现实空间发生了正面的遭遇。塞西利亚的生活随着汤姆这个虚构人物的出现从灰暗转向丰富多彩，但是汤姆却无法适应电影外的现实世界。导演伍迪●艾伦通过汤姆在现实世界的遭遇来讽刺好菜坞商业电影里的那美丽的幻梦，如汤姆在餐厅付钱时发现他在电影里用的钱居然是假钱，又如当他在公园里亲吻塞西利亚的时候不明白为什么没有通常情况下电影里会出现的淡出镜头。

《开罗的紫玫瑰》向我们道出了这样一个事实:在好莱坞电影里，“ 超现实”(the hyperheal) 与现实是脱离的，超现实”代替了现实。在电影和电视表象这个符号系统里，所指与能指彻底地分裂了，能指不再指向外部的真实世界，而是符号系统内的其他能指。就像霍克海默和阿多诺所断言的“ 我们似乎生活在双引号里，生活在一部电影里。”电影电视里的幻梦效果使虚拟的现实比现实更真实，电影教会了我们什么是现实，如何去看现实。

二、幻梦引发的麻醉效应

德国当代文化理论家瓦特. 本雅明预言一场无产阶级的革命将会随着大众媒体的发展而在全球范围内实现。艺术作品的可复制性把传统的艺术精英主义变为平民主义，因为艺术的受众群体在不断地扩大，可以说真正地实现了以往所无法实现的“ 在艺术面前人人平等”。本雅明认为电影是最能实现艺术平民化的媒体。"电影自诞生的第一天起就是为了满足大众观赏和了解世界的欲望的，电影把以往只有特权和精英阶层才有机会接触或看懂的艰涩的作品简化为大众所易于接受、通俗易懂的作品。因此电影可以起到服务于政治宣传和教育大众的作用。然而事实上本雅明的预言至今仍没有实现。而好莱坞商业电影可以说征服了全球,把所有电影存在的地方都纳入了它的文化殖民版图。

霍克海默和阿多诺毫不留情地批判以电影和电视为代表的大众文化。他们指出，好菜坞商业电影正是凭着它的麻醉效应和幻梦效应捍卫了意识形态和主流的价值观，使其不被颠覆。这种效应表现在类型化的好莱坞商业电影、程式化的电影情节和人物对话、逼真的视觉效果和不着痕迹的拍摄手法。这一切的目的并不在于启发观众对社会问题进行积极的思考和批判，而是进一步肯定了既定的意识形态和价值观。对于阿多诺来说好莱坞电影的危害之处,也就是它的魔力所在，就是要从电影观赏中获得快感，观，众就很难不使自己的现实存在淹没在光影的流动中，并随着电影镜头的操纵被动地认同主流的意识形态和价值观，而不是对之进行冷静地思考或质疑。电影使观众把目光投向似真还假的内部世界，而不是外部的客观现实。布莱希特所提倡的“疏离感”正是好莱坞商业电影所极力避免的，因为它揭开了好菜坞神秘浪漫的面纱，使幻梦感荡然无存。

电影《开罗的紫玫瑰》里导演别有用心地把故事放置在大萧条时期的美国。在一家餐厅里当服务员的塞西利亚不幸丢掉了工作，偏又嫁给了一个好赌并经常对她动粗的丈夫。对于像她这样几乎没有求生技能的弱女子来说，惟一让她得到欢乐的地方只有她家附近的电影院，正巧当时电影院正在.上映一出名叫《开罗的紫玫瑰》的非洲探险爱情片。塞西利亚在熄了灯的投影厅里一边捧着爆米花,一边盯着屏幕里的画面。从电影镜头对她面部呆滞的表情和睁大的双眼的特写就能看出她已完全沉醉在屏幕上那些刺激的探险、浪漫的爱情、奢华的舞会、美轮美奂的晚礼服和醉人的香槟里，尽管这部片子她看了一遍又一遍，连台词都能脱口而出了。

好莱坞电影的麻醉效应还体现在观众的电影审美上。在电影《开罗的紫玫瑰》里，观众无法接受电影里突然没有了男主角，无法接受一个荒诞的、不完满的结局。他们希望看到的是一一个浪漫的、皆大欢喜的结局，虽然这种结局在好莱坞商业电影里是千篇一律的。霍克海默和阿多诺认为，观众的审美其实是被电影百分之百地预设和操纵着的，文化产业的多样性下掩盖的却是服务于商业利益的垄断性。它是“标准化和大规模生产的胜利。”因此他们疾呼大众合力抵制传媒的精神麻痹:“即使把大部分的电台和电影院都关闭消费者也不会蒙受多大的损失。

.三、日神艺术下的美丽幻梦

与霍克海默和阿多诺，鲍德里亚等人的看法相反，尼采认为，早在电影出现以前，我们的生活就已经离不开幻梦和想象了。他在名为《论悲剧的诞生》里把古希腊术的繁荣归功于日神和酒神这两股艺术冲动和状态。日神阿波罗象征着幻梦，而酒神狄奥尼索斯则代表着一种痛苦与喜悦共同交织的状态。两种状态都反映了我们本能的需要。光明之神阿波罗“掌管着我们幻想世界的美丽幻梦，”"因此从日神的艺术里我们体验到的是梦和幻梦。尼采向世人指出正是在梦境里神才第一次在人们的脑海里显现。在日神艺术的作用下，丑陋的现实被装点成美丽的幻梦和梦境，人们也因此从这两者中感受到快乐和希望。

日神的状态同样可以在观赏电影时达到。做梦和看电影的相同之处在于两者都在没有理性的严格监控下和不对他人和现实构成威胁的前提下满足了那些压抑已久、无法实现的欲望。在电影院里看电影就好比集体做梦。在那里每一位观众都忘记了此在的真实自我，并把自我代入故事的人物里，和他们一道经历喜与悲。如同欣赏一出悲剧，观看一部电影也能得到亚里士多德所称的心灵的“宣泄”，重新获得生活的力量。当塞西莉亚心醉神迷地看着与影片同名的电影《开罗的紫玫瑰》时，她便进入了日神的状态。坐在电影院里的塞西利亚不再是那个遭老板解雇、捱丈夫拳脚的不幸者，她成了电影里衣着华丽、享受着上流社会的宴席和被浪漫爱情所包围的女主角。电影里的曼哈顿也不是大萧条时期的曼哈顿。

四、结语

在电影的结尾，被抛弃的塞西莉亚只能选择回到对更加苛刻的丈夫身边。她的生活又像从前的那样丝毫没有任何改变，还是回到了电影院里消磨时光，只是上演的已不再是《开罗的紫玫瑰》了，而是换成了一部歌舞片。当欢歌曼舞响起的时候，塞西莉亚的脸上又露出她往日的微笑。影片道出了一个无奈的事实:“电影 依旧美好，现实依旧残酷”。与其让塞西利亚这样一个无法掌握自己命运的人从美好的幻梦中醒来，还不如让她在电影里得到仅有的慰藉，在电影中打发人生。

更新说明：这个文章是我大二时候写的，现在看起来写的很一般。而且我现在已经放弃了电影方向，主要的研究领域已经是社会科学研究方法了。所以我现在看这个文章，更是没有什么研究的学理性。所以请大家批判性的看吧。那时候写还很稚嫩。

摘要：《开罗紫玫瑰》是一部极具伍迪艾伦风格的超现实影片，其主题是“戏梦人生”，揭示了幻想中电影世界与现实世界之间不可逾越的差距，蕴含着深深的伍迪艾伦式的悲观主义色彩。伍迪艾伦是当代电影界中的叙事大师，他电影中的人物关系往往以简单的两性情感为基点展开，但一旦展开就颇具盘根错节之势，三五个人物就可以铺展出相当体量的叙事情节。本文将通过符号学家格雷马斯提出的矩阵模型，对伍迪艾伦《开罗紫玫瑰》电影文本中的人物关系进行分析。

关键词：伍迪艾伦 动元 格雷马斯矩阵 《开罗紫玫瑰》

1、 格雷马斯矩阵与电影文本

在符号学家施特劳斯针对叙事提出“二元对立模式”之后，格雷马斯提出了其著名的“叙事矩阵”模式。在格雷马斯看来，普通的二元对立关系不足以表达一个故事之中的完整关系，因此他在施特劳斯的基础上进行扩充，将二元对立关系扩充为四元对立关系，使得对故事文本的联系更加完整。所谓四元对立，实际上就是一种类似于“逆否命题”的四元关系模型，其具体理论为：

1. [X]与[反X]为一组对立关系

2. 第三者，与[X]矛盾但不对立的关系为[非X]

3. 第四者，与[反X]矛盾但不对立的关系为[非反X]

[X]、[反X]、[非X]、[非反X]这四者相互关联，在一定的叙事体系下，完成一个一个电影故事的复杂叙事。用一个图形模型来阐述这种关系：（如图1）

在这几组关系之中，[X]与[反X]通常处于一种对抗状态之下，其所代表的立场、态度也往往互为反义，如“正义与邪恶”“诗意与现实”“富有与贫穷”。这种对立关系就会产生我们通常所说的“矛盾”，有了矛盾，一个故事的叙事就得以推进。

图1

但单一的对立关系远远不足以支撑起一部长达90分钟的电影的叙事体量，在二元对立之中一般还会牵涉出更加细小的旁支人物，形成所谓的叙事阵营。这时，X与非反X处于同一阵营，反X与非X处于同一阵营，而反X、非X、非反X都在一定程度上对X起到着或促进或阻碍的作用。X作为叙事的主体，将成为观众所关注的故事焦点，在一系列的阻力和推进力中穿越历险，最终形成一个精彩的叙事体系。

在《开罗紫玫瑰》中，伍迪艾伦恰好构建了一个四角关系，非常适合采用格雷马斯矩阵对其进行解构，下面将展开对其的详细分析。

2、 行动元模式与角色分析

《开罗紫玫瑰》讲述了一个美国大萧条时期的影迷故事，女主人公Cecilia是新泽西州的一个餐厅女招待，她白天要在餐厅里应对沉闷的服务生工作，夜晚她要面对毫无生活情趣的丈夫——Monk。而Cecilia本身是一位狂热的影迷，内心深处她向往着诗意的生活。一部名叫《开罗紫玫瑰》的电影激起了Cecilia的无限喜爱，她多次进入影院观看这部电影，电影中的每一句台词，每一个动作，她都能熟练的背诵掌握。在电影中，没有经济凋敝，没有丈夫的虐待，有的只是上流社会的宴席和取乐。某日在Cecilia观看电影时，电影里的男主角Tom突然走下了银幕，向Cecilia表达了自己的感激与爱慕之情。Cecilia和Tom离开了电影院，两人互诉衷肠，虽然在一开始非常浪漫，但这并不能填饱肚子。与此同时，Tom现实世界中的扮演者Gil也出现了，两人为争夺Cecilia的芳心展开了竞争。

在格雷马斯的第一部语义学著作《结构语义学》的《有关施动者模型的思考》一章中，他根据普罗普和苏里奥的角色分析理论，架构出了完整的“六个动元”：主角、对象、支配者、承受者、助手、对头。[1]主角是故事之中的一切事件的承受主体；对象是“主角”的追求目标；支配者是支配主角行动的内在动力；最终获得“对象”的主体则称为“承受者”；对主角一系列行为起促进作用的称为助手，反之则称为对头，也就是上文中所提及到的矩阵中的“非X”与“非反X”。将这六个动元模型移植到《开罗紫玫瑰》的剧情之中，我们就可以大体得到一个剧情中角色的动元定位，即Cecilia是剧中的主角，一切的矛盾关系都围绕着她展开。剧中的“对象”就是Cecilia一直以来追求的诗意的精神彼岸，这个精神世界是通过走进电影院，不断的观看电影来得以完成的。也就是说，Cecilia的观影行为只是一种基于其影迷身份的，追逐精神共鸣的一种表征。联系伍迪艾伦2011年执导的电影《午夜巴黎》来看，我们可以更清晰的理解所谓“表征”的含义，《午夜巴黎》中的男主人公的情绪矛盾点也同样是理想与现实的巨大落差，事件的矛盾推进同样也是通过穿越来完成的，而不同的是《午夜巴黎》中的主人公是一位作家，所以他在穿越后所遇到的人也全都是爵士时代文学大家，谈论的也是文学话题。但从深处看，“文学”与“电影”具有一定的同质性。也就是说，Cecilia的主角身份和“诗意世界“的对象身份是在本片中恒定的，而“电影”等行为，则只是一种行为表现，将会随着剧情的推进而不断改变。

进一步对《开罗紫玫瑰》的剧情来进行分层，我们可以将“Tom的银幕跨越”视为一个重要的时间节点。根据这个节点，会产生如下的两个人物动元分析图：（如图2、图3）

图2

图3

在图2中描绘了Tom穿越之前的角色动元，在这时Cecilia是不变的主角，她所追求精神世界的方法是观影，所以电影就是她实现精神追求的支配力量以及帮助者，而以Monk为代表的现实人物以及萧条的现实世界就是摧毁Cecilia精神世界的力量，因此此时他们是阻碍者。当Tom跨越银幕后，剧情中的动元关系就如图3中所示，Tom的穿越能力支配Tom得以到达Cecilia身边，Tom本身则是作为实现Cecilia诗意梦想的实体而存在，两人的谈情说爱也是一种对于现实世界的隔绝行为。但当Tom现实世界的扮演者Gil出现时，Tom则变得虚无缥缈起来，Gil与Tom之间的博弈也可以看作一种诗意与现实之间的博弈，所以此时的阻碍者就由Monk变为了Gil。以上便是基于《开罗紫玫瑰》结构分层后简单的角色动元分析。

三、伍迪艾伦电影的矛盾母题——诗意与现实

当人们谈到伍迪艾伦电影时，不能够避开的一个主题就是伍迪艾伦对于现实与艺术关系的特殊态度。他通过运用特有的，艾伦式的手法消除银幕与观众之间的距离，与此同时，唤起观众对于银幕表演“即时性”的关注。例如，在伍迪艾伦电影《安妮霍尔》的开头，他面向观众直接打破第四堵墙，用栋笃笑（stand-up comedy）的方式讲述到（如图4）：“有个老笑话是这样说的，两个老妇人去卡茨基尔山旅游，其中一个说：‘哎，这地方的食物真够糟糕的。’另一个说：‘可不是嘛，给的份量又那么少。’我对生活的态度也大抵如此：尽管充满了寂寞、痛苦、悲惨和不幸，但又觉得一切都逝去的太快。”伍迪艾伦的这个笑话没有服务于《安妮霍尔》的叙事信息，而是将自己置于一个介于银幕与现实之间的特殊场域，变成一个观众的推心置腹者。即使自己是影片中的主人公，艾伦也要保持一份局外人的神情，从虚幻的叙事中抽离出来（或许这是一种基于艾伦栋笃笑演员身份的特殊表演方式）。从笑话的内容角度看，伍迪艾伦一直将现实世界视为一个类似“卡茨基尔山食物”的存在，它既令人们觉得无奈与糟糕却又觉得一切逝去太快。琐碎的现实世界和诗意的艺术世界的巨大反差是他一直在电影中致力于表现的。回到格雷马斯的理论之中，格雷马斯将文本分为两个层次——表层结构和深层结构，表层结构的重点在于故事的情节、情节的推进、人物的行动。而深层结构的重点则在于故事内部的二元对立关系，通过这种对立关系进而推演出整个叙事模式。根据上述所谈到的艾伦叙事矛盾母题，《开罗紫玫瑰》的二元对立关系仍然是诗意与现实的对立。

图4

在《开罗紫玫瑰》的剧情设置中，剧中的四个人物Cecilia、Tom、Gil、Monk，他们之间构成了两个人物阵营，即Cecilia与Tom为代表诗意的电影世界，monk与gil为代表的现实世界。Cecilia作为故事的主角一直挣扎在现实与幻想之间，这种挣扎构成了一种推拉矛盾关系，并推进剧情不断向前发展，我们可以将Cecilia在剧情中的行动轨迹总结：

（1） Cecilia白天在餐馆中打工，晚上受到丈夫虐待（推）

（2） Cecilia走进电影院（拉）

（3） Tom走出银幕向Cecilia表白（拉）

（4） Gil出现（推）

（5） Gil与Tom争夺Cecilia（推拉矛盾）

（6） Cecilia最终回到现实世界（推）

在电影中的对立关系之中，都是顺延着对Cecilia精神世界追求的不断否定而展开剧情的，没有“推力”情节的开展就没有动力。在这一推拉的过程中，剧情中的四个角色巧妙的构成了格雷马斯矩阵中的四元（如图5），Tom作为剧情中的拉力存在，银幕两边，你我之间，他促使着Cecilia进一步的追求电影世界之中情感，沉浸在诗意的艺术世界之中。但同时，他对Cecilia现实生活中的处境地位也是无力改变的，他除了带领着Cecilia走向公园以外，任何现实生活中的事件他都无法影响与改变。所以他在矩阵中的身份应当是“非反X”。而Cecilia的丈夫，他在矩阵中的身份是不言自明的，他对Cecilia的一直以一种施暴者的姿态而存在，不论是精神上还是肉体上，所以他的身份应当是毋庸置疑的反X。Tom现实世界之中的扮演者Gil，他的身份是针对Tom而言的，他与Cecilia的丈夫Monk并无联系，但他与Tom的对立导致了他无形之中和Monk处于同一阵营之中，所以他在矩阵中的身份应当是非X。

图5

通过上文我们明确了四位主人公在剧情矩阵中的位置，与此同时，我们还应当认识到的是，格雷马斯矩阵并非是一个静态的模型，矩阵中的四元也并非简单的对立关系。就如弗雷德里克.杰姆逊所说：“让每一个项产生逻辑的否定，或矛盾。从而开创出真正的辩证否定的空间。”[2]换言之，格雷马斯矩阵是一个随着电影叙事不断推进的开放型方阵，也是一个“全否定性”的符号方阵。

结语

《开罗紫玫瑰》是伍迪艾伦表现其知识份子矛盾心态的集大成之作，他将电影作为逃离现实的出口，将幻想作为抵抗萧条的手段。通过格雷马斯矩阵的分析，我可以更清晰的看到诗意与现实之间的对抗，也给作为第七艺术的电影重新蒙上了一层梦幻的面纱。电影不是延长我们生命的工具，电影就是我们生命。银幕也不再是通往另一个世界的窗口，银幕就是另一个世界。

参考文献

[1]王为维,武计涛.从格雷马斯的叙事学理论解析《十月围城》[J].新闻世界,2010(12):168-169.

[2]刘晓倩.从格雷马斯的叙事学理论解析电影《亲爱的》[J].重庆广播电视大学学报,2014,26(06):42-46.

《开罗紫玫瑰》

一个女人的梦中情人从银幕上走了下来，两人坠入爱河，然后现实中的男演员本人出现了，于是她必须在虚构和现实中间做出选择。选择虚构显然是不可能的，那太疯狂了，因此你只能选择现实，但现实会伤害你。--伍迪· 艾伦

《开罗紫玫瑰》是2002年之前伍迪最满意的作品。但《开罗紫玫瑰》和《仲夏夜性喜剧》是伍迪商业上最不成功的电影。从市场的角度来看，我认为《仲夏夜性喜剧》过于无聊，而《开罗紫玫瑰》的悲伤结局没有满足观众对于结局“大圆满”的期望。 毕竟没有多少观众愿意去电影院看让自己伤心、失落的电影。但这是伍迪认为最好的结局，最完美的结局，因为它表达了伍迪悲观主义的世界观。“这个结局正是我拍这部电影的目的。”、“这就是美满的结局。”—伍迪·艾伦

《开罗紫玫瑰》是彻头彻尾的伍迪式电影。这一点，奥森威尔斯毒舌犀利，一针见血。他曾说：“伍迪·艾伦在银幕上做的每一件事，其实都是为了治他自己的病。”伍迪的电影角色都有他的影子，他在电影中幻化成各式各样的角色来表达他现实生活中的痛苦、他思想上的矛盾、他对生命中不能承受之轻的狂躁情绪和他的悲观主义与虚无主义。《开罗紫玫瑰》中的女主角塞西莉亚在餐馆打工，毛手毛脚，一天到晚被顾客投诉，被老板谩骂，她的丈夫经常打她还肆无忌惮的偷情。塞西莉亚唯一能逃避这糟糕的现实生活的方法是去电影院看电影。塞西莉亚身上无疑有伍迪的影子。伍迪小时候，父亲和母亲吵架，伍迪就去电影院看电影，逃避糟糕的现实生活。”我总是通过电影逃避现实，把破旧的家和所有来自学校、家庭的烦恼抛诸脑后。”用伍迪的话说，“电影院的乐趣之一就是让你逃避现实的残酷。”伍迪从小就迷恋电影院，对此流连忘返。

在《开罗紫玫瑰》中，电影院上映的电影，伍迪称之为“香槟喜剧”，30-40年代之间的喜剧主人公总是穿着礼服去高级夜总会，总是住在顶层公寓里，永远在喝香槟。伍迪无比热爱这些电影。“我钻进电影院，那儿天天能看到豪华包房、白色电话机，还有那些迷人的女人和风趣的男人，他们永远有美好的结局，英雄们永远都是那么伟大。我想那对我产生了决定性的影响， 在我记忆力留下了难以磨灭的痕迹。”伍迪甚至在电影中编排塞西莉亚进入了香槟电影的世界中。她终于住进了顶层公寓，那里甚至有一台她梦寐以求的白色电话机。你甚至会发现伍迪所有的角色都有他自己的影子，他很少脱离自己的生活经验去塑造一名电影的主角。

“如果我的电影存在任何主题的话，那一定是现实和幻想之间的落差。”—伍迪艾伦

《开罗紫玫瑰》的故事主题就是这样的简单。塞西莉亚的现实生活苦不堪言，她只好在电影院中幻想着电影中的美好生活。可突然有一天奇迹发生了，电影中的人物走了出来，这个幻想中的完美男朋友让塞西莉亚不知所措，她也曾下定决心和他去电影中好好生活，可是当现实的男演员爱上她时，她最终抛弃了幻想中的完美，选择了现实，而现实最终也抛弃了她。这正证明了伍迪的观点：现实是残酷的、悲观的。尽管现实如此残酷，塞西莉亚仍然选择在现实中寻找希望，而接受不了幻想的完美。由此可以看出伍迪对人本身的劣根性充满了失望，即便幸福就在眼前触手可得，他电影中的主人公也总会以各式各样的理由匆匆错过。《傻瓜入狱记》中不能与露易丝安分生活的弗吉尔、《爱与死》中被死神带走的鲍里斯、《安妮·霍尔》中错过安妮的艾维、《我心深处》中绝望的母亲、《曼哈顿》里摇摆不定的艾萨克·戴维斯。。。。。。他导演作品中的角色大多不相信任何人，甚至他们自己，这一点是伍迪常常向观众展现的。

《开罗的紫玫瑰》电影剧本

文/〔美国〕伍·艾伦

译/林瑞颐

当弗雷德·阿斯泰尔在后景唱歌时，片头字幕渐渐淡出，换上了一张老式的电影海报，上面是绘制的面庞和场景的综合画：在一个黑色图形的左侧有一个戴软木遮阳帽的男子，他的面孔旁是一个狮身人面像，其余部分是一棵棕榈树。镜头移过埃及的场景和一个黑图形，对着两个绘制的、身穿夜常礼服的男子，其中一个拿着一杯香槟酒。他们后面有一辆讲究的、显示都市魅力的汽车，停靠在轮廓模糊的市区里一盏街灯旁。镜头随即移向那个细长的黑图形上，显现出一个比普通尺码大的、涉世颇深的女人，那个黑图形是她那飘逸的长裙。她那光滑的发束上端印着片名：《开罗的紫玫瑰》。画面的空隙间可见部分演员名单，其中有吉尔·谢泼德、比阿特丽斯·凯利、西德尼·奥利弗、凯特·佩森。

当弗雷德·阿斯泰尔在后景低声吟唱时，画面切换到塞西莉亚的脸上，她出神地盯住现时在画外的电影海报。她身后有一辆停在路边的汽车，行人在人行道上走。她看得失了神，一只戴着手套的手掩着嘴，听见一声很响的乒乓声，歌声戛然停止，塞西莉亚吓了一跳，低头察看。

镜头往后拉，显露出有大门罩的宝石电影院。门罩旁靠着一把梯子，一个男子正在安装最新精彩节目的标记：《开罗的紫玫瑰》。电影院经理走向塞西莉亚，拾起刚才掉到地上乒乓响的字母。路上过往车辆行人喧嚣之声可闻。

电影院经理（拾起掉下的字母，对塞西莉亚）：噢，塞西莉亚，留点神。你没事吧？

塞西莉亚（走向马路另一头）：没事。

电影院经理（在后面喊她）：你会喜欢这部影片的。它比上星期那部好，更浪漫。

[切换]

内景，小餐馆，白天

一个架着眼镜戴着圆顶钟形窄边帽的妇女面庞占满银幕。隐约听见杯盆盏碟相碰的声音和嗡嗡嘤嘤的谈话声。

妇女（烦躁地，看来是被惹恼了）：我说过要在炒鸡蛋前上麦片粥。

镜头切到较大的场景，那个妇女坐在小桌前，塞西莉亚穿着侍者的制服，拿起那碟炒鸡蛋，边道歉边急忙走开。她经过几个坐在柜台前就餐的人，走向柜台内厨房那边，同样穿着制服的简正忙着擦拭柜台。塞西莉亚开始从一口大锅往碗里盛麦片粥。听得见顾客们嘁嘁喳喳的声音。小餐馆生意兴隆。餐馆老板在后景的烤架上掌勺。

塞西莉亚：哦，对不住，我马上去盛粥，对不住。

男子（画外）：我也要麦片……还要一只炸面包圈。

塞西莉亚（部分交叠）：哦……麦片和炸面包圈，好咧。（对简）听我说，今天晚上“宝石”上映一部新片。

简（摇摇头，擦柜台）：我连上星期那部还没看哩。

塞西莉亚（继续盛麦片粥，回头看简）：哦，你错过啦！可好着了！我喜欢简·福尔曼，是詹姆斯·梅尔扮演的角色——起初他是旅店提行李的，后来成为电台歌手，后来又成了一名歌剧演员。那音乐简直没治了。（把盛满麦片粥的碗放在柜台上）

当塞西莉亚边说边盛麦片粥时，简忙于倒咖啡，越过塞西莉亚的背去拿盘子。二人继续边聊天边盛顾客要的饭菜，收盘碟，分菜，从托盘里取出炸面包圈分到碟子上。

简（给一个坐在柜台边的顾客送上一些餐具）：你知道我喜欢的那部影片叫《美国好》。

塞西莉亚（拿着一只炸面包圈，满腔热情地）：哦，是的。那部影片我看两回了。真棒！当她威胁说要杀卢·艾尔斯的时候，那个——

简（抓起一只盘子，打断她）：我喜欢卢·艾尔斯的长相。你认为他结过婚了吗？

塞西莉亚：他结没——你疯啦？（在围裙上擦擦手）是的，他娶了琴吉·罗杰斯。上帝啊，他们是从卡塔林纳岛启程在船上结婚的。（盛另一碗麦片粥，简在擦柜台）他们住在贝弗利山，有时到西班牙度假日。他原来要和罗拉·莱恩结婚的，可是琴吉对他更合适一些。（摇摇头）她是那样动人。

男子（部分交叠，画外）：我的烤面包片呢？

塞西莉亚（向画外的男子转身）：噢，马上就来，马上。（关掉炉子）琴吉原来要嫁给杰克·卡——

餐馆老板（画外，打断她）：让开，姑娘们让开，塞西莉亚。

那个个头不高，穿着围裙，体格粗壮的老板从那两个女子身边挤过。

塞西莉亚（拿起一些烤面包片）：对不起。

餐馆老板（从简身边挤过时）：你的妹妹干活慢。

简（在柜台下撂盘子，抬头看老板）：可是她还在学习。

餐馆老板（在炉灶旁拿起一只盛鸡蛋的纸盘）：女士们，现在是经济萧条，（再次从姑娘们身后挤过去，回到烤架前）要是你们干不好，有许多人愿意干。

塞西莉亚（转身望着他远去的背影）：不，我能干好。没有问题。（对正从她身旁转到柜台外面的简）琴吉一向都是要嫁给杰克·卡尔佩珀的，（她想往烤面包片上抹牛油时摆稳一只碗和碟）我认为在鲁思·查特顿嫁给乔治之前，他约她出去过——噢，我——

一只碟子砰地摔碎了，塞西莉亚打住了话头。她沮丧地低头看。

餐馆老板（画外）：瞧，这是本周内第二次了。

塞西莉亚（摇摇头，部分与老板重叠）：对不住。（弯下腰，出画）我会全捡起来的。

餐馆老板（越过现在空空如也的柜台）：快点，塞西莉亚，打起精神来。

当画面切换到外面的一家工厂时，响起轻松的爵士乐声。工厂阴沉的棕色墙壁与地上的积雪形成鲜明的对比。工厂墙边堆着一堆废料。三个身穿大衣头戴便帽的男子在远处对着墙根投分币，他们身边有一个凑合用的取暖炉子。他们说话时，仍全神贯注地玩他们的游戏。

投分币者甲：好啦，现在，蒙克，开始扔吧。

蒙克戴着便帽，他的脸上有疤，他投出分币。

投分币者甲（作出反应）：啊——！

蒙克走到墙边捡回他的分币，他跪下。

投分币者乙（画外）：嗨，蒙克，你的妻子来了。

蒙克抬头看镜头；画面切换到他的视点，塞西莉亚提着一包浆洗的衣服。她看画外的蒙克时，面有倦容。

蒙克（张开双臂向塞西莉亚走去）：天啊，看见你我真高兴。你有钱吗？

塞西莉亚（画外）：今天的小费（走向蒙克，画内）没多少。

蒙克：快，给我点儿，我输光了。（接过塞西莉亚那包衣服）

塞西莉亚（搜索她的钱包）：唔。我——我听说制冰厂正在招工。

蒙克（摇摇头，指指天空）：没有，没可干的活儿，我去过了。

塞西莉亚：是吗？

蒙克：是的，我去过。行了吧？

塞西莉亚继续搜钱包，蒙克不耐烦地回头看他的朋友，可以约略听得见他们在后景玩的声音。

塞西莉亚：哈里特·卢弗斯说，你们这伙人就知道整天扔分币玩，还——还勾引过往的姑娘。

蒙克（环顾四周，咯咯笑）：咳，哈里特·卢弗斯是个臭皮囊。

塞西莉亚（往蒙克伸出来的手心里放一些零钱）：听着，我——我——我得留下点作日常开销，行吗？

蒙克（把那包衣服还给塞西莉亚，部分交叠）：好的，行啊，好的，对。（把零钱装进口袋时查看她的钱包）你够了？（搀着塞西莉亚走开）你到这儿来干吗？

塞西莉亚（边走边抬头望蒙克）：噢，今天晚上你想去看电影吗？那儿——那儿有一个早一点的场次。

蒙克：我去不了，我去不了。

塞西莉亚（几乎同时）：为什么？

蒙克（打手势）：呃，今天晚上朋友们来玩。

塞西莉亚：又来啦？

蒙克（比划着，稍稍离开她）：怎么，你不喜欢？

塞西莉亚（低下头）：唔，你们所干的无非是……喝酒，掷骰子（比划着）而……结果是我——我挨耳光。

蒙克（稍顿，比划着）：哎，我得拉平，不是吗？我欠了全镇所有人的情。

他们面对面地站住。塞西莉亚说话的时候，蒙克掉转脸，唉声叹气地，双手插进衣兜。我们可以看到扔分币的人在后景玩。

塞西莉亚：你除了玩牌和掷骰子之外从来不回家。同时，我非得——我非得下了班还干点浆洗活才好去付房钱。

蒙克（提高嗓音，连比带划地申辨）：那么，你要什么？是我把工厂关掉的吗？

塞西莉亚（无可夸何地叹气）：你过去不总是这样的，蒙克。

蒙克：唔，我想的很多。

投分币者甲（在后景）：把它们捡起来。

蒙克（连说带比划地）：你以为我喜欢满世界去找活干？（看看四周）这两年活得像个叫化子。

塞西莉亚（低下头）：你知道吗？我不知道这样的生活我能坚持多久。

蒙克（叹气，部分重叠）：听我说，这个国家会正常起来的，情况必定会好起来的。（拉起塞西莉亚提包袱的手）我保证。

塞西莉亚（部分交叠）：是啊。

蒙克（双手握住塞西莉亚的手）：你知道的，我非常爱你，啊？

塞西莉亚：你再也不关心我了。（热情地盯住蒙克）你要知道，这就是为什么我认为如果——如果今天晚上我们能一起去看电影，你会忘掉点你的烦恼。

蒙克（部分交叠）：是啊，是啊，忘掉我的烦恼。（使劲打手势）塞西莉亚，你喜欢坐在那里，听废话，行了吧？我要去掷骰子，行吗？

塞西莉亚：（叹了口气）：咳。

蒙克（开始转身）：你自己去看电影吧。

塞西莉亚（转身望着蒙克）：你调戏那些过路的姑娘吗？

蒙克（高声地，交叠）：嗨，你听着，你不是我的上司，别给我看这种脸色，（指着塞西莉亚）你真的以为我是个有罪的人。（做个手势）来吧，搂搂我，就搂一下。（搂住满脸不高兴的塞西莉亚，拍拍她的背）行了吧？很好。别回来晚了，好吗？（放开她。她走开时放开她的手）我会挂心的。（对画外的塞西莉亚微笑着抬手）呆会儿见。（当他返身奔向他那些扔分币的人时，对他们拍拍巴掌）咱们玩吧！

当画面切换到宝石电影院外面时，响起欢快的爵士乐声。现在是晚上。门罩上的灯光锃亮，里面有一组宝石影院精彩节目的移动灯：《开罗的紫玫瑰》/R·塔尔梅奇/雷伯恩/摩根。人们熙来攘往，有买票的，有站在门罩下面的，几部车子开过。画面切到售票窗口。我们是从里面往外看的。一个戴软呢帽和眼镜的男子站在售票窗前，他的头和肩占满画面。

男子：两张票，好吗。

他拿起票走开，他后面的一个女子站到窗前。她涂着鲜红的唇膏。

女子：两张。

下一个是塞西莉亚。她走近窗口，向前俯身。

塞西莉亚：只要今晚的一张，多丽丝。（拿走她的票）谢谢。

[切换]

内景。电影院大厅。晚上

看电影的人走进中央大厅时，把他们的票递给画外的领座员。

塞西莉亚从外面推开大厅的门，加入这个行列。她容光焕发。

塞西莉亚（把票递给领座员）：晚上好，拉斯金先生。

镜头跟拍塞西莉亚走过正在画内的领座员，他撕了她的票，把票根交给她。她走过拥挤的大厅到卖小吃的柜台前，从柜台后的妇女那里买了一盒爆米花，然后穿过弹簧门走进放映厅。爵士乐在继续。人们从镜头前走过。

镜头移进放映厅，大厅里还亮着灯。电影院里坐满了人。人们在位子上安顿好后便聊天。有一个男子站起来脱大衣。塞西莉亚是人群中的一个。她从通道上走过来坐下。爵士乐停。一时间只听得见细碎的谈话声。塞西莉亚坐稳之后。大厅里的灯熄灭了。放映机的灯光自上而下地投射进放映厅，影片的音乐响起来了。

画面飞速切向电影银幕，我们是越过观众的头部看的。银幕上映出雷电华的标志——一个行星上有一根天线——铭文是“雷电华影片公司出品”。化入片头字幕——简洁的背景上黑色的手写体，镜头推近银幕，得以看清上面写的是《开罗的紫玫瑰》。它看上去像一张大名片，一只手把它拿开。看出下面另一张，写着领衔主演者：罗伯特·塔尔梅奇/安娜·雷伯恩/托德·摩根。

画面快速切到塞西莉亚，她坐在其余的观众中，沉醉于画外的影片，她的影象化到银幕上。从观众头上看到的《开罗的紫玫瑰》正在放映。影片的背景音乐变成富于异国韵昧的埃及曲调。在黑白银幕上，亨利，一个精明老练的花花公子/作家坐在一间坡顶房子起居室的钢琴凳上。他的双臂搁在一架白色钢琴上，穿着夜常礼服，吸着香烟。他说台词时音乐止。

亨利（望画外）：贾森，我腻烦了。（吁了一大口气，望着镜头）我对鸡尾酒会、首演式都腻烦了。

画面切到正在进行的影片的较近镜头，因此只有《开罗的紫玫瑰》的画面。再也看不见观众了。

亨利：我对晚上看歌剧和周末看赛马也厌烦了。

贾森（画外）：去几天……

贾森开始说话时，影片银幕切换到他站在一个装饰着艺术品的酒吧后面的画面。一个愉快活泼、也穿着晚常礼服的男子拿着两杯香槟送到亨利面前。他走过一些有座子的艺术装饰品，一座螺旋形的楼梯，还有从地板直通到天花板的大窗户，从中可以观赏到曼哈顿的良宵笔景。亨利潇洒倦怠地倚在钢琴上，面对着通阳台的玻璃门。贾森边说话边踱到亨利跟前。递给他一杯香槟。

贾森（继续，画外）：……巴黎，没准是一个能获得充沛创作灵感的合适地方。我可以让乔治发电报到里兹饭店订我们往常用的套间。

亨利（接过香槟）：我不是说去巴黎，我说的是去其他完全陌生的地方。

画面切换到观众（彩色）。人们聚精会神地看画外的影片。一个男子在啃爆玉米花。

亨利（画外）：比如摩洛哥或者埃及。

丽塔（画外）：噢……

画面切回到黑白片《开罗的紫玫瑰》，亨利仍站在钢琴旁，贾森仍站在他的身边。当画外的丽塔继续说话时，亨利呷了一口香槟，瞥了一眼画外的丽塔。

丽塔（画外）：……噢，在尼罗河上航行。

银幕上出现金发碧眼的丽塔，她穿着一袭轻柔飘逸的衣裙。她经过艺术雕像和螺旋形楼梯，走到那两个男子跟前。

丽塔（画内）：听起来那么浪漫，（摆动双手，走了一个具有埃及角度的步式）我已经有去狮身人面像的合适行头了。

当丽塔在前景的一张白色长沙发边站住时，影片的观众在画外笑了起来。她娴雅地从咖啡桌上的烟盒里取了一支香烟，向亨利和贾森转过头去。

亨利（与观众的笑声交叠，把香槟酒放到钢琴上，走向丽塔，贾森随着）：嗨，我们下个星期可以动身。到那里消磨两个星期，（比划着，吸一口烟）也许随心所欲地在卡萨布兰卡或丹吉尔逗留一阵，仍然能按时回来举行我的新戏的首演式。

丽塔（吸烟）噢——噢。

贾森（拿着香槟）：去开罗、摩洛哥和丹吉尔……

镜头切到观众（彩色），对着抬头看画外影片的塞西莉亚，她完全被吸引住了。

贾森（画外）：……到世界上所有富子异国情调和浪漫的地方去。

当画外的影片继续放映时，画上塞西莉亚的脸化到观众厅的其余观众。一对专心致致看电影的夫妇在微笑。那个女的盯视画外的动作时还抿嘴表示赞赏。那个男的抚摩她的肩膀。此时传来《开罗的紫玫瑰》富有异国情调的音乐。

亨利（画外）：嗨，这里还有另外一个房间。

接下去的画面是既看得见黑白银幕，又看得见在电影院放映厅里的观众（彩色）。观众抬头看银幕那上面有亨利、贾森和穿着奢华服饰的丽塔：他们在金字塔内。亨利拿着一只手电筒，搀着丽塔的手。我们看见部分的埃及雕像，墙上布满象形文字。

丽塔（望着她周围的墙）：哦，多好啊。所有一切都被保存得如此完好。

贾森（环顾四周）：真可爱，只不过我不想突然感觉到有一只缠着绷带的手箍住我的喉咙。

观众哄堂大笑，此时黑白画面切换到另一处金字塔的墙。戴着软木遮阳帽穿着一身卡其布衣服的汤姆·巴克斯特正好从这面墙间的一个狭窄门道钻出来。他提着一盏马灯，此时的丽塔正在画外喘粗气。

汤姆：哎，那边。你们是什么人？

镜头切到观众中的塞西莉亚，她边吃爆玉米花边蹬圆了眼珠看画外的动作。

亨利（画外）：哦，我们是来观光的。我们以为只有我们在这里呢。

贾森（画外）：你把我吓得不轻。

画面切回到《开罗的紫玫瑰》。黑白影片占满画面。

汤姆：哦，实在抱歉。（走向那三个人）我叫汤姆·巴克斯特，是勘探家、冒险家。我做一点考古学的工作。

丽塔：一个实际生活中的勘探家。

汤姆：我来这里寻找开罗的紫玫瑰，（作了个手势）这是一个古老的传说，多年来我为之陶醉。

画面切换到观众（彩色），他们正抬头看画外的影片。一个男子边看边吸烟，一时间，烟雾挡住了他的脸。

汤姆（画外）：一个暴君为他的王后别上一朵紫色的玫瑰花；现在传言道……

画面切回到黑白影片《开罗的紫玫瑰》。

汤姆（画内，继续）：……她的坟墓上长遍紫玫瑰。

丽塔（赞羡）：多浪漫啊。

汤姆：你们干什么来啦？

亨利：哦，我们要回纽约去。（点点头）这是让人消除疲劳恢复精神的两个星期。

贾森（打了个手势）：我说，我们可以把他带回纽约去见伯爵夫人。她喜爱所有戴软木遮阳帽的人。

亨利：对。

画外电影观众的反应是哄堂大笑。

汤姆：我该说这个主意是吸引人的。

亨利：噢，那么就说定了。你可以给我们解释过去两个星期里我们看到过的东西，而我们可以带你去夜总会。

汤姆（摇摇头）：这可太振奋人心了，可是……我会来的。（笑）为什么不呢？我是说，要是不小小地冒点险，还能算是生活吗？

《开罗的紫玫瑰》的音带响起欢快悠扬的音乐，此时画面切回到坐在观众中的塞西莉亚，她几乎是在机械地吃爆玉米花（彩色）。她盯住画外的银幕。

汤姆（画外）：谁知道呢？一个算命的顶言我会在纽约交桃花运。

画面从塞西莉亚的脸化到黑白片中的一个号手在吹喇叭：我们正在看《开罗的紫攻瑰》中较后的一个场景。当一个大型乐队伴着号手演奏时，黑白片切到一家饭店/夜总会的入口。贾森、丽塔、亨利、亨利的朋友拉里、伯爵夫人和汤姆围在蓄大胡子的侍者总管阿图罗身旁。除了汤姆仍旧戴着他的软木遮阳帽之外，别人全都穿着夜礼服。

贾森：请找一张六个人的桌子，阿图罗。

阿图罗：六位，先生。

阿图罗领着这伙人穿过拥挤的夜总会。一伙引人注目的人围桌而坐；有几个人跟着在后景演奏的大乐队翩翩起舞。乐曲声外还听得见人们的欢声笑语。墙边一溜儿摆着盆栽棕榈树。

画面快速切到在观看画外影片的塞西莉亚。她嚼着爆玉米花；她被电影故事弄得心醉神迷。

当塞西莉亚盯住银幕时，画面切回到仍在放映的影片。那伙人坐在围栏附近的一张圆桌旁。他们安顿停当后，便传出模模糊糊的笑声和谈话声。音乐停。这些人开始鼓掌，画外的乐队领队开始说介绍词。

乐队领队（画外）：现在，女士们先生们。科帕卡班纳乐队有幸向你们介绍……

画面切到体态丰盈的乐队领队，他穿着一套白色常礼服站在乐队前。

乐队领队（继续）：……基蒂·海恩斯小姐！

乐队领队回身面对乐队，开始指挥下一个节目。当那位有魅力的黑发基蒂·海恩斯走上舞台站在乐队面前时，掌声雷动。她站在乐队领队身旁，望望画外的顾客后便开始唱歌。她戴着长及臂肘的手套，穿着拖到地面的长裙。

基蒂（唱）：“我们的风流艳事可能与众不同/那些爱管闲事的人按捺不住只得瞪眼看，/我们仍然不在乎，亲爱的/我们接受挑战，亲爱的。”

当基蒂唱歌的时候，画面切到那伙人的桌子。一个招待从摄影机前走过，入了迷的汤姆盯住画外的基蒂。亨利和丽塔望着画外的歌手时悄悄说话。

丽塔（对歌唱表示赞赏）：唔——唔。

亨利（在她身旁，当他递给丽塔一支烟时）：我想，咱们富有想像力的小考古学家大约会有新发现了。

丽塔：哎，生活是水涨船高的。（当亨利点燃他的香烟并轻声笑时，她望着桌子那端）嗨，开香槟酒吧，我觉得应当让肠胃舒服舒服了。

当影院的观众发出笑声时，亨利点上丽塔的香烟。画面切到既有黑白银幕，又有观众在电影院看电影的场景（彩色）。基蒂在黑白片的舞台当中，呈黑色。

基蒂（继续唱）：“让我们相信总有一天/管他会变成什么样儿”。

[切换]

内景，小餐馆，白天

塞西莉亚在柜台内望着画外的空间。她心不在焉地擦干一只碟子。可以看见她的老板在烤架上干活的部分身影。听得见顾客们的谈话声和盏碟的叮当声。

男子（画外，透过餐馆内模糊的嘈杂声）：啊，请结帐……啊，小姐，给我开帐单好吗？

餐馆老板（气鼓鼓地走向塞西莉亚，连说带比划地）：快点，那位先生要帐单。

塞西莉亚（愣了一会儿后）：噢，对不起。（在口袋里掏帐单，然后递给画外的顾客）对不起。

塞西莉亚经过另一个正在喝咖啡的顾客走向柜台，她在简身边站住，依然在擦她的碟子，仍旧是神不守舍的。

简（忙于清理柜台）：那么，你刚才在想什么呢？

塞西莉亚：啊，一座坡顶房子，沙漠……

简（摇摇头）：哦，上帝。

塞西莉亚（把那只碟子码在炉灶上端的架子上，继续）：……在跳舞池上接吻。

简（抓起一只盘子，微笑着）：那么说，昨天晚上你真的去看电影了。

塞西莉亚（用手指绕手里的那块擦碗巾）：那些人是那么的漂亮。（摇摇头）他们，他们的谈吐是那么的机智聪明，他们做那么富于浪漫情调的事。

简（几乎同时）：真的。

塞西莉亚（凑向简，打着手势）：听我说，我打心眼儿里觉着，扮演汤姆·巴克斯特的演员可真帅。

简（一个顾客走过镜头时，部分交叠地说）：啊，真遗憾，我错过了。

塞西莉亚（迅速扫视四周，支持简，摸着她的胳膊）：嗨，下班后你想去看那部影片吗？

简（部分交叠）：是的，我高兴去。

塞西莉亚（点点头）：我要再看一遍。那么，咱们去吧。

餐馆老板（画外，几乎同时地）：快，这儿是什么地方呀，社会俱乐部？（走向画内的简和塞西莉亚，后者把擦碗巾搭在脖子上，闪身让他走过）我那边的脏碟子够一池子了。快，姑娘们，（从她们身边走出画面，不耐烦地）快。

简和塞西莉亚连忙低头干活，收拾柜台上的脏碟子。画面切换到宝石电影院的外面。简和塞西莉亚在售票台前买票。

塞西莉亚（对售票台的职员，含含糊糊地）：非常感谢。

她们走进电影院。天还没有黑下来，路边停了几部汽车，还有过往的车辆和行人。后景有轻音乐。

画面切到电影院里面。塞西莉亚和简已坐在位子上，边看边吃爆玉米花。正在放映《开罗的紫玫瑰》。

汤姆（画外）：噢，把我给镇住了。

画面切到黑白片的银幕。汤姆头戴软木遮阳帽，身穿卡其布的衣服，双手叉腰，环视坡顶房子的起居室，非常激动。

汤姆（画外）：真的把我镇住了。你们为自己在这里安排了一个相当不错的地方。（走到房间当中，可以看见他身后五彩缤纷的部分景色）要知道，我还没有缓过这股劲儿，二十四小时之前我在埃及的一个墓穴里，我还不认识你们这些有意思的人物，而现在我到这儿来了。（惶惑地摇摇头）我接近曼哈顿疯狂周末的边缘了。

画面切换到贾森，他在酒吧兑一瓶马丁尼酒。

贾森（对画外的汤姆）：我希望你喜欢喝非常淡的马丁尼酒。

画面切回到汤姆。

汤姆（对画外的贾森）：噢，不不，不，谢谢。呃……我想我愿意等待科帕卡班纳夜总会那杯香槟。（断然点点头）

[切换]

内景，塞西莉亚的寓所，晚上

一扇挂着帘子的门占满银幕，看得见塞西莉亚的剪影，她在用钥匙开锁，然后走进去。门上方有一盏过道里的壁灯，窝所本身是黑黢黢的，没有音乐。

塞西莉亚（随手关上门）：我回来啦，蒙克。

塞西莉亚经过一个摆小摆设的墙架，走过黑洞洞的起居室。镜头移向蒙克，他的半个身子在门背后，对画外的妻子说话。

蒙克（结上衬衣扣）：你怎么这么早回家呀？我觉得我跟你说过你可以去看电影的嘛。

镜头移回塞西莉亚，她站在黑房间里。

塞西莉亚（点点头）：是的，我去过了。

镜头移回在卧室里的蒙克，听见一阵响亮的笑声——很快就弄清了它的来源：一个名叫奥尔加的肥胖粗俗的女人。她边笑边走到蒙克后面，抓住他的膀子。她拿着一杯威士忌。蒙克转身仰脸倚到门上。他俩叠在一起，哈哈大笑。

奥尔加（哈哈笑）：我最好还是走吧。

奥尔加边笑边喝酒，步履蹒跚地对着塞西莉亚走进起居室。

蒙克（哈哈笑）：不，别走，留下来吧。（镜头跟拍奥尔加，框出他）这是塞西莉亚。

紧接着，蒙克走到奥尔加和塞西莉亚身边。塞西莉亚一声不吭便从蒙克和奥尔加身边走到画外的卧室。蒙克拿着一摞纸牌。

蒙克（塞西莉亚走过时转身，继续）：啊，这是，呃，我的朋友，奥尔加·奥尔加是个杂技演员。（神经质地大笑起来）

奥尔加（笑，喝着还比划着，几乎和蒙克同时说话）：我不是的。（叨叨咕咕地从沙发上拿起自己的大衣）我得回家去了。

蒙克（扇忽那摞纸牌）：哦，别，来吧。来吧，我在这里给你预卜未来。

奥尔加（走向门口）：不……你醉了。

蒙克（尾随已出画的奥尔加）：啊，你说醉了是什么意思？我没有醉。

奥尔加（画外，开始随手关她身后的门）：醉了，醉了。

蒙克（指着卧室）：来吧，不用忌讳她。（打手势）她是我的老婆，或者她想做我的老婆。（站在门口，当他向下楼梯的奥尔加嚷嚷时，把门缝开大了些）嗨，奥尔加，来吧，我用纸牌给你变个戏法。

当蒙克在画外的楼梯追她时，可以听得见奥尔加怪声怪气的笑声。

蒙克（画外）：：奥尔加！

从下面传来他们笑声的回响，还听得见他们在楼梯上的咚咚脚步声。前门洞开，我们看见塞西莉亚缓缓走向门口的身影。她关上门，背对镜头在那儿愣了片刻。响起轻音乐《汤米·多尔西》，画面化到床上一只敞开的手提箱。我们看见塞西莉亚的双手在怒气冲冲地装箱子。她使劲把她的衣服往箱底按。镜头切到起居室的前门时，音乐在继续。蒙克走进房间，随手关上门。他脱掉大衣，望望卧室的方向，他戴着便帽，满脸没有准谱的样子。

蒙克（甩掉他的大衣，走到厨房）：剩下肉卷子没有？（弯腰看看冰箱）呃，昨天你做的东西可好吃了。

画面切回到塞西莉亚，是蒙克隔着门的视点。她仍在气鼓鼓地收拾床上的手提箱。

蒙克（画外）：在干什么呢？

塞西莉亚（气喘吁吁地）：我要搬出去。

塞西莉亚通过门道大步走进起居室，在厨房经过蒙克身边后才出画。他向画外的她说话时，她又从蒙克身边大步走回来。他被框入在门框和壁灯内。听见拉开另一只抽屉的声音。

蒙克（打着手势并揉搓手中的J帽子）：你在说些什么呀？什么事不对劲？……什么？因为以前的事？（走向画外的塞西菊亚，比比划划地）为了奥尔加，是这么回事吧？为了这事可太可笑了。那就是怪事了。（大笑）我是说，如果这是为了奥尔加，你会把自己变成比过去更大的大傻瓜。

塞西莉亚（双手抱满东西，把蒙克挤开）：对不住。

塞西莉亚走回卧室，背对蒙克继续收拾东西。卧室里亮堂堂的，与蒙克所在的黑暗起居室成对比。

蒙克（转身透过门道与塞西莉亚打着手势说话，只看见他为部分身影）：她是乔一卡鲁索的妹妹，我只不过变一套纸牌戏法给她看。

塞西莉亚（走回起居室，看了一眼蒙克）：你的内衣在后面。

塞西莉亚大步走进浴室。镜头跟拍直到她在亮堂堂的房子里消失。蒙克继续申述他的情况时走到画内，他站在浴室门道附近的暗处。

蒙克（画外）：今天早上（画内）我把它放在那儿的。现在听着，塞西莉亚，你搞错了。（比划着，仍拿着他的帽子）好吧，我道歉，我喝酒来着。你知道我喝了酒会成个什么德行。心肝儿，你以为这意味着我不爱你吗？

塞西莉亚（大步走出浴室，再次推开蒙克，双臂抱满洗漱用的东西走过去）：我搬走。

蒙克（跟着塞西莉亚）：你不能走，我需要你。（当塞西莉亚背对他在镜前戴帽时，他站在卧室门口）而且，而且你知道我爱你。你看，我犯了个错误。

塞西莉亚（从镜前回身望着蒙克喊叫）：你并不爱我！

蒙克：咳，宝贝儿，算了。

塞西莉亚（表示疑义，提高嗓门）：你不爱。你待我不好，你打我。（再次从蒙克身边走出房间）

蒙克（对画外的塞西莉亚连比带划地）：瞧，我揍你是因为你不受管，我从来不是说打就打，我总是先警告你，（指着她）如果你不规矩，我才揍你的。

镜头移向前门，塞西莉亚正在珠泪满面地挣扎着穿大衣。

塞西莉亚：我要走了。

蒙克（画外）：现在听着，塞西莉亚，我不知道是谁（走向画内的塞西莉亚）往你的脑袋瓜里塞满不切实际的疯狂念头，可是我受够了。

蒙克大踏步走回厨房，他恳求的调门突焦转为愤怒。他坐在餐桌旁，不停地向画外的塞西莉亚叫嚷。

蒙克（使劲把他的帽子挑到桌子那头，继续）：我要吃晚饭。（抹平头发）给我拿肉卷子来！

塞西莉亚（画外）：呃一哈。（再次从他身边跑过）

蒙克（从桌边站起来，恢复到劝慰的调门）：算了，塞西莉亚，你知道没有你我活不下去。（走进卧室，塞西莉亚正在关上她的手提箱，打手势）我像一个小孩子那样向你走去。

塞西莉亚（怒火满腔地转身望着蒙克）：这是办不到的。

塞西莉亚径直走向卧室里的壁柜，回身绑紧她的手提箱。他继练恳求她时，她背对着他，不予理睬。

蒙克（狂暴地比划）：你看，我对不住，我是说我真的是对不住。我道歉都不成吗？我喝酒，我干蠢事。不是我，是威士忌。

塞西莉亚（一把抓起她的手提箱，推开门口的蒙克，哭了起来）：我走了，蒙克，我走了。

蒙克（转身对着现已出画的塞西莉亚）：啊，耶稣基督，我不能和你讲道理。（打手势）好吧，走吧。让我看看你能走多远。走吧，走吧，上回你没走成。你去看看外面的真实世界是个什么样子。（听见关门声便火冒三丈）走吧，你会回来的。（走向前门）你只不过是诈唬诈唬。你只不过是假装的。（打开门向楼梯下嚷嚷）你会回来的！

传来在楼下关上公寓门的声音。蒙克置之不理。

蒙克：也许一个星期，也许一个小时，不过你会回来的。

蒙克猛然砰地关上前门。画面切到——

外景，街道，晚上

画面是一条阒无人烟、黑洞洞的主要街道的全景。一辆孤零零的汽车靠在路旁；路灯在空荡荡的人行道边排成行。塞西莉亚在街上踯躅时，约略见到她的手提箱闪着光。镜头切换到同样孤单的塞西莉亚身上时，响起活泼的爵士乐声。她抓紧大衣领口。晚风吹拂她的头发，她突然止步，直勾勾地朝前看。

画面切换成从她的视点着宝石电影院。它也和这条街道那么孤寂冷落，门罩上的灯熄灭了，能看出精彩节目的粗体字，《开罗的紫玫瑰》。俄顷，镜头移回到塞西莉亚，晚风仍在吹拂她的头发。她重新开始踱步，她低着头，神魂不定。

画面化到一个橱窗内的霓虹灯：塔弗恩。爵士乐声中夹杂着这个生意兴隆的酒吧间的笑语欢歌声。镜头移回到荒凉的大街时，能透过百叶窗隐约看见酒吧间的顾客。塞西莉亚在人行道上慢慢走，仍然拎着她的手提箱，同时抓住她的大衣。可以看到妓女埃玛走路的部分身影，她的脸占了画面的左侧。塞西莉亚在她身后的黑影中。

埃玛（望着画外的酒吧窗户）：哦，天啊，看看这些小伙子。（转身对她的同伴）来吧，宝贝儿，我们去挣几个钱。

这两个女子从镜头前走进画外的酒吧。塞西莉亚站在她们后面，抓住她的手提箱和大衣领。她一动也不动。片刻之后，爵士乐声加醒，塞西莉亚缓缓转身，踏上她来时的路，她走远的身影在黑暗中淡出。[切换]

内景，塞西莉亚的寓所，晚上

塞西莉亚打开门锁时，可以从挂着帘子的前门上看见她的剪影，她提起手提箱进入那黑洞洞的寓所。听到爵士乐声。她关上门。脚步沉重地走进起居室。响亮的鼾声代替了减弱的音乐声。塞西莉亚站在房间正中，手里还拿着手提箱。[切换]

内景，小餐馆，白天

一个相貌堂堂的妇女坐在小桌子旁的影象占满画面，她穿着大衣戴着帽子。听见后景中碗碟叮当响和顾客的声音。

妇女：我点的是咸猪肉和番茄，（皱眉）你却给我火腿和干奶酪。

镜头速摇到塞西莉亚，她背对镜头站在小桌旁。对面桌上坐着一个男人。附近的衣帽钩上挂着一顶软呢帽。

塞西莉亚（拿走那只盘子）：我一我一我这就把它拿走，夫人。

塞西莉亚急忙离开那张桌子，几乎在通道上和简撞个满怀。小餐馆里挤满了人。

简（手里拿着毛巾，兴奋地比划着）：塞西莉亚，我要你去见一个人。

塞西莉亚（几乎同时地）：谁？

简（打手势）：哎，记得我对你说过我要留意合适的人吗？

塞西莉亚（抵触地）：哦，算了吧。

简（把塞西莉亚推到一张桌前）：来吧，只要不抱成见。

塞西莉亚（叹气）：啐。

简（对一个背对镜头坐在桌旁的单身男子）：这是我的妹妹塞西莉亚，（对塞西莉亚）这位是……

镜头快速摇到坐在桌前的男子。我们从那两个女子的背后望过去，看到他那张喜气洋洋的圆脸占满画面。

简（画外）：……特迪·阿什克罗夫特先生。

塞西莉亚（她背对镜头，点点头）：你好吗？

特迪（微笑）：幸会。

画面切到简和塞西莉亚低头看现时在画外的特迪。

简（捅捅强装笑脸的塞西莉亚的膀子）：特迪是一个灭虫工作者。

特迪（莞尔，镜头回到他的脸）：是的。在默森控制虫害公司。我的专行是老鼠和蠹鱼。

塞西莉亚（镜头回到那两个女子时，她的样子很不自在，但尽力点点头）：认识你很高兴。

特迪（画外）：幸会，幸会。

男顾客甲（在画外嚷嚷）：女招待，劳驾啦，我的汉堡包！

塞西莉亚（掉转头去，部分交叠）：来啦。

男顾客乙（画外）：能给我开帐单吗？

塞西莉亚（转向声音的来源）：马上就来。（掉了一只盘子，乒乓之声把她吓了一跳）噢……噢……

餐馆老板（画外）：就这样干。

画面切到餐馆老板，样子非常严厉。他站在烤架前。

餐馆老板（对画外的塞西莉亚）：就这样，塞西莉亚。你被解雇了。滚！

塞西莉亚愕然。她和简站在餐馆的威尼斯式软百叶窗帘前望着画外的老板。

塞西莉亚（恳求）：可是我一我一我会赔的。我会多加小心些。

餐馆老板（画外）：出去。（画内，没离开他的烤架）走，脱下围裙，回家去。你被解雇了！

简（镜头切回到她和塞西莉亚，她俩望着画外的老板）：要是她走，我也走。

餐馆老板（镜头对着他那张绷起的脸）：对我正合适。

镜头快速摇回简和塞西莉亚。

塞西莉亚（摇摇头，看着简）：她不是这个意思。你，你有孩子。（对画外的老板）不。她不是这个意思。

餐馆老板（镜头摇回他时，他并没有离开烤架）：那么告诉她别多管闲事。你被解雇了。

画面回到神色异常恍惚的塞西莉亚在宝石电影院附近的人行道上走。她在胸前合抱双臂。她走过那个门罩，哭泣起来。后景中传来过往车辆和行人的噪音。一个街头卖艺的人有气无力地演奏手风琴。她突然止步，框入她刚走过的门罩。它的粗体字是：“正在上映《开罗的紫玫瑰》”。

[切换]

内景，电影院，白天

几名观众坐在漆黑的电影院里。越过他们的头和背，我们可以看见黑白片的银幕。正在放映《开罗的紫玫瑰》。在丽塔、亨利、贾森和汤姆（戴着他的软未遮阳帽）进入画面之前，有一个坡顶房子门厅的短暂空镜头，只见一堆手提箱。亨利和丽塔继续走进画外的起居室，贾利放下行李；汤姆站到门厅附近四处观望。听见轻快的影片配乐。

亨利（画外）：啊。从埃及（画内，走向起居室）回来啦。从贝督因到百老汇。

贾森（放下他的手提箱）：尽管如此，我也不是有宗教信仰的人，我在此发誓，永远不再在气温不稳定的时候飞过大西洋，而且再也不去看别的骆驼了。（走到酒吧，捂住他的胃）谁要喝一杯？（期待地拍拍手）

画面切到电影院的一排座位（彩色）。塞西莉亚走进画面坐到位子上，她眼睛上的化妆因哭泣而留下的污迹。她拿着一盒爆玉米花。她用纸巾擦眼睛，换鼻子，望着银幕。

丽塔（画外）：哎呀，我迫不及待的要换下这身衣服到夜总会去玩玩。

亨利（画外）：那么，孩子们，咱们别浪费时间了。科帕卡班纳的余兴表演十分钟之后就要开始啦，我们要去会见伯爵夫人和拉里·怀尔德。

画面切回到越过电影院观众的后背看黑白片的场面。穿着考察队装束的汤姆正在打量四周。我们以前见过这个场景。

汤姆（双手叉腰，环视坡顶房子）：噢，把我给镇住了。真的把我镇住了。你们为自己在这里安排了一个相当不错的地方。（下了几级台阶走到起居室，他身后是曼哈顿的景色）要知道，我还没有缓过这股劲儿，二十四小时之前我在埃及的一个墓穴里，我还不认识你们这些有意思的人物，而现在我到这儿来了。——我接近曼哈顿疯狂周末的边缘了。

贾森（在酒吧前兑一瓶马丁尼酒，如前）：我希望你喜欢喝非常淡的马丁尼酒。

画面切回到正在观看画外影片的塞西莉亚，她仍在抽抽搭搭地哭泣。

汤姆（画外）：噢，不不，不，谢谢。呃……我想我愿意等待科帕卡班纳夜总会那杯香槟。

画面从塞西莉亚泪痕斑斑的脸化到黑白影片。影片已开始放映另一个场景。我们原先见到过的片头字幕占满银幕。背景音乐是富于异国情调的主题曲。起头是一张大名片，用手写体写着《开罗的紫玫瑰》，一只手拿开这张名片，露出第二张手写体的名片，上写领衔主演者，罗伯特·塔尔梅奇/安娜·雷伯恩/托德·摩根。名片化到越过电影院观众的背（彩色）看黑白银幕的场景。一个穿着制服的高大黑人女佣德利拉正在坡顶房子的卧室里拍松几只枕头。异国情调的音乐止。

德利拉（望着画外的丽塔）：丽塔小姐，你有心事吧？（拍松一只枕头，把它放回到床上）因为打从你从金字塔回来之后就和以前不一样了。

镜头后拉，框入倚在长沙发上的倦恹恹的丽塔。她背对德利拉，正在抹指甲油。

丽塔：不，真的没什么事。我会好起来的。

镜头推近《开罗的紫玫瑰》，我们只看见黑白银幕。现在可以清晰地看到卧室了，里面有缎子缝制的床头架和双人床，精致的灯具和茶几，还有镶褶边的窗帘和剪下来的鲜花。

德利拉（抻平床罩）：我不期望这事和那个探险的家伙汤姆·巴克斯有什么关系。

丽塔（边涂指甲边含糊其词地）：哟，你干吗说这个呀？

德利拉（做手势）：他说话的腔调，全都挺浪漫的。

丽塔（把指甲油的刷子插进瓶子，嫣然一笑）：是呀……（在空中晾干指甲，吹吹）快点，德利拉，给我放洗澡水吧。

德利拉（走到床前，对着侍在长沙发上的丽塔的背影）：是，夫人。你要大泡沫的还是“爱斯”牌奶液的呀？

卧室的场景化到字幕的另一段。这回是手写小字体的《开罗的紫玫瑰》制摄组部分名字。当异国情调的音乐声响起来时，另一只手拿开这张名片，露出另一张手写体名片：斜片人：拉乌尔·赫希。

画面切到坐在观众中的塞西莉亚（彩色）。影片使她心旷神怡，她不再哭了。轻松的乐声起。

丽塔（画外）：哎呀……

画面从塞西莉亚的脸化到从影片观众的背和头（彩色）看过去的黑白影片银幕。丽塔在画内，裹着毛皮围颈，身穿旅行装。她站在坡顶房子的起居室内，身后是曼哈顿五彩缤纷的景色。我们以前听到过这场戏，但没有见到画面。这伙人刚从埃及回来。

丽塔（画内，继续）：……我迫不及待的要换下这身衣服到夜总会去玩玩。

接下去是看见亨利在黑白画面上。他站在起居室的另一端，用桌上的打火机点烟。

亨利（把打火机放回桌上）：那么，孩子们，咱们别浪费时间了。科帕卡班纳的余兴表演十分钟之后就要开始啦，我们要去会见伯爵夫人和拉里·怀尔德。

影片切换到门厅，汤姆戴着那顶软木遮阳帽，身穿卡其布衣服，站着打量坡顶房子的四周，双手叉腰——这个场景我们已看过两次了。

汤姆（打量四周）：噢，把我给镇住了。真的把我镇住了。你们为自己在这里安排了一个相当不错的地方。（下了几级台阶走到起居室，他身后是曼哈顿的景色）要知道，我还没有缓过这股劲儿，二十四小时之前我在埃及的一个墓穴里，我还不认识你们这些有意思的人物……（稍停片刻，望望画外的观众）

镜头切到彩色的观众，对着坐在位子上的塞西莉亚。她在看影片，一只手托着腮。当汤姆略停时，她直起腰来，吓了一跳。共余观众分散在座位上观看影片。轻快的音乐仍在继续。

汤姆（画外）：……而现在我到这儿来了——我接近曼哈顿疯狂周末的边缘了……

当汤姆的画外音结束时，塞西莉亚作出反应，她望了一眼四周的观众，在位子里娜了挪身子，画面切到从影院观众的背和头看过去的黑白影片的汤姆。

汤姆（摇摇头，朝外看画外的塞西莉亚）：我的上帝，你一定真的喜欢这部影片。

画面切回到观众，对着夹在分散就座的观众中的塞西莉亚。

塞西莉亚（指着自己，看着画外的汤姆）：我？

在塞西莉亚前排的一个妇女回头看着她。

汤姆（画外）：你已经在这里呆了……

现在的画面是从观众（彩色）看过去的黑白银幕上比真人大得多的汤姆。

汤姆：……整整一天了，以前我在这里见过你两回了。

镜头移回塞西莉亚的较近景，她坐在那里，不敢相信所发生的事。

塞西莉亚（指指自己，抬头看银幕）：你说的是我？

镜头移回汤姆在黑白银幕上的较近景。

汤姆（俯视画外的塞西莉亚）：是的，你一你一你已经——这是你第五次来看这部影片了。

镜头快速摇向黑白片场景中的丽塔（特写）。

丽塔（悄声提醒）：亨利，上这儿来……快！

画面切回到比真人大的汤姆（特写）。

汤姆：我得和你聊聊。

他开始离开那个黑白银幕。观众们感到意外，开始屏息静气。画面切到大惊不已的塞西莉亚，她在座位上动弹不得。当其余观众在后景中叫喊起来时，画面迅速切回汤姆。他真的走出黑白银幕，走进电影院，恢复到生活中的色彩。

镜头切到一个戴帽子的妇女，她在电影院的最末一排。她大叫一声昏了过去，镜头飞速摇回到银幕（从观众的背和头拍过去的）。彩色的汤姆跳下舞台，开始登上当中的通道。黑白影片中刚才汤姆所站的位置空了。黑白银幕上的亨利走到边上，到了汤姆原先站的位置。他朝外看观众。丽塔紧跟着他。观众（彩色）群情骚动。

亨利：听着，招人喜欢的家伙，你的位置错了。

丽塔：汤姆，回这儿来，我们的故事才演了一半呢，

汤姆（部分与丽塔的话交叠，边走边回头，还打着手势）：别管我。我要在这里四处看看。你们演你们的。

汤姆戴着软木遮阳帽，走到塞西莉亚所坐的那排。他弯腰对她说话。他的脸占满画面。观众们不断尖声叫。画外的影片演员继续恳求他。轻松的音乐继续回响，汤姆对这一切全然不顾。

贾森（画外）：我们的故事接不下去啦！

汤姆（对画外的塞西莉亚）：你是谁？

镜头切到塞西莉亚犹犹豫豫的脸，她抬头望画外的汤姆。

塞西莉亚：我叫塞一塞一塞西莉亚。

镜头切到一个惊惶不已的穿制服的女领座员。她站在通道上摇晃手电筒。观众们继续作出各种反应。

女领座员：我去叫经理！

当镜头移回汤姆时，她转身跑回侧廊的门口。他和前景一样，靠在几个空座位上和塞西莉亚说话。

汤姆（握住塞西莉亚的手，拉她离开座位）：咱们到外面找一个能说话的地方。

塞西莉亚（任凭他拉起来），可是……你是在影片里的呀！

汤姆（和塞西莉亚一起跑到通道上，绕过第一排，可以见到黑白银幕的一角露出他的影片同僚们的腿）：不对，塞西莉亚，我是自由的！作了两千次同样单调的常规表演，我是自由的了！

他俩手挽手地穿过侧面挂着门帘的一个出口处。画面切回到黑白影片的银幕。焦虑失措的亨利在高声大叫，丽塔站在黑白银幕边上，俯视在画外逃跑的汤姆。

亨刊（走向站在后景风景窗前的贾森）：叫唐纳利神甫。

丽塔：汤姆！（双手和脸贴在看不见的黑白银幕上，仿佛是贴在玻璃上似的。她走不出来）[切换]

内景，电影院后面，白天

塞西莉亚和汤姆从电影院的后门进入璀灿明媚的阳光下。我们看见他们处在后景，一条短巷的末端。前景是小巷的另一头，杂货铺的一角。几个人从镜头前的人行道上走过杂货铺，暂时挡住一下这双男女。杂货铺的橱窗反映出马路上的来往车辆。这对男女边说话边朝小巷这头走，离镜头越来越近。快节奏的爵士乐声起。

塞西莉亚（气喘吁吁的，一只手扶住她的帽子）：我不明白。出什么事啦？你是什么人？

汤姆（声音很兴奋，推着塞西莉亚往前走）：我是什么人？这部影片你已经看过五遍啦。我是汤姆·巴克斯特，诗人，探险家，冒险家，是芝加哥巴克斯特家的。

他们在小巷口站住，汤姆扶住杂货铺的侧面墙，兴致勃勃地两边张望。又有几个不以为意的行人路过。

塞西莉亚（上气不接下气地）：啊，是的。我知道你是汤姆·巴克斯特，你缠上了夜总会的歌手基蒂·海恩斯，可是，我仍旧不——

汤姆（望着塞西莉亚，放开她的手时打断她，同时把手插进自己的口袋里）：再也没有必要这么干了。

塞西莉亚（系上她的大衣扣子，不解地望着汤姆）：你这是什么意思？

汤姆（打手势）：喏，我在婚礼前出来了。我是自由的。

塞西莉亚：你是非要娶她不可吗？

汤姆（指指电影院的侧墙）：我在这儿她在那儿时就不是非娶不可了。

塞西莉亚（手指绕着她钱包上的带子）：你不想娶她？她是那么的漂亮。

汤姆（点点头）：她对我不合适。她太瘦了。

汤姆再次抓住塞西莉亚的手，开始返身跑进那条小巷。

塞西莉亚（当汤姆推她时，她扶住帽子）：基蒂·海思斯，那个夜总会的歌手是瘦瘦的？

汤姆（在后景中的小巷末端站住）：我需要一个藏身处。（望着塞西莉亚，随即放开她的手）瞧，我永远不回去了，因为我遇见了你。

塞西莉亚（望望四周）：一个藏身处？一个藏身处？

塞西莉亚在前面走，汤姆紧随其后，他们踱出画面。镜头切到电影院里面，经理和女领座员从电影院后部入画，他们身后是门。

电影院经理（望着画外的电影银幕）：出什么事了？怎么回事？

镜头切到黑白银幕（从观众的背和头望过去）。丽塔、贾森和亨利站在坡顶房子的起居室，靠近银幕前边，朝外望画外的经理。

贾森（做手势）：汤姆走掉了。他就那样直接走了出去。

镜头切近黑白片的演员。画面上只有黑白片的银幕。

亨利（望着画外的经理比划着）：我不知道他是怎么干的。我可走不出去。

贾森：这纯粹是……（下面的话听不清，只见他背过身去，双手插进口袋）

丽塔（对画外的经理指指点点，大喊大叫的）：这简直是恶心。我是女主角，不该受这份罪。

当亨利和贾森喃喃地恶语相向时，镜头转回到电影院经理（彩色），他站在惊惶失措的女领座员身边。

电影院经理（望着画外黑白片的演员们）：他离开了影片？噢，我的天啊，好啦，别一别慌张。（摸摸嘴）就呆在那里保持镇静吧。（开始跑上通道，女领座员跟着）

画面切到黑白片的动作场面。

亨利（看着画外的经理，放下他合抱的双臂）：保持镇静？你疯了吗？（不断焦燥地嘟囔什么）

贾森（嘟嘟囔囔的，与亨利的话交叠，开头听不大清）：你是什么意思，“保持镇静”？

唐纳利神甫（透过众人的喃喃恶语，对丽塔、亨利和贾森）：是有人打电话叫神甫吗？

亨利（看着神甫，其时贾森也在看神甫，嘴里还在叨叨没完）：感谢上帝，你来了。

唐纳利神甫（转过脸对着镜头）：等等，这是第二本。

贾森（打手势）：问题就在这里。

唐纳利神甫（摇摇头，困惑不解地）：我得过会儿才该来呢。

唐纳利神甫走出画面。

贾森（比划着，在他后面喊）：汤姆走掉了。

这三个演员立即开始同时说话，画面切回到电影院经理（彩色），他站在甬道上，抬头看画外的黑白影片。他的侧影几乎占满画面。

电影院经理：你们能演下去吗？这里有一个观众。

镜头切到一位坐在侧座的大块头，他边吃爆玉米花边看画外的动作。

丽塔（画外）：怎么演呀？汤姆是故事情节的关键。

镜头切到另一区域的观众，对着一男一女，他们坐着欣赏画外的奇观。他们笑颜逐开。

亨利（画外）：这个没错！

贾森（画外）：不管你是谁……

画面切回到黑白片银幕。亨利抱住双臂，丽塔气鼓鼓地站在贾森两侧。他们往外看画外的经理。前景中露出唐纳利神甫穿的套装的一角。

贾森（比划着，往前走到银幕边，继续）：……你看，先生，虽说这基本上是我的故事，汤姆移动了情节。

亨利（与贾森的话交叠，走到他身边）：你是什么意思，你的故事？（把贾森推开，对画外的经理说话时，打手势指点自己）：这是一个男子要求自我实现的故事。

贾森（与亨利的话交叠，望着画外的经理）：他展示事实。这是一个复杂的、灵魂受折磨的故事。

亨利（抢白贾森，抬头望他）：哦，别说了——

丽塔（打断亨利的话，和这两个男人一起站到银幕边，比划着）：他们不知道自己在说什么，这个故事讲金钱在真正爱情中起的效应……

这三个演员立即同时说话。

贾森（交叠，望望丽塔，又看着亨利）：我不认为金钱干预了。

亨利（交叠，推开贾森，对丽塔说）：金钱？根本没有关系……哦，（指指自己）是……我是和贵族结婚的那个人。

丽塔（交叠，比划，当她的手移动时，推开了贾森了而向画外的经理说话）：……我的教养，我的财富，我的私立学校。

亨利（交叠，看着丽塔）：我是那个——一个地位低微的人——

丽塔（摇摇头，看着亨利，交叠）：没有人在乎……

贾森叨叨唠唠的转身看看这个，又看看那个。

亨利：你是什么意思，他们不在乎？

丽塔（交叠，对亨利）：如果这是你的故事，他们卖不出一张票去。

亨利（交叠，对丽塔）：我是从小镇来的地位低微的人，娶了伯爵夫人的妹……

贾森（背对镜头，对亨利，交叠）：伯爵夫人的妹妹大约是你能得到的最高级的贵族了。

亨利（抢白贾森）：那么，我——

丽塔（交叠）：噢……

当这个三重唱继续争吵时，声音越来越高，画面切到电影院经理（彩色），他力图和画外黑白片的演员对话。那个女领座员站在他身边，放映机的灯成了他们的背光。

电影院经理（交叠）：别吵了。

丽塔（画外，高声）：那么干什么好呢？

女领座员（在一旁，抓住她的手电筒，对经理）：也许你该把放映机关掉算了。

画面切回到黑白银幕。那伙人仍然挤成一团；唐纳利神甫也混在当中。

亨利（吓得双目睁圆，伸出双手）：别！别！别关放映机！别！别！……灯一黑我们就消失了。

贾森（忧心忡忡地转到画外的观众，同时含含糊糊地说）：镇静……

这伙人再次立即同时说起话来。丽塔望着画外的经理嘟囔。贾森拍拍亨利的肩膀。唐纳利神甫也伸出手，越过丽塔和贾利，也去推推亨利，说些抚慰的话。

唐纳利神甫（交叠，打着手势）：放松。放松。别紧张。别紧张。放松，放松，我的孩子。我们全都一起在影片里。

亨利（高声对画外的经理）：是的，不过你不明白消失和什么也不是……被消灭（激动得说不出话，打了个手势）是什么滋味。

镜头切到观众（彩色），对着一个穿套装的瘦削男子，他边吃爆玉米花边看画外的动作。其余的观众分散坐着。

亨利（画外）：所以，别……关掉放映机。

画面切回到黑白影片的银幕。这伙人不再聚集在银幕前景了。丽塔走出画面，德利拉从钢琴附近的一个门洞走入画面，唐纳利神甫背对镜头望着她。亨利坐在长沙发旁的椅子上。

德利拉：丽塔小姐，你的洗澡水准备好了。

贾森（拿着几杯酒对着德利拉走入画面）：现在不洗，亲爱的。

德利拉：哟，出什么事啦？

贾森（与德利拉的话交叠，示意她走向长沙发）：进来，坐下，德利拉。

亨利（在椅子内向前弯腰片刻，部分交叠）：安静，德利拉。

德利拉（走向长沙发时指指唐纳利神甫）：哟，他在这儿干吗？

贾森（和德利拉的话交叠，递给她一杯酒）：喝杯马丁尼酒吧。

德利拉：他在第六本之前不该到这儿来的嘛。

亨利（部分交叠，做手势）：我们知道，德利拉。

贾森（交叠）：我会给你解释的，现在坐下好啦。

德利拉（交叠，咚的一下坐在长沙发上）：到底出了什么事？是有人打算挤兑我吗？

亨利（做手势，耐心地）：他们没打算挤兑你。[切换]

外景，公共娱乐场，白天

我们在一个荒凉的娱乐场里看见一只大转轮。周围的树是光秃秃的；后景中有一座空荡荡的桥。附近渺无人迹，后景响起柔和的音乐。

汤姆（画外）：嗨，我知道这是什么，这是一个公共娱乐场！

塞西莉亚（画外）：是的，夏季之前，这里总是死气沉沉的。

汤姆和塞西莉亚从大转轮附近走入画面。

汤姆（转向塞西莉亚）：我确切地知道娱乐场是什么和怎么玩的，我知道！（兴冲冲地拍拍转轮的底部）

塞西莉亚（吃吃地笑）：哦，很好。

汤姆（笑）：这是写在我的角色里的。

镜头推近这对男女，此时汤姆爬上底座，站在一个座位旁边。

汤姆（转身看着塞西莉亚）：记得我邀请基蒂去卢那公园而她宁愿呆在家里聊天吗？

塞西莉亚（点点头），哦，记得。

汤姆（笑）：所以说，这是写在我的角色里的！哦，这——什么都不开放可太糟了。（从底座爬下来）我饿坏了！

塞西莉亚：哦，你饿坏啦！

汤姆（比划着）：唔，是的，我，呃，在科帕卡班纳场景之前就离开了那部影片。所以，往常这是我吃东西的时候。

塞西莉亚（搜索她的钱包）：哦，等一等一会儿，我在想什么呢？看，有了，（拿出一袋爆玉米花）我有一整袋爆玉米花……

汤姆（交叠，疑虑地望望四周，悄声地）：哇！

塞西莉亚：……你可以吃这个。

汤姆（接过纸袋）：噢！（再次悄声地）哇！

塞西莉亚（伸手进钱包）：我一我也有一块奶油巧克力，你……你没准……

汤姆（打开那纸袋，心不在焉地，部分交叠）：不，那……爆米花是……

塞西莉亚：你没准过会儿需要它。

汤姆（吃爆玉米花）：哦，天呀，哎呀，那就……那么说，这就是爆玉米花（塞西莉亚点头时，他吃吃笑了）的滋味了。我看见过人们在看所有演出时都吃它。当他们嘎啦嘎啦弄这些袋子时，虽然（开始走动，塞西莉亚在他身边）那是，呃……

塞西莉亚（打断他，和汤姆一起在大转轮周围散步）：那不是……？

汤姆（打量四周，把一切东西都收入眼底与塞西莉亚的话交叠）：……一种让人不愉快的事。

塞西莉亚：我还是一我还是不明白是怎么回事。

汤姆（抚摸塞西药亚的胳臂）：我想和你会面。（吃爆玉米花）别说什么你没看到我从眼梢望着你。（做个手势）当基蒂·海恩斯表演夜总会节目的时候？

塞西莉亚（做个手势）：噢，等会儿。我的确，我的——我记得看见你有种——不知道什么原故，你那会儿朝外望，可是，呃……

他俩站住，互相看着。他们身后是大转轮。

汤姆（点点头，吃爆米花）：当然。

塞西莉亚（摇摇头，继续）：……我从来没想到过那是看我。

汤姆：是的，那——当一当我们开车去那家乡村小酒店时？（点头）当我向基蒂求婚时？我在看着你呐。

塞西莉亚（摇头，交叠）：噢，不，基蒂穿上黑色长裙的模样是那么俊俏。我——

汤姆（摇头，打断她）：哦，不，她哪点都比不上你。

塞西莉亚（羞怯地摇摇头）：你在说什么呀？唔——我什么也不是。

汤姆：你好极了。（垂下双臂）你很动人。

塞西莉亚：动人？

汤姆：动人。（拿着爆玉来花的纸袋作手势）我爸爸回到芝加哥时喜欢用这个词说妈妈。“米因”，他会这样说，“你着实动人”。

塞西莉亚笑了。柔和的钢琴乐曲起。

汤姆：爸爸是个怪人。（低头看看手里的几颗爆玉米花）我从来没有见到过他。影片开始前他已经死了。

塞西莉亚：哦，我该坦白，（点点头）我的确总是抬眼望着你，望着银幕上的你。

汤姆（咽下几颗爆玉米花）：真的？

塞西莉亚：真的。

汤姆（打手势）：甚至当我和西姆斯探长和亨利·亚当斯那个花花公子在一起的时候？

塞西莉亚（挥动胳臂摇摇头）：哦，是的，甚一甚至你虽然不是主要角色，你就是你看上去的那个人。

汤姆（不以为然，吃爆玉米花时转过脸去）：你?