少女日记2015

 温馨提示：这部电影包含大量裸露镜头。电影背景设置在充满嬉皮色彩的70年代，酒精、大麻、致幻剂是推动情节的重要元素；同时情节涉及青少年与成人“禁忌の恋”。不适合看到接吻镜头捂眼的乖宝宝，以及三观过正的道德战士。
这部电影去年（2015）8月就在北美上映。因为不是轰轰烈烈的大片，国内的关注度并不热烈。然而浏览英国《卫报》（The Guardian）电影专栏，影评人不约而同为这部小众的电影作下肯定的评价：

“每一个细节都真实的深入观看者的骨髓，这部电影呈现给我们影院鲜有的故事：记录一个少女的性成熟历程。”(LeslieFelperin)

一句话概述《一个少女的成长日记》(The Diary of A Teenage Girl 以下简称‘日记’）的故事：一个不那么自信的15岁少女Minnie“引诱”妈妈的男朋友Monroe做了成年人才做的事情。

听起来似乎错综复杂，之后的延伸却既不是青少女怨恨男人夺走自己的贞洁，进而演变为狡猾少女与恋童癖的对错之辨；也不是女儿与母亲上演争夺男人的母女之争。而是能够引起观者共鸣与启迪，关于一个女孩心路成长的故事。

Minnie是一个肚子上有些小肉，体型正常，却总认为自己太胖的15岁少女。她爱画些小清新，用抽象线条组成的插画，并且渴望长大后成为一名艺术家。她有一个习惯，将自己的想法、生活中的故事录在磁带中，并将它们藏在床下隐蔽的纸箱中。

影片开端，趁着妈妈外出的机会。Minnie看着自己仰慕已久妈妈的男朋友 Monroe， 对他说： “I want you to fuck me”

Minnie经历了人生重要的第一次后回到家中，穿着鲜艳橘色长裙的妈妈窝在沙发了，慵懒地啜饮一杯威士忌，和二女儿聚精观看电视里的节目。 Minnie溜回房间，在磁带中录下：“我刚才有了第一次性经历，我想我现在是一个成年人了。”背景中响着门外电视节目的杂音。

在公交车上，Minnie拿出录音器。无视周围人的存在，大声地说：我现在脑子里想的全是性。Monroe又高又壮，他有一双肌肉线条分明的大腿，以及充满男子气概的胸膛。至于我自己， 我不认为自己是一个很有吸引力的人，但是我的确感觉有些东西变了，或许是气场吧， 而且好像别人也注意到了。

对于中国的女孩们，性是羞于表达的话题，甚至连成年女性也会在提起与性相关的话题时羞得面红耳赤。意识到这一点，和天真的姐妹聊天时，我总爱刻意提起这样的话题，当女孩子们变得尴尬却一副若有所思的标签，便暗爽着又“带坏”一个好姑娘。

女孩为什么要羞于自己的本能呢。这即是关于两性，也是不以脑海里突然窜出那些“色色”的想法感到耻辱。尽管“性成熟”“两性关系”“探索自己的身体”这些字眼似乎充满肉欲。探索它们的过程却结合自我认知、与人相处、情绪控制等复杂的机制。

社会对你说好姑娘一定要遵从四德，保护好自己，认清什么该做什么不该做。于是好姑娘把自己关在亮晶晶的玻璃房，到了该走出玻璃房的时候，无知的少女被卖了还帮着坏人数钱。

回到电影。当Minnie的妈妈突然回家，Monroe慌张地结束调情，宠溺的抱住面前妩媚的来人。被抛下的Minnie睁着慌张地大眼，若有所思的看着这一幕。下一个镜头，她光着身子站在镜子面前，丧气的摸了摸自己不大的胸部，捏捏肚子上松散的肉。她的心理旁白说到：如果没有人爱你，活着的意义是什么？没有人关注你，没有人抚摸你。我希望自己的年龄更大一些，我好寂寞。 我觉得自己的心脏下系着一个铁块，当我移动，当风吹过，它就会牵扯着我的心摆动。 我希望有一个人能疯狂地爱我到，如果我消失他会去死。

电影往后发展， Minnie实现了自己的愿望—— 让Monroe爱上她。当他们吃下迷幻剂，幻觉灌满狭小空间。 Monroe 仿佛看到世界末日， 脆弱地抱着 Minnie， 蜷缩得像个孩子，不停地对她说“我爱你”。Minnie 无言，没有喜悦、没有感动，没有欲望。趁着他洗澡的空隙，Minnie逃走。

这时我想到Pink一首老歌 F**king Perfect 的 MV，胖胖的女孩不满自己的样子，节食、自残，因为不满自己甚至企图结束自己的生命。MV里的女孩没有死，却因为重获生命正视自己。她与Minnie一样喜爱绘画，在MV结尾她开展了自己的画展，并且邂逅一生挚爱。

Pink MV的结局很完满。在我看来，少女日记更加真实。我总说最理想的爱情一定充满激情，那种感觉是恨不得把对方撕裂。就像 Minnie说的 “如果我消失，他会去死”。但事实上，我们不过是需要在别人的关注中寻找存在感。当你以为自己很爱一个人的时候，大多数是爱上了自己脑臆想中爱情的感觉。

《日记》除了主线剧情，还堆积着细碎的故事。Minnie新世界的大门被打开，兴奋而热烈地体验新奇。她爱Monroe，但是Monroe不是她唯一的男人。她勾搭上班上的小帅哥。后者是那种金发碧眼，一看就是受尽女生喜爱的类型。

小帅哥就像大多数青少年男孩子（或许也包括成年人？），一副自作聪明的故作姿态，潜台词或许是‘看我不占尽你的便宜’。但是情节并非像小帅哥设想地发展。 Minnie对自己身体以及性的理解，超过男孩。到最后，男孩成了被占便宜的那一个，他这样对 Minnie 说：“ 你太热情了，让我感到害怕。”

Minnie也曾踏入同性恋情，与大胆帅气的金发女孩逃离现实世界，在酒精、毒品、不分昼夜的派对和摇滚乐中度过一段放肆的生活。尽管看过原著的网友评论这段故事在原著中要黑暗得多，最终 Minnie还是回到现实世界的怀抱。

电影的结尾，Minnie与很久不见的Monroe相遇。她在海滩上摆卖自己创作的插画，Monroe的目光像是灌入强力502。Minnie送给他一幅画，对他说再见。

我总嫌近年的美国电影，或许是因为英雄片的热潮太盛，而自己实在不爱它们。《日记》却百分之百排上我的最爱列表。它就像在叙述我的心事，或者说每一个女孩都曾有过的回忆？

要说我在电影里看到了什么，是女孩不应畏惧本能的欲望，不应温顺服从毫无依据的规则。更关键的是，在歇斯底里地渴望被爱之前，学会爱自己。

这不是鸡汤中随便说说的“爱自己”。爱自己是，尽管身体、性格、思想、才能有瑕疵，却不掩饰它们、渴望成为别人。

比如我曾整个夏天把自己包裹得只剩一双眼睛，虽然成效不小，但是基因决定我永远达不到范冰冰的牛奶皮肤。意识到这一点后，夏天变得更可爱了。我让阳光放肆的填满肌肤绒毛的每一个空隙，并收获了好看的小麦肤色。英国小男友总会抱着我的手，一脸大写的羡慕“babe，your skin so tan！ Can we swap?”

每个人都应该试着爱上自己的不完美，爱上它们后会惊喜的发现曾经的烦恼竟然是让自己与众不同的小性感。

电影的最后最后，Minnie与妈妈在装饰复古的酒吧听音乐。妈妈穿着精致长裙，妆容精致魅惑。

Minnie突然意识到：我一直以为自己想变得和妈妈一模一样，但是她觉得自己需要一个男人才能快乐起来，而我自己就能使自己快乐。或许快乐从来不是关于被爱。

如果你正单身，拼了命的想要找个人爱自己；或者你正挣扎在一个黑洞般抽取能量的关系，爱情或友情，我推荐看这部电影。虽说它叫一个“少女”的日记却值得每个年龄的女性（以及男性）观看。

对了，英国把它的观影权限设成18+（实在搞不懂）。电影里虽有裸露身体的镜头，但是毫无色欲。现在网上有资源，为什么不看？！

文：Scarlette

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从《BJ单身日记》（沙朗·马奎尔，2001）、《恋恋笔记本》（尼克·卡索维茨，2004）等直接落在纸面的日记，到《艺妓回忆录》（罗伯·马歇尔，2005）、《我的父亲母亲》（张艺谋，1999）等为代表的回忆性叙事方式，再到《海街日记》（是枝裕和，2015）、《壁花少年》（斯蒂芬·切波斯基，2012）等日常生活的日记般记述，广义上的日记体电影在影像表现、文字书写、声音陈述之间灵活穿梭，对记忆、青春、情感和各种体验进行罐头式封装，以使每位观者观看之际都能体会到生命鲜活的质地并报以强烈的认同。

或许我们可以借由《少女日记》这部独立影片，在阐述形而上的青春困惑之前，先来探讨一下观看这类影片的心理机制。《少女日记》虽然借用日记这种常见的叙事推进工具和人物内心外化方式，但使用了一种在电影表达中更为讨巧的方式——声音媒介。与普通的纸质日记不同，录制声音日记一方面给观众带来了新鲜感和特殊的仪式感，另一方面影像摆脱了记录过程的乏味和观赏性不佳的通病。

仔细追述历史，文字媒介和声音媒介较之影像媒介有着更为浓郁的权力意味。迄今为止历史上最早一部完整保存下来的成文法典——汉莫拉比法典被用楔形文字雕刻在黑色玄武岩石柱上；中国古代权力象征玉玺以文字与物质载体的合一盖印在圣旨之上传达天子心意，被宣旨者恭敬奉读；现代人在法律文书、合同契约上寻找安全感和公正感；求职的简历，成绩证明的试卷，日常所用的教科书，我们首先通过文字来了解一个人，去获取对世界的认知；日渐式微的报纸媒体和广播媒体仍在充当着信息发布的权威身份，较之影视媒体有着令人信服的惯性，广播电台门外依旧有重兵把守。以上陈述自然与各种信息方式出现的早晚历史有关，越是久远的神话似乎越是令人深信不疑。而如今充斥在电视上和网络视频上的广告与娱乐节目，也在消解媒介权威性和严肃性上“贡献”颇多。文字和声音的权威性与严肃性，似乎正出于其可见的暧昧性。我们看到的文字背后有无数的想象空间，且因人而异，越是具体的文字，越可以呈现不可僭越的抽象性思维和所指事物；我们无法看到声音发出者的样貌与表情，人们根据语音语调以及语言修辞去揣度信息背后的含义，这是一种持久不殆的神秘性。当我们面临不可挑战的权威时，心理往往转为崇敬与信服。这也许是日记的神圣所在，在一个巨大的隐私世界之中，夹杂了人们对于文字和声音的虔诚。进而解释了日记体电影能够在具象的影像表达中不丧失活力与认同权威的心理机制之一，就是这种窥视欲之上对隐性权力的顺从。我们观看《少女日记》，除了倾听15岁少女Minnie的青春困惑和成长历程外，还亲身参与并验证了一场文字、声音与影像的权力分配。

《少女日记》在呈现日记的方式上，体现了经历青春比印证青春更重要的观点。Minnie在录制声音日记的同时，在创作漫画的同时，我们看到她对人生的迷惘，对爱情的渴望，对梦想的追求。在私密的房间中，她睁大洋娃娃般的眼睛，去思考，去回味，去记录；在公交车上不顾他人的眼光，去描述自己爱的人，想要的性生活。记录本身就是她青春的一部分，而不仅仅是青春的见证和盖棺定论的那根封条。观者有幸成为她青春的参与者，而不仅仅是事过境迁后的聆听者。几乎从未有一部电影如此直接细腻地完全从女性视角阐释了她们青春的困扰，包括性、家庭、爱情、梦想，在男性权威统治的电影世界中，在小妞电影符号化地浅显表达中，《少女日记》帮助人们真正深潜少女的内心，去理解女性情感丰富的背后有那么多天马行空的新奇想法与内心期待。

观看本片时笔者联想到另一部描述青春伤痛与成长的电影——格雷格·阿拉基的《神秘肌肤》（2004）。《少女日记》充斥着青春的荷尔蒙，无法满足的性欲，男人的下体和女人的胸部都是肿胀的；《神秘肌肤》满载末日般的欲望冲动，在一次次性体验中追寻性启蒙时糖果漫天的错觉。前者是女儿与母亲男朋友的不伦之恋，后者是恋童癖和同性游戏的沉溺，虽然都有伦理色彩和道德冲破，但依旧美好纯净，不因为性张力而显得色情与污秽。如此想来，青春的迷人正来源它的混乱：模糊的性取向，无法安定的内心，对自我从怀疑到肯定，对家人从埋怨到体谅，对梦想从树立到破灭再到坚持。性只是表征，所有的一切都肿胀了起来，带有莫名的悸动和勃勃生机，可能性蕴藏在一切不确定中。性悸动后隐藏了青春的孤独和空虚，性高潮只是短暂的慰藉。性是青春所有困难的承担，性充当了一个具有粘合作用的助推器，真正青春奥义都隐匿在性表征之内，肿胀的性欲背后，那是破裂与伤痛后的重生。就像Minnie与Monroe吸食毒品后出现幻觉，Monroe表现出的孩童般的脆弱一样，长大成人依旧有无法解决的痛苦，金钱权利以及性都不起作用，这是伴随一生的症结。青春不是要彻底解决这些症结，而是要看到这些症结。

当大多数人还在观看《我的少女时代》，用盛大的意淫去试图掩饰这种人生之痛时，《少女日记》已经用一个羽化飞翔的Minnie告诉世人，主体性的确立正是青春伤痛后的收获，而真正的人生之痛，才刚刚开始。我们无所惧怕，我们依旧向前。

看了两遍，与情色的刺激和大胆的题材都无关。
只是和最近的生活有相关。
或许真的与被爱无关，真正cool的大人，是在为自己的世界和梦想而活着。
希望自己的力量可以真正地出来，希望能够为自己的生命真正负起责任来，希望不是模仿也不是强行要求，而是内心的女孩儿，真正长大。
找一件喜欢做的事情，坚持做下去。
继续做练习，让心被指引，不被恶魔和小我所控制。

《The Diary of a Teenage Girl》:好久没看这么清醒脱俗的青春片啦。重口味其表，内里扑通着一颗少女蠢蠢欲动无限生长的心。Minnie 就像长在阴暗潮湿里的一株幼苗，有着与外表不相配的野心----它想去广阔的从未涉足的天地，即使阳光灼热或风雨交加也在所不惜。Minnie对母亲的“背叛”并非她能预想的那么严重，甚至她想好了“等我和妈妈老了，我会告诉她”，成长的痛与迷惘总带着孩子才有的天真。而我最欣赏的是米妮最后偶遇大叔时外表得体心里默念“至少我比你过得好，你这个白痴”，看着需要依赖别人才能过活的大人们内心涌起的丝丝不屑，继续画着关于内心点滴想象的漫画，在自己的房间里恣意狂舞。米妮的少女感悟带出了类似的心声：我的成长有一点点点与你有关，但终究与你无关。

一个未成年的女孩渴望被爱，渴望被男人抚摸来感受自己真实的存在，经历睡妈妈的男朋友，同性恋，毒品，酒精作用后，她意识到，真实独立的自己是什么样，i am the woman,it is my life !
当与妈妈男朋友门罗调情时，她想have sex with 门罗，事实上她说“i did not know if i wanted him or anyone else to fuck me,but i was afraid to pass up the chance,cause i may never get another ”----我不知道我是否想让他还是其他人fuck her,但是我当时害怕错过机会，因为这可能不会再找到其他人了！
对于一个没有父亲爱，母亲又很少疼她关注她的缺爱孩子来说，门罗是她可接触的，长得又帅又距离很近的合适人选！不管这段不伦恋是否被人看好，但是只是至始至终，米妮只是想通过和他发生性而了解她自己，了解她的身体，我不认为她真的爱门罗！---不然她不会又跟那个多金帅气的花心男孩性交，也不会跟一个不认识的黑人性交了！---她只想要性，她只想要性爱爱来明白自己的价值，自己的身体是否有魅力，这是有人爱的感觉，这是有人想要她的感觉，这是通过被人爱而证明自己的存在，证明自己的价值！---要知道，在剧中她提到“如果没有人爱自己，那么活着还有什么意义？”
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虽然门罗后面说，他爱米妮，米妮并没有很开心，很喜悦；而当米妮妈妈知道门罗和她女儿米妮的事情后，要求门罗和米妮结婚，门罗也同意了，但是米妮不同意，她被气走了！而最后她再次遇到门罗的时候，她给门罗了一幅画，并跟门罗做告别“i am better than you ,you son of a bitch”----证明自爱的是多么的强大，自爱是多么重要，爱自己，尊重自己！“i am better than you ,you son of a bitch”---别为错误的人迷失自己，我还可以更好，我还可以比你更好，你个狗娘养的”


最后，通过偶像的回信，她拿着自己的画笔，并为了自己一直想成为艺术家的梦想一直没有放弃画画！----她真正明白，原来自己的价值，原来自己的存在感并不需要强加到另一个人的身上，而是来自己自己内心真正想做的事情，并勇敢追逐专注自己的事情！
电影最后，她和她妈妈一起听乐队唱歌，她说

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这不是关于别人，而是关于自己的成长！对于那种青春期时对于异性的渴望，渴望被关注，渴望被别人注意的少女气息表现的淋漓尽致，她有过，我也有过，这并不羞耻，也没有啥不好意思的！很多女孩也有过，只是羞于说出来而已，但是并不表示它不存在！这部片子，真实，真诚的尊重每个少女那种小九九，看到了曾经的自己！但是，现在比过去更重要的是，爱自己！别去犯贱，因为You are better than him,珍惜自己的眼泪，珍惜自己的事情，做自己喜欢的事情，做一个不因为别人而轻易改变的自己!自己稀罕自己，自己把自己当回事，自己的时间，自己的感情，自己的经历，自己所拥有的！
并不是只有别人可以让我们快乐，真正的快乐，真正能让自己内心充实的是自己，是自己这颗对生活热爱的心，因为想要让自己过得更好，所以不必要浪费自己的青春，浪费自己的感情和精力在无关的人身上！---只把时间浪费在值得爱的人身上，就是如此任性的过着自己想要的生活！别人的爱，可望不可即，也强求不来，就算得来了累了就放手，有时和某些人在一起，看起来热闹，内心还不如一个人待着舒服得多！
既然，人都是脆弱的，人的情感也是那么难以预测，不如好好走自己的路，爱爱自己的身体，爱爱自己的大脑，爱爱自己喜欢的事情，不祈求别人的爱，你才能不卑不亢的活着，你才不能不受别人情感的控制，真正的独立是来源于内心的平静和安宁，不管谁在你身边，不管谁不在你身边，你的的日子还要好好过，你的生活还要继续，没有男人你的生活要继续，没有人来爱你，自己爱自己，你就不会想要别人的爱了，那是多么强大的力量！你稀罕你自己，让自己变得更好，你可以做到！

在青春期的时候，总有那么一些少男少女，并不是幻想自己是一个受万人宠溺的幸运儿。而只是在想，是否我足够奇怪，我就足够特别？

这样一些人，往往是心里自卑又缺乏情感关爱的一些人。当然，简单来说，自卑就是来源于缺乏情感关爱。

Minnie恰好就是其中的一个吧。

从小缺乏父亲的关爱，而母亲并不是期望中的独立并且坚强。甚至于正常都算不上。她依赖男友，玩乐上瘾，夜夜与女友买醉欢歌。再看看自己，一点算不得漂亮不说，身材还有些肥胖走样。朋友不多，仅有的那一个也称不上什么好货色。

可偏偏人以群分。“我”何不比她更坏更放纵呢？

“性”总是青春期里一个永久性的话题。它总是含着羞涩，又让人在羞耻里兴奋不已。就像花蕊想迫不及待绽放自己的身体，管它骄阳还是大雨。

不知道你有没有听说过，越是情感关爱缺失的人，越渴望被爱，更渴望身体的每一寸肌肤都得到触摸。就像春雨滋润每一寸土地上的小草般，在这看似润无声的细腻里，暗自荡漾。

Minnie并不是真的爱谁。但确是真的渴望被爱，渴望被触摸，渴望有人可以感知到她的存在。

如果孤独，就请孤独到尘埃，从尘埃里开出花来。

不去彻底的经历一次错的，经历一次痛的，就永远无法知道什么是对的，什么是值得珍惜的。Minnie终于最后喊出了那句“I'm better than you ,your son of bitch ! ”可比第一句“I had sex today, holy shit”爽多了。

你要相信，最后能够战胜孤独的东西，只有才华。你可以理解为理想与信仰，但那太空洞了。让人觉得并没有多少意义。真正的意义在于，你有别人所无法拥有或者难以拥有的东西。

所以我是羡慕Minnie的，我们很多人都会自卑，都会孤独，都会情感有缺陷，都会被性爱迷失，都会深陷成长的沼泽。却练就不来一身怪人的“本领”，并不知道奇怪也是一种性感。

最后只有极其少部分人，可以在极端奇怪的同时，引以为傲自己是如此的特别。


别说每个人都是特别的，holy shit .

      20岁之前，每次看这种美国teenage影片，都无法理解主角歇斯底里的生活方式到底在追求什么、到底想宣泄什么。同样是teenager，为什么外国人就这么爱作？

      当然，电影呈现出来的只是一种艺术形式，实际生活中的国外青少年大多数还是在平凡健康的环境中长大，国内也同样有不少不负责任的父母和支离破碎的家庭。电影只是把每个人青春期都曾有过的叛逆与迷茫放大化，把“熊孩子们”看似微不足道的心思用猎奇与重口味包装起来，送给那些安全度过青春期的adult，作为迟到的成人礼。

      因此，青少年题材的电影，追忆也好，反思也罢，从来都是拍给成年人看的。也只有长大成人后，才能体会到像Minnie一样的少女或少年在不停追寻“被爱”过程中的挣扎与苦痛。

      心理学家称青春期为“心理断乳期”，个体要在心理上脱离父母的保护和对父母的依恋，成长为独立的社会成员。然而，青少年短时间内无法适应这种“独立”，就导致“孤独”情绪的产生。

      Minnie以为尽快变成大人就能摆脱这种孤独感，就会有人来爱，就能得到她一直梦寐以求的拥抱和亲吻，可以弥补她缺失的父爱以及母亲对她的疏远。

      她总是张着小鹿斑比一样的大眼睛，仰视着这个世界上的其他人，期望他们能低头施舍她一点温暖。不管这个人是她妈妈的男友，还是酒吧角落里吸食大麻的拉拉，只要有人需要她，little Minnie就愿意投入她全部的热情。她近乎疯狂地渴望触摸与性爱，用这种方式体会“被爱”。

      但是，很快她就发现，这些人和她一样脆弱。

      帅气多金的同龄男孩，看似不羁，却被Minnie表现出来的热情吓坏。

      Monroe纠结于一事无成的人生，在迷幻药的作用下躲在她的怀里痛哭，Minnie在这种情况下终于听到了那句“I love you”，但却完全没有想象中的狂喜。她好像突然揭开了真实人生的一角，那短暂的一瞥，不知道为什么让她不再对大人的世界那么向往。

      而当她转而去依赖温柔的同性，却发现这个人也不过是想利用她换些零花钱。那些承诺屁都不是，Tabatha只不过是一个外表很酷、内里却早已腐败的瘾君子。

      在Minnie觉得自己一无所有时，却意外收到了来自偶像的回信。原来真正cool的大人并不屑于他人给予的爱，而是热衷于自己的世界与梦想，为自己活着。

      最终，当Minnie意识到她一直想要成为的母亲事实上都不能照顾好自己，甚至离开男人就没法生存时——她真正长大了，拥有了自己的独立意识，明确了自己想要成为什么样的人，而不想成为什么样的人。

      回到影片当初，Minnie 对着镜子里自己还没发育完全的裸体想着：“我想比现在年长，我感到非常孤独，我多么希望有一个人能全心全意地爱我，爱到如果我死了他也活不下去的程度。”

      我亲爱的少女，永远也不会有这样一个人出现的。从你出生开始，你就是一个独立的个体，父母、朋友、爱人……不论主动，还是被动，他们最终都会离你而去，顺便也带走他们当时给予你的那些爱。而真正的长大成人，就是在失去这些爱之后，依然能够独自走下去。

      因为，还有你，可以爱自己。

      不想从女权主义的角度来理解这部电影，因为影片中最让我感到共鸣的还是一个少女内心的成长历程。当国人还在《我的少女时代》里追忆青春，看着屏幕里那些被编剧美化数倍的少男少女们的爱情故事，拿出纸巾拭去脸上自欺欺人的泪水时，美国的青春电影早就掀开观众结痂的伤口，让你正视血淋淋的成长之痛。

      不讨喜，但真实。不舒服，却有效。

      傻笑少了，反思就多了。