我的秘密之花

以甜蜜爱情小说起家的著名作家阿曼达，在现实生活中却是饱受婚姻困扰的里奥，虽然她看起来光鲜亮丽，她在丈夫面前就是一个索爱无限度随时可以崩溃的小女子，她的姨妈和外婆就曾发过疯，丈夫为了逃避和她的战争一直报名到前线打仗，丈夫爱上了她的好朋友心理医生贝蒂，丈夫不愿接她的电话，她心心念念着丈夫而看不见自己的世界，一见面却恶语相向，她和经纪公司也发生了纠纷，无法按要求交稿。好在他认识了记者安吉尔，找到了一个情绪出口，安吉尔替她交稿，她成为安吉尔的经纪人。她和丈夫帕克离婚。我得适应没有帕克和酒的日子，而且越早越好。在最痛苦的时候，保姆的儿子偷了她的首饰和手稿，手稿卖了好价钱挽救了保姆儿子安东尼奥的舞蹈团。人生残酷，但很公平。最终里奥来找安吉尔，终于又找到了爱情。

理性的作家和感性情绪化的妻子，只有爱就像生活在真空中，可能会窒息或让人窒息。

爱情消失时，爱情小说家变成自我否定的批评家。

被情绪化逼问到死角的另一方只能逃走，爱是沙子，抓得越紧，流失越快。

爱情成就了阿曼达，也毁了她的生活，最后又挽救了她。

只有不爱才会理性而发光，一旦在爱中，可能就变成折磨人的小妖精，驾驭好爱情而不被其伤害还真是需要智慧。

心理医生在知道帕克不爱里奥后，介绍安吉尔给她，也算是帮了一个忙。

一切都是最好的安排，又被印证了。只要不放弃自己，穿过黑暗的日子，所有的努力就会见到光明。

《我的神秘之花》是去独立文艺观影俱乐部看的第一部电影，下午6：30开始，出门的时候下着小雨，9：30影片结束，小雨未停......

这部影片讲述了女作家里奥使用阿曼达的笔名写了二十多年言情小说，然而最近的创作或生活却遇到了瓶颈，供职于军队的丈夫出轨自己的好友，母亲与妹妹关系紧张，保姆为弗朗明戈的舞蹈家随时有可能离职，新作品被出版社指出不符合市场的喜好，在一切的混沌生活中里奥通过周围人的帮助与影响找回自我，跳脱了不幸婚姻。

1996年卡罗维发利国际电影节最佳女演员等多项专业褒奖，法国《电影手册》1995年十佳。

看这部电影真正看到了作为一个国际大导演对影片全面的构架有多完美。从故事情节、配色、服装、镜头、音乐等，无不显示了一个优秀的导演对于一个影片的掌控力。

值得着重拿出来提的第一点是关于阿莫多瓦对女性面对情感、家庭生活的洞察力。里奥对常年不在家的丈夫极度的思念及赤裸裸的性渴望，在丈夫回家时里奥追问丈夫一个肯定的回答，妹妹与母亲的争吵，母亲带里奥回乡下时告诉她的关于没铃铛的母牛的观点，回到乡下回归少女状态下的里奥，都刻画的如此生动。

第二点不得不说阿莫多瓦对于影片的用色，从颜色到服装，95年的作品，现在看来色彩和服装也一点不过时。全片情感是挣扎、压抑的，但用色却是鲜明大胆的，这也是西班牙导演的一贯风格吧。有意思的几个点是，当里奥丈夫要回来时她本来穿了一件和丈夫差不多色调的裙子，却在丈夫回来前换成了一条红色的裙子，一方面表达了里奥对丈夫的性渴望，一方面裙子的颜色又和丈夫衣服的颜色如此不搭（暗示与丈夫不同步调）。里奥丈夫回家洗澡时，在里奥如此急切的性渴望下却用的蓝色浴巾裹住丈夫的下半身。里奥丈夫打电话到里奥闺蜜家，里奥穿深色衣服，闺蜜穿粉色衣服。里奥终于从失败婚姻中走出来时，去见angle，穿了红色的衣服。

第三点要说的是影片的构图，无数次的镜像构图让影片变得有趣生动，里奥去见angle的那一刻，里奥丈夫回家进门的那一刻，里奥与丈夫在浴室及卧室时......，还有就是高级的构图审美，印象最深刻的是弗朗门戈舞蹈时俯拍母亲的构图、里奥在街头遇见angle围困在游行队伍时，angle在广场上跳舞时，可以说无数的画面单拎出来都可以当海报用了，这就是一个大导演的审美能力。

当然，影片还有无数值得回味的点，虽然不是阿莫多瓦的巅峰之作，但在我心中也是一部非常优秀的电影，在影片中可以看到一个导演的功底，无数次的隐喻，抛包袱再接回来，剧本、用色、摄影技巧、还有对于人的洞察，也有自己阿莫多瓦作为同性恋导演对影片所抛出的自己的价值观，会找时间二刷。

As a successful romantic novelist, Leo Macías (Paredes) lives on an easy street of Madrid, but middle-age crisis starts kicking in, the relationship with her husband Paco (Arias), a military officer who goes out of his way to be stationed in foreign countries (a typical cop-out move of the guilty part), is on the rocks, which significantly cripples her output of cloying love stories, and under contractual obligation and a nom-de-plume clause which gives her the freedom of anonymity, her high-flying career might take a sea change when she seeks to publish her latest anti-romantic works through a newspaper editor Angel (Echanove), who begins to take a shine for her.

THE FLOWER OF MY SECRET, Almodóvar’s 11th feature, might as well echo his own creativity struggle at that mid-point in his life, between churning out familiar stories that promise stability or breaking out from his comfort zone to map out new territory, an artist’s perpetual dilemma, that is.

Leo’s latent desire to shucking off her status quo and persistent loneliness is comically symbolized by a pair of shoes that Paco bought for her years ago that now becomes too tight for her to take it off, and cannot reach her maid Blanca (flamenco dancer Vargas, who will not exeunt without a fiery rendition), she has to cross the city to ask her best friend Betty (Elias) for help. Tellingly, female friendship is never simply a friend-or-foe dichotomy in Almodóvar’s understanding, here it is complicated by secrets, conflicted by feelings but ultimately benevolent, and men, on the other hand, are less so, Paco’s egotistic ultimatum prompts Leo to suicidal actions, Angel’s banal affection looks more like a stopgap than a soul-mate for her, and Blanca’s son Antonio (Cortés), is stripped down to a dunderhead with an improbable sense of naiveté, to whom Leo symbolically grants a gratitude than taking advantage of his corporeal gesture.

Thankfully, the school of hard knocks is graced by Marisa Paredes’ commandingly doleful star turn in the center, to incarnate a woman who is aspiring to burn the bridge and plow on over a dead-end marriage with a renewed direction of life, and the most ebullient parts are those with her mother and sister (Lampreave and de Palma respectively), when motormouth meets loudmouth, both are extraordinarily funny as the bickering duo, plus we must give the mother the credit for doling out her cracker-barrel philosophies and Lampreave is particularly swell in delivering her lines with a delicious cadence.

At any rate, THE FLOWER OF MY SECRET is Almodóvar’s more conventional and sympathetic practice of his slant on female emotional provenance, it might stem from love (even a lopsided one), family (even it is affixed with constant squabbling) or friendship (even if contains betrayal), but most of all, there is a form of vitality as immanent as a woman’s tears, vulnerable it seems, but the operative word here is “indissoluble”.

referential entries: Almodóvar’s JULIETA (2016, 7.0/10), WHAT HAVE I DONE TO DESERVE THIS? (1984, 7.0/10).

剧情虽不强，但女作家李鸥的心理折线起起伏伏太多变了。看到她和出出轨的丈夫吵嚷、痛苦尚觉得平淡，到她陪母亲回乡下疗伤，坐在太阳底下听纺织娘们齐声歌唱，忽然心头一暖，再到胖编辑在没有人的石板路上跳舞跳到跌跤，她苍老的中性脸难得焕发孩子般纯净的欢笑，就想按赞了；然而里欧说，因为脆弱，所以要适应没有老公和酒的日子；偷过她手稿的男孩上门坦白，真正解开了她的心结：福祸相倚，很难有绝对的公平。这时，她放下了，不是找一个情感宿主，而是真的爱上了那个同样孤寂的胖编辑，看到这里，一肚子的满足填上了…还有里头的女人，争吵也罢，矛盾也好，终究都是坦坦荡荡的独立个体，都可以为了女人，伤情人或是儿子的雄性心灵，喜欢😍

深得我心，这才是真正崩溃边缘的女人，不矫柔做作，人物更加立体深刻，一个多愁善感情绪化的女作家。无法面对丈夫已经不爱自己的事实，逃避、自欺欺人。 闪光点：1.妹妹和妈妈在那一段歇斯底里的互相埋怨，神经质的碎碎念，这就是日常的生活琐碎。2.在出版社和那些唯利是图的编辑据理力争，事业上寻求突破，写出更多真实复杂灰暗的生活，很明确指出创作的核心问题，像是阿莫多瓦的自白。3.丈夫相见时的绝情和冷漠，两个不同频段的人在一起鸡同鸭讲。4.在学生运动的海洋里李欧和天使相拥，就像惊涛骇浪里的避风港。5.闺蜜担心寻找，坦白出轨李欧丈夫，又为了那个男人对李欧绝情而分手。我真的哭了，这个背叛的人也爱余至深！6.没有铃铛的母牛：迷失了方向，思想混乱的女人。7.广场上天使说：“你变坚强了”，李欧回道：“我不坚强，只是要习惯没有帕拉没酒的日子”。即使在脆弱也不愿意躲在别人的怀抱哭泣，这不公平，是逃避。8.安东尼奥坦诚偷了一些东西，但当佣人的母亲普兰达是忠诚的。

这是阿莫多瓦的转型之作，初具大师风范，我被他强烈的表达欲，热情赤诚的创作之心打动了。不需要多么抓马和奇情的元素，对女人的理解包容和抚慰深入骨髓。

喜欢玛丽萨•帕雷德斯，超模的身材，巨星的气场，一开始看《关于母亲的一切》并没有很喜欢，太瘦了显得尖刻，看了其他作品反映过来是很有气质的女人。阿莫多瓦是很重情的，反反复复用那些御用的男女演员，轮番当主角。