1 ) 恋爱脑的心理学子都在想什么
我的恋爱脑想到了什么:
1. 女主扎辫子的片段,学到了怎么扎,想给学姐扎
2. 男女主在船上戏玩的场景,波光粼粼,很适合用胶片机拍照
3. 男女主都好好看哦
作为心理学子又想到了什么:
1. 「强迫性紧缚症候群」,作为未来精神障碍勉勉强强要爬升的一颗新星竟然也没记住正确的全称,错了两个字
2. 电影里的医生在初诊便说,这是“爱的疾病”,我倒不认同。强迫症,check;强迫思维,如果不把东西捆绑住的话,就会离开自己,重要的人(由纪夫)就会不喜欢,check;强迫行为,绑身边的一切东西,check。如果单看这个病名,我觉得只是强迫症的一种,具体思维和行为是想要紧缚(both主动&被动),至于是否因为爱,要看思维产生的来源。当然,考虑到电影的艺术元素,直接冠以“爱”的浪漫称谓是人之常情
3. 从女主的强迫行为侵占时间、对强迫思维的抵抗程度(完全没有吧啊喂)、自知力等等来看,强迫症还是很严重的,虽然源头是因为感情产生的焦虑(好像也不是很符合),但是在平日没表现出很强的焦虑,挺有意思的
我话怎么这么多啊,下次不说这么多了,拜拜!
2 ) 原来我也写过这篇电影感悟,那是2006年的事情,过的真快
她一直想要一只狗,无论是大是小,只要能在屋子里欢快地跑来跑去,带着它去散步,或只是安静地陪在她身边,她便觉得安心——即使他忙于工作,这个家还是有着生气。
可是,为什么当初选租公寓的时候,他不是选择可以养宠物的楼来住呢?抑或他觉得目前地方太小,他还要努力工作,然后给她一个可以养狗的大房子来住?
所以他努力工作。
“你在工作么?”
“嗯”
“你在工作么”
“嗯”
她看似温和的边打毛衣边哼着歌,他在啪啪啪地打字。
“我们夏天去哪好呢?”她打着毛衣小声问。
“我们秋天去哪好呢?”
“我们冬天去哪好呢?”
“我们,开春的时候去哪好呢?”
最后,她又只能叹口气:“其实,也不是一定要出去。”
哦,对了,他是一个作家。
作家是否有其需要独立的空间?一个独处的环境,一个孤独的氛围。所以他沉浸于此,渴望带给他的小说一点冷冽的味道。
小说收尾的时候,冷冽并非从文字间散发,而是刺痛了他的眼,他的耳,他的手,他的每一处神经。
她变得神经质,喜欢将东西牢牢捆住,先是买回来的那两只乌龟,她说,这样可以让它们慢慢爬。然后是苹果,书本,剪刀,甚至她自己。
她不再唱歌,很少说话,看医生回来的路上,他黑衣白裤,她白色长裙黑色外套,只是勾着他开心地说,“这是爱的捆绑”。
她便亲吻了他,他站着双手插在裤兜一动不动,而她仰头的时候帽子轻轻飘落,背景是日本窄窄的街道和纠缠得蜘蛛网般的电线,一群白衬衫的小学生嬉笑着从他们身边奔跑而过。
又是线,这次缠在天空,捆着整个城市。
请将我牢牢,牢牢地捆住。
于是他终于气急败坏将她牢牢捆在墙角。
灯光从墙角的顶部射下,像是舞台上的一个定格,被捆绑住的她依旧无助而沉默地看着他,如同一场耶稣的受难。
起初他还想用酒精麻痹自己,但是当他看到她始终倔强地请求将她捆住后,他又觉得大概其实是她毁了他的生活。
到这里,男人们都会这样想,女人们都要哭泣。
分明是爱得用力过头的女人啊。
你可以骂这样的女人没有自我,你可以撇撇嘴嘲笑她已经落伍只为男人而活,你也可以唾弃她不得自救岂能希冀男人的救赎,你还可以说这是变态,可是你能感受到这昏暗的灯光下无望的爱情么?
她的愿望其实多么平凡,想要一条狗,想和心爱的男人出去旅行,想得到爱情的回应,仅此而已。
她的过错,在于她将自己的世界交给了他。
那么即使他也爱她,但是终究无法承受这生命之轻,即使将她牢牢捆住了,依旧无法感知这重。
所以,他醒来的时候,却发现自己被五花大绑般捆在了地上,而她早已不知所踪。
“我们已经挣脱了?”
“还是没有?”
“究竟,是我们被捆住了吗?”
57分钟的电影,岩井俊二实验性短剧。使人想起那部摄影师纪念妻子的《东京日和》。依旧是爱的本源,以及在庞杂如迷网的生活里究竟如何和相爱的人相处。
有人不喜欢山口智子扮演的作家妻子,但是我却持相反意见。她不算精致的五官上有着一双散发着清冷得如同鬼魅的眼睛,就如《古田任三郎》里她扮演的那个前卫花艺艺术家一样,一点都不张扬,却最吸引人。而丰川悦司,大牌演员了,白衣飘飘的感觉在他清瘦的身体衬托下,同样有爱得无助的感觉。
他想要帮她,但是已经太晚。
他其实是受害者,那么她呢?
最后一束光从墙角的顶部打出,他仿佛看见了她依旧被捆绑在此,而他蜷缩在她的身旁。两个人身上以及四周都缠满了绳子,如同一张网,迷住了所有人。
我最喜欢的,便是这结尾,漫出来的音乐蒙住了我的眼睛,让我感到这生命的卑微以及那些单纯的小愿望小快乐后埋藏着的巨大的伤害。
究竟,又有谁能挣脱这迷网?
那么,还是请将我牢牢捆住吧。
3 ) UNDO
岩井俊二:《爱的捆绑》, 主演:山口智子,丰川悦司
昨天晚上花了47分钟看完的,看过的最短的片子之一。
整部片子给我印象最深的就是里面的灯光效果,橙红色似的昏暗,还有
最后一场戏里面两位主人公棉布的衣着,山口智子在绳索的捆绑下站在
斑驳的墙角,灯光从上面打下来,像是被魔法困住的天使,丰川悦司的
影子在她的脚下出现,手拄着头,像是某张神话故事中的油画,脆弱而
悲凄的美丽,白色不同粗细的绳子困住两个人的爱情,永远无法挣脱开
来。
两人爱情最为华彩的展现是他们从医院出来,拉了一个近影,走在上坡
的路基上,心事重重,智子突然停下来,转过头望着悦司,说:那个医
生,骗人的吧。
接着两个人的唇便紧紧地吻在一起,一阵风吹过,把智子的帽子以一种
我所见过的最优雅的姿态吹走,此时电影中的音乐THEME再次出现,一
群幼稚园的小孩子们从他们身边路过,而他们两个人的唇,一直紧紧地
捆绑在一起,是的,捆绑在一起了。
一个很普通的场景,没有运用任何摄影上的技巧,岩井却可以把它拍得
如此唯美,类似的,就像是在《情书》中,柏原崇穿着干净的白衬衫站
在被风不停吹拂的白色窗帘前看书一样的经典。
突然觉得这是一个被日本文化腐蚀了的爱情故事,bondage显然是日本著
名的SM文化中最重要的一个元素,而岩井却可以把它过滤得很干净,丝毫
没有一点点色情的感觉。
智子最后毕竟还是疯了吧?她把所有属于他俩爱情的事物全都捆绑起来,
当然包括她自己,她迷离的眼神望着悦司,似乎在恳求:把我牢牢地缚起
来吧。
智子站在窗前,黄昏的夕阳不可思议地美丽,她的手神经质地把绳子和手
中的东西无意识地捆绑起来,她在寻求慰籍,绳索在她身上勒紧的感觉令
她感到安全,把爱情牢牢地缚住吧,拜托了。
智子去掉牙齿纠正器的那夜,悦司吻了她,她问:是什么味道呢?他说:
很普通的味道。可能,是因为没了那种金属的味道吧。她站起身来,到
冰箱里去拿东西吃,很可爱的样子,“要不我再去戴上吧,这次,我永
远都不拿下来。”
尾声:悦司醒来的时候,发觉自己被五花大绑,无法动弹,而智子却失踪
了,可能,不会再回来了吧?!
2003/3/1
02:43
overmoon
4 ) 婚姻,束缚
爱的捆绑
个人认为是表现男女生活状况的电影,婚姻像绳子一样,任何一方都想要牢牢缚住对方,当一方想要放弃的时候,对方就想束缚对方,不让他离开,实际上本片更加将这种心理极端化和具象化。本片男方其实已经不爱了,他所做的只是他的责任。最终,男方理解了她,但是这一次他却被困住了。女方离开了,挣脱了心理和身体上的那些绳索,或许明白男方不会再爱她了。男方,此刻。被她的离去所深深地束缚着。他是永远地捆绑着的了。
5 ) 爱死的病症
说这是我最喜欢的电影之一,好像会有人很多人骂我耶,毕竟所有人都在怀疑这部不到一个小时的电影在说什么,之所以喜欢岩井俊二,反而是他这些并不那么讨好的片子,对于这种带一些病态的爱.这种强烈的爱和不安全感的扩张,以萌宝绝望而执拗的眼神发挥到极致.
“这是爱的病症呀……”萌宝转身抱住由纪夫,帽子跌落在风中。喜欢的镜头,和后面有一段天籁的女声.爱不释手.
6 ) 侧视|世界都安静了
记得看《undo》的那个中午,世界都安睡了。窗外春天的明媚被窗帘过滤,只剩下一缕淡淡的哀愁色的阳光。岩井俊二这部短短47分钟的影片《爱的捆绑》,在那个特定的氛围里,用诗意的镜头向我展示了一个痛楚的爱情故事。
强迫性紧缚综合症。一种如果不是看到很难想象到的疾病,只是开始于,爱人的一句无关紧要的话而已。萌宝的牙箍终于被医生摘除的那天,她和由纪夫小心得接吻,而由纪夫突然不习惯了“没有金属感了,怪怪的。”爱如此敏感,只是一点裂隙也能澄清所有天真而美好的爱情,那刻意被隐瞒过去的失落,却在内心无限的扩大起来,爱的无法言说的疏离,成为绳索,一层一层地捆绑在萌宝身上,最终无法挽回。开始的时候,她将家里的乌龟、苹果、书本、剪子都绑起来,打毛衣时失神地把自己的双手缠死在线团里。
之后,画面疯狂的再捆绑中纠结,萌宝和由纪夫也都被这疯狂的绳索缠住,在不知疲倦的病态的捆绑中,整个家成了萌宝用绳子安置的网。
爱的极致,是容不得一点裂隙的。我们都希望把爱人捆在身边,让他对自己全心全意,希望把爱捆在那个至纯而美好的时刻,于是我们要求,我们猜忌,我们需索,我们病态的挣扎,最终,我们捆绑。我们捆绑所有我们能留住的,是我们无法接受它们的改变,爱被时间一点点的消磨,举手投足之间,一个眼神,一声轻叹所表达的,带着无法调解得伤痛。
捆绑——有关疼痛、有关挣扎、有关缠绕纠结。
当由纪夫决定捆绑萌宝使其拥有满足感和安全感。萌宝终于安静下来,任由摆布。最后萌宝带着问题消失在观众和由纪夫的视线里。故事在怅惘中结束。即便相爱如他们,爱本身,也还是问题重重,捆绑毕竟不能解决问题。我们孤独而敏感的内心,到底应该由谁,应该怎样安抚。
你到底爱不爱我,你能不能永远爱我,你有多爱我,你还爱我么。
这些问题愚蠢而干涩。
还有一个问题:是我将如何爱你。
7 ) 看到一个怪诞的自己
我也有过傻傻的牙套
也给小龟穿过洞
在心里极度不安全的时候,扯烂过织给他的围巾,缠在自己身上
疯狂爱一个人,
编织一张大网包裹我们
渴望他,渴望被给予多一点的爱
却捆绑了自己,捆绑了自由
想当猎手成了猎物
最终算是挣脱了
可我们真的都逃脱了?
满地的绳结就是我们的心结
那种牵绊不是还静静地躺在原地?
我相信爱是一种比死还难得的体验
如果爱,请牢牢地束缚吧
钻壳铁索溜乌龟,箍牙之吻金属味,写不完的小说,兼顾不了约会,背景电线与前景拦网,彼此束缚物化的情感,将情色元素从SM语境中剔除,只剩下亲密关系中的自我憎恶;和《最后一封信》结合看,相同的岩井俊二与丰川悦司,仿佛是那位缺席女主的故事补完
就摄影和造型就够四星的了!还有萌实被绑时挑衅的眼神让人难忘,输的始终是男主吧,他没有力量去绑住她了,能绑住她的人只有她自己。
爱过的,被伤过的你们都知道。这一切的伊始,你们就是在作茧自缚。你爱得越深,他捆得越紧。你想着两个人能绑在一起,至死不渝。他却一个人走开,始乱终弃。你成了歇斯底里的斯德哥尔摩患者。他却在寻觅下一个可驯服的猎物。有幸运化蝶的吗?有啊但,真有几对甘愿绑在一起,不离不弃
渐渐疏离和久久压抑的生活会导致感情的变质,多少日本电影用各种极端的表现手法就为了说明一个这样的道理。
装置艺术展.与其说捆绑,更像蜘蛛织网,爱巢瞬变盘丝洞.牙套癖男主懒得找缚师学习,失望的女主最后一次示范完就跑路了.终于知道邻居每天装修都在搞乜嘢!还虐待乌龟…好吧,严肃点:男主的自私(养狗/牙套/工作太忙关爱不够/禁锢家中无法旅行等)使女主患上(得不到)爱的疾病…紧缚VS拥抱,捆绑VS占有,安全VS自由
四星;爱太深容易看见伤痕。如果一位导演被贴上了亘古不变的标签,要么他是好到极致要么就是烂得彻底。能把爱情拍到病态,把病态拍到文艺,在文艺中又充斥着不安和恐怖却依旧让人向往爱情的人应该也只有岩井俊二了。
这是爱的疾病啊
我想她只是严重缺乏安全感
岩井俊二早期是这个风格啊,其实是很很想混成大师吧,从一开始选的路子就格局小了
仿佛一场行为艺术.诡异的伤感.爱的多的人,没的选择...希望真的真的捆绑住对方,又害怕成为他的束缚.这样的心情.只有爱的多的人才明白.
與《四月物語》同類,示範了何謂一部電影如何只拍一組意象然後拍到極限……
关于自由和束缚的辩证,岩井俊二对于爱情本质的思考。故事的构思很巧妙,当束缚变成一种常态,突然解开的束缚反而会让人不自在,就像女主角的牙套。疏离的夫妻关系以某种极端的方式呈现,现代人严重的心理问题归根结底还是由于爱的缺失所造成的孤独感。萌宝对于爱的渴望最终导致她病态的对于所有东西的束缚和捆绑。
理念先行,隐喻外翻。缠缚不扎实,解释太马虎。总有观众如胡迪尼,不服气。
我深深体会到女主角那操蛋的不安
「在洗衣机旁边 我第一次用细线缠住手里一小堆泡沫;(两个人的空空如也的屋子里);我的苹果,你的书,我们养的乌龟狗,你即将用来拆开绳子的剪刀:它们都被我缠起来;我缚住自己;我缚住你;是你缚住我;我最后缚住你;我们缚住我们。」
不是她的错,也不是他的错,怪只怪岩把平常的不能再平常“拿牙套”考虑的如此复杂
3.6,为丰悦私心加到四星。意象>主题>故事。两位主角之间剑拔弩张的氛围大于性张力,几场kiss scene也充满占有和侵略的意味。夫妻之间的束缚和疏离的辩证写得很有趣,萌实的爱太过炽烈,由纪夫的爱又那么自私,究竟是谁在捆绑着谁,谁又无法解绑。真正能让我作茧自缚的,不是你的敌意与厌恶,而是我对你的爱,因此唯有我知道该如何捆绑我,又如何自我解绑。两位演员都太棒了,神经质得恰到好处。最后那一段戏,智子无爱无望又充满轻蔑挑衅的眼神,丰悦泪水和汗水混杂着流下,脸上满是怒意、愧疚、怜爱和疲惫。总体来说不是特别愉悦的观影体验,但是四十几分钟里全是他们两个人对戏也太爽了。
恕鄙人才疏学浅,无法看破这47分钟表达的真谛。看来看去都是两个蜘蛛精在盘丝洞里捆绑play的故事,作为一部电影真的挺不成熟。全剧只有在街上亲吻的镜头是最美最抓人的,也是被那个镜头忽悠着翻出来这个电影,浪费了我人生的47分钟。
明明不知如何救赎,却不肯放手。他说“结果我们是被束缚着,仰或解开了呢”。
以爱的名义留住你,却忽略你