非常时期

这次学乖了哈，绝对不先看别人的评价，不然都被人牵着鼻子走说。
于是在那个fuck的主角拿着枪fuck地指着他的女朋友之前，我fuck地完全不知道这部电影在fuck地讲些什么．
然后我就发现拉美文化太暴力鸟，严重地残害了我幼小的心灵．
每天和兄弟喝酒，闲逛，大家，吸毒，这种生活离我是如此遥远．
然后我无比确定，虽然里面Ｆ在HAVOC和Harsh Times的角色其实都不坏，某种程度上还令人欣赏．
虽然流氓真的很男人．
但我只爱男人，不爱流氓．．．．
（至少是一时无法接受．）

这样的生活，自由，新鲜，充满刺激．
无比真实，但也无比危险．
你不知道自己下一秒钟能够得到什么，或者失去什么．
感觉太直接了，会让人无所遁形．
没有安全感．

话说，人们喜欢扎堆，这就是兄弟的意义？
即使最糟糕的时刻也绝不离去？
那到底是家重要还是兄弟重要？
都重要？
（抽风ING...)

总之这是部把我吓得语伦无次的电影．
难怪HAVOC里面，安妮那些小朋友们向往帮派的生活．
如此赤果果，直接，率性，你可以为所欲为，只要你可以．
和Goverment呈现在我们面前粉饰太平的和谐生活如此不同，以至于我感觉到这使我的世界产生了裂缝．
不过幸好美国在地球的另一端．
电影只是电影．
Ｆ不是一个角色．
而我是我．

另外：越在乎越容易失去，想要破茧重生，是否一定要先经历毁灭？
这是不是就符合那个我从来记不住名字的什么定律，事情总是会向着最坏的方向发展？
运气好，是童话．
运气不好，即是悲剧．

也许是AMERICAN PSYCHO里的暴虐演技还没排毒彻底，机械师后遗症还没康复，新蝙蝠侠BALE同学当年继续非正常人类猛男下去，加上训练日编剧AYER充导演的一贯硬汉做派，将战后创伤叙述得如此猛男实属不易。片子诚恳结合上了蛊惑仔们的成年危机，毕竟养家活口正经工作的压力不比道上混得容易；幸好，导演并没将叙事教条化生活化，街坊们还是会时不时被寻仇插喉爆头，看着仇人们在自己的尸体前念几句南美悼词，街头诗意十足，痛快淋漓。

电影的主题是战后创伤，但表现的并不是很直白，作为观众还发现重点就会觉得混乱

男主从战场归来，虽然安全无恙，但战争的经历已经让他没办法回归生活、用平常心思考那些战场上“把人切碎了”之类的记忆，他只能通过混乱的关系、嗑药、暴力让自己不去想，直到精神上崩溃，
政府对于士兵的测试已经测出他心理上“不合格”，他归来后的战争创伤是不合格的，这使他没办法继续稳定的工作，也因此让他没有办法接他的外籍女友入境，他把一切的希望寄托于联邦的新职务，但后来发现他还是去做杀人的勾当，这让他精神上更加恶化，直到濒临崩溃

他本不是恶棍，但他在混乱中却一直在做着一切恶棍才会做的事……用一种没有感觉的态度来对待一切，曾经有一责留言，说，我这辈子干过最疯狂的事，就是清醒的看待我周围的一切…就像男主一样
可惜最后他选择了继续奔赴战场，其实他承受不了，于是他真的开始崩溃了……

我想即使是男人，也一样是血肉之躯，在战争那样难以想象的血腥和残暴中，男主很不幸是最前线的，他做过的事，并不是他真的可以承受，
对于战后创伤还推荐蜘蛛侠的一部“兄弟”，那也是部好片子，表现的主题更突出

被射中脚踵阿喀琉斯
  
   邓肯现已入土为安
   纷繁动荡的人生已经结束，如今他安眠九泉
   弑上毒谋业已得逞，什么钢刀什么毒丸，
   什么内乱，外祸，无论什么，再也不能对他造成灾患
                                               《麦克白》


       当我自己凭着脑子里的一个闪念写下这个标题，就觉得有些装13.阿喀琉斯是英雄，是冥河水中浸泡，烈火炼出来的希腊神人，克里斯丁贝尔饰演的海湾战争老兵算得了什么？洛杉矶的无业游民？还是湾区的小流氓？还是一个残缺人格的疯子？
      对了，残缺的，正是阿喀琉斯的脚踵，所以当我们看到荷马史诗中阿喀琉斯被阿波罗射中脚踵的时候都惋惜不已。一位作战勇猛，对敌人如风卷残云冷酷，对同志如春风化雨般温暖的古希腊战士，终于被脚踵这小小的弱点所打败。是所谓千里之堤溃于蚁穴如此云云。
       而克里斯丁贝尔残缺的，是在战争中失去的灵魂，满手蘸满鲜血的战士，在记忆中闪回的总是屠杀，屠杀，再屠杀。回国之后，饱受精神创伤的老兵却又面临工作碰壁，爱人无法移民的境地。于是在暴力与压力催化之下，如同被射中脚踵的阿喀琉斯，终于走向了自我灭亡之路。
       片中让我感到枯燥的，是二人在车中的对话，夹杂着洛杉矶南岸俚语的两个男人互相鼓励，却又共同堕落，酒精，烟草，大麻，一切可以麻醉自我，让自己忘却生活的烦恼的催化剂，他们都使用，所有对这些软性麻醉剂的强迫式依赖，真正反映出的是他们满目疮痍的内心。抢劫小混混，飙车，买卖枪支，他们走在了社会秩序的边缘，可他们掺杂着希望却又充满绝望的冗长对话却又吸引了我，我不想提男性荷尔蒙之类的屁话，可某些默契，终究还是只有男人才懂的。
      拥有家庭的弗雷迪·罗德里格斯是克里斯丁贝尔的挚友，陪着他整日堕落，在他的精神即将崩溃之时拉他一把，并且最终在他失控之后将重伤的挚友杀死，我想支撑他的，应该是背后那位”绝望主妇“伊娃饰演的妻子。而正如导演的灵感一闪所促成的结局-----杀死自己的朋友，是怎样的感觉？
      并非是疯狂而杀，而是不得不杀，这才是悲哀。似乎从一开始就注定了克里斯丁贝尔之死,因为他早已被过去的恶魔所环抱，他的疯狂，他于社会的格格不入，已经将他推向了死亡的边缘。
      当手枪已经指向自己深爱的人时，一切就已经结束。
      所以当他被那个老人一发散弹枪击穿肺叶时，未尝不是一种幸运之死，死在自己最爱的朋友身边，再也不用再次被送上哥伦比亚的修罗场，成为一个自己都痛恨的修罗。
      于是阿喀琉斯倒下了，他的脚踵早已伤痕累累，但他无怨无悔。
      最后的画面，当我看到弗雷迪·罗德里格斯狂奔着，满面泪痕地跑向自己的妻子，自己的家庭，自己唯一可以依靠的东西，拥抱着伊娃痛哭失声时，不由得想，他也未尝不是幸运之子。
      至少，他有个温暖的怀抱。

   很真实，也能很残酷。
   我不想看这种片子啦。。。总是让我很郁闷。
   但是，即使不看，这种故事也在我身边发生。

《非常时刻》来自于大卫·艾尔转瞬既逝的疯狂念头：如果把自己的好朋友杀了那该是什么感觉？他沿着这个问题开始思考男性关系的危机，并将之附注实现。《非常时刻》和《训练日》一样是关于两个男人利用暴力来讨论彼此的关系和生存的意义，大卫·艾尔把故事的场景再次设定在他钟爱的洛杉矶南部。克里斯蒂安·贝尔扮演的海豹突击队退役军人和弗雷迪·罗德里格斯扮演的无业青年是一对挚友，两人每日无所事事只是无止境地酗酒、飙车、吸毒，两人就在为前途和爱人寻找方向的时候产生了无法消弭的分歧，最终惨剧发生。大卫·艾尔的独立电影都有着强烈的男子气概，但在《非常时刻》里却加入了至关重要的女性元素，虽然只起到了催化作用，因《绝望主妇》一炮而红的伊娃·朗格里亚给影片的凝重平添活泼的亮色。

Bale就适合演这样的狂躁症患者，前一秒钟还好好的。
主角从片头开始就在不停的往毁灭自己的道路上走，一直走。
他自己也知道这一点，看上去他一直就等着结束的一刻来临。
他也想好，但也知道好不了了。
最后一刻，他说出心里话，我死有余辜。
吸引人的是他有一颗纯净的心灵，
他的国外的，破烂而温馨的家就是他心灵的映射。
他不属于这个国家，在这个表面光鲜实际肮脏的国家里，他是十足的弱者，
虽然他无时不刻不在逞强。

一个人的悲惨结局是他个人的悲剧。
一个“想好”的人的悲惨结局是社会的悲剧。

导演是《训练日》的导演，片子不赖，特别是最后，出现了一辆车，能和《训练日》里面丹泽尔的车一样，“升起来”，看来导演喜欢这种东西。