站直啰，别趴下

前段时间看哈佛大学的一个调查，认为人际交往利于提升人的生活幸福度。想了一下，关于那个时代拍的一批片子，好像都是这种门旁邻居的故事。我还是喜欢这类主题的，毕竟生活本来就是少了折腾也就少了意义……

现在想来，这部电影能过审也蛮厉害的。讽刺知识份子的两面三刀，贪财怕势；又实录了地痞流氓们的接地气蛮横。不过，要是只有这么简单可就没意思了，大概还是导演琢磨透了人在生活里的本性，全片没有一个完全的好人，没有一个完全的坏人，就算老实巴交的基层干部也会用特务伎俩暗算人；而地痞要认真创业起来，也是能吃苦肯实干……至于全片那些写实的情节：官商勾结、人情送礼、文人墨客被钱收买、有钱就是皇帝……等，竟然也丝毫不让人反感，反而觉得好笑。大概还是因为真实，真实的像是自己家里，自己周边人会做的事情，从这一点上，黄建新就是一个先进的导演，起码他看到了人的复杂性。

比起那些，全片一个主题，盲目抓着某点渲染的作品，这部就是哲学书，而那些只是流行小说吧。（没有恶意，在此cue一下《平原上的夏洛克》）

人性是没有真的善恶，只有真实。这部电影，算是研究了中国人的社会心理。

题外话：这部电影的女性服装都太好看了，80年代是真的先锋。

官僚、商人、作家，三种人，在90年代初期的相处相争，透过一栋楼里的三家人展现出来。有人物，有故事，有生活，你来我往，进进退退，人性的狡诈和软弱，都在里面了。黄建新的电影，对人情市井画儿的描摹讽刺犀利，最好的就是没有说教和导向，就是剖开给你看，自行判断就是。

跟《混在北京》类似的是，知识分子的清高与商品经济的发展格格不入。但是高作家与沙新的不同在于，他不顽抗，他该低头就低头，该拿的好处一旦开始拿也就没啥心理障碍了。

牛振华演的商人粗鲁无知却又大胆无畏、利益当先却也奖惩分明，活脱脱就是资本的写照。这样的人是没有道义的地痞流氓，理直气壮把无赖写在脸上，但敢想敢干竟然代表了历史的方向，发财致富的是他、翻脸无情的是他、让人屈服的是他，但让人无可奈何的也是他。只要手里有钱，其他一切标准自动让位。

这部电影最难得的是，刻画的每个人都有好有坏。有的“好”背后不过是懦弱，有的“坏”也可能是戳破虚伪的剑。粗鲁的暴发户最终击败了官僚和作家，谁弯了？又是在让谁站直喽？谁又能站得直呢？

黄建新导演！你真是个人才！这里的黄建新要特别注明导演，因为他真正的面貌就是一个纵横家，朝秦暮楚，而不是监制身份的老革命。片中选用青岛这个早期沿海开放城市，在社会主义市场经济体制目标确立的基础上，现代企业制度也逐步推广，通过一个相邻关系的框架来展示新旧时代的冲突。

片中台词可以说全程高能，现在想想搁在那个时候能够过审真就是颤颤发抖，但谁让导演是黄建新，他就是要搞建新！在那个有钱的人没学问，有学问的人没钱的时代发展状况里，很多人都对未来的发展抱有不确定，现在看来其实就是摸着石头过河，在这项前无古人，后无来者的事业中，每个人其实都是时代发展中的积极因素，所谓的敌我矛盾与人民内部矛盾其实都是盲目的时代迁移。因此即便片中人物最终都露出了利益的尾巴，但人们终究要接受变化。

摄影方面尤其是镜头设计也很有想法，最后的大合照变成歪的，很多人可能会解读为人们都为了个人利益而脱离了正轨，其实这种歪也是一种有特色的正，如果所有人都一条线走到头，最后必定僵化固定，适当的歪其实也侧面反映了我们的中国特色社会主义道路的灵活性，每个人都应当接受时代的改变，无论之前是什么思想路线方针，都要跟紧了！别掉队！

牛振华、达式常和冯巩这三位算是黄建新的御用演员了。三人将不同阶层的状态都演活了，不禁感叹那个时候的艺人真的称得上是艺术家，贡献出了真实不做作的表演！

黄建新其实很聪明。这部《站直喽，别趴下》看似是在批判，实际也是主旋律的另类表现手法，片名可以解释为小人物与大人物在时代发展面前都应当挺直腰板，坦荡做人，接受时代的发展变革，同时又批判了一些好高骛远的人，告诉他们要学会认清分析形势，不能搞小团体，而是学会多理解，不然早晚会被打趴下。

所以本片更重在呼吁人们跟紧了！别掉队！

这部以青岛改革开放深入阶段为时代缩影的影片很针砭时弊，黄建新也做到了在主旋律与批判力中灵活切换。

如果要选一部上世纪九十年代的内地电影申遗，这部必须得入选！这就是改革开放深入发展阶段中国社会的一面镜子，无论是家庭人伦，人们新的心理突破与社会气象，它都做到了极致反映。感谢黄建新的严谨大胆的科学态度与革命的创作热情，正确将意识能动作用发挥出良好成效。

张勇武是个典型的流氓，他身上有着非常鲜明的流氓特色：习惯用不正当手段攫取利益，乐于仗势欺人，霸道蛮横，不讲道理。张勇武想得到的东西，一定要得到。喜欢花，就去偷来，自己养着；喜欢狗，就养在楼道里，扰的四邻不安。

您以为张勇武作恶多端，不会有好下场。事实上，张勇武的日子越过越滋润，开了公司，成了老总，钞票大把大把的捞。

话说回来，张勇武能这么坚挺，都源于他的一套处世原则。

第一条 看人下菜

张勇武极有眼力劲儿，谁好对付，谁不好对付，他心里门儿清。高作家搬来之前，他赶走了四位邻居，其中一位腿都被他打断了，仅有一门之隔的刘干部却稳坐钓鱼台。张勇武为什么不对刘干部下手？他同情知识分子？当然不是。因为张勇武心里清楚，他那点小手段对刘干部没什么用。刘干部经历丰富，蹲过牛棚，挨过批斗，大风大浪都扛过来了，绝不会屈服于张勇武那点小手段。所以张勇武有自知之明，知道刘干部不好惹，虽然看不顺眼，但也不愿意明着和刘干部斗。

第二条 审时度势

高作家搬来了，张勇武立马出手，把垃圾倒在了高作家门口，第一天就给了高作家一个下马威。张勇武为什么这么急？因为高作家的出现极有可能打破原有的平衡，万一这个新邻居坚定的倒向刘干部，张永武的日子可就不好过了。

他通过倒垃圾试探出了高作家的性格，胆小怕事，畏首畏尾。

这就好办了，胆小方便威胁拉拢，怕事不会强行出头。于是张勇武采取了怀柔政策，对高作家进行了安抚，还多次暗示高作家用文章揭露刘干部的丑恶嘴脸。这就属于有枣没枣打一杆，写了更好，上了张永武的贼船，没写也无所谓，没啥损失。

第三条 借力打力

刘干部抓不到张勇武的小辫子，连女儿都利用起来了，让小美去当“特务”，搜集张勇武的犯罪证据。可惜啊，刘干部虽然斗争经历丰富，但也有下臭棋的时候。张勇武和刘干部是多年的老邻居了，小美什么尿性，张勇武能不知道吗。张勇武出来混社会的时候，小美还不知道在哪上幼儿园呢，搜集证据肯定是一点戏都没有了。张勇武知道小美打的什么算盘，但他就是不说，先稳住小美，再送个衣服，笑看刘干部和女儿反目。小美父女俩闹翻了，张勇武还能站在道德制高点上骂街，痛斥刘干部思想龌龊，老刘自然是无法反驳，吃了个哑巴亏。

第四条 过河拆桥

需要高作家的时候，高作家是好邻居、好兄弟。等高作家没用了，往死里折腾。接老婆回家的时候，张勇武死乞白赖的求高作家和他一块去；请文化人吃饭，需要高作家撑场面的时候，他又开着车去把高作家接回来。等逼装完了，高作家没用了，铁锹加锤子，重金属二重奏伺候，妥妥的卸磨杀驴。

当然，还有最后一条，也是最重要的一条，就是爱学习。张勇武虽然流氓，虽然霸道，但在养鱼上确实没少下功夫。张永武要是不读书，不了解鱼的生活习性，那一屋子鱼早就死完了，哪来的什么张总啊。

再接再励 明年再考

所以说啊，知识改变命运！对任何人都一样。

表面上是几个邻居的生活琐事，反映的确是一个时代波澜壮阔的浪潮。

刘干部无疑是老时代的利益受益者，四平八稳，圆滑钻营。这种人算是精致的利己主义者。

张流氓是典型的无赖，不知他房子是怎么得到的,以张的做事风格，指望单位分房子给他，有点奢求，他对刘干部这样，对自己单位的干部，也不会好到那里去。（这里假定，他单位的干部和刘干部一个德性）。这里猜想是张流氓的上一辈还可以，分到了房子给了张，却受不了张，就去老家养老了。代表当时被打压的对象。

高文这个作家，更像是个普通的职员，没有刘的职位与圆滑；又没有张的泼皮，更像现在城市中的白领职员，遇到不平的事情，偷偷发恨，却有无刘干部的权势，又无张流氓的“豁出去了”。

改革开放给了张一个机会，张得以翻身，刘也利用自己的资源稳稳的赚了票子，张要再发展下去，估计要结交社会名流，做个什么民营企业的代表，而刘也利用自己的资源赚了一笔，再随着国有资产私有化的浪潮，搞一些股份也是不是不可能。新的平衡得以建立。故事写的大变，我却看见了还是老样子。高文还是原来的高文。

这不是影评，算是个人观后感

电影三个主要角色：无赖、作家、官僚

无赖：起先就是一个人见人烦的泼皮无赖，后来做了生意，自己无赖的本质被压制。但压制不是改变，所以到最后为了换房子暂时不如意，那无赖的本质又爆发了。无赖的变化很有意思，是这部电影的主要矛盾，因为其它人物的反应都是根据无赖的变化而变化的。

作家：犬儒的代表，敢怒不敢言，心里有坚持，但是碰见无赖，只能认怂。

官僚：本来和无赖是仇家，但是由于后来可以发生一些利益关系，这个敌我矛盾变成了人民内部矛盾。

这部电影是1993年拍的，但是却“预言”了未来很长一段时间将要发生的事情。即官商走到一起，知识分子只变成了官商用来提高自己逼格的装饰。他们之间在表面上快快乐乐，但骨子里都不认同彼此。所以电影最后，当拍“全家福”照片时，导演用了一个摔倒，表达了他们关系的不稳定性。

这部电影还有很多小细节很有嚼头，比如无赖号召邻居捞鱼，邻居对无赖恨之入骨的情绪都暂时被小收益替代了。这样看，恨也是有价格的，价格合适，恨就库存不足了。

牛振华，好演员！