觅迹寻踪

很压抑的一部电影 同时也是被低估的一部电影 不亚于灵异第六感

电影暗暗的色调

社会底层人的挣扎

让我感到让人窒息的压抑

可能故事比较难懂 但是认真看完之后 再一次被米叔的电影震撼 那些经历过悲惨 生活在痛苦中的人们 要怎样解脱呢？ 现实就像电影中的那样 不能解脱。 不管是米叔的家庭 还是那已经不再年轻的妓女 拥有过美好 反而让他们更加悲伤把。

苏里爱希姆兰吗。 不得而知。也许他只是把这个善解人意，聪慧魅惑的女子当成一种慰籍，一个可以放下戒备说说心里话的人。第一次见面，她就说，你的心里充满了悲伤。这既与巫女说的，灵魂会被悲伤的心吸引并显出人形相对应，又完成了希姆兰漂亮的出场。问完了事情，他想想又停下车，希姆兰扭动着柔软的腰肢凑上来，调皮的说，这么快就想我啦。他笑了。这是在儿子去世后第一次看到他笑。他问过她的名字，然后道声晚安，便走了。希姆兰的眼睛里有惊讶，好奇，还有笑意。 第二次见面，他无意间瞥见了她，便不由自主地跟上了她。是为了获得更多的信息，还是有一种说不清道不明的期待。她吐气如兰，眼睛里充满盈盈笑意，有点戏谑地盯着他，然后问他：你心里已经不爱你妻子了对吧，为什么要说谎呢？他有点愣住，扭了一下头，说，我不是来这儿跟你玩游戏的。玩游戏的。他吃惊于眼前这个女人总能轻易揣测出他的心思，并且不动神色让他有点乱了方寸。只能暂时避开，开始问案子。希姆兰真的很聪明，句句玄机，刚好足够苏里听到线索，又不会引起怀疑，而不知不觉间，苏里已经几乎完全信任了她说的所有信息。当她问他能帮他做什么的时候，她渐渐靠近苏里，两个人的距离近到了几乎有些暧昧。她狡黠地说完，然后施施然远去。苏里注视着她，电梯关闭。 插一句，阿米尔和卡普的在这部戏的对手戏远比在三傻里精彩。三傻里是欢喜冤家，这部戏里，弥漫着暧昧的情愫，眼神，动作，都十分火花四溅，耐人寻味。 然后看完电影和妻子遇到了曾经救过的小朋友一家。吵了架。他下意识地开车在街上一直找她。卡普走在街上，像一个美丽的幽灵，魅惑而神秘，但当她的眼神有意无意地瞄向苏里的时候，却总是充满了笑意，仿佛看到的是久违的朋友，欢欣而愉快。苏里几乎是不知不觉地被她牵引着前行，寻觅，追寻，像想要去抓住一个美好的梦。当希姆兰上了出租车远去的时候，苏里眼里一片黯然。回到车里，希姆兰若无其事地出现在他面前，他抬眼看去，有点惊喜。阿米演的非常克制，没有浮夸的表情，只是把眼神在她身上多停留了几秒，然后又低头摇晃着手里的杯子。希姆兰又开始笑着调戏苏里，说你好像一直都不回家，晚上也不睡觉呀，为什么呢？苏里明白她的潜台词是，我知道你在找我，还不承认哈，于是不接话茬，摆出做公事的派头：我是来问你点事儿的，你要是忙，我待会儿再来。这其实已经是超越共事的范畴了，警察找人问话，还会说你有事儿的话我待会儿再来？希姆兰二话不说拉车门就进来了。这回苏里是真的有点惊讶了。希姆兰几乎是用含情脉脉的眼神盯着他了，很明显，你来了，我还有什么事儿？为了掩饰心中的不安，他又开始喝水。然后两个人便去了希姆兰的秘密基地。两个人都非常聪明，有张有弛，进退有度，若有若无的暧昧，却都不点破。 这里的会面又是各种伏笔。 听完关于案子的线索，苏里深深地、久久地看了希姆兰一眼。希姆兰也淡淡地笑着，不回避地看着他。两人眼神交汇，无声胜有声。这个时候的希姆兰，几乎没有一点儿风尘气息，素净，单纯而美好。良久，他移开眼神，叹息一声。问道，你为什么要过这样的生活。他心里觉得她是如此美丽，聪明到极致的女子，为何会要继续呆在风月场所，一个完全不适合她的地方。语气里全是对这个女子的欣赏和怜爱。她俏皮地回答，我在等你啊，等你带我离开这里。是否每一个女子都有紫霞仙子的梦想，心爱的人来拯救她。她说的理所当然，好像是在跟恋人撒娇一般。他别开脸，说你什么时候想离开，告诉我就行。她微笑，我知道啊。经过这几次的接触，她已经看出来苏里的与众不同，对他更是毫不怀疑。但是我还有事情没有处理完。再插一句，这部剧的编剧真是太厉害了。这里，两个人是在你来我往地言语交锋，不仅让两人的关系不知不觉间推进，更为苏里查案，还有以后苏里被女孩所救，并且找到女孩尸骨埋下伏笔，几乎没有一点多余的设置，手法之妙，让人叫绝。苏里又陷入了沉默。在这个女孩面前，似乎连沉默都是一种无声的交流，她总能敏锐捕捉到他内心的浮动。看他不说话，她先诚实地表达了对苏里的欣赏，话头打开后，她给苏里讲述了一个朋友的故事（当然就是她自己）。希姆兰是聪明的复仇者，但她并非铁石心肠的任务执行者，不知不觉间，她也已经模糊了苏里的身份对她来说，究竟是复仇的得力助手，还是那个可以信赖，甚至去爱的命中注定。当说道女孩失踪了，苏里问为什么不报警。希姆兰笑了，取笑他说，看来得给你普及下印度法律了。苏里不好意思地笑了。这是他第二次笑。对女孩的故事听得认真关切，让他下意识地暂时忘记了女孩是一个妓女的身份。 和妻子的矛盾进一步激化。大吵一架后，他又来到了女孩的秘密基地。一个人面对着海的背影孤独而悲伤。突然想到在哪里看过，女孩对男人的伤口是几乎没有抵制力的，想要去温暖和治愈他的念头如此强烈以至于生发了爱情。可能和女人的母性不无关联吧。希姆兰提着裙裾走到他身边，问：你怎么来了。这次的苏里没有回避，没有顾左右而言他，直接说：我想见你。调皮的希姆兰呵，笑盈盈地说，长官，你不会爱上我了吧？苏里抬起头，目光复杂地看着她，眼里竟慢慢地有了泪水。我看的时候特别注意了阿米的这个眼神，没有惊讶，没有愤怒，有的只是一种悲哀。悲哀什么呢？逝去卡兰的痛，和妻子渐行渐远的痛，还是和希姆兰这种无望的痛。他的目光并没有过多停留，很快别过头去，继续盯着远方。希姆兰的笑意渐渐敛去，但目光却并没有慌乱，只是有点心疼。她目不转睛地看着他，解释似的说，我开玩笑的呀。然后转移话题似的说，你是有事情要问我吗？苏里默不作声，眼里地泪光却更浓了。希姆兰关切地问，你没事儿吧？苏里痛苦地闭上了眼睛，然后睁开，仿佛放弃了挣扎，说，我已经精疲力尽了。对儿子死的无限自责，对儿子的思念，对和妻子日渐疏离的痛苦，工作的瓶颈，这些让他夜夜不成寐，支撑了太久，终于再也无法承受，而感情的洪流，就在她一句关切的问候下倾泻而出。而这一切，都化成一句话：我已经精疲力尽了。她深深地看着他。然后带着他走了。 两个人走在走廊里的情景是如此和谐，我甚至在一瞬间想，即使他们真的发生了什么，也就发生了吧！！可是显然，苏里还是有理智的，他像一个逃学的男孩那样，站在进门不远的地方踌躇着说，你不要想多了，我只是想找个人说说话。希姆兰被逗笑了。她说，别人要是这么跟我说的话，我一定会多想的。言下之意，有对自己的自信，也有对苏里的相信。一句话巧妙地缓解了气氛，苏里又笑了。 希姆兰挨着苏里坐着，眼神平静而自然地看着他。她不试图去掌控局势，她静静等待苏里向他敞开心扉。自然而然。果然，苏里向她讲述了他的故事。根据他妻子的说法，这应该是他第一次向别人说这件事情。介绍妻子的时候，希姆兰不失时机地说，你妻子真漂亮。有一点娇嗔，有一点羡慕，甚至有一点。。。调戏。。讲述的时候，苏里一直是低头凝视着照片的，深沉的感情，断断续续地艰难表达出来，而希姆兰则是一直目不转睛地看着他。套用幻影里的一句话，“你看着我，就好像我是所有问题的答案。” 说到动情处，苏里叹了口气，躺在了床上。这是非常放松的动作，只有在很有安全感的环境里，在很信任和亲密的人面前才会这么做。镜子显示出来，希姆兰稍稍犹豫一下，也侧躺了下来。她一只手支着自己的脑袋，仍然把全部注意力放在苏里身上。苏里说，会不会有人是无忧无虑的呢？然后他扭头问她，你开心吗？希姆兰回答，偶尔吧。我想，这个偶尔会不会是跟苏里在一起的时候呢。然后他想了下，又开始了说教，呵呵，劝希姆兰改变生活方式。希姆兰眼神闪烁，一股无奈涌上来。她说，没那么简单的。苏里问，为什么， 希姆兰说，如果我告诉你，你就不会相信我了。苏里说的新生活，不知道希姆兰以前想过没有，但是现在从这个男人嘴里说出来，变得那么美好。可是，一切都已经来不及了。我要怎么告诉你，我已经不存在于这个世界上，现在，只不过是一缕魂魄。这时候才发现，我已经不知不觉被这个女子吸引了。她或许并不那么无辜，可是她的聪慧，隐忍，克制，勾人心魄的美，都无法不让人像苏里一样觉得，她值得拥有更好的生活。她放下撑着脑袋的手，侧躺下来，用手自然地拂动着苏里的头发。这个动作，简直让我泫然欲泣了。两个人都是非常放松的状态，她亲昵地抚摸着他的额头，眼睛，仿佛要带走他所有的悲伤。在这种几乎有点半睡半醒的状态，她让他帮忙。几乎不用多说，她知道他一定会办妥。然后像梦呓一般，说，睡吧，睡吧。用手合上他的眼睛。苏里就这样沉沉睡去。塞格林说，只要一个人还能感觉到睡意，那他一定可以重新变成一个身心健康如初的人。这是他第一次睡得如此安稳吧。 有一个细节，如果苏里的悲伤一点点被化解，那他就很有可能不会再见到她了。她已经感知到了分别即将来临，却愿意抚平爱人紧皱的眉头。 然后，苏里去帮了她的朋友，并且顺藤摸瓜找到了元凶，开车回警局的路上苏里在车后座上看到她，紧接着又在车前面看到了她，他已经隐约感觉到她不是人吧。震惊的眼睛里写满了难以置信，他甚至没有反应过来要刹车，车里的凶手也看到了她，却在躲避的过程中两人一起跌进水里，如同宿命一般。被困在车里的苏里看到希姆兰游过来救他。整个画面美得不真实。她冲着他微笑，悲凉，深爱，不舍，所有的情绪都凝聚在她苍白，唯美的笑容中去。他们凝视着对方，希姆兰牵引着苏里向上，自己却缓缓地放手，向后渐渐滑去。苏里伸出手去，想抓住她，却无能为力。细节处理得很好，从汽车坠入海里之前的瞬间，苏里已经隐约猜到，现在她出现在深海，苏里在海底不断地换气，而希姆兰却没有，几乎已经可以肯定了。上岸之后，他一个人在海面上，目光里全是心痛。 之后的事情就简单了，他把所有的事情串了起来，他又来到他们相会的地方。她的面容，微笑，话语，手指的触感，一切都曾经那么真实，现在却像是一场很长的梦，他的泪水夺眶而出。苏里挖尸骨的时候给了一个远景，远处的窗户旁好像有人在注视。他看着尸骨在火里化为灰烬，然后洗澡。整个过程一气呵成，象征着他终于肯面对发生的事情，完成精神的洗礼。他留下了戒指，作为对伊人的怀念。接下来，水到渠成地发现了儿子写给他的信，泣不成声，然后，在回家的妻子的怀里痛快地哭出来。 孩子虽然已经不在，但是爱，始终都在。她虽然也已经不在了，却在他的心里留下了痕迹，以这样特殊的方式。 希姆兰虽然是一个鬼魂，但是都以很美好，甚至纯洁如天使的形象出现。虽然有隐隐地悲伤，但总是充满了笑意，而且有一副看透一切的淡然和从容。这也是卡普的另类演绎吧。她的生命，在各种机缘巧合下，与他的生命有了交错。是不是爱，已经不重要了。 ps： 楼主非常喜欢阿米尔汗，他的电影，节目都很不错。想到接下来他会有更多值得期待的作品问世，便觉得欢喜。

在B站上无意间听到《觅迹寻踪》的配乐，短短几秒的时间便快速吸引了我。本着打卡米叔电影的心态，我决定等看完电影再重新回味这些配乐。所以可以说，我看这部电影的最初动机在于米叔。

这些年来，我们每个人都观影无数，然而米叔的电影于我而言是迥乎不同于其他电影的，以至于以往的观影经验似乎时常不起作用，剧透也对观影无甚影响。于是，我下意识检索豆瓣上的影评，想要在观影前给自己的小心脏先来一点建设。

但正如我前面说的，所有的建设有时都是徒劳的。一个米粉，在剧透无数之后看着案情感到一阵迷惑，很长的时间里都被人物和案件搞得一脸懵。然而就在结束观影的那一刹那，忽然觉得自己就像米叔扮演的警探苏贾一样，有一种突然恍然大悟的感觉。那时正是深夜，我独自一人对着发光的手机，独坐在漆黑的房间里。卡琳娜·卡普扮演的女鬼罗西似乎在微微发光的窗前若隐若现，没有鬼片带给人的所谓的恐怖，只有一种撞击心灵的震撼一遍又一遍地撼动着我。本是冲着配乐和米叔而来的我，最终却被卡普女神的角色吸引而不能自拔。

女鬼罗西，一个风尘女子，虽然她算不上倾城倾国，但是多年风月场的浸染使得她深谙这个小圈子里的生存之道。妓女、小瘪三形成了姐妹兄弟的家庭，共同生活在黑帮、老鸨操纵下的大染缸里。她是妓女中的魁首，是黑老大和老鸨身边举足轻重的摇钱树，一个媚眼，嘴角一个看似不经意的变化都足以让男人心神荡漾，不能自己。也许，她喜欢这样的生活吧？她的“客户”甚至是英俊潇洒的明星富贾，宝马香车，豪华酒店，似乎可以满足一个女人莫大的虚荣。以前我也曾听说，有些女孩是自甘留驻此间的，纵使被人解救，也还是会千方百计“逃”回原来的风月场，过“快意自在”的生活。而罗西呢？我试图摸索她的轨迹。

片中早已花容老去的尼尔玛拉在内心里渴望着瘸腿小瘪三的爱情，在预感到爱情灰飞烟灭的时候，坐在火车上怀抱巨款，远走高飞的她忍不住悄悄痛哭。好不容易被赎身的玛丽卡在情人死后又被逼重操旧业，挣扎的结果即是身体和心灵双重的虐待。她们不是有心如此，可一旦坠入便难以超生。妓女，一个本来就不该存在的社会阴暗面，政府和法律不允许她们存在，警察不肯伸出援手，社会不愿关怀和帮助。就算有心开始新的生活，她们前面的路又谈何容易？更可怕的是，当罗西在一次“客户”的调情中不幸被甩出急速行驶的汽车，为了不落下嫖娼的恶名，这些“客户”甚至眼睁睁地看着一息尚存的她在血泊中苦苦挣扎，径直开车离开。一个女孩就这样实在黑夜的路边，作为一个失踪的人，没有人在乎，没有人关心，就这样被人忘记。她被葬在鲜有人烟的海边荒地，没有墓碑，只有死不瞑目的悲哀。然而她的死成为了黑老大盘剥勒索的价值所在，以她的死从这群“客户”手中获得的“封口费”数额又是何等巨大。这一切都是那样的让人不寒而栗。

如果死亡是这个女人的结局，我们也许只能报以一声有气无力的叹息和无用的怜悯。但死仅仅是一个开始，一个复仇女神精彩的华章就这样开启了。生前无法给自己争取自尊和正义的弱女子，在死后为自己报仇。多少曾经伤害她的人的死何尝不是“拜她所赐”？一个新的开始来得并不容易，然而在心有挂碍的阴间，她凭借自己的能力去打开尘世留下的怨结。而最终，也获得了自己死后真正的安宁。

由无力到有力，由无助到自救，由生到死，由人到鬼，这一切又何尝不是这个女人真正的涅槃重生？

影片总有曲终人散之时，纵使我们反反复复地观看多少遍，最终还是要回归现实的生活，然而，电影终究要像心灵的补给，给我们一点营养。这营养究竟是给其他活着的或死去的罗西？还是给我们这些男男女女？

这部电影跟之前看过的另一部印度电影《白象》很相似，都是主人公遇见了一个对他很重要的人，这个人在他所做的事情中扮演着牵引的作用，而最后都是发现这个人其实已经死了很久。我所看过的几部印度电影都给人印象深刻，具体的原因我想是印度的电影通过极其简单朴实的方式反映了人内在和本质的情感。人很矛盾：人的本性是善良的，但这个世界有它邪恶的一面，这个世界漠视底层的那些人包括他们的生命和尊严。于是人便在这个世界迷失了，一方面为了生存不得不沉浸在这个世界的规则中去践踏漠视生命，另一方面却受善良本性的拷问。

这部电影的主线十分简单--女主角牵引着阿米尔汗扮演的警察完成了破案，在破案后他发现女主角其实已经死了很久了，当他看到周围同事对他相信鬼魂投来的异样眼光，他开始理解他的妻子为什么会找一个通灵人跟他死去的儿子对话。这些年来，他过的不好，儿子的离去给他带来了前所未有的打击和伤痛，他不愿意接受这一切，他甚至将儿子离去的部分责任强加到他妻子身上。但是突发起来的案件使他执着起来，在整个破案的过程女主角对他的牵引其实是他内心深处的力量在指引着他，让他敢于直面事实与真相。一个背负着情感包袱的人是不能得到真正快乐的，他既不能原谅别人也不能原谅自己。但是当他开始正视事实时，他就找到了一把打开自己内心世界的钥匙，而当内心世界之门开启时，他就能看到善的光芒。电影的结尾，阿米尔汗扮演的警察读着儿子来自阴间的信，信上写着：你好，爸爸。我很想你，我知道你也很想我。不管那天发生了什么，那都不是你的错。那是我的错，爸爸，对不起。你改变不了任何事情，我只想告诉你这些，请不要自责，我因为这个很受伤，不要因为我跟妈妈打架，你跟妈妈一直高兴，我就会高兴。爸爸，记得你曾今告诉过我，你希望我一直高兴。我知道你能把所有事情都办好，你是世界上最好的爸爸。

当他坐在河边读完这封信得时候泪流满面，他放下了，从此解脱，能以一个完整的人的形象活在这个世界里，而他的孩子永远栖息在他的灵魂旁。就像结尾的那段音乐：就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里；就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里，在我所有思绪之中，每一句说出的话语，在我所有的感隋之中，每一个表现的表情，你是唯一，你是一切...

看完了阿米尔汗的《觅迹寻踪》，我得天，拍的不知所云，里面不仅塑造了一个“虽然我打骂、威胁证人，但我是个好警察”的主角，最后还被神棍给骗了，这片的编剧在想什么？阿米尔汗在想什么? 为什么允许这种东西的存在。 深TM幽灵，明明开头的悬疑气氛还不错，结果到了中间变成肥皂剧了，最后又开始宣扬封建迷信了，讲真，你要是在恐怖片或者科幻片，甚至，丧尸片里搞这个我都不带说的，但这TM是个悬疑因素很重的片啊，里面几个前期以为是重要角色的角色突然就没戏份了，那个什么桑直接就死了。 我去，搞什么啊，你要说她是幽灵，能帮着开房门、开车门，你说不存在，你要是说那些是主角自己干的，你能在水下把车门推开，再退一部，就算都是主角干的，那不就是一家人，一个封建迷信一个精神萎靡，这高低得挂个专家号。 什么玩意儿啊，我真的有点不相信这片的主演是拍出《我滴个神啊》的阿米尔汗演的，讲真，看《印度暴徒》的时候我都没这么绝望，《印度暴徒》好歹还有点试听上的体验啊好吧。 话说最后水底下的时候，那么漂亮的女主角，你拍的肩宽都快赶上男主了，真的服了。这片怎么能有7分多，外国片自动加一分都已经蔓延到印度片上来了吗？？？？

“你是受过教育的”

这句话是这部影片唯一可取的地方。