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剧照
更新时间：2023-09-27 20:43
详细剧情
朱丽叶（凯特·温丝莱特 Kate Winslet 饰）和波林（梅兰妮·林斯基 Melanie Lynskey 饰）相识于一所校风严谨的女子学校中，一见如故的两人之间很快就建立起了真挚而热烈的友情。在两人共有的日记本上，记录着名为《波洛夫尼亚》的虚构故事，故事的主角是查尔斯国王和黛博拉王后。
朱丽叶的肺结核病让她和波林被迫分离，在此期间，她们以查尔斯和黛博拉的身份互相通信。随着时间的推移，朱丽叶的父母察觉了女儿和波林之间超乎寻常的感情，他们开始着手拆散这对如胶似漆的好友。父母的举动让朱丽叶和波林十分痛苦，处于敏感年纪的两人在冲动之下终于犯下了无法挽回的罪孽。
长篇影评
1 ) PJ粉丝必看
基督城内，反教条，反束缚，少女叛逆的同性情怀能否总是诗？PJ早期作品，比起成名作《坏品味BAD TASTE》毫不逊色，剧本及剪辑功力非凡，两位少年女星温斯莱特和梅兰妮·林斯基极具爆发力表演征服全场。
加版Alliance蓝光收录108分钟UNCUT版，1080i分辨率，2.0声道，配置并无过人之处。画质比起旧版DVD提升有限。英语音轨声音较轻。蓝光和DVD版本都存在轻微的画面裁减，但影响很小。另外，无任何字幕。加版是目前唯一版本，短期内也看不到有其他更好版本出现的可能性。如果你对一睹PJ早期作品极度热切，这个适合你。（@blufans.com）
加版Alliance蓝光收录108分钟UNCUT版，1080i分辨率，2.0声道，配置并无过人之处。画质比起旧版DVD提升有限。英语音轨声音较轻。蓝光和DVD版本都存在轻微的画面裁减，但影响很小。另外，无任何字幕。加版是目前唯一版本，短期内也看不到有其他更好版本出现的可能性。如果你对一睹PJ早期作品极度热切，这个适合你。（@blufans.com）
2 ) 收藏了這個導演
看這部電影時我產生了pauline算是平行時空裏的另一個我錯覺，只不過這個可能性裏發生裏我媽不是家庭主婦，可以想想想像在那個家空間母親傳達給她都是負能量、分裂和絕路...不過她們的友誼，一個是被禁錮，一個是被拋棄，註定她們不屬於彼此，但在那樣年紀交集，一個像抓住救命稻草想逃離，一個像終於找到了如此確定和唯一的歸屬，她們的交叉點卻是“瘋狂”！
把這部電影加入我的《如何教女兒 之 青春期》因為我害怕犯同樣的錯誤，不是弒母，從來不敢也打不敗我的媽媽，我媽在她的世界裏就是不敗的燈塔，不過我已經逃離了，我永遠都不想回去，我需要cure，我的孩子就是我治癒的機會，我曾情不自禁的對她非常嚴厲，要求她吃多少飯，或因為一些小錯小事而大聲的吼她甚至打她，我像完成任務一樣去做一些事情，當寶寶沒有達到我標準時會非常生氣，當我意識到我在重複我媽對我方式，我發現我正在用我曾經最厭惡的我媽對我的方式，我沒有真正擁抱我內心的那個小孩——她太可憐了，她要的並不多用武老師的話她要的只是她的感覺被看見，“沒有耐心”不能解釋這一切，當發現這一點我就無比懊悔和痛苦，我要趕走內心的那個壞媽媽！分離那個壞媽媽！如果我能足夠成熟的面對這一切，用無條件的愛守護我的天使，我看她的眼神應該時熱忱和感動的，無論她做什麼，我都要尊重她的想法和人格，因為我們在靈魂上是平等的，否則，她的靈魂就會發起絕地反擊killu，或者她會逃離你，很遠再也不想回到你身邊，只有那樣才有屬於她的曙光照亮她的靈魂！
把這部電影加入我的《如何教女兒 之 青春期》因為我害怕犯同樣的錯誤，不是弒母，從來不敢也打不敗我的媽媽，我媽在她的世界裏就是不敗的燈塔，不過我已經逃離了，我永遠都不想回去，我需要cure，我的孩子就是我治癒的機會，我曾情不自禁的對她非常嚴厲，要求她吃多少飯，或因為一些小錯小事而大聲的吼她甚至打她，我像完成任務一樣去做一些事情，當寶寶沒有達到我標準時會非常生氣，當我意識到我在重複我媽對我方式，我發現我正在用我曾經最厭惡的我媽對我的方式，我沒有真正擁抱我內心的那個小孩——她太可憐了，她要的並不多用武老師的話她要的只是她的感覺被看見，“沒有耐心”不能解釋這一切，當發現這一點我就無比懊悔和痛苦，我要趕走內心的那個壞媽媽！分離那個壞媽媽！如果我能足夠成熟的面對這一切，用無條件的愛守護我的天使，我看她的眼神應該時熱忱和感動的，無論她做什麼，我都要尊重她的想法和人格，因為我們在靈魂上是平等的，否則，她的靈魂就會發起絕地反擊killu，或者她會逃離你，很遠再也不想回到你身邊，只有那樣才有屬於她的曙光照亮她的靈魂！
3 ) Heavenly Creatures
这部充分发挥幻想力和映象魅力的纽西兰奇情片，改编自五十年代的一宗凶杀案新闻。主角是基督城的两个女中学生茱莉与宝玲，她们虽然来不自不同的社会阶层，却同样喜欢文学和马里奥兰沙浑厚迷人的歌声，整天活在少女的浪漫无边际世界之中，但父母亲发现两人有同性恋倾向而硬要将她们分开。茱莉与宝玲竟然因此合谋设局，在公园中偷袭宝玲的母亲。导演彼得．杰克手法高明，处理两个少女携手作乐时镜头有如行云流水，表现她们沉迷在公主王子的幻想世界时却又充满诡异的前卫气氛。后来以《理性与感性》走红的凯蒂温丝勒和另一少女演员麦兰林斯基也都演得细腻动人。
4 ) 那出格的青春
一部讲女同和弑母的电影，却并不阴暗可怖。青春的诗意、欢乐、美好，与成人世界的庸俗、教条、无趣，最终促成两个女孩将梦幻等同了现实。看来同性恋也好，异性恋也罢，除了先天性取向外，后天的因素其实有很大影响。个人认为其实这两个女孩之间不见得就是女同，只是一种深层的理解、志同道合、依恋。
94年的凯特并不显得特别年轻，不过演技已经相当不错，虽然稍嫌夸张了些。 梅兰妮·林斯基虽然那时只有17岁，火候却拿捏得相当不错，尤其是眼神。
青春的张扬、肆意、自我、梦幻，应该是人生中最为自由恣肆的年代；没有出格的青春或许回首时会倍觉平淡无味吧！
94年的凯特并不显得特别年轻，不过演技已经相当不错，虽然稍嫌夸张了些。 梅兰妮·林斯基虽然那时只有17岁，火候却拿捏得相当不错，尤其是眼神。
青春的张扬、肆意、自我、梦幻，应该是人生中最为自由恣肆的年代；没有出格的青春或许回首时会倍觉平淡无味吧！
5 ) 现实。。。
现实是强势的，社会主流是强势的，茱莉身居上流社会本质上却冷漠自私的父母、宝莲偏执狂躁对于生活的卑贱怨气冲天的母亲，以及学校整体趋炎附势的环境，实际就是大社会背景的浓缩，它们都代表了一种强权对她们的控制和改造力量。茱莉和宝莲有着文字艺术方面的非凡才华却没有得到应有的重视，她们因此显得与外界格格不入。她们认为内心高贵的人必定是孤独的，好比她们自己。她们只能从杜撰的小说中去体验生命的美妙，在第四世界里与王子共舞，与骑士比剑。她们抗拒被改造成向这个社会输出的大批量千篇一律的产品之一，她们不愿意变成各自父母那样面目可憎，满口谎言。她们渴望坚持真理战胜邪恶的念头比任何大人都要炽热。为什么，这样心地纯良骄傲执着的孩子，会酿出弑母血案？
6 ) 罪孽天使：彼得杰克逊从视觉暴力到心理暴力的转型之作
故事基于1950年代真实发生在新西兰的一宗弑母案一帕克·休姆案。60多年来已被用许多方式叙述过——父母对子女的管教不严、教导无方;同性恋的邪恶与恶果;教会学校的压抑等等,但是彼得杰克逊在片中尽可能准确地描绘出故事中的人物,拒绝对现实进行简单评判。
对于帕克-休姆案,彼得杰克逊表现出仁慈宽容的一面,并没有高高在上地指责她们疯狂的行为,也没有假惺惺地让她们为她们的行为做出道歉或仟悔,而是十分理解她们的友情和行为。因而《罪孽天使》中并没有掺入制作者过多的主观意愿。“我们感兴趣的是让观众看到两个15岁女孩尽可能准确的事迹,并试图用某种方法來想象她们的世界”。彼得杰克逊尽可能准确地描绘出故事中的人物,拒绝对现实进行简单评判。但是彼得杰克逊也并没有完全地拘泥于事实,而是进行了艺术化表现。他丝毫不浪费他的幻想天分,行云流水般的镜头表现出两人玩乐时的欢快;晦暗的场景、奇特的泥人,构造出两人幻想的“第四世界”中诡异的气氛;公园谋杀场景中各种景别交错,让疯狂的試母行为更加触目惊心……整部影片除了試母片段的血腥和“第四世界”的一些战斗行为之外,没有其他的暴力场景,各种冲突与矛盾也隐藏在一种明快祥和的气氛中。这种艺术处理,对于彼得杰克逊来说无疑是具有颠覆性的,而这种颠覆让人们对彼得杰克逊有了全新的认识,《罪孽天使》因此被称为“电影节中最独特的影片之一”。评论家大卫·鲁尼认为它“让舆论俯首称臣’,它在具有“弦目、流动的技巧的同时,对一对失控的关系进行了复杂而可信的刻画”。
改变暴力风格的第一步便是让暴力在视觉上变得“内敛”,暴力不再是银幕上的一个个视觉炸弹,从而从嗜血夸张到回归正常。这种变化对小众影迷来讲是难以接受的,但不可否认,彼得?杰克逊的转型是成功的,他跳出了邪典屯影领域,对于现实题材的把握也是运用自如的。然而,这并不代表彼得杰克逊就此放弃了暴力元素。因为彼得杰克逊屯影屮的暴力元素没有根本改变,仅仅是改变了暴力呈现的方式,即从视觉上的直观暴力转变为反映心理暴力。
《罪孽天使》是彼得杰克逊暴力风格的转型之作,也是从这一部影片开始,他开始约束那近乎失控的暴力表现,影片中暴力元素在视觉上带给观众的震撼感削弱了许多。《罪孽天使》只有一处血腥表现,但暴力的主题仍然贯穿于全片始终。该片并没有以往的血装四溅或碎体残肢,只是描写了施害人的动作与表情,以及受害人发出的痛叫,观众看不到被害人的样子,却能想象出她的痛苦,这种并非亲眼所见的画面所带来的心理震惊,让人更加心有余悸,直呼残忍。因此这种隐藏视觉暴力而直击观众心理的暴力效果,是前几部电影那种直观的视觉暴力所不及的。
从视觉暴力到心理暴力的转变,是彼得杰克逊电影的一个策略,也是彼得杰克逊走向成熟的标志。在《罪孽天使》之前,彼得杰克逊是个剑走偏锋的怪才,他靠着自己对暴力的理解,对特技特效的执迷,在一片血腥之中闯出了一番天地。但单纯的视觉暴力电影不能长盛,一部好的影片,仅有足够的视觉效果是远远不够的,要想获得商业上的成功,就必须被主流观众所接受,这对彼得杰克逊来说,首先便是暴力的表现方式必须考虑观众的心理接受程度。《罪孽天使》可以被认为是彼得杰克逊对商业主流电影的一次尝试,完整丰富的情节架构,生动丰满的人物形象,侧面表现却让人触目惊心的暴力片段等,无一例外地让彼得杰克逊获得了成功和赞誉。这次改变,在一定程度上也加强了其影片在主题上的深刻性。该片在威尼斯电影节上获得了银狮奖。
对于帕克-休姆案,彼得杰克逊表现出仁慈宽容的一面,并没有高高在上地指责她们疯狂的行为,也没有假惺惺地让她们为她们的行为做出道歉或仟悔,而是十分理解她们的友情和行为。因而《罪孽天使》中并没有掺入制作者过多的主观意愿。“我们感兴趣的是让观众看到两个15岁女孩尽可能准确的事迹,并试图用某种方法來想象她们的世界”。彼得杰克逊尽可能准确地描绘出故事中的人物,拒绝对现实进行简单评判。但是彼得杰克逊也并没有完全地拘泥于事实,而是进行了艺术化表现。他丝毫不浪费他的幻想天分,行云流水般的镜头表现出两人玩乐时的欢快;晦暗的场景、奇特的泥人,构造出两人幻想的“第四世界”中诡异的气氛;公园谋杀场景中各种景别交错,让疯狂的試母行为更加触目惊心……整部影片除了試母片段的血腥和“第四世界”的一些战斗行为之外,没有其他的暴力场景,各种冲突与矛盾也隐藏在一种明快祥和的气氛中。这种艺术处理,对于彼得杰克逊来说无疑是具有颠覆性的,而这种颠覆让人们对彼得杰克逊有了全新的认识,《罪孽天使》因此被称为“电影节中最独特的影片之一”。评论家大卫·鲁尼认为它“让舆论俯首称臣’,它在具有“弦目、流动的技巧的同时,对一对失控的关系进行了复杂而可信的刻画”。
改变暴力风格的第一步便是让暴力在视觉上变得“内敛”,暴力不再是银幕上的一个个视觉炸弹,从而从嗜血夸张到回归正常。这种变化对小众影迷来讲是难以接受的,但不可否认,彼得?杰克逊的转型是成功的,他跳出了邪典屯影领域,对于现实题材的把握也是运用自如的。然而,这并不代表彼得杰克逊就此放弃了暴力元素。因为彼得杰克逊屯影屮的暴力元素没有根本改变,仅仅是改变了暴力呈现的方式,即从视觉上的直观暴力转变为反映心理暴力。
《罪孽天使》是彼得杰克逊暴力风格的转型之作,也是从这一部影片开始,他开始约束那近乎失控的暴力表现,影片中暴力元素在视觉上带给观众的震撼感削弱了许多。《罪孽天使》只有一处血腥表现,但暴力的主题仍然贯穿于全片始终。该片并没有以往的血装四溅或碎体残肢,只是描写了施害人的动作与表情,以及受害人发出的痛叫,观众看不到被害人的样子,却能想象出她的痛苦,这种并非亲眼所见的画面所带来的心理震惊,让人更加心有余悸,直呼残忍。因此这种隐藏视觉暴力而直击观众心理的暴力效果,是前几部电影那种直观的视觉暴力所不及的。
从视觉暴力到心理暴力的转变,是彼得杰克逊电影的一个策略,也是彼得杰克逊走向成熟的标志。在《罪孽天使》之前,彼得杰克逊是个剑走偏锋的怪才,他靠着自己对暴力的理解,对特技特效的执迷,在一片血腥之中闯出了一番天地。但单纯的视觉暴力电影不能长盛,一部好的影片,仅有足够的视觉效果是远远不够的,要想获得商业上的成功,就必须被主流观众所接受,这对彼得杰克逊来说,首先便是暴力的表现方式必须考虑观众的心理接受程度。《罪孽天使》可以被认为是彼得杰克逊对商业主流电影的一次尝试,完整丰富的情节架构,生动丰满的人物形象,侧面表现却让人触目惊心的暴力片段等,无一例外地让彼得杰克逊获得了成功和赞誉。这次改变,在一定程度上也加强了其影片在主题上的深刻性。该片在威尼斯电影节上获得了银狮奖。
7 ) 不要拿弑母说事
两个不同背景的孩子，一个出身高贵，但却从来没有得到过家人的呵护；另一个出身普通，心怀自卑感，内向。但相同的对于Mario Lanza的喜爱，对于文学的爱好，对于图画、泥塑的爱好，使之彼此之间建立起了深厚的友谊，甚至于发展到超乎友谊，出身普通的Pauline甚至在日记中写到：“我们像圣人一样神交”。作为一个真实的案件，幸好我们有着Pauline的日记作为依据，使得我们不至于完全的胡乱揣测当事人的处境，但这并不表示我们有了完全公正的立场和判断的资格，因为我们处在导演的叙事态度和表现手法之下获得所有信息。
不过话又说回来，我深深的感到Peter Jackson的中立，中肯表现立场，他所投入的力气几乎都用于了生动的展现Pauline 的心理世界，作为一个14岁的少女，她的生活正在被炫烂夺目刺眼的现实所侵占，来自家里寄宿生的诱惑、来自Juliet家庭生活的感染、来自姐妹的分离之苦，所有的一些看似正常事情堆积起来却产生了对Pauline一生的改变，太过情绪化的内心世界导致了脆弱的承受能力，导致了细微的小事就能让一个花季的女孩哭天喊地或是欢天喜地，过分而又没有分寸的执着于一件事情又引来成年人的限制，没有心理调解能力的女孩们感觉到了末日到来般的恐惧，无名的伤痛让观众都看的寒心。最后的结果你们也都看到了，如果你们看了的话，弑母只是一个结果，只是处于孤立无援，无处发泄的少女们的寻找的解决途径，所以我认为寻找弑母的缘由只是从人的本能的心理诉求来找一个心理学上的答案，但对于个案并无意义。
Peter Jackson的一大贡献我所喜欢的是把两人对于彼此的爱怜的产生和两人共同的对于戏剧的爱好联系起来，Pauline和Juliet将自己化身为自己编写的作品中的男女主角，剧中人物的关系发展由两人的书信来往产生，所以在Pauline和Juliet的心中，我们总可以看到难以逃避的让自己难受的情况下就召唤出心中的另一个自己，无比强大的自己来提供帮助以逃避现实的困扰，每一次美妙的，创意绝伦的衔接都是独具匠心的设计。
相比以前看的《群尸玩过界(Braindead)》，简直看不出是一个导演的作品。
http://tygoonray.blogbus.com/index.html
http://tygoonraypht.blogbus.com/index.html
不过话又说回来，我深深的感到Peter Jackson的中立，中肯表现立场，他所投入的力气几乎都用于了生动的展现Pauline 的心理世界，作为一个14岁的少女，她的生活正在被炫烂夺目刺眼的现实所侵占，来自家里寄宿生的诱惑、来自Juliet家庭生活的感染、来自姐妹的分离之苦，所有的一些看似正常事情堆积起来却产生了对Pauline一生的改变，太过情绪化的内心世界导致了脆弱的承受能力，导致了细微的小事就能让一个花季的女孩哭天喊地或是欢天喜地，过分而又没有分寸的执着于一件事情又引来成年人的限制，没有心理调解能力的女孩们感觉到了末日到来般的恐惧，无名的伤痛让观众都看的寒心。最后的结果你们也都看到了，如果你们看了的话，弑母只是一个结果，只是处于孤立无援，无处发泄的少女们的寻找的解决途径，所以我认为寻找弑母的缘由只是从人的本能的心理诉求来找一个心理学上的答案，但对于个案并无意义。
Peter Jackson的一大贡献我所喜欢的是把两人对于彼此的爱怜的产生和两人共同的对于戏剧的爱好联系起来，Pauline和Juliet将自己化身为自己编写的作品中的男女主角，剧中人物的关系发展由两人的书信来往产生，所以在Pauline和Juliet的心中，我们总可以看到难以逃避的让自己难受的情况下就召唤出心中的另一个自己，无比强大的自己来提供帮助以逃避现实的困扰，每一次美妙的，创意绝伦的衔接都是独具匠心的设计。
相比以前看的《群尸玩过界(Braindead)》，简直看不出是一个导演的作品。
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万万没想到这略显夸张的少女同性弑母戏是出自杰克逊之手。这家伙从一开始恶趣味到离开纽西兰最后的少女狂想。走的范围好广。肥温的夸张实在受不了。感情戏也太过唐突。
A movie for kids,I realy don't enjoy these Peter Jackson pieces.
异想者的精神世界总是最难把握与表现的，但PJ的天马行空流却做得很好，同时将故事本身所带有的血腥与残忍很好地消解；那时的温丝莱特甚是可爱。
3.5 把一个现实故事拍得太奇幻了，觉得倒叙之后的部分切入主题太慢了，台词也太故作姿态（如果真的是现实那个女孩日记上面的语言只能说她想太多了）……凯特演幻想世界的时候很有戏，但是现实世界那个腔调飞扬跋扈的，我读书那会这种人都被全班鄙视啊。
1994年Melanie Lynskey也就17岁，Kate Winslet 18岁，充满骄傲、不屑、激情、疯狂的处女演。弑母不可恕，但当中又有几多幼稚和天真。结尾字幕，冷冷道出这段所谓刻骨铭心，改变她们一生的这段情感，本来只是插曲，却阴差阳错成了变奏，好哀伤。
这个片子拍的是相当的好啊！竟然演技十分的出色！很奔放啊，容易融入那种热情。还有，喜欢她那傻傻的，学问多多的爹。我喜欢的人就这样了…拍的实在很出彩。手法也很好的啊。那个梦幻~maybe it's their neverland
本片根据50年代新西兰基督堂市的真实事件改编，是彼得·杰克逊进入好莱坞之前在新西兰拍的最后一部电影，获威尼斯电影节最佳影片银狮奖。凯特·温丝莱特在本片展露头脚，获新西兰影视奖最佳外国女演员奖和多伦多电影节最佳女演员奖，为她日后主演《理智与感伤》和《泰坦尼克号》打下了基础。
温丝莱特那时候只有眼神好看
KATE和现在完全一个样，没什么可惊异的了。惊的是另外一个歪牙小女生（Ladies, can we please all try to embrace our diversity? Our curves, our freckles, our wonky teeth. We are beautiful because we're unique. @melanielynskey ）是好汉两个拌里的ROSE！！！！！
原来kate从小就长得老气
其实要不是凯特·温斯莱特的惊艳演出，电影就是一般，导演在处理感情方面还欠火候
父母的举动让朱丽叶和波林十分痛苦，处于敏感年纪的两人在冲动之下终于犯下了无法挽回的罪孽
3+ 关于不被理解的青春期Telepathy及其变异走向的耸动冻人故事。或者关于圣母玛利亚显灵、Orson Welles鬼魂复仇、第四世界开光失败、第三人泥人国合欢 blah blah... 只可惜老Peter没有爱上他的人物，听冷嘲热讽的片尾曲就晓得了。
一个巴掌拍不响，这一对深陷幻想症的暴力少女啊，比天生杀人狂还made for each other.年轻时候的Kate姨真不大好看，但演技已显，还亲自唱了一小段波西米亚人捏~
PJ实在是个好导演啊，虽然我都没看过其有名的魔戒三部曲，但是这个片子拍的真不错。镜头，想象运用简直极致。太过充满想象力的两颗头脑，那里有另外一个世界！天才！疯子！we are mad！没办法和现实和谐，于是悲剧发生了。弑母镜头实在残忍点，看得我一身鸡皮疙瘩。
这俩疯女人太over了，KW太over了。。。
我抱着这只是个三星片的觉悟来看，中途我认为是个四星片，结果，彼得杰克逊再次证明了他是个天才～真是个奇情片儿啊，荒谬的现实题材片子，戏剧化又有逻辑，混乱而又有说服力。哼，在她们眼中，你们才是神经病！PS:肥温这么多年都没见老啊，因为她一直都是老相。。。
Peter Jackson的早期电影，拍的很漂亮.
不喜歡. 不過真的不錯. Peter Jackson的電影我就這種想法嗎. = = Kate Winslet看起來很嫩喔. 女人果然要30以後才開始散發魅力.
观影盘点期，看过留脚印~