暴龙

这是一个关于包裹着黑暗外衣的温情夹心的故事，如果你和我一样只是一开始被几个相当不理性的暴力镜头所蒙蔽，以为这是一部相当黑暗的残酷的片子，那么你错了一半，因为接下去发生的故事急转直下。但是你也对了一半，因为急转直下的故事并非冒着粉红色浪漫的泡泡，只是它更黑暗和残酷，但是它却奇妙的治愈了第一种暴力。

Joseph是一个中年失偶的坏老头，他寻衅滋事，谎话连篇，在社区声名狼藉，处处惹人厌烦，总是轻易的被各种小事挑起他的怒火，歇斯底里的发泄让他的人生完全失控，直到他错手踢死了自己唯一的亲人，自己的爱犬。他突然被震慑了，他再次体会到失去亲人的感觉，心痛、悔恨但是却无法挽回，于是他尝试克制自己病态的冲动，但是这种不能向外发泄的能量几乎要将他自己摧毁了，他不明就里的跑进了一家福利商店，里面堆满了二手的衣物，他躲在衣服后面，浑身战栗，不知所措。同样不知所措的还有福利店的店员，Hannah。出身在富人区，笃信天主教的Hannah惊恐的看着这个不速之客，却不知怎么充满勇气的前去和Joseph交谈，并且为他祈祷，她的温暖融化了Joseph缺失关怀和爱的内心，放声痛哭起来。但是故事并没有成为王子和公主的童话世界，Joseph并没有从此获得了拯救，反而他仍然用他粗俗的话语伤害着Hannah,只是Hannah并不放弃，表现出一个虔诚的教徒的超然人性，坚持不懈的祈祷，让人恍惚以为这是一曲关于宗教力量的颂歌。

当Hannah带着Joseph对于自己身为不同阶层的嘲笑回到自己漂亮富庶的家中，等待自己的却是让人不安的彷徨、紧张和忧虑，很快我们就看到了这个全然不同于Joseph如此潦倒和破落的人生的所谓中产家庭在虚假外衣下的绝望。Hannah无助的面对着一个自己曾经深爱，现在既无法面对又无法放下的人们眼中的完美丈夫，一个因为自己性能力的缺陷无法满足妻子而内心扭曲变态的成功人士，他在这座别墅以外维持着翩翩风度和关怀细心，丝毫没有流露出一点内心的汹涌波涛和即将喷涌的盛怒，但是只要这扇门一关上，他就变成了一个禽兽，肆意的折磨和虐待着自己的家人，爱人和亲人。但怒火过去，他又哭得像个孩子一般，请求Hannah的原谅，勾起两人回忆曾经当初的美好。Hannah毫不意外的宽容、抚慰着他，接纳着他的残缺和不完美，正如上帝告诉她应该做的。Hannah,正如Joseph后来回忆中自己肥胖的妻子，善良并对一切罪恶采取的包容。只是她们的善良并没有如圣经里所述的那样拯救了自己的爱人，而是因为这种纵容彻底的摧毁了他们的脾性，也毁灭了自己的生活。
 
最终，因为丈夫目击Hannah帮Joseph在福利商店试一件参加葬礼的衣服的场面，而被报复，摧残达到Hannah所不能继续承受的地步，Hannah选择在第二天清晨匆匆的离开了家，她无处可去，因为不会有人会相信她所遭受的待遇，她找到了Joseph,他忽然成了唯一能够接纳和拯救她的人。他们的关系发生了戏剧性的转变。虽然这个古怪的老头总是磕磕碰碰的，时好时坏的对待自己，但是Hannah总是感觉到一种温暖和安全感。于是她参加了Joseph老友的葬礼，剥离了感伤和遗憾以后，那个葬礼更像是一个温馨的家庭派对，彼此陌生的人们之间弥漫着理解和亲切，Hannah在这些人中逐渐放松和享受难得的自由和肆意，她愉快的笑着，舞蹈着，喝酒攀谈，仿佛从来没有这般被简单朴实的生活滋养过。清晨，当她听到Joseph边做着自己爱喝的仅加牛奶的茶，边说起自己五年前去世的老婆，因为庞大的身材而被自己昵称为“暴龙”时，她彻底的融化了，她爱上了这个自称不是好人的怪老头。而Joseph对于前妻的思念和爱也忽然打开了闸门，汹涌而来，他拥抱着Hannah却若有所思的了悟，正因为Hannah所经历的苦难，那些似曾相识的瘀伤和红肿，让Joseph对自己的妻子有了更深的认识。这个陌生人的痛苦忽然成为拯救Joseph灵魂的良药，他忽然明白自己无法抑制的狂躁和暴力的缘由真是因为他曾经有一个如此深爱或者说是溺爱自己的人，却没有被珍惜，那种隐含在潜意识中自己不想面对的遗憾，成为他深深的枷锁。至此，Joseph 的灵魂得到了彻底的救赎，他似乎从来没有那么清楚的知道自己应该做什么，不应该做什么，于是他觉得自己应该帮助Hannah去面对她的人生。

故事的高潮出现了，Joseph拿了Hannah的钥匙，小心翼翼的打开房门，一间间的寻找她那在清晨应该熟睡的人渣丈夫，准备狠狠的给他一拳，没想到的在最后一个房间，看到的是一具已经死去数日，已经开始招惹蚊蝇的死尸。是的，就是在那一夜，Hannah无法忍受变态的丈夫强暴自己，还意图在她的身体里插入玻璃，为了自己仍然保留希望成为母亲的机会（一个传统美德的女性的愿望），和这些年所经历的所有非人的待遇叠加的压抑总爆发，她拿起了一旁散落的刀子，直直的插进了丈夫的脖子，利落的割断了他的大动脉。在几乎毫无意识的情况下，痛快淋漓的完成了这么一个了断。直到Joseph不可置信的回到自己的家中，看到沉浸在爱和家庭温暖中的Hannah,和她破费心思的准备妆点房间的鲜花和正在准备的食物时，他似乎仍然不敢相信自己眼睛曾看到的一切正式这个逆来顺受、可怜而善良的女人所作所为，观众也不能。但是事实就是这样，残酷、血腥，但是那样美丽和让人着迷。从此，王子终于找到了自己的位置，每星期祭扫自己一直忽略的老朋友，并且看望自己落难在监狱服刑的公主，等待着公主真正被救赎的时刻。这看似不算什么快乐的结局却带有让人满足的温暖，似乎这样的结果对男女主人公是最好的结局。

我一直对台版翻译的片名《沉睡的暴龙》很有兴趣，谁是暴龙？谁在沉睡？是所有像Joseph和Hannah丈夫的施暴者？还是那些像Hannah一般的受暴者？也许还有更多人，Joseph的妻子，邻居孩子Sam,Sam的母亲，那些忍受着恶犬骚扰的邻居们，或者更多的，每一个观众和我们每个人。我们对于生活中问题、伤痛、不公的麻木和容忍，让我们做得还不如一个癫狂的Joseph那样勇敢。我们是否也在等待自己的临界点，等待瞬间爆发时的无意识，等待纵容之后的对彼此的毁灭，我们正在将自己酝酿成一条随时爆发的暴龙。

片中有这么一句话：“动物在临界反应之前，只能承受一定量的羞辱责罚，这是它的天性，懂吗？”

记得在多年前曾写过一篇文章。大意是说如今的英国就像是夕阳，残喘得带着余晖向天边的角落沉沦。对于这点，生活在这个国家的人们都很清楚。尽管时不时，英国人还是会将这个国家曾经有过的辉煌拿出来，孤芳自赏一下，带着酸味地来满足一下自己的虚荣心。在英国生活了近十年的我，接触过这个国家各个社会阶层、各个年龄层次、各种教育背景的人。感触最大的一点，便是人们会在不经意间流露出一种今不如昔的悲伤感。尤其是一些中年以上的中产阶层，常常会对社会道德标准的降低而唏嘘不已。

对于此，有些电影人开始将他们的目光投向了现实社会的症结处。通过他们的电影，观众看到了英国的另一面。和前几年的《这就是英格兰》（2006）一样，《暴龙》/Tyrannosaur（2011）同样关注了英国普通人的生活境况。在这样片子中, 观众找不到英伦时尚的精致, 嗅不到皇室的贵族味, 觅不到莎翁笔下的风花雪月，也看不到私家侦探或MI5间谍们的神秘身影。应该说，这两部片子对英国现状的关注更接近于狄更斯笔下的英国—萧条中带有一丝伤感，伤感中透露出一丝希望，希望中又流露出一丝痛。所不同的是狄更斯笔下的英国以及根据其小说所改编的电影对于当代的观众而言多了一层历史感，而《这就是英格兰》和《暴龙》则是对当下英国底层社会的真实写照。这类影片往往没有做作的精雕细琢。 但其略带粗糙质感的电影画面却恰如其分地将残酷的现实社会层层剖析并一一呈现给了观众。

事实上，《这就是英格兰》和《暴龙》这两部片子在制作上还是相当有些渊源的。《暴龙》的导演Paddy Considine和《这就是英格兰》的导演Shane Meadows是多年的好友，两人同上一所学校，并一起组过乐团。而Considine作为演员的成名作便是由Meadows导演的。Considine也参与了《这就是英格兰》的剧本创作。两部片子的制作人都是Mark Herbert。 同样的，这两部片子都得到了众多好评，并赢得了包括英国独立电影奖在内的多项奖项。

相比于《这就是英格兰》单纯对于英国底层社会生存现状的探讨，《暴龙》则加入了一条对跨社会阶层交集的叙事主线。片子的男主人公Joseph (Peter Mullan) 是个有暴力倾向的中年鳏夫。酗酒的毛病让他徘徊在自我毁灭的边缘。他的形象让我想起当年住在诺大附近时，经常在路上碰到的一个酒鬼。差不多的岁数，同样有点邋遢，不到四、五点钟便喝得醉醺醺的，一路走来摇摇晃晃，嘴上不是自言自语，便是骂骂咧咧。每每看到他向我走来，我便有意无意地绕到马路对面，唯恐他一时失去理智，抡起手里的酒瓶子向我头上砸来。而影片中的女主人公Hannah (Olivia Colman)的形象也很典型。她是个慈善二手店里工作人员。在英国这样的小店满大街都是。店员也以义工为主。这些店员中有的是退休人员，有的是家庭主妇，也有的是为了给自己简历上多添一笔工作经验的学生。对于前两类人来说，收入并非他们到慈善店做义工的初衷，因为他们往往衣食无忧。他们参加义工是为了为社区服务，但同时也是为了那条让他们与人沟通以及体现自我价值的渠道。而电影则将这两个典型形象交织在了一起。

在影片开始的时候，Joseph便是以一个需要救助的形象所出现。他似乎总是控制不了自己的一举一动，从而让自己陷入不断的麻烦中。然而在他看似乖戾的外表下隐藏着一颗孤独的心。他几乎没有什么朋友。唯一的爱犬也被他在阵怒之下踢死了。住在“下只角”的他，整天面对的是肮脏的街道和自己狭小棚屋的黑暗和局促。而Hannah则以一个救助者的身份出现在观众面前。笃信上帝的她看似有个令人羡慕的平稳生活。她试图借助上帝的名义来开导躲入慈善店的Joseph。 然而随着得剧情的发展，我们看到在Hannah那平静的表面下藏着对家暴的隐忍和恐惧。而上帝只不过是她为了给自己承受创伤所找的一个借口， 并以此来麻木自己内心的苦楚，逃避现实的残酷。可以这么说，两人虽然在表面上一扬一抑，但内心都是孤独无助的。

而与两人相对应的则是为让人胆战心惊的两个角色—Joseph领居的那个混混男友Bod (Paul Popplewell) 和Hannah的老公James (Eddie Marsan)。前者比Joseph更暴力。整天带着条斗犬以欺负弱者为乐。而后者则在是虚伪的代表。在外人面前他戴上文质彬彬的面具，而在家里却时时对妻子的身体和心灵进行双重折磨。前者总是对女友的儿子呼呼呵呵，并无情的将小男孩心爱的玩具丢给他那条恶犬取乐；后者则总是疑神疑鬼，时刻监视着妻子的举动。尽管两人分处社会的不同阶层，但都代表着道德的沦丧和严重的社会问题。与此同时，小男孩受伤的脸和Hannah的身陷囹圄都让人在感到错愕的同时对英国社会的深层问题唏嘘不已。电影并未将英国描绘成一个绝对绝望的国度。结尾处逐渐转为明亮的色彩处理，多少让人感到了一丝希望。

然而，尽管电影的焦点对准了社会问题，却未能给出实质的解决问题的方法。也许，对于很多英国人来说，这是个棘手而又难以回答的问题。不合理的社会福利制度在帮助有需要的人们的同时也豢养了一批像Bod那样靠福利吃饭，整天无所事事的街头混混们。这群人往往没有受过良好的教育，少有上进心，对自己的未来也从不报什么希望。他们靠着政府的救济，混吃等死。这群喜欢摆出一幅“老子是流氓，谁怕谁”的态度的年轻人总会让一些稍为上了点年纪的人或受过教育的人感叹一声世风日下。而以James为代表的伪君子们，也少有真正的关心过社会问题。对于这群人，自己的私利、权势、和利益才是根本。而像Joseph和Hannah这样夹杂在两者之间的小老百姓们，面对这样一个问题社会往往显得势单力薄，有心无力。当然， 电影人不是社会专家、也不是政策制定者。对于让首相等人都抓头脑疼的问题，如果非要他们在一两部电影中给出个明确的解决方案，似乎有些强人所难。所以对于像《暴龙》和《这就是英格兰》这样能够关注现实题材并予以挖掘的电影，已经让人看到了英国影人对社会问题的敏感度，并不得不对他们所表现出的诚意而感到敬佩。

约瑟夫过着自暴自弃的生活：赌博，喝酒，踢死自己的小狗，没有亲人、唯一的死党得癌症快要死了。偶然获得天主教徒汉娜的救赎，命运却在他决心改变时，又扔给他一个更糟糕的境况。当他要与汉娜的丈夫有个了结时，发现她杀死了虐待自己的丈夫。约瑟夫克制自己没有打死邻居家的恶狗，邻居小男孩的脸却被恶犬咬残了脸。

当你没有通过今生要修行的人生课题（心中的暴龙）时，命运会不断扔给你类似题目，直到可以坦然接受现状，过好现在的生活（约瑟夫重新过着正常的生活，并去监狱控探望汉娜，等着她。汉娜在监狱中为自己杀死丈夫赎罪，领悟成为真正自己的真谛。小男孩的脸残破了，仍然在草地上玩着玩具），才能翻转人生，跳入另一个阶段。

影片结尾，约瑟夫恢复了重新生活的勇气。

人们常常用咄咄逼人来掩饰弱点，真正持久的力量存在于忍受中，只有软骨头才急躁粗暴，他们因此丧失了人的尊严。我等待，我观看。恩惠也许来，也许不来。也许这种既平静又不平静的等待就是恩惠的使者，抑或恩惠本身。

  《暴龙》乍一听以为是个科幻片呢，但是看电影网站给的标签是剧情片就果断下了，谁让咱又是个比较容易感动的大叔，看完之后就隐隐有点小难受，所以就写点东西纪念一下我这股难受劲吧。
   首先说一下，这电影不是科幻片，剧情也比较简单，算是比较有余温的文艺片。所以喜欢劲爆场面的小青年就不要被片名骗了，这是文艺片，切记。
   男主老头和本大叔一样是个一个爱狗的人，但是一开始是他面前的地面上摊着一只死狗，他抚摸着它的毛，抱着它的尸体走在黑暗的街巷，画外缓缓的吉他声低沉，然后他把它埋了起来。
   狗是被他杀的，可是这只狗是他近年最好的伙伴。
   他把狗杀掉的原因是他性格的暴躁有直接关系，因为在经历一场感情的灾难之后，他每天酗酒、性情不稳定、除了一个在酒吧的神经兮兮的另一个老头和一个小盆友外他没有其他朋友，甚至人人都讨厌他。
   电影的前半段一直在描述他脾气的暴躁，比如说经常对人发火、打架、砸别人的店，但是另一面又在表现他的孤独，老无所依。他总是一个人游荡在街上、酒吧里，受伤了倒在地上一夜也没有人来救助。
   其实电影一开始就说明他并不是一个坏人，即便周围人都不喜欢他。因为有几个小青年在用粗俗的语言开玩笑，他就怒了，本来想用语言上的责备来让他们闭嘴，但是适得其反，这帮小青年反而对他破口大骂。他一怒之下把这群小青年打了一顿。谁知打完之后他自己良心上就过意不去了，就跑到一个小店的衣服架后面躲了起来。开小店的就是本片的女主，是个大好人，她去关心男主谁知迎来的是男主的粗口回应。你说假如你开个店，突然店里来了个人对你破口大骂的，你会啥反应？要不然就是让他滚蛋，要不然就是随他折腾。但是女主不一样，女主是把店门暂时取消营业，然后微笑着继续安慰男主，并且对这个陌生人祈祷。而这个祈祷显然是有用的，男主躲在衣架后面哭的稀里哗啦的，虽然事后仍然强硬的说祈祷没用，上帝不存在。
    本大叔一直是个不可知论者，我不信神也不不信神，我相信有信仰可以让人人心向善，可以慰藉受伤的心灵，就是有这种魔力，但是是不是神还是不好说。在被女主安慰了一次以后，男主似乎在她身上发觉了什么，就每天早上都去她的店里转一圈。
   也就是这个时候，大部分的时间交到了女主身上。女主实际上和男主老头不一样，当然不是性别上的不一样，而是阶级上的。老头是英国最底层的人们，矮矬穷之流，而女主则住在富人区，家境特别好，有车有房，还开着自己的小店。所以大多数的人、包括男主都认认为女主是个社会战斗力为0的渣渣，用EX形容我的话就是没受过苦，将来要在社会上摔死。当然后面那句是我自己家的，男主可没那么说。
   可是事实和我们所感觉到的不一样，女主外表看上去气质也好，家境条件也好，但是实际上却有着不为人知的秘密。那就是他的老公。他的老公在别人眼里是个文文雅雅的好好先生，看起来成熟温柔讨人喜欢，但是实际上心里有点扭曲，甚至变态。比如趁女主熟睡时撒尿在女主身上，把玻璃放在女主体内，殴打女主之类的。其实她老公也是个矛盾体，他总是做一些混蛋事，然后又求女主原谅他。这里说一下电影里面个人最喜欢的一个片段，就是男主对女主施暴后，跪在地上，拉着女主的手，说，哎呀，你看我多不好，你原谅我吧，你好爱你呀。然后趴在女主的膝盖上哭。女主顺顺他的头毛，一边冷漠的看着旁边，一边麻木的说，我原谅你啊，我也爱你啊，你别哭啦，我在呢我在呢。女主就是这么一个好人，别人怎么欺负她，她都微笑着原谅别人。别人说操你妈，她就回答：呵呵。我们都知道网上一句话：当我打出“呵呵”的时候，心里想的是qnmlgb。所以女主的每一个微笑，背后都有一个呵呵，只是别人不知道呵呵的含义罢了。
    当然，除了自身的表里不如一的矛盾之外，此男还是个极度自卑黑暗体。比如他在施暴的时候总是在问，你为什么不让我搞，你为什么如此冷漠，他一直很纠结这个问题，所以在最后一次吵架的时候，女主告诉他：你JB真TM小，然后他就崩溃了，先是一动不动让女主肆意的踢他，然后又发疯一样把女主打的鼻青脸肿。
    好的，我们继续转回到男主。这个时候我们发现男主那个老头似乎总是困在过去的失意当中爬不出来，杀掉了最亲爱的狗以后发现还是没治愈自己，于是就想拆掉自己当时为狗建的一个小屋。他拿着锤子咣当咣当的摧毁着那个铁皮屋，吵得周围不得安宁。其中就吵到了小孩纸山姆家。山姆是个小正太，也是和男主关系最好的朋友之一。电影里他每次出场都是一个人在外面玩，有时候晚上有时候白天，男主问他：你怎么不回家呀，你妈把你丢了？山姆说：没呢，我妈和她男朋友在屋里玩呢，不让我进去。他妈的男朋友对山姆坏透了，也养了只狗，但是是个恶犬，他妈的男朋友天天凶山姆，对山姆特别坏。山姆没办法只能在外面玩，谁让他妈的不爱他爱她的男朋友呢。其实山姆是个很重要的人物，别看他年龄小，具体的我后来会讲到。
    主角老头在电影里面经常去一个人家，那里住着一个快死的需要呼吸器才能维持生命的老头，以及快死的老头的女儿。主角和他以前可能关系很好，但是后来不知道发生了什么，这个老头得了重病，卧床不起。而那个女儿对主角也有点反感，在他爹葬礼的时候，还对主角说：你没有害他，你只是没有帮他。而且以前他爹还没死的时候，主角想找她说话她也爱搭不理的。快死之人其言也善，他爹有一次对着主角磕磕绊绊的说了一些话，我们大概能猜出以前情况：“我做错了，玛丽恨我，她恨我，我会下地狱的。我做错了一些事。”他以前有个老伴叫玛丽，然后他不知道对玛丽做了些什么不好的事情，他就后悔余生。
    这里再说下我要说的最后一个人，就是男主的好基友，一个神经兮兮的老头汤米。汤米和男主一样经常混迹于酒吧，同属于草根阶级。当男主第一次带着女主去酒吧聊天的时候，汤米就像不速之客一样跳了出来，然后说了一些关于阶级，关于政治，或者莫名其妙的语言，然后第二次和男主单独喝酒，他说的还是一些有关阶级，有关社会的抱怨话。但是和男主不同的是，他属于社会的最底层，所谓的水深火热当中，可是他过的并不苦闷，而且能给别人带来快乐。那个快死的爹死的时候，所有人心情都很沉重，都沉浸在悲伤的情绪当中，但是汤米却让大家开怀起来，就连那个情绪不好的女儿也给了汤米一个欢笑的吻。我现在特别喜欢和这样的人在一起，这种人其实是最强大的，或许他并不多才，或许他并不有财，你说你痛苦，你整天要死要活，生不如死，但是人家有着比你还痛苦的痛苦，人家却活在快乐之中，还能带动其他人一起快乐，他比你强大多少？
    后来由于女主和男主见面次数多了，被女主的丈夫发现了，这就激起了那恶心的变态心理，他把她强暴了，并且打的鼻青脸肿。女主只能逃出来找男主，她发现了男主的魅力，也就是安全感，于是她爱上了他。女主后来问男主，你为什么给你前妻叫暴龙。
    男主说，暴龙没有别的意思，就是挖苦他前妻胖，下楼梯时像暴龙一样发出声响。他说他对他前期很不好，而他前期就像女主一样是个心地善良的大好人，不管是什么样的人她都能够原谅，这简直把男主逼疯了。但是后来前妻死了，男主才明白女主多珍贵。
    表面上看暴龙就是形容男主前妻多胖，实际上暴龙就是这部电影的主题。后来男主偷了女主家里的钥匙去女主家想和女主丈夫谈谈，但是出乎意料的发现，那个男人惨死在家里，我们都想不到，杀死他的，就是女主。女主就像是一头沉睡的暴龙，一贯的逆来顺受，可是终于有一天她忍不住了，像个铁甲暴龙兽一样把欺负她的人杀掉了。
    如果大家仔细分析一下影片中的几个主要人物，他们的出场实际上都是有重要意义的，而且他们实际上都是一只沉睡的暴龙。男主老无所依，孤苦伶仃，所有人都讨厌他；女主就不提了电影里最明显的就是她；汤米一贯的乐天派，我说他是能给我们带来快乐的人，是个内心强大的人，但是他嘴里对阶级制度还是念念有词，或许说不定某天就爆发了呢，或许他的乐天只是因为阶级差距太大使得他没有爆发的机会呢；女主的丈夫，外人眼里的好男人，可是他也有七情六欲，也有自尊，白天辛苦了一天也需要发泄，所以他像暴龙一样的欺负女主；还有小孩子山姆，山姆我觉得是本片里最闹心的一头暴龙，被他妈欺负，被他妈的男友欺负，被他妈邻居欺负，最后还被狗欺负，电影里他的脸最后被狗咬的毁容了他还自得其乐的玩着自己的玩具，可想长大后他是一头多残忍的暴龙啊。
    电影最后有这么一段独白："我想去看你，这是我想要你知道的事情，你曾问我为什么要去你的小店，我没回答。我进去不是要寻求上帝的帮助，而是想去看你，因为你是唯一对我笑的人。我想要自己周围充满笑容。但我只是想看你，我不想认识你，因为我认识你后我知道你也有一堆自己的破事儿，你和我一样。"这个电影讲来讲去都是有关安全感的问题，如果人人都是一头隐藏起来的暴龙，都是有一堆自己的小痛苦小琐事，谁又愿意去真心的与人交流或者认识呢？倒不如自己远远地看着自己欣赏的人，这样还有一点美妙能够存活下来。
    写了这么多，罗里吧嗦的，这个电影是不是全是那种很黑暗很消极很闹心的情绪呢？其实不是，这个片子是一部教人向善的片子，一开始男主落魄然后女主给他祈祷，他不承认有效，自己却哭了，然后还拉着女主去帮别人祈祷，甚至最后自己还帮女主祈祷。
    祈祷总是一次又一次的出现在电影里面，原谅这个名词也是。女主是个善于原谅的人，虽然最后变成了一头暴龙，但是因为有邪恶的事情一而再再而三的压迫她，男主并没有欺负她，所以男主从她那里感受到了很美好的气息，所以总是去找她。而且男主妻子是个善于原谅的人，男主一开始并不珍惜，但老婆死后就后悔了。于是她特别迷恋女主善于原谅的本性。如果人人都能懂得原谅，是不是就不会存在暴龙？

在你我的身体里、心底深处，有一头隐形的暴龙。

年轻时，我随着这个世界恣意妄为，熟谙世事后我沉默寡言。当我选择忍耐，对身边的人情世故宽容，我内心的暴龙便在不知不觉中“积郁”成一头无比残暴的野兽。

弱者的心底，有着难以想象的邪恶力量，好似一直都在等一个机会，然后发动对社会的致命逆袭。