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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 将来也只是徒然，猫早就死了
It seems we stood and talked, like this before
We looked at each other in the same way then
But I can’t remember where or when.
The clothes you’re wearing, are the clothes you wore
The smile you’re smiling, you were smiling then
But I can’t remember where or when.
Some things that happened for the first time,seem to be happening again
And so it seems that we’ve met before and laughed before and loved before
But who knows, where or when?
After a long, long time, I give up, not waitting anymore. As it turns out, living is just the beginning, and so the beginning is over. I’m cat of nobody. I’m not even cat. I’m not even I. It’s warm, it’s light, it goes on and on and on and on…
Just one night, and in the morning you go.
And the cat die.
在还有一个小时就断网前，我们争分夺秒想利用因特网查找需要的信息，查找只有依靠网络才能找到的东西。查找什么呢？今天的天气？去哪里的地图？一切只是徒然。
我们厌倦了日复一日的单调生活，想去寻找一个全新的自己。到最后，只不过是身边换了一个新的男人，然后重新开始日复一日的单调生活。一切只是徒然。
他不能改变既有的事实，但仍然尝试在大楼即将崩塌前让它暂时停止。
"I know exactly what will happen at 3:15. At 3:15, we aren’t going to get back in bed together, and she isn’t gonna wrap her legs around my legs, and we aren’t gonna fall asleep. And then in the morning, she isn’t gonna say, ‘Hi,person.’ And then we aren’t gonna have another day, just a ordinary, boring day. And then we aren’t gonna have kids and then we aren’t gonna grow old together, and then we aren’t gonna looked back our lives because we aren't even gonna know each other."
心碎也是徒然。
只是晚了一天，那只猫就死了。死在对全新生活的等待里。它从没感受过新生活，就死了。新的生活从未来到。等待也只是徒然。
2 ) 从医道或者人道角度，赐予「将来」之人真正的自由
初恋多半是面向对象的自恋——
据我所知，木心的这首俳句多半源自他的初恋：他少年时有个文字交的朋友，通了五年信，没见面。她是湖州人，全家信基督。她的中学、大学，都是教会学校，每周通一信，她字迹秀雅，文句优美。后来他们在苏州吴东大学会面，幻想破灭，再后来她转入南京神学院，信也不通了。因为《旧约》没有能使她爱他，因为《新约》没有能使他爱她。再再后来，木心的文学课开讲，旧事重提，心里忽然悲伤了。毕竟他们曾在五年之中，写信、等信二百多次，一片诚心。
看过《爱情我你他》的观众或许能够体会到，米兰达在那部一鸣惊人的处女作里想要表达的主题正是人与人之间「一片诚心」的交流。
等人，总是蠢——
蠢都是资深的——
木心的读者大概都知道，木心是等人的。是的，睿智的木心也无可救药地「蠢」过：年青时在上海，新得了一位朋友，品貌智力都很好。某日谈到上海人无聊，半点小事就引一堆路人围观。正说着，对面马路霎时聚集十多人议论什么事，那朋友疾步过去看究竟，木心就冷在路边，他说：等，这真叫孤独，又不好意思就此走掉，呆等了好久，那朋友才尽兴而归。
后来他老了——意识到：自己老被人仍在路边——这条路，叫做艺术之路——实在比较好的朋友，可以等等，等他从彼岸兴奋归来。再后来自由了——他发现：跑去看热闹的人，就此消失在热闹中，不回来了，所以大大减少了等的必要。再再后来，他将这种资深的「蠢」转化成了他那带有「智」感的文字。
我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了——
木心这首俳句不仅幽幽道出了现代人的困境，同时也不禁令我们这些被困在系统里的「冷血动物」扪心自问：我多久没有因为一件引起内心强烈「共鸣」的事情冲动或者犯糊涂了？我多久没有被一件精致又真诚的艺术品感动了？我多久没有跟随自己的直觉行动或者按照自己的意愿生活了？
作为一个现代人，我有没有为一种认同的价值理念付出和努力过？我会不会像《阳光小美女》那样，为了实现自我价值而勇于冲破规则纵身一跃？
在一个追求他人认可、强调自我价值与社会期待互相匹配的时代里，那些自愿放弃世俗道德标准，主动拥抱自我价值尺度的人怕是会被当做「神经病」吧？显然，在《正常人》看来，活在《将来》里的男女主人公就是一对怪咖：他们双双裸辞，然后一个成了《夜色行动》的志愿者，一个成了《钢琴教师》的接班人。对于《将来》的生活，这对文艺青年还有个小目标：领养一只会思考的猫。
事实上，米兰达这部极具反思意识的作品正是由这个被困在笼中等待被救赎的「人脑」来讲述的。显然，这是一个因「一时冲动」而产生了自我意识，又因「一时糊涂」而产生了自我批判意识的女性视角，而她的「出轨」则是对既有的「幻想世界」秩序抑或固定的「拟真人生」模式的挑战和破坏。
如果人的「意淫」在《爱情我你他》里还只是因害怕「见光死」而必须躲在黑暗里的一种声音，那么米兰达在这部智慧之作里更进一步——让这种似有还无的声音在漫长的等候中平静地死去——从医道或者人道角度，赐予《将来》之人真正的自由。
3 ) Living is just begining
这是喜欢的人分享给我看的电影。整部影片沉闷得略显无聊，断断续续的还是看完了。苏菲和杰森每天都在小公寓里网上冲浪，但这样平淡的日子并没有给到他们足够的安全感，于是他们决定领养一只猫咪Paw Paw，决定给自己一团死水的生活带来不同，在领养的前一个月里，苏菲想要每天创作一只舞蹈上传到Youtube，杰森每天卖树苗，Paw Paw则每天期待着新主人。
想象很美好，现实很残酷。苏菲一直都没能开始自己的30天计划，她发现开始是一件那么困难的事情，于是她把寻找生活的激情这个目标寄托到了婚外情上。苏菲向杰森坦白这件事时杰森的反应很有意思。他不敢面对，于是寻求外部的帮助，他和窗外的月亮对话，希望月亮可以帮自己做出决定，他以为只有他的手不放开，苏菲就不会离开，但他又清楚的知道3:15之后他们就结束了。这一段看得很是心疼杰森，当所爱之人的心已不再属于自己，或许不要勉强才是对的吧。
全剧能引起我关注的只有猫咪Paw Paw的独白，让我心疼又无奈。我想到了丹，之前她想养一只猫，我以为她是喜欢猫，虽然也有这方面的原因，但忽然想到或许她早已察觉到我们之间的感情出现了问题，于是想要养只猫咪来加深我们之间的纽带，这件事的潜台词就是“让我们重新找回爱，生活才刚刚开始，都会好起来的”。
我们总在计划着将来，总在宽慰着说，如果对生活感到厌倦了，那么就去找点新的事情做，比如养一只猫。可一旦实施起来才发现困难重重，生活才刚刚开始，却猝不及防的结束。外部的时间总是在延续的，朋友们怀孕生子老去，我们却总是像苏菲一样停在开始的前一秒。
4 ) 《将来》
很简单的情节线通过支离破碎般的细节和天马行空般胡言乱语，倒还能让人领会到一丝淡淡的哀伤与无力，爱与生命之于The Future的。
5 ) [Film Review] The Future (2011) 6.4/10
Emanated from a piece of performance art, US indie scenester and filmmaker Miranda July’s sophomoric feature THE FUTURE (her third one KAJILIONAIRE would arrive 9 years later in 2020) adopts a cosmic conceit of warped time to dissect a quotidian relationship in disengagement, but once that move is done, July fails to conjure up anything even remotely droll or profound like her flash-in-the-pan debut ME AND YOU AND EVERYONE WE KNOW (2005).
An L.A.-dwelling, mid-30s couple Sophie and Jason (July and Linklater), decide to adopt an injured stray cat, it takes one month before the cat can be fully recuperated and assigned to their care. So during the holding pattern, emboldened by the pending new perspective (the cat is obvious a dry run of a baby, and the film is concatenated through a warped feline voiceover, as if it were a stillborn narrating its own sad destiny), they both quit their routine jobs (she is a children’s dance teacher and he is a tech support), and embrace something more meaningful or challenging, to prepare entering another phase of life that means a point of no return to hem, but that preparedness becomes ever so elusive and a disillusioned Sophie begins an affair with an elder widower Marshall (Warshofsky).
The time-warping part is fantasticated right before Sophie’s intending confession as Jason refuses her to do so by squarely stopping the time, and in a paralleled universe, Sophie vividly experiences her new bourgeois life with Marshall, until she is jolted back to her past by the presence of “shirty”, her favorite mustard t-shirt now becomes an ambulatory costume and creepily slithers into her bedroom.
After Jason sets the time back to normal (thanks to the instruction with a talkative moon), Sophie returns to their apartment, what awaits them is either a reconciliation or a final goodbye.
The signs of their 4-year co-dependency’s unraveling are shown earlier on where familiarity is normalized and ossifies their co-habitation (Jason can’t be arsed to get up and fetch a glass of water to Sophie, small gesture always divulges deep fissure underneath), and the temporal trick is tacitly previewed as a mischief that presages the later sea change.
All quirks but no sparks, THE FUTURE is middle-of-the-road among fringe filmmaking, an innovative brainwave could rarely be expanded into a feature-length corker without proper appurtenances, July’s fey spirit continues, but THE FUTURE is half-baked and fizzles out with a whimper.
referential entries: July’s ME AND YOU AND EVERYONE WE KNOW (2005, 8.6/10); Noah Baumbach’s FRANCES HA (2012, 6.6/10).
6 ) 一只猫的电影
不知道又导又演的这个人是不是有名。
开篇小猫咪的自白深深挠着人的心，让人清晰的感觉到，流浪的恐惧，未知的无措。
中间小野猫的等待，如此虔诚的心，抓到人内心深处最软的那点，想要确保哪怕有千难万险也要准时把这个宝贝带回家。
结尾小野猫被安乐死的内心独白，深深戳中泪点，让人十分心疼、不忍、加对男女猪脚的怨恨。
是的，整部剧，小猫只有这三个出场，却让人爱到不行。
所以，不管人对当下、未来如何看待，你身边的小生命在默默的提示着我们，生活正在如此发生着。。。。
改变、继续。。。
或许这都不是问题所在
。。。。。
导演Miranda July是行为艺术家，小说家，乐队乐手，电影导演，也写剧本和发唱片，大学辍学闯江湖。父母为作家和出版人。2005年在圣丹斯结识导演Mike Mills（最近作品为”Beginners“），09年结婚。July电影很有波西米亚风，时髦，古怪，机趣，很受美国年轻观众追捧。擅长处理时间、状态、日常中的幽默
一只猫。两个人。神经病。
and so it seems that we have met before,and that we laughed before,also loved before,but who knows where or when. 將來，不要再自己演了吧。
2011-11-25 18:06:31 lemoncan Howfile http://howfile.com/file/2d35b415/ff4f7a1c/ http://howfile.com/file/2d35b415/0318bf9e/
Un artiste égotiste engendre souvent de petits monstres d’ennui -ainsi le cas de Miranda July. Phénomène assez récurent chez le cinéma « indépendant » made in USA. Fraîchement factice et vain.
最喜欢那猫，最讨厌那闷骚女
这是一部在细节上很有看头的电影，服装，舞蹈，置景，堪称艺术品的各种道具，到处印着米兰达裘莱的标签，就像一场现代艺术展览。幽默的对白，活在当下的主题，小清新的气质，涉猎了太多超现实概念和职业噱头，迷人或无聊就在一线之间。★★★☆
猫死了。没有什么比活着更好。
看到我好不開心,好不開心,眼淚一直流不停的。
喜歡
Living is just a beginning
很简单的闲极无聊出轨的那些事，还要戴个如此文艺的套套，神经病。
如果硬要总结，那还是属于诡异小清新，超现实的叙事方法，讲述最普通的爱情故事。很有文艺青年范儿，让一只猫咪来带动故事发展也很有趣。台词幽默可爱，很多静止的镜头也很有感呢~有幸见到米兰达·裘莱本人，漂亮优雅又幽默，好赞~@IFC
一對中年戀人在領養貓咪前的30天，放棄舊生活，準備迎接新人生，但一切卻不如想像簡單，失望、氣餒、膽怯、迷惘等都在兩人間埋下定時炸彈。電影穿插以貓咪視角，似乎表現情侶間疏離同貓的關聯，總之讓兩人分手複合看來各種玄乎就對了，人物心理和節奏處理上都欠流暢，後半段不知所謂。
主要是切合了我的时间感
米兰达·裘莱依然延续着她的私密小清新，生活的琐碎与很多非常个人化的表述。有点浪漫，又偶尔有点小幽默。不过过于个人之后，有些人很喜欢，有些人就会觉得无聊了。
两年没看过这么有智慧含量的电影了。
诡异的文艺电影！
三星；略带超现实的诡异小清新爱情文艺剧，电影更像一个片段，或者只是某一段生活的一个切面。年轻的夫妇对于生活爱情以及将来的重新选择和思考，谈不上七年之痒的婚姻困境却也有着迷茫接下来的爱情苦难。
适合细节控。如果为了故事情节的就算了。