股疯

1990年上证上市，1994年这部电影上市，现在距离2020年只剩下十来天，虽然像是闹剧，但是趋利的人性刻画得很直白，也深刻。

2015年我家有亲戚炒股的巅峰资产是9位数，现在是负数的7位数。所以炒股这事并不是什么特别出彩的事，然而当年我们家也曾经眼红羡慕过，这就是人性。

我写东西还是首先以为了多年后自己能够反思自己当下感受和思路为目的，所以不管看到什么主要以联系自己为主，有没人看无所谓，因此难免容易不断在谈论自己。

当然也是为了让我老婆和知己也能够看到我的想法，方便私底下就某一话题可以展开深入的讨论。

有钱是真的容易让一般人幸福的，因为几乎大部分的东西真的可以用钱来满足，即使钱办不到的，可以花钱麻痹不快乐；但贫穷也是真的会让人痛苦，而且会苦得无力翻身，但这时候如果能够体会到贫穷时候的快乐，那才是真正的快乐。

所以为什么常说，不怕穷，就怕由富变穷。

其实2015年的时候我就开户了，只是完全不了解，也就完全没有操作，2019年应该说是P2P逃过一劫后，在基友的引导之下才有了想要「知其然知其所以然」的心，一点一滴开始学习金融知识。

首先接触的就是指数基金，当然现在还是在学习指数基金。

一开始看了几本初级的投资书《指数基金投资指南》《富爸爸穷爸爸》《理财就是理生活》《不上班，也有钱》，还有油管台湾股市投资的节目，对股票、指数基金有了一个大的认知框架，起码我知道股市不是赌场，是战场，是可通过高明的兵法、雄厚的兵力来提高胜率实现兵强马壮雄霸一方的。所以在一开始我就很明确了第一条原则：不吃败战。也就是巴菲特的一条原则：不要失去本金。

这事说起来难，做起来也难，难不在兵法，在用兵的心态。股市大多是风险与收益对等的，（当然是存在风险收益不对等的情况，但这种情况我的能力暂时是判断不到，遇到了也是瞎猫了）每一战都盯着利益最大化，意味着风险也是最大化，假设100的本金上涨100%再下跌50%，最后本金是100，收益为0；同样本金100，上涨10%再跌5%，最后本金是104.5，收益率为4.5%。

我一直无脑没策略的买了大概大半年的场外指数基金，甚至没看过大盘每天沉浸在纯粹生活当中的喜怒哀乐，结果基金开始盈利了，而且远远超过余额宝和银行定期理财的收益，那时候我才开始真正重视补充相关的金融知识，特别是这几个月，疯狂充电。

当然前一段进入了低潮，账面开始出现亏损，那时我也开始尝试场内操作，当数字每一秒在眼前跳动的时候趋利的人性被无限放大，我下了第一单场内大概1分钟就赚了几千块，简直不要太爽那种感觉，然而没几天屡创新低亏得话都不敢说，后来为了拯救这支场内基金，通过更多的知识充电和交流，才稳定了下来，现在亏损在1%左右徘徊，也把这支列入网格交易当中，才算是一块石头落下。但是整体的账面也并不乐观，只能说不亏钱。

前一段有位豆友来日本旅行付费让我接待，我忙了一阵，那几天基友给我留言了更多新的知识，接待结束后我几乎不赔老婆不带孩子的时间都泡在书房了，把新知识充上电，周五的时候碰大利好，一下账面全部翻红，一天大概就有1W左右的收益，那晚我真想一口气把所有的钱都投进去然后等着牛市到来。当然这种念头大概只持续了10秒，我就认真的把全部持有的基金和个股包括理财都做了一份详细的表格，也大致分析了一下新的一周计划投入的方向以及在此确认了一下春节前的资金分配、春节后的资金分配、随机基金分配、特定策略的资金分配、以及日元兑换人民币的触发条件，心里踏实明了。就等着新的一周按计划继续投资并且做一些新的操作练习。

这一年还得益于在看500W字的《德川家康》全集，家康公的隐忍和坚毅伴随着我在股市投资中步步为营。

这部电影好看在把人性在利益面前的面目表现的真是有多土就有多真实。

股市上涨的时候股民就怕错过涨的机会疯狂买进、跌的时候又怕跌跌不休赶紧割肉，所以说中国股民像韭菜是真的很形象，韭菜嘛，本来也不是很贵的菜，割了过一段又能长起来，只要不死可以不断割；普通小投机者，有工作炒炒股，输了就当打游戏充值了，回到工作继续干几年后又有点积蓄了，又回到股市了。

不过我去讽刺韭菜股民可能也是五十步笑百步了，我是不是韭菜我自己还真没法证明，即使今年明年不是，5年10年后呢？谁也不保证谁永远站在同一个位置，关键时候，为了活下去，韭菜也得当。

今年我有几次凭感觉的操作我觉得还真是值得可圈可点。

去年底的钻石坑我还没开始交易，所以这没有办法了，但是从2月一直到现在，在5、8、11月分别出现了3次黄金坑位，5、8月我感觉到了，但是知识体系不够完善，只是简单的增加定投的次数。而11月的那次因为有了更多一些的知识支持，单周最高投入17w，再换一个角度总结，2-10月，我大概总投入金额在10w不到，一个双十一到12月，目前投入总金额大概在70w+，再进一步说，我的成本就定格在双十一之后半个月的股价了，如果这时候的股价是低的，那么未来我大概率赚钱、反之赔钱。这事其实现在看来觉得自己英明神武，然而双十一后的两周我都在害怕持续下跌，当然有了这一次加仓体验，应该未来遇到同样的情况就有可能真的敢在再跌10%甚至更多的基础上继续加仓了。

11月刚学习并且开始实际操作网格交易，上周五收了两网，都是持有13个交易日5%+的收益，尝到网格的甜头。同样是上周，补了两网，其中一网-6%的收益现在-1%、另一网-5%收益，现在+0.6%，同时还有一支网还差0.3%就收网了。（明天要起床设置交易单，在日本炒A股最幸福的莫过于北京时间9：30开盘，我可以睡到10：30）

其实有时候会觉得前几个月自己太懒惰和保守了，换言之就是觉得自己买得少了，今年的资金被我分成两份，一份是人民币，一份是日元，几乎是1：1。然而日元因为、、、从情绪的角度是我交友不慎，听信吹牛大王的胡言乱语没有坚持自己原有思路导致在汇率高点持有，很难过；从可观的角度上来说，是我自身对自己的思路不够坚定和信心不足，最终主要原因还是回到了我自己身上。

昨天看新闻，约翰伯格的先锋基金和蚂蚁金服合资在上海开办了基金公司，对我而言简直就是定心丸，甚至让我从股市中看到未来实现财务自由的可能性了。

有几个人特别的感谢，无论我最终结果如何我都很感谢你们。

首先是我的妈妈，因为我们家基础一开始是她出手帮忙的建设的，不然我不可能有这么多心思计划着「不上班，也赚钱」这事；我们还有一份口头协议，她交给我35w用于投资，我每年承诺5%的保底收益以及保证本金安全。 接着要谢谢老婆，我在日本的签证全靠她上班换永驻，我不喜欢上班所以长期没有稳定的收入，但她没有过分的要求我什么，甚至鼓励我通过感兴趣方式来增加主动收入和被动收入。

感谢高中的同桌，认识了你我才掌握了从书中获取知识的能力，只不过发展的比较晚，快30岁了才开始认真看书，也没有想到现在又因为学习投资互相联系的更加紧密了。（其实十几年也确实没怎么断过联系，只是越来越频繁了）

也感谢我的宝宝，或许你还没当父母体会不到这种付出的感谢，因为有了你爸爸才有了爸爸这个责任重大的身份。

最后，一家人满足的生活在一起，只要收入勉强吃饱饭其实也是幸福的，更多的收入应当建立在不以牺牲家庭情感为前提，不然钱还有何用处？

举凡九十年代的大陆电影，尚未有一部电影在展现城市生活方面，像《股疯》这般成功，让人感受到鲜活有力的真实。同一年（即影史赫赫有名的1994年），张艺谋把《活着》拿到戛纳，田壮壮的《蓝风筝》也已完成，陈凯歌的《霸王别姬》在前一年拿到金棕榈……第五代导演集体发力的同时，第六代差不多开始露出苗头：王小帅拍了《冬春的日子》，张元完成《北京杂种》，娄烨正在准备《周末情人》……还有姜文，于同一年拿着《阳光灿烂的日子》去了威尼斯。所有这些电影几乎都没有涉及到都市，在宏大的历史书写和细碎的自溺抒情两个极端上定足。

中国的城市化在九十年代初的迅猛发展，或许吓到这批结束革命不久即拿起导筒的电影人。第五代导演们自然不必说了，无论是否因为革命的“洗礼”使然，他们都无可奈何地丧失了把握当下社会真实的能力，唯一的例外或许是张艺谋在1997年拍的《有话好好说》，但我们已经分析过这部电影的特殊性（见此）。第六代导演虽然敏锐地捕捉到时代的躁动（比如《北京杂种》），但恐怕得等到世纪末才有对城市化进程对人与社会之影响作出客观的观察与记录（贾樟柯）。

《股疯》突然撕开的这道真实“伤口”，由一位香港导演提供，似乎也就不奇怪了。导演李国立不仅是一位外来者，同时也是香港都市化进程浸淫下成长起来的一代人，跑到上海捕捉都市跳动的脉搏，看来不会很苦难。因此《股疯》这部合拍片虽然批着亮丽的“陆皮”，但内核实质上是一部港片——故事发生在上海，但从城市景观和摄制手法上，它仍然是十足的港片味道。无论是摄影机在现代都市建筑外的快速移动，或表现十字路口的堵车状况，还是所使用的极富感染力的配乐，电影都成功捕捉到一座大都市的躁动。

恐怕唯有香港导演才有这样的能力吧，九十年代初的大陆导演很难具有。究其原因，无非是向来作为国际大都市的香港，与欧美的大都市基本处于同步发展状态，大陆则因为革命的停滞唯有等至改革开放后才有真正的城市化发展，而且是在集短的时间内极速迈进。这在感知上对生活在都市中的人们造成了两种困难：一是发展过于迅速，如同观看奇观；二是捕捉真实的能力在革命阶段磨钝甚至丧失后，需要时间恢复。

李国立只需将上海当成另一个已然过去的香港来拍摄。他曾经亲身处在炒股狂潮中，因而发生在内陆之地的相同事件对他来说如同历史奏响的韵脚，显得既新颖又陈旧。拍出《股疯》两年前，也就是1992年，引发观看热潮的《大时代》诞生，这是一部讲述香港股市风云的电视剧。对于已经成功拍摄过相似题材的香港电影人来说，将其移植到上海，可谓驾轻就熟。

社会发展显出相似的逻辑与进程。我们或许还记得在安东尼奥尼的《蚀》中，作为重点表现的股票交易所作为展开探讨男女情感的现代空间呈现在观众面前，安东尼奥尼精准捕捉到了同时代（六十年代初）社会现实与人心之躁动。香港出现类似场景，应该会比欧美国家稍晚（可能在七八十年代）。至少在大陆经历此情景的九十年代初，香港早已经历过了。

当国人尚无法把握股市（以及城市状貌）这一陌异事物，香港电影人无甚困难地做到了。《股疯》像香港电影，显得合情合理。唯有亲身经历过，才把握得更加真切。香港电影人只需将这个故事拍成是他们曾经经历过的故事，好像在拍回忆一样，都不用太去思考如何把握九十年代上海的真实情状，上海这座城市的真实状貌就表现出来了。

当然，上海有其特殊性，导演没有忽视。比如对老上海弄堂市井小民生活的呈现，虽然有些时候准确又深刻——每个角色都活灵活现，可见下了不少功夫——但与此同时，角色也表现出一定的脸谱化和夸大（也许为了喜剧效果），结果导致上海都市的独特性只得到片面呈现，不能不说这源自于一种刻板想象。这是可以问责的地方，削落了电影的价值。

今年上影节第一部片子。之前并没有看过这部片子，但莫名对一些片段有记忆，特别感兴趣。此次上影节放的虽然不是沪语版——说实话也是比较可惜的一点——但还是相当有意思的一次观影体验。

胶片的保存状态很糟糕，所以画面红红的，不时有斑点、虚焦甚至整个断片的情况，不过平时挑剔的观众似乎看到胶片这副破样也就不计较那么多了，看得都很愉快。画面的残破更添影片拍摄的那个年代的怀旧感，开场潘虹坐在巨龙公交车中门后的卖票员位子，头上搭块毛巾，摇着小旗子的样子实在太复古了，一下子让人想到小时候坐上海公交车的场景。还有车子驶过南京路的天桥转盘，我的天，满满的童年记忆啊。对我来说，看这个片子很大一部分原因就是想看小时候的那个上海，如愿了，太难忘了。

让人想不到的是片子不光场景让人怀旧和回忆，对上海普通小市民的日常刻画简直让人惊喜。石库门房子邻里间偷水和拌嘴，算着丈夫出差天数给草纸的妻子，邻居给女大款巨巨献上的桔子水利乐包，甚至是潘虹的玻璃丝袜都让人笑出声，简直是太细节入微太有意思了。我不是一个笑点低的人，但是这个片子里的笑点实在太多，且都很坦率自然，看这个片子好几次笑得拍大腿，并且本场观众似乎大都是上海人，全体看得不亦乐乎，笑点也是相当整齐一致。

一直觉得刘青云不好看，但是看了几个那个时代的港片包括这部以后，慢慢觉得他还是挺有魅力的。虽然这部片子里总有种港人高于上海小市民的感觉，略让人有些不那么舒服，但是天台上刘青云劝欲跳楼的潘虹丈夫的那段话也算是强行洗白吧，囧囧的。想来还能气顺地看这个片子到底还是因为这是过去的上海，90年代初的上海让人意外地破，想想这也就25年的功夫，香港和上海，港人和沪人......这发展速度真是惊人啊。

给潘虹打call! 一直都挺喜欢她，因为早先就看过她年轻时的照片，惊艳。片子里的潘虹还是很美，长得很有气质又很大气，在一个喜剧片里的演技也很了得，举手投足每个小表情小动作都是自然的戏，到底是上海人哈哈。

还有一点必须要说的是，这个片子中刘青云下榻的酒店是现在上海影城边上的银星皇冠假日酒店。我说怎么布局这么眼熟，在电梯里就觉得似曾相识，原来竟然是在跟上影节也很有关系的银星拍的。那银星也真是够老的，那么多年下来都没什么变化，果然是破。最有意思的，片中刘青云给前台打电话转接他那个女朋友，房号是2088——走出影院，迎来上影节开始的第一天，那个房间里住着我早上刚见过的另一个电影人。神奇的一天，神奇的一部电影！

2018-6-16 7.5/10