一夜迷情

因为写影评提到凯拉·奈特莉，提到《Last Night》，就顺便过来白话两句这部电影。

《一夜迷情》是小成本独立制作的文艺片，论发行、票房、推广和知名度，在几位主演的履历中算是比较不起眼的。我是在2011年纽约Tribeca电影节展映上看到的，不算惊艳，但是远超预期。也许因为在纽约生活过几年，场景设定感觉非常熟悉，主角们的生活也变得很有说服力，公司同事间的人际关系、充满艺术审美情趣的中产阶级家庭调调、夜晚的社交场所、还有很多“艺术家”潜质的人选择的现实的人生，感觉他们就生活在我们身边，他们，也可以就是我们自己。这部电影充分改变了我对凯拉·奈特莉的认知，很不好意思，第一次，我觉得她是漂亮到惊艳的，也是不矫揉造作的。也许平胸、英伦口音如她，就适合演这种知识分子的现代戏吧，摊手~

看到豆瓣上很多评论都在讨论“身体出轨和精神出轨哪个更严重”，还有“男女之间关于忠贞与背叛的差异”之类的，也许大家真的对道德很在意，还有很多探讨肉体冲动与错过的真爱的，还有抨击中产阶级虚伪的婚姻现实的~ 最逗的是有个朋友说，“破鞋之城”，城里的破鞋想出来，城外的破鞋想进去，哈哈，真的很毒舌了。我倒是觉得，在这个电影里，凯拉·奈特莉演的Joanna是第一主人公，从她的主观视角来看待整个故事，其实没那么多道德批判，现实是痛苦且无力的：我们可以规范自己的行为，却控制不了自己的感情。有时候，对婚姻、对爱情、对美好的生活的信念和期待，比起他人，反倒是我们自己带给自己的伤害更深。对于Joanna来说，丈夫可能的出轨行为（事实上是丈夫在工作场合的人际关系以及她对此部分毫无控制力的无奈）带给她的精神压力，在她自己面对前男友时的意乱情迷之前，不值一提。到底哪一点让她更质疑自己的婚姻？是丈夫，还是自己？

很多人吐槽casting，说萨姆·沃辛顿这个澳土肌肉男跟奈特莉满口英伦腔完全不搭，没有夫妻的感觉，反倒是吉约姆·卡内演的法国老情人，至少一出场就有了文艺片的气场，和女主明显也更来电。这大概也是为什么很多人感慨：女主为啥不放下一切跟他走啊！他们是soul mate啊！她反正连孩子都没有啊！的原因吧。另一边，感觉伊娃·门德斯被黑得相当惨，完全靠丰胸翘臀的“性感尤物”形象，和主动的姿态，被抨击为“Mike会跟他出轨完全是下半身冲动”、“跟Joanna的段位明显不同”等等。其实，人与人相互吸引，哪有高低之分？男人在出轨对象的选择上，很多都是跟自己妻子完全不同的类型，因为这样能带来新鲜感，刺激，这有什么好抨击的？

但是Joanna和老情人Alex的感情戏还是非常非常的convincing，简直到了让人难受的地步。刚一见面，Joanna去家楼下的咖啡店买咖啡，Alex出现在她面前：“只是刚好到纽约来了，就看看能不能碰到你”。这种“突然出现在街角的咖啡店”的联络方式换谁能hold住啊！换做是我，第一反应肯定也是，s**t，我今天要是化了妆就好了！后来，他们一起跟Alex的朋友去diner date，对方一见面就说，my gosh, aren'y you good looking! 这是知识分子艺术家们之间的默契和幽默，跟Joanna在丈夫公司派对上的无所适从截然不同。Alex的朋友私下跟他说，我见你带出来过不少女人，但这一个，她完全不同，她漂亮、犀利、真诚，而且还非常funny，你应该抓住她。其实Alex又何尝不觉得Joanna是他的真爱呢，只是在现实面前，他的想象和她的期待完全错位罢了。

在两个人情感爆发、掏心掏肺地对峙过去的时候，Joanna不无痛苦地发泄到：“我曾经去巴黎找你一起呆了三个月，可是你的心思当时全在小说上，我根本看不出我们有能一起生活的可能性。”相爱，很多时候并不足够，这点可能Alex没有理解，也可能之前的他还没到那个人生阶段。他明显不死心，说了句“I love you", Joanna不小心也回了一句“I love you”，然而深吸了一口气，“but I love him too"，之后还补了一刀，"and I met him first"。至此，感情和选择都已明朗，他们之间只有无限暧昧无限intimate的一夜，随后走向分别。

我相信Joanna选择丈夫Mike，并不仅仅出于金钱地位责任等等现实因素，确实是“两个都喜欢，而此处是我的人生”。可能Alex这样的浪漫主义者不知道，很多文艺女青年虽然骨子里也浪漫，却割舍不掉很多现实的东西，在她们心目中，一位理想的丈夫是她们幸福生活的保障，而一位可爱的情人，仅仅用于藏在心底，在漫长的岁月里，时不时拿出来凭吊自己的青春和冲动。

有人拿此片类比《Closer偷心》，我觉得，可能是导演实力的差距，也可能是制作scale的差距，《偷心》可谓masterpiece，《一夜迷情》顶多是个年度文艺小制作中上流的作品。但是为了凯拉·奈特莉最招人喜欢的一次演出，还有纽约夜色中的downtown街道，以及几年后我仍能回忆起看片时的心态，我给4星。

现代人都缺乏一种自信，其实我们可以生活的更好！

电影讨论的范畴也无非就是婚姻中出轨的现象，男主角是一次的肉体出轨，女主角是积蓄已久的精神出轨。其实电影想更深一层讨论的是对爱情的坚守。但我认为我们应该讨论的是对爱情的判断。但凡是出轨过的人是不是都已经给自己的感情判了死刑，过后又觉得后悔，又改了死缓，最后实在是良心煎熬又无罪释放了。直到又有一天心痒痒了，又开始了周而复始放屁般无聊的审判，理由呢，无非是再纵容一次自己。在感情生活里，有谁没有偷偷的问过自己：What if she/he is not the right one?

结婚三年的Reed夫妇在Party之后就回家大吵，Joanna歇斯底里似的开始怀疑老公Michael和新同事Laura有暧昧关系，J步步逼近，开始了女生惯用的一些招式，沉默不语，摔摔打打，M也开始了男生的惯用法，追问J是不是有什么不开心的事，见J不回答就开始沉默，自己想没事一样找插座给手机充电，然后两人就Laura的存在开始了小小的争吵，女生还孩子气的睡沙发，然后半夜还是老公舍不得老婆睡沙发，起来蹲在沙发边上给老婆道歉，我始终觉得这一幕很温馨，也很生活化。谁的感情生活里都有这种影子，她总是忐忑不安，他总在这个时候出来说，别急，慢慢来，有我呢。难怪梁静茹的Fly Away的第一句歌词总是给人一种安心的感觉：“这一次是我自己为自己下的决定 很小心你说慢慢来别怕来不及..."

然后很自然的M出差，J独自在家，给了伪孤男寡女们出轨的土壤。M和Laura出差，Laura是男人们的另一种幻想，虽不精致，不清新，但魅惑的性感，有内容的身材。在加上死缠烂打，两人还在一个陌生的城市，结果不言而喻。酒吧，泳池和女人的房间，香艳的元素全都在，男人的兽性不出来才怪呢，反而第二天醒来的时候，M有些放空，有些惊慌的表情给出了很有意思的反差。Laura的淡定仿佛再说：“对，是这样，老娘睡了你。” M匆忙的请假急忙赶回了家，因为他把肉体“抽出来“了。这样的出轨对他说是一次性的。

J在街头偶遇老情人Alex, 然后开始了完全精神上的出轨旅程，酒吧，餐馆，朋友家，Party，男人的房间。在夜色的光影下，情感的张力最终还是腐化了两人。不得不赞一下这个法国男人的演技，对于眼前这个前女友，无疑他是深爱的，好像一尊精致的雕像，他想抚摸一下，又怕弄坏了。脸上的表情是他整部戏表演的精髓，从开始淡不掉僵硬的笑容，到最后看着J以前的照片的落泪，我相信他真的是放下了，把她放在心里最重要的位置然后封上。J回家后也是倚在窗口大口大口的抽烟，不停的落泪，没有太风尘的味道，是真的很伤心，但是这里就不好揣测了，是遗憾还是后悔？我是英语专业的总是纠结regret的用法，后面接to do和doing，所以是遗憾没做某事还是后悔做过某事呢？所以我说真正没有从出轨里走出来的是Joanna,这也是为什么最后一幕是以她欲言又止的画面结束。

每个夜晚都是作祟的夜晚，所以孤男寡女们决定找一个伴，很多时候我们觉得自己能够安定下来，只是找不到让自己安定下来的人。可就算安定下来又怎么样呢？真的不是影视作品超高的浮现率误导我们，真实生活中，和我们一起生活的往往不是我们最爱的人，不是说我们不爱我们的伴侣，只是那种爱的灿烂的感觉早就给了另一个人。但话又说回来我们不能靠感觉活下去，只要你相信，你们俩就可以生活的更好。

再说出轨，我真的很不建议把这件事情扯到道德上去。每个人都有道德底线，这个底线绝对不应该和爱与被爱有关。

没感觉，有重量，这才是生活。有感觉，超梦幻，这...你就当是做了个梦吧。不是悲观或无奈，可是您说，像诺丁山里那种"Surreal but nice "的那种生活不是在误导我们么？我们奋力追逐的结果就是一次又一次哭着竖起中指大喊：“F*ck you, Romance Comedy!!!"

即使我们在一起不灿烂，至少让彼此安心。我说，这就够了。

(希望Reed夫妇一切都好。）

城里的破鞋想出去，城外的破鞋想进来，中产阶级婚姻的真相，大抵如此。迈克和乔安娜在《一夜迷情》里纠结了整整一夜，就是为了给我们展示光鲜靓丽外表下所隐藏的那一桩桩不堪破鞋重负的婚姻。

看得出来，俩人新婚不久，还没要孩子，生活优渥，工作轻闲。特别是乔安娜，自由撰稿人的职业赋予了她敏感、脆弱、忧郁的气质和大把的空闲时间，于是，当她看到迈克和性感惹火的女同事萝拉在派对上颇多交流时，便理所当然的认为迈克和萝拉有什么。

回到家，乔安娜对迈克大动肝火，迈克委屈满腹，无从辩解，大吵一架后，半夜里还是爬起来给乔安娜煎蛋吃。

然后，迈克不合时宜的跟萝拉一起出差了。独自在家的乔安娜则遇到了昔日情人艾里克斯。乔安娜不是那种不忠的女人，但当艾里克斯对她发出了邀约后，乔安娜郑重其事的打扮一番，欣然赴约，在此过程中，她一直挂掉迈克的电话，并在热吻后与艾里克斯同床共枕。

那边厢，迈克跟萝拉共赴巫山，完事之后的迈克悔懊交加的提前赶回了家。乔安娜则和衣跟艾里克斯睡了一夜，回到家中，终于等来了迈克的爱意表白和深情拥抱。

表面上看，丈夫肉体劈腿，妻子精神出墙。不过事情绝没有这么简单，以迈克和萝拉的身份、地位和阅历，他们早过了单纯寻求刺激的阶段，事实上，当迈克和萝拉在酒吧和泳池畅谈时，你分明能感受到二人内心深处的惺惺相惜；而乔安娜和艾里克斯的一夜缠绵，也就只剩下最后一道防线没有“失守”了——这跟肉体关系其实没有本质的区别。

都说女人的直觉很准，迈克的不经诱惑似乎做实了乔安娜的预感，不过这是一个鸡生蛋、蛋生鸡的问题——若没有乔安娜的恶语相向，也许迈克不会那么快体会到萝拉的温存。

其实中产阶级的婚姻早已千疮百孔，没当妈妈的乔安娜在孤独、猜疑和诱惑中摇摆，真要组成了三口之家，别急，还有《绝望的主妇》在等着她。

在这个男权社会里，大多数女性的最好结局也就是当个主动的被抛弃者，纵使乔安娜离迈克而去，迈克的剩余价值显然更加不言而喻。所以，女性的敏感和纠结也许是一种基于自我防卫的需要。

曼哈顿是个象征，在这个流光溢彩的世界里，红男绿女们在狂欢中感受着透彻骨髓的孤独。在好莱坞的打造下，《一夜迷情》上演了一出跨国大戏，澳洲硬汉、英伦甜妞、法国俊男和拉丁御姐共同演绎了这出活色生香的大戏——看来这几乎是当代西方都市情感片的一个套路了，与七年前的《偷心》如出一辙。

整部《一夜迷情》都是夜景，清冷的色调映衬出人物内心的踯躅。而克林特·曼塞尔的配乐也功不可没，简单的音调与角色情绪的波动配合得相得益彰，愈发显现出疏离的叙事基调。

关于婚姻，《一夜迷情》带给了我们冰火两重天的信息：坏消息是，婚姻并不是避风港；好消息是，婚姻也不是坟墓。有痛才说明有爱，迈克和乔安娜的互相折磨，也印证了他们彼此间的爱恋。

可惜的是，作为一种社会性动物，人类的爱情也必须得制度化，于是婚姻应运而生，而这种基于经济制度的生存范式又往往被笼罩上爱情的面纱，一来二去的，婚姻和爱情之间的关系便暧昧不清，再加之海量文艺作品的渲染，有情人须成眷属，便成了众望所归的定律。而《一夜迷情》这样的电影，实际就是在置疑婚姻制度本身。

在影片的最后，紧紧抱住乔安娜的迈克看见了妻子散落在卧房门口的高跟鞋，这足以证明她说自己一夜未曾外出是在说谎。

乔安娜刚刚张口，影片便戛然而止。

看来，陀螺没有倒下，这场猜忌还将继续下去。

每个人心中都有一只破鞋，在这座破鞋的围城里，我们围住了婚姻。

（刊载于《南方人物周刊》2011年10月17日第35期）

我觉得，和我一样冲着激情戏才去看的人比试图看这个找到婚姻真谛的人更聪明，但无疑我们的遗憾更大。

两夜一天，一对夫妻双双出轨，一个心，一个性，一个以忠诚之名，一个以诱惑为由。

故事开始，乔安娜的预知属性突然被激活，一口咬定麦克和尤物罗拉有一腿，虽然她自己也知道没什么，但是她又肯定会有什么。女人的神经质又名第六感。可惜的是，在有人暗恋她们时这个功能从不被开启。

假如昨天晚上有个人告诉你你明天会发大财，然后今天恰好发工资了，你会觉得，瓦晒，真的发大财了，其实，那个人只不过瞄了一眼你的工资条而已。

麦克在前一天晚上被老婆怀疑和罗拉有了外遇，然后第二天他就和罗拉一起出差。强烈的心理暗示告诉她，她真对我有意思，我是不是也对她有那么点意思。其实，乔安娜只不过是妒忌罗拉的胸比她大太多。

第二天，乔安娜遇到了前男友，顿时心花怒放，晚上避重就轻，拖着大长腿就去赴约。这厢麦克还在犹豫之中。他给乔安娜电话，得到的是冷淡的回应，和明早再说，还有那句，几乎快到听不清的“love you too"。
如果这通电话里，乔安娜向麦克撒个娇卖个萌会怎么样？这个妻子在丈夫努力抵御诱惑的关键时刻选择了无作为，尽管她后来也在抵御着诱惑。

麦克喝了三轮酒终于就范，乔安娜抱了亲亲了推还是夹紧了双腿。

早晨，麦克充满悔意的赶回，看见同样充满悔意的乔安娜，一个用心弥补，一个无力再想，但在最后一分钟，两个人同时抛开悔意再次怀疑，全片结束。

我不觉得电影没有立场，或是什么开放性结尾，爱就是怀疑，这就是电影的答案。

放在高台的瓷瓶，99%人都在怕她会被打碎。
这瓷瓶不叫china叫love。

影片的镜头底下是极普通的美国街头，没有特殊的标志，仅有路上平凡的路上匆匆经过。在普通的城市里，普通的爱情里所表现出来的因为怀疑而引起的焦灼，正是因为普通、平凡，这不正是因为这种事情随处可见，可能就发生你的周围，也可能就发生在你身上。

凯拉•耐特丽扮演的乔安娜确实是一个美丽的女子，她的表情实在太过于生动与美丽，总是让我的眼神无法离开的脸庞，同时艾力克斯的笑容也是那么的憨厚可爱，可以说，他们两个的挺搭的。在纽约一条不知名的街道上相遇，是巧合却也是刻意所为。3年前的相遇，两年前的分别，彼此之间都有了新的伴侣，一个已婚一个未婚，但是彼此却都无法遗忘对方，彼此都还爱着对方。如此的相遇，令两人都欣喜不已。白天里还有各自的琐事，然而在夜色下，人们可以随意的潇洒。经过了一整夜的相处，情不自禁的深吻，可是乔安娜却仍旧无法与艾力克斯做爱，因为她无法再与艾力克斯做爱后，还去面对迈克尔的眼睛。她做不到，于是，他和她两个人并排躺着，直到天空泛白。

另一方面，迈克尔与萝拉，迈克尔面对萝拉的美色与诱惑，终究保持不住自己的冲动与性欲，与萝拉做了爱，醒来后，他便是感到后悔，特别是在看到乔安娜的纸条后，心中更是内疚不已，意想不到妻子是信任自己的，可是自己却出轨了，背叛妻子了，心中的愧疚让她想要马上见到乔安娜，他必须对自己的行为赎罪，他只能对乔安娜加倍的好，才能消除自己内心的不安与愧疚。

但是，究竟谁才是真正的背叛者呢？

迈克尔与萝拉的做爱只是一时性起，做爱后满是懊恼，是对妻子的愧疚，他的内心仍旧是独爱着乔安娜的。而乔安娜呢？虽然她并未与艾力克斯做爱，可是她却是爱着艾力克斯的，这才是真正的背叛不是吗？或者说，这才是更彻底的背叛。

在影片的最后，乔安娜在迈尔克对自己说“我爱你”的时候，她并没有马上表示自己的爱，她在迟疑，她的脑子里仍旧在想着艾力克斯，她也愧疚着，不知该如何面对迈克尔，她知道自己已经背叛了迈尔克。影片在她的答复前戛然而止，来得如此的突兀，开放性的结尾，让观众自己的猜测，就是回答是“我也爱你”、还是“我们分手吧”，这两种答案都有可能不是吗？不一样的观众，有着不同经历、不同情感的观众对于答案的向往是不一样的。有的人觉得或是希望她说出第一种答案，有的人则是后者。

假如乔安娜的答案是“我也爱你”时，那么迈克尔与乔安娜各自心怀鬼胎，无疑会在接下来的一段时间“显得”十分恩爱，可是却在“恩爱”中，彼此越走越远，心灵上的沟壑越来越宽也越来越深，他们逐渐的怀疑对方，不信任对方，谎言越来越多，秘密也越来越多，爱情终究在有一天毁坏。

从他们背叛对方，或是更早，怀疑对方的时候，这便是最后的结局。这也是当今社会的爱情、婚姻普遍发生的事情，所以，影片便选择在美国的一条普通街道。因为这种事在哪里都会发生。如今的爱情变得不再深刻，摇摇欲坠的爱情大楼随时会倒塌。在这个愈加开放的社会里，人总是不可避免的容易产生怀疑的情感，怀疑便也就产生了隔阂，于是，爱情便想一颗钻进虫子的苹果，从里面开始慢慢的变质，有时候即使明明知道，而是却也已经来不及挽救。

在电影《一夜诱情》(Last Night)里，丈夫没告诉妻子跟性感女同事合作，妻子便大发雷霆，换了是她跟旧情人约会，她同样选择隐瞒。究竟是避免另一半误会，还是心中有鬼，大家心知肚明。戏中，丈夫跟女同事出差，妻子巧遇仍有感觉的旧情人，夫妻分开一晚，各自面对诱惑，当再次碰头时，已是百年身。这种故事不难发现在周遭的夫妻或情侣身上，所以相信很多人都会有所共鸣。

关于诱惑的电影，可以把镜头和故事都則重在牀笫上，一夜风流，然后各自追悔莫及。然而，《一》片的导演意不在诱惑的结果，而是在过程，所以花了不少篇幅在角色的思想角力上。男女主角歇力抵抗诱惑，却欲拒还迎；情人不断试探和引诱，却又极力压抑渴求，忠贞与诱惑互相拉锯，看得人心痒痒。

电影巧妙之处，在于剧情看似是对男女主角的考验，其实也在试探观众的定力。若然在观影期间，看倌希望男女主角跟情人跨进一步，这也许证明了看倌内心是有出轨的倾向。

夫妻结婚多年，感情生活淡然无味，跟异性相处，反而心如鹿撞，大家谈天说地，四目交投，笑意盈盈，的确难以抗拒。但电影想说的是，面对诱惑，男女的反应始终有分别：男人偏向容易出轨，因为他们会付诸实行，而女人的出轨多在思想上，就好像女主角跟丈夫在一起时衣着随便，跟异性约会时却悉心打扮，在那一刻，其实心灵已经出轨了。

这个世界充满诱惑，人的定力变得薄弱，假如无法抗拒诱惑，不知人们宁愿心灵还是身体上出轨？该小心的是，其实两者同样罪过，而前者的威力，比起后者更是过之而无及。
 

祁佳仕

Eva Mendes又演了个第三者的角色，与其说她作为女人眼神的犀利，不如说让人印象深刻的是脸上的那颗痣，美人痣还是丑人痣，已经变得没有意义。

关于Eva Mendes，我了解得不多，也说不上喜欢或不喜欢，但在某个瞬间会偶尔回味起这个女人，也会觉得有点冷飕飕，如果，我的婚姻里出现了这个一个第三者，会是如何？

在这部戏里，她再次犀利的眼神，让人毛骨悚然，这耐心，我想，是任何一个有点意志不坚定的男人都会被折服吧。游泳池里，她看麦克的眼神和示意的神情，让人由不得想到这样的女人，是无耻还是厉害。

爱情和婚姻有时候很难说，从最初的原点到最后的终点，谁也不知道当初的誓言是否是一往而终。也许，他们曾有过一段深刻的爱，也许，这深刻的爱被时间摧毁了，又或许，不再信任所谓爱情和忠贞。

所以，她引诱了麦克，并且在事后叫麦克不必在意，但我觉得，她多少还是有点难过的吧：若这样一个还算有点忠贞意识的男人，是自己的，该多好？可惜，他早已离去。大厅里的她，是失落了吧，但笑容是掩饰悲伤最好的理由。

一个漫长而短暂的夜晚，足可以让人从心里向前跨一步，也足以回味多年前的爱恋，或者是让一只狗见证流浪着的爱情。我只能说，如乔安娜那样，遵守结婚时的誓词，是女人对一个男人最后的忠贞。与其说不忍背叛，不如说不愿伤害曾经信誓旦旦的自己。

不愿再见，不愿再不见，不愿不再相见，总之，让我知道，在这个世界上，我快乐的时候还可以想起你。只是，你如何或者和谁在一起，已经和我无关了。我只是，简单地想和你偶尔叙叙旧喝喝茶吃吃饭，我可以给你深情一吻，但我永远都不会给你承诺。

如乔安娜，这聪明的女子，我就在你的附近，你可以牵我的手，可以吻我，但你永远不会得到我。因为没有得到的，才会是念念不忘的，有些时候，一旦发生了，就成为历史了，也会被遗忘在尘埃里。

昨夜，情未了，我就是要你一直记挂我。

于是，麦克提早回来了，于是，你在机场为我流泪了。

我爱着你们，但我更爱被爱着的我自己。

你，了解了么？

这部电影一出预告的时候就很有兴趣要看，我也不掩饰在这支多国部队卡司中自己最在意的还是第一次在好莱坞出演非动作片男主角的 Worthington，鉴于他的姓氏太长，还有一些私人原因，接下来他的代号就是Marcus……其实本来只想观察一下他的文艺片前途如何，后受人所托，也稍微注意了一下电影本身的优缺点什么的（众：就是说你本来只打算写一篇“观人后感”这样……）

这部电影讨论的其实是个很cliche的问题：男女间的忠诚与诱惑。所谓cliche的问题，一来“老生”，是其经久不衰普世皆准，只要肯拍就不愁找不到有共鸣的目标市场，二来“常谈”，是以往讲的人也很多了，怎么能够推陈出新脱颖而出也变成最大的难点。

这部片子的本意是想形成一种“角力”的格局——先由男女主角出场舞一曲夫妻伦巴，之后与两位“致命的诱惑”交换舞伴，各自探戈，既是两对舞者的较劲，也是对舞的男女双方的角力，最终争夺的是观众的注意力。纽约的夜晚提供了绚烂缤纷的舞池，Clint Mansell的音乐烘托出惊世绝艳的气氛，灯光下帅哥美女各执善场，这部旨在“诱惑”的成人式电影却没有能迷住我。

究其原因，一在选角，二在故事，三在细节。

casting的本意是要在“丈夫”与“理想情人”，“妻子”与“梦中情人”之间来一个对比以显示各自的身份，以动作片英雄形象登陆好莱坞的 Marcus身上自有一股澳洲红土的沉稳与硬质，跟讲着一口圆润英语笑容暧昧的法国才子Carnet，正如矿泉水对上红酒，而面容古典瘦得一平如洗的英伦玫瑰Kera，与Eva那带着拉丁风情的健康肤色和丰满身材，恰似凯撒沙拉撞上西班牙海鲜烩饭——红酒与烩饭偶一食之，矿泉水与沙拉则是居家必备。

然而矿泉水配沙拉自然无味，影片最初意在介绍夫妻关系的场景，却因两位演员就跟他们各自的口音一般南辕北辙而完全品不出半点“少年夫妻，多年相濡”的温情来，只有寡淡和生份。

之后红酒上桌，虽然carnet在本片中不知是不是水土不服只有“表情一号”和“表情二号”这般的演出，但跟Kera并肩一站，两人的欧洲风情至少有点文艺片的氛围了（另一边Marcus和Eva的组合倒是很适合发生点墨西哥往事神马的）。
而在剧本的安排中，这两个人并非仅仅是“曾经拥有”这样过去式的关系，而近乎是“天长地久”的soulmate。看他怎么摸她的头发，她如何回握他的手，这个世界上仿佛根本不需要她的丈夫他的女友这些生物的存在。
他们谈她的工作他的生活他们的过去，她的苦恼他的怀疑他们的思念，他们一起遛狗喝酒激吻相拥而眠，分离时的难分难舍，离别后的各自泪流，简直就是一个青年版的《廊桥遗梦》，我不知道是有多少观众像我一样，想着她索性不如就这样跟他跑了算罢——她甚至都没有孩子！

于是另一厢边的Marcus真应该致电感谢carnet的非常态出演——他尚且一副时差没倒过来的样子就是这个景况，要是正常态的话哪里还有另一对舞者站脚的地方！
Marcus和Eva这一对，为了完成“精神出轨和肉体出轨哪一个才是婚姻中最致命的背叛，亦或两者可以相抵？”这个问题，参考他们与 carnet和kera这一对在物理条件上的差异，自然被赋予了“肉体诱惑”的任务。但到了这一步，编剧——也即是导演大人，却突然好像害羞起来，完全不知道怎么发力。
那边厢搞“精神恋爱”的那一对搂腰摸腿，虽然最后没有上到本垒，但是安打连连啊，这边厢竟然是玩偷看人家的PP和穿着内衣在游泳池里喝酒这么低幼的游戏吗喂，连镜头到这里都突然变得规矩起来，而且说是“湿身内衣”但Eva穿着衫裙Marcus穿着长及膝盖的四角裤这叫本来对他们的肉体有所幻想的观众（譬如我）也完全high不起来啊。

这场探戈角斗根本呈现出甲子园和小学生棒球赛之间一样绝望的实力差！莫说Eva一开始为什么被Marcus吸引完全成为未解之谜——唯一合理的解释大概就是她是avatar的fan吧，一开始还坚守“我是已婚者”阵地的Marcus怎么会在一场泳池对谈之后突然就狼化扑倒她也根本让至少身为女性观众的我找不到triger。搞得好像Marcus最终辜负kera的信任而失守这件事完全只是为了配合kera对他隐瞒carnet存在的事实，以证明“你自以为了解的那个人，其实有很多秘密”

这时，在“爱情”两个字上——至少在那36个小时内在电影观众面前——全面胜出却守住了最后防线的kera和carnet这一对，已经不能成为与 Eva和Marcus之间的对比来说明“肉体上的不出轨究竟是否基于对方肉体上的忠诚而下的决定——就像Eva由别人的离开与否决定自己要不要继续喝下去一样，根本上并不是‘不想出’而是不愿意为其后果负责而已”，因为就现时的伦理道德来看，本来对男女之间的肉体出轨就有包容性上的差异，而“相爱却不能在一起”只是显得苦情而已。
如果留心的话，全剧并不出彩的台词在“爱”之一词上倒很在意，Marcus和Kera互相说过“我爱你”，Carnet对Kera则是“我很喜欢你”，Marcus和Eva是“我被你吸引”，而Kera对Carnet也说“我爱你”，到故事的末尾当她丈夫再说“我爱你”时，她就不回应了。剧情上这一节的安排完全是把观众推向女主角的立场。这也许是导演因自身为女性下意识自我保护而出的偏差吧，但种种因素相加，竟完全演变成“灼热的爱情vs平淡的婚姻”这样的局面。让人觉得那对夫妻之所以能走到现在，凭的根本只是“习惯”而已

电影最终的嘎然而止本来大概是想叫观众基于自己的道德观去揣测的，不过一个刚刚受不了诱惑而行差踏错的丈夫，跟一个刚刚与致爱分离痛苦不已的妻子，前者因情节上的编排失误而失去了观众的理解，后者因故事安排上的讨巧而得到了观众的同情，已然失去可以让观众天人交战的能力了。虽然在台词设定上是同样的没放盐，红酒配沙拉还落得肚，矿泉水加海鲜烩饭就完全叫人无法下咽了。

把这些对于男女关系对于婚姻问题的最常见的疑问统统堆到这两对几乎找不到太多话题讲其中一对还根本没激出火花的外遇男女和一双本身已无化学反应偏偏又没时间来显现婚姻和美的夫妻身上，根本起不到应有的拷问和反省作用。

最后，这本来是想通过一对普通夫妻普通的一夜来展示现实中最普遍存在于男女关系间的问题，不过如果是想要讲一个“平凡人的故事”，至少要稍微了解一下平凡人的生活吧。别的不去说他，至少像男女主角这样不到三十岁（从他们结婚的年数来算），又都是外国人，女的以写专栏为生男的只是房产经济，是不可能在纽约市中心买到这么大一间格局还相当好的公寓的！而从男主角的同事家的厨房来看，那间公寓的面积也不小！你要是只想画面好看的话，干脆说男主角是华尔街的还合理点！而且不管几星级的酒店，在凌晨两点这个时间段上都关闭泳池了，至少也把保持水温的电源切掉了——既是为了环保也是为了安全和卫生！三更半夜端着酒杯在室内恒温泳池里表演鸳鸯戏水什么的，编剧你先去亲身实践一把可不可行好吗？！现在不管是哪个国家的编剧，都不实兴过一般人的日子哦。

PS：Marcus，你还是去演动作片里的面瘫英雄吧。观众呼唤文艺片，观众也需要动作男啊。你真的还是面瘫的样子比较有魅力