午餐盒

　　　又是一部印度片，万幸它没有歌舞。就是画面太过暗，看着很费力。

　　一盒送错的午饭，引出两个人的生活，用页码纸来交流感想。那些看似平常的话总会让人受触动，而人与人之间的冷漠与鼓舞，疏离与向往，都无法确定。因为无法把握，所以，只能用命运来形容了。



　　我这个人有轻微鼻炎症。平时嗅觉不太灵敏，别人轻松能闻到的气味，我需要特意去闻。有时嗅到一点，细弱游丝也值得欣喜；有时用力抽动鼻翼，末端神经也毫无反应，那时心里真不好受，仿佛跟这个世界有了隔阂，它们的欢喜与厌憎，我皆无法参与其中。
　　前几天，看一个帖子，大家讨论如何抑制食欲。一个网友分享她的经历：每次端坐桌前，看着食物，就努力想象其中混杂着自己最恶心的东西。比如，以前她特别爱吃蛋糕和意大利面，自从通过想象，让里面充斥着无数根头发之后，她再也吃不下去这两样东西了。看完她的经历，真心佩服这位网友，为了减肥对自己下手太狠。若是我也去发言，我想，只需推荐两个棉球堵住鼻孔就足够了。美食讲究色香味俱全，若闻不到香气，肯定会在一定程度上减弱食欲的。
　　人都是哪方面不足，就格外在意哪方面，如我，就是特别喜欢气味浓重的东西。暮色中的炊烟、潮湿的树木山林、腥咸的海风、烧烤摊和卖烤地瓜的小巷口，在我的脑海里，它们特别迷人，让人觉得幸福与满足。
　　嗅觉的不灵敏，有时会对生活造成不便，那么嗅觉异常灵敏的人会十分方便吗？也不尽然。在德国小说《香水》里，主人公格雷诺耶生活在巴黎的贫民区，那里破败肮脏，环境很恶劣。木头的腐朽气息、羽绒被里的发霉味、粪便的臭气，对于一个天生对气味有着匪夷所思的辨别能力的人来说，这些气味多么具有杀伤力啊。为了制造出世界上最迷人的香水，格雷诺耶近乎疯狂地陆续杀害了26位无辜的少女，采其身材制香。故事看似惊悚，寓意却讽刺深刻。因为作者对各种气味浓墨重彩的描绘，让该书有着魔幻般的魅力。
　　无独有偶，印度电影《午餐盒》里也有充斥着各种气味，它们在引领剧情发展上起着不可缺少的作用。主妇闻到了男式衬衣上的陌生气味，始知丈夫的出轨；淡淡的煎饼麦香，浓郁的咖喱汁味，总让老男人想起妻子活着时的美好时光；主妇习惯一手捧着咖啡杯，一手读情书，空气里四处弥漫的气味叫做浪漫吧。老男人走进浴室时，突然闻到里面荡漾着自己的老人味，那股难闻的气味让他觉得异常难堪，促使他在崭新鲜活的恋情面前当了逃兵。
　　原来，回忆是有气味的、爱情也是有气味的，生活不能缺少气味。有时候，我们可以让自己视而不见听而不闻，却无法阻止自己呼吸，因此，具有隐秘特性的嗅觉变成一种很自我的独特体验。
　　人的记忆深海里，有一道闸门是由嗅觉掌控的，而具有魔力的气味，用它自己的方式记录着事物本身，偷偷地向我们传递着关于时间和空间的信息，你收到了吗？

随手看了部《午餐盒》，去年奥斯卡季扫过一眼新闻：这片儿拿了戛纳影评人周观众及影评人选择奖，一片叫好，大热之姿却落选报送奥斯卡最佳外语片，在印度电影界成了件事儿。我举得这片不错的最简单的原因就是，这么多年来，这是我看过的，第一部主人公没有在一半突然抽风载歌载舞的印度电影，并且还把印象中拥塞的孟买，拍出了某种含蓄干净的美感。
 
《午餐盒》的故事讲得规规矩矩，一个丈夫有外遇的女人伊拉，企图用美味的午餐便当留住男人的心，饭盒却被号称最靠谱的快递系统弄错，阴差阳错送到了一家保险公司一位即将提前退休的鳏夫费尔南德斯手上。两个心里都有点念想的人，就这么将错就错下来，你来我往地通过餐盒传书，故事在一天一封的信里往下继续着。结局并不出人意料，互生情愫、欲言又止——高潮处却有点蔫儿，有一点踩了几脚油门劲儿都没上去的感觉，略感遗憾。
 
影片结尾懒散，很大程度上是导演三观孱弱，苦逼的男女主人公，只能含混地把幸福指数第一名的不丹当做世外桃源来念想，可如果生活是封闭无聊的圈，偶遇和逃离不过是另一次封闭循环的开始。那种暧昧的含蓄粘稠，像夏天午后的那种闷热，让人困倦无力，反复强调的那句台词：“错误的列车，会带你去正确的地方”，看上去很没说服力。这种使大劲儿强撑文艺的词儿，就像影片里爱吹水的男二号所说，只有加上“这是我妈妈告诉我的”，才能瞬间变得质朴有力，Mean Sth了。
 
抛开高开低走的失落，影片前面大半剧本做得还是非常工整，风情浓郁的孟买，同样有着大都市共通的疏离落寞。编剧让精神世界的孤男寡女，在不打照面重复来回七八轮的通信中还能不断制造新意，更难得时不时还有让人笑出声心却往下沉的冷幽默：费尔南德斯给伊拉描述自己的生活，每天挤在公车上只能站着，不像以前偶尔还能找到位置，“我想在夫人的墓地为我自己准备一个当年给她一样的棺材，他们跟我说现在只能卖竖着的，我站了一辈子，没想到死后还要继续站着”。
 
在另一封邮件中，费尔南德斯向伊拉讲述了自己每天都会在街头遇见的艺术家，“他重复画同一个画面，但每幅都有一点儿不同，多个人，多辆车，或多只狗在过马路。什么引起画家的注意，便多什么，而其中一幅，我看到了，至少我认为，是我自己。”——出演费尔南德斯的伊尔汗，是《少年Pi》中成年Pi的扮演者，片中的表演一如既往的沉着稳健，他最大的优势是就算白眼儿凝视镜头，仿佛也自带一堆往事。在年初的亚洲电影大奖，伊尔汗凭这个角色把一代梁宗师打下擂台，也算是说得过去吧。
 
再多一个推荐《午餐盒》的私人原因，可能和影片本身并无太大关系，而是午餐盒这件事儿。影片里，突如其来的美味午餐盒，给即将退休的费尔南德斯带来新鲜和期待，这是他每个所剩无几的工作日中最大的惊喜。我想起初中读书时，我妈做好午饭带到她工作地方，上午第四节课我就常常忍不住没起子地走神儿：“今儿我妈是炖了蛋还是炒了肉？”，想着想着心里乐脸上也乐，连英语和政治也不觉得那么糟心。又想起来，我工作十年中最灰心的一段时间，每天最大的念想也还是吃，上午盘算午饭吃啥，下午盘算晚饭吃啥，熬到饭点儿逃离办公室，就是人生最大动力。
 
你看，顺流逆流、青涩世故，人生就吃饭这点儿念想，真切凿实，心再厉害也蒙不了胃。就算没人纸鸢传情，自己喂饱自己的本事总是学得会的，那些没结果的感慨，如果没人听，还是尽量烂在肚子里吧。

    因为邮递员的疏忽，ila给丈夫准备的午餐盒被送到了saajan的手中，saajan早年丧妻，一直在家附近的小餐馆叫餐，saajan的那份午餐则送到了ila丈夫的手上。ila发现丈夫没有收到午餐，于是在午餐盒里附上了纸条，于是，午餐盒成了两人的信箱。
    ila说想要绑住别人的心，先要满足他的胃。她和丈夫的婚姻进入了冷淡期，随着双方激情的减退，ila的恐慌与日剧增。一方面受印度传统社会观念的制约，另一方面作为一个没有任何经济收入的家庭主妇，她是这段关系相对较弱的一方，她更需要尽力维持这个家庭，尽管他们之间爱情已经所剩无几，但是面包不能没有。ila的生活简单又枯燥，日复一日地洗衣煮饭，唯一和她有交流的是楼上的一位上了年纪的阿姨，送错了的午餐盒反倒给她的生活带来了一些生气。她问saajan，我们活着到底是为了什么？她就像德什潘徳先生一样，靠一个风扇，消耗生命。
     saajan只差一个月就要退休了，这么多年来，他每天穿梭在拥堵的巴士和火车，在一寸见方的小桌子工作，四周都是各种各样的人，同事、路人、孩子，但他们都是陌生人。他严谨严肃，他不善言谈，也不愿言谈，他在空虚中老去，将自己埋葬在巴士与火车的人群中。与ila通信后，他开始面对他的过去，他的童年，旧邮局，他的父母与他的妻子，在ila发现丈夫出轨后，说想要去不丹，于是他对她说：如果我和你一起去不丹？
    lia和saajan是一类人，他们对生活怀存着厌烦恐惧，他们被各自的生活囚禁着，冷清地苟延残喘，同是天涯沦落人，他们都在对方身上发现了微小的希望。在影片的最后，ila鼓起勇气离开了丈夫，带着女儿去找saajan，而被告知saajan已经去了不丹，失落中，ila带着女儿又回到了家，而本已搭上火车去不丹的saajan放弃了旅程，他明白如果没有ila，他始终还是原来那个麻木的行尸走肉，他随着送饭盒的人的步伐，去寻找ila，而这时ila已经准备搭乘下午的火车去往不丹，开始新的人生。
    他们说：错误的火车，总可以载你到正确的车站。
    ila和saajan最后是否可以相遇，似乎已经不重要，因为他们的人生都因为这小小的午餐盒发生了巨大的变化。重要的是，生活从来不是绝对的，我们是否有这样的勇气去改变生活，即使如ila一样，这样的改变需要付出巨大的代价？

不知道从什么时候开始喜欢上看印度电影，一直也知道印度电影中的歌舞总是能带动人的情绪，那是种快乐的情绪，些许还有感动，但是今天看的这部印度电影，打破传统，没有快乐的歌舞，从头到尾只有沉闷，但是又不愿意去打破这份沉闷，或许这就是吸引人的地方

在孟买的城市中，一个失去妻子的男单身汉，在既将到来退休的几个月时间里，在订的午餐中，寻找到了望年的感情，不知道那是不是爱情，男主人公与女主人公在阴差阳错的送餐中，通过饭盒中的纸条进行了一次次的交流，男主人公从开始的习惯，到后来迫切等待餐盒的到来，女主人公，从刚开始的留纸条，只是想知道餐盒是否送错，到最后，提出了见面，一系列的情节都在这送餐与被送之间表达电影的感情

从开始的他们相互提到了幸福的国家－不丹，在印度，发展中国家，他们也有着每天繁忙的工作，社会的发展，也会有感情破裂，家庭不幸，加上印度妇女家中的地位，使的一些工作好的，经济基础的男人有了外遇。从而想着离开，去到不丹

在我们中国，在我们平常的生活中何尝不是，社会的物质化，人性的平淡，冷漠，使得人们在所谓幸福的生活中只是感受到物质带来的幸福，当然，对大多数人来说，物质幸福了，精神也就幸福了。我不否认我的能力有限，赚不到更多的物质，所以我专注于追求精神的层面，但从来对于物质的无耐让我厌恶了物质，但又期待物质……

当女主通过送餐的路线，寻找到男主的单位时，发现男主己经退休离开单位，失望的回家，在第二天早晨起来，送走女儿上学后，有一段台词，意思是抛下所有，变卖首饰，换了一比五的不丹币，寻找自己想要的宁静幸福生活

当男主人公退休时，在即将准备去某个地方养老时，或许是和女主人公约定的城市时，在火车上遇到了一位老人，说自己也是退休在那边，现在偶尔回来看看孩子，让男主人公有一些感误，回到了原来的住所，当在住所看到窗外别人家里幸福在一起吃晚餐后，第二天，男主通过取餐的信息，返回去寻找寄餐的源头，电影就在这时慢慢的结局了……

电影总是这样卖关子，不过如果这个时候是中国导演的话，相信，最后肯定会让他们碰面，然后幸福的一起去到不丹，过着幸福的生活，可这不是中国电影，电影留给了大家一个悬念，有时候人生就是这样，并不是所有的美好都是可以实现的，当然并不是所有的美好都会破灭，这只是电影，给人一个美好的想像空间，让更多的空间给到观众各自去体会

电影台词一直出现的一句话：错误的火车，会带着你走向正确的地方
是的，有时候，偏偏在错误的时候，遇到了对的人，电影的男女主角就是这样，两条完全不相交的平行线，竟然会在错误的一次送餐过程中相识了，或许这是电影中不正确的方向，但是在生活中，这完全可以是一次正确的方向，他们有着自己共同的目的地，有着类似的理念，他们可以一起宁静的生活

用一句话来结束这部电影，很闷，但又不想去打破那份闷的节奏，感兴趣的朋友，可以去找来看看

<图片1>
      《午餐盒》与众不同的印度爱情片，准确的说，更像是一部关于人生和生活的聚焦之作。
       “有时，错误的火车会带你去正确的车站。”
       一个孤独沉默的大叔，一个简单寂寞的家庭主妇，因为一份送错的午餐，开始了一段互相倾吐慰藉的书信交流，两个生活在城市不同角落，看似永远不可能有交集的人就在这种巧合之下，各自的生活似乎变得和昨天不同了。
       故事很简单，但书信的内容和转折却很精彩，片中对于人们的生存状态和精神处境的描写真实的让人恐惧，这个世界还真的是寂寞如雪啊，我又想起了我初中时传纸条的岁月，往事不堪回首。。。
       全片最让人吃惊的就是细腻真实的笔触，描写微小普通的人和生活，不添加任何的情绪渲染和气氛营造，极力还原生活原本的样子，展现一个真实的故事。其次就是几位主演的演技，伊尔凡可汗，纳瓦祖丁·席迪圭，尼姆拉特·考尔的表演都可谓细致入微，真实可信，令人印象深刻。最后就是电影关于生活中人们对于情感需求的真实表达，这个表现的过程很自然，让人认同。片子的结尾也是让人出乎意料的一部分，可能每个人都在脑海中有不同的结局。
       总的来讲，这是一部好电影，一部你所不认识的印度电影，没有绚丽的歌舞和打斗，有的是真实的生活和对于人的关注，小舞舞四星诚挚推荐！

  印度電影《美味情書》(The Luchbox)為印度新晉導演Ritesh Batra 的處女作，這一部電影特別在於它並不是寶萊塢電影的制式，沒有長篇幅，也沒有又唱又跳的歌舞形式。而是淡淡地交出了兩個不相識的都市人透過一個餐盒而連繫的故事。在城市的角落裡，我們都因生活而變得沒有希望、沒有情感，孤獨散落在四周。一個餐盒、一個錯誤、一段觸不到的感情、兩個陌生人開始日常的交談，名乎其實的「用味覺帶動情感」。

  在歐美國家有很多以美食為題材的電影，透過美食講述主人公的故事、利用美食結緣，又或者是利用美食作為媒介講述女性主義，但大多數都是傾向用美食談情說愛，愛到天昏地暗。比如《美味關係》(Reservation)就是講述一對情侶的結緣與競爭，真是愛你愛到入廚房。同樣，愛也有很多個面向，在已故導演Nora Ephron的作品《茱莉與茱莉亞-隔代廚神》(Julie and Julia)中，主人公的愛就放在美食主持身上，以美食作為生活的嘗試。

   而在《美味情書》裡的劇情離不開愛情，離不開孤獨，劇情看起來是相當普遍，就是一個誤會把兩個陌生人連繫在一起，把他們各自的孤獨細訴。不敢輕易武斷認同這是愛情，畢竟兩個人從未碰面，又如何講到餘生。有趣的是劇本雖然是普通，但片裡充滿濃濃的咖哩香，那種東方色彩既是貼近我們，且讓我們看到印度的風貌。

  擠迫的火車、疏離的家人、獨自的生活，其實說穿了就是我們都想下班、下課一回家就嘗到摰愛煮的東西。小時候有爸爸媽媽的照料，還淘氣地偏食。長大後，就想找一個伴侶共渡餘生，感受幸福的味道。即使對方煮得亂七八糟也會全盤接收。閒時你們會聊聊天，聊起什麼時候吃過什麼，還有那一些紀念日，搞了什麼新意思。有時會贊美對方，有時會挖苦對方。生活就是這樣，我們用五官感受著對方的存在，看見對方、嗅到對方、聽見對方、觸到對方。感情不是絕對的長久，於是愛就崩裂。久而久之，會不再視對方為重要的人，久而久之連話也不談多一句，久而久之連那種本該是對方的氣味也不想擁有。

  這是一個男人與女人相識的故事，而餐盒是他們之間的媒人。就我們看來片中那種運送餐盒的方式是誇張一點的，為了讓心愛的男人吃得到午餐，速遞員到每家把餐盒收集，再經過火車運送到城裡的辦公室。這種方式大費周章，就我們看來為何辦公室沒有微波爐讓員工翻熱食物？這或者也實際反映了當地的情況，女主內，男主外。為了讓心愛的男人愛上自己，必要俘虜他的胃，他的早午晚。

  簡單的故事帶出濃厚的人情味，男人每天都把餐盒吃得乾淨，想起了他久違的妻子。而女人也感受到她很久未嘗過的尊重。故事就這麼發生，她的餐盒裡有著她的感情、她的投入，她只是一個婦孺，待在家裡照顧女兒是她的責任。她沒有什麼大理想，只是希望伴侶看她一眼。而男人的妻子已逝世，工作也快達退休之時，他一個人吃飯、一個人回家，而他也只是想有人關心他一下。都市故事何其的引起共鳴，吃一頓飯只是個小小的心願，他們開始天南地北的書寫，生活、感情都寄望在文字身上。是的，他們都很無聊，很傻，以為對方是靠岸，到底這是天注定還是天作弄？

  作為一個新導演的作品，故事寫得普通，類近一些歐美電影的格局，對於愛好文藝愛情片的觀眾來說是老土極了。但片中流露著小清新，乾淨的柏拉圖戀愛，讓我們明白看不見也是一種愛、單純也是一種愛、發情也是一種愛。即使不是愛情，也是友情的表現。電影裡交出了一個開放的結局，兩位人兄是否有情人終成眷屬就交給觀眾自行想像。而本片最主要是直叫人飽餐，黃咖哩、紅咖哩，印度料理的味道從銀幕直撲到坐位上，真正讓觀眾感到色．香．味。

  在電影中寫得比較優秀的是男女主角寫給對方的信，那種的黑色幽默讓人會心微笑，或者這稱不上是一部什麼驚世的作品，但在亞洲電影來說，讓我們看到印度電影也可以「不寶萊塢」，也可以走輕鬆、文藝的路線。本身也不比歐美的美食電影差，事實上美食的電影還有很多的表述，在2006年英國的一個印度籍的導演Pratibha Parmar就拍過一部圍繞咖哩、愛情與家庭的女同志電影《Nina's Heavenly Delights》(蓮娜的甜美生活)。不論是什麼性向的電影，都直叫我們從咖哩中發現愛，從咖哩中發現故事。

  至於《美味情書》也是一部有可看性的作品，片裡有印式幽默外也有對愛的迷茫，當中還是有一些價值值得我們參詳。比如說是待人接物的態度、自卑與自尊、其實都需要勇氣與大膽地向前走，要學懂接受而不是虛偽。幾位主人公也收放自如，做到沉實，的確是一部雅俗共賞的印度作品。

文/Dorothy