潮涨海岸

1.这女娃演技当真了得。这女娃根本就不是在演。片看到最后背脊发凉。
2.童话就是每天晚上睡觉前编好美好的结局，明天遇挫再编新的入睡。如此长大的人想象力能不惊人嘛？生活能不奥运嘛？等等
3.世界真美好，例如星空飞满萤火虫，大难不死，死的人会不朽，有上帝，有爱情，人与人既忠贞又友好，爸爸爱妈妈，父母爱子女，正义能杀死邪恶，太阳每天都是新的。感觉好极了，就像注射了海洛因。

     涨潮海岸是一部奇特而另类的魔幻电影。很清楚，其中奇幻的地方，全部都是那个小姑娘孤独的梦呓。看过这部片子后或者在观看得过程中，观众肯定会觉得有些不舒服，因为电影的表现方式实在是太难以接受了。不像《潘神的迷宫》直到最后才遗憾的告诉观众这部电影中所有美好的梦幻都只是主角的想象，《涨潮海岸》一开始就告诉了我们这一切。我们看不到那个奇特美丽的世界，海底、鲨鱼怪、船长、巫婆，这一切只属于那个孤独的小姑娘。那个鲜有人烟的地方虽然有着金黄的草地，湛蓝的天空，却很荒凉，也只有那个想象中的世界给了Rose以慰藉。观众可以看到，她沉迷于这个世界，在那个世界里她什么都有，她很快乐。影片只告诉了我们她很快乐的结果，却没有展示这个原因。曾有一刻世界在下沉，画面真的变成了海底，一切都在漂浮，有海草有鱼，那个娃娃脑袋变得活生生的和Rose交流，它们一起游者去找新认识的Dickens。我真希望可以一直看着这个只属于Rose的奇幻世界知道影片结尾在现实中她死去了，像所有黑色的童话如《卖火柴的小女孩》一样。可是导演很残酷，停车声让那个世界再次只属于Rose一个人。我们只能从她的欢笑中去猜想她究竟看到了怎样美妙的世界，在猜想中看着孤独梦呓的Rose，轻轻的叹息一声，真他妈的黑啊。Rose见到了什么都已经不重要了，就像那个曾见到烤鹅的小姑娘，就算她曾经见到自己吃了国王的盛宴，我们也只能为她冻死街头而更加难过。
　　 整部电影真正有表现的只有3个人，Rose、Dickens、Dell，没有一个正常人，Rose的妄想、Dickens大概也有妄想外加小儿麻痹后遗症，至于那个养蜂人Dell，简直就是一个暴躁神秘的巫婆。他们共同为这部电影注入了癫狂的陈分，让这部电影中的“现实”同样表现出了一些魔幻的味道，以弥补吝啬的导演拒绝展示Rose的世界带给观众探奇的缺憾。也许，Dell和Dickens一样都生活在一个魔幻的世界里，一个只属于他们自己的世界，像Rose一样全然没有觉得别人眼中的世界也许和他们看到的有些区别。
　　 影片一直很安静，可以听见呼呼的风声，悄悄的拂过那片金黄的草地。画面是唯美的，除了人。使用的最多的颜色让人很抓狂，这样一部黑色的童话，居然大量的使用了太阳的金黄色。想想那种温暖的颜色也曾在《天时爱美丽》中翻了油漆桶一样的泼出，表现出的却是如此截然不同的效果。看的过程中听到了乌鸦的叫声，只是这不祥的鸟始终没有露出它的身影。在那时，我想起了梵高的遗作，金黄的麦田上飞起了几只惊慌失措的乌鸦。忽然觉得这幅画来解释这部电影再合适不过了。难道导演或者原书的作者很大程度的受到了它的影响。
　　 最值得称道当然是Rose的扮演者Jennifer Tilly出神入化的表演了。天啊，真的很难相信这样小的一个孩子能如此好的把握这样一个内心复杂的形象。不用提它一人扮演了Rose以及她的几个性格各异的Doll，也不用提表演Rose性格的多方面，单是片尾那个复杂的眼神就已经说明了这个小姑娘的天赋。这样一部让人不适的黑色\灰色电影（黑色电影好像是一个专有名词，当然此处不是指那些，这里是一个误用），是她的表演让影片显得生动而有吸引力，让人忍不住盯着她的一颦一笑，揣测她的命运，她的结局。
　　 这部电影我保留，但是不推荐，它实在是太个性了。

突然想跑过来说说

那个小女孩真像孩时的我

有点现在的我

那几个玩偶 惹得我眼痒痒的

日了！！！！！

在我看来，Terry Gilliam高明之处在于用现实再造了一个童话世界，会说话的小人都是小女孩的另面想法，通过大量脱离世俗的故事再造了一个生存空间，在这个空间里有着如同当下世界呈现出的种种面目，只是伦理道德立场已经变掉，建立在此立场上的环境自有一套逻辑，而反观这个基本立场，伦理道德却是与时具进，喜欢变脸的东西。最终结果是我们对当下所谓的看法，脑中所谓的正确产生深切的怀疑。

　　
　　光的快速流动，乌鸦巨大的双翅
　　吞噬着最后的一点金黄色
　　突突冒着热气的怪鱼，是什么
　　翻滚着穿过涨满潮水的海岸
　　
　　我站在祖父的椅子面前
　　父亲悠悠地放了最后一个臭屁
　　那是他整个世界的残余
　　被掏空的腹部轻轻缝上
　　
　　或许她是他丢失了很久的情人
　　像一块刚刚融化的冻肉
　　再一次在水里刚刚煮沸
　　她躺在肉案上的浑圆臀部
　　
　　被送货工反复击打
　　她大声叫着你来，是父亲的名字
　　我最后一次看见母亲火焰中的
　　红色头发，烫伤了脚趾
　　
　　躲在荒老壁炉的柔软皱纹里
　　每根手指都是另一个还在
　　呻吟的自己，我将遇见什么
　　年轻的口红一次次反复被涂污
　　
　　明天突突地冒着热气的怪鱼
　　在火花闪烁的田野里游走
　　和你一起，一里一里地疯跑
　　在夕阳快要沉没了的海上
　　
　　我想起钢铁和腐肉上的泪水
　　想起陌生人怀抱里原始的乡土
　　我那不要命的情人呵，一束折断的光
　　瘫倒在你残缺的门牙前怎样沉默不语

摇滚父母短暂地存活在毒品迷雾中，没人聆听小女孩讲述爱丽丝的故事，瞎了一只眼的巫婆将死人们作成标本留在身边，变形的娃娃脑袋是最忠实的朋友，还有初恋着草原深处与大鲨鱼决斗的潜水艇舰长……所有的幻想希望，都来自于“正常文明”所难以接受的扭曲畸形。随着童话继续，轻盈步伐只会将生活引入更深的孤独。除了结局各种伤员残骸中那双渐暗清澈的双眼似乎意味着某种希望外，整部片子残忍地用着最天真纯洁的基调，将人压抑窒息。一直在寻找十二只猴子和人生意义巨蟒圣杯的TERRY GILLIAM再次交足功课，用这部心理上的极端电影弥补了《格林兄弟》过度的商业主流，从另一方面说来，也算是另一种“童话”视觉的人性诠释。至于演员，谋杀完绿脚趾的督爷继续虚无主义，甚至虚无到什么都没有了；巫婆阿姨和潜水艇舰长与小姑娘非正常的各种互动，也正如爱丽丝所摆脱不掉的帽子先生兔子茶会；小姑娘的表演更是令人揪心决绝；相对起来，《潘神迷宫》要显得多么阳光明媚。

没错，不需要太多的特效，不需要过多的人物和用劲的表演，只需将童话元素用朴实镜头拼凑于扭曲环境下人们所拒绝注视的人性本质，一部折磨所谓成人们的残酷小品，就此诞生。话扯得远点，听说《爱丽丝梦游仙境》是个数学家写的，也难怪里面的所有名词都能在现代科学的许多模型中找到对应，忘了是在宇宙学还是在哪里看到过红心皇后定理，不知是不是和姑娘们砍人脑袋的爱好有关？

    如果寂寞可以隐藏，要如何小心翼翼将其遮掩装饰？如果寂寞可以退让，又该如何战战兢兢为它瞻前顾后？
    Tideland——惟有寂寞死守。　　
    荒诞、浓艳的画面遮盖不了寂寞深处的暗流涌动。暗伤，没有可以用温暖抚平的疤痕，甚至没有可以遁寻的踪迹。现实就是童话，臆想就是真实，兔子洞里的世界，因为幻境而变得真实。倾斜的镜头，摇曳出失重的世界，摆脱了一切束缚，寂寞蔓延......
    幽深的潮水漫过金色的麦田，不是被驯服的小狐狸的温柔，而是寂寞吞噬的无奈，张狂却又隐忍。四个失去躯体的公仔头，被爱而留存的不朽干尸，消灭魔怪鲨鱼的承诺。世界在爆炸中重生，可是寂寞　该退守到哪里？

在对导演的风格进行分类的时候，有两个导演总会被我分在奇幻风格下，一个就是《剪刀手爱德华》的蒂姆•波顿，另一个则是《妙想天开》的特里•吉列姆了。两人都喜欢讲些孩子式的童话故事，不过他们的童话常常是黑色且阴沉的。只是蒂姆•波顿的电影更阴郁压抑些，而特里•吉列姆的电影则更嬉皮恶搞一些。
特里•吉列姆电影的嬉皮风格最多的是在他的《赌城风情画》里呈现的。而说到他的恶搞，应该是跟他的另一个身份有关，因为他同时也是英国著名喜剧团体“巨蟒组”的成员之一，而特里早期的几部电影如《巨蟒与圣杯》、《时光大盗》、《人生七部曲》等也都是跟这个“巨蟒组”有关的，在那几部电影里，特里•吉列姆坚持着无厘头恶搞式的风格。
特里•吉列姆的新作《涨潮海岸》延续了其已有奇幻风格，不过相比其早期作品，这一部则更显深沉和更多思考了。
《涨潮海岸》里，特里仍然在讲着他的奇幻童话，小女孩Rose的家庭是不幸的，她有一对疯狂的父母，两人都是吸毒者，生活也非常的糜烂混乱，终于有一天，母亲因毒瘾发作死去，父亲带着Rose回到了乡下的祖母家，在这个相对封闭的乡下小地方，Rose构建着自己的梦中王国。
像所有奇幻风格的电影一样，小女孩将一些现实中的东西幻想成了童话场景，会说话的松鼠，通向另一个世界的兔子洞，几个通人性的玩偶脑袋，还有邻居家的船长和女巫，一切都是这么不可思议，一切又都是有迹可循的，超现实的场景源于女孩自己对现实境遇的美化，现实里任一样东西都成了童话中的道具。
沉迷于梦境，是因为对现实的不满。现实中的Rose是一个非常孤独的孩子，家里的生活一团糟，堕落的父母无暇关心自己的孩子。Rose的唯一伙伴就是几个玩偶，与玩偶的对话也表明Rose在现实中的孤独。当来到乡下之后，空旷的草地成为孩子梦中的天国，在这里没有其他任何人的干扰，可以尽情的让幻觉蔓延，大片的枯黄草地正像一望无际的大海，在风中潮涨潮落，远处的铁轨正是海岸线，驶来的列车也成了妖怪恶鲨。在这个梦境的世界里，Rose遭遇太多有趣的经历，就像童话故事里爱丽丝的冒险，即有些心悸，却又乐趣十足。同时，幻境中的Rose一直认为已死父亲只是在睡觉，腐烂的尸臭味被她解释为父亲再放屁。因为，无论在梦境中还是现实里，父亲都是不能死的，毕竟那是她生活唯一的希望，于是，Rose一直沉浸在这个梦境之中，享受着。
同样沉浸于童话梦中的不止Rose一个人，唯一的一对邻居姐弟也同样生活在Rose构想的童话中，他们不但是Rose梦想中的人物，同时在帮助Rose完善着这个童话。而且，他们也一直是静静的守着自己的童话，始终不愿走出。患有羊癫风的弟弟Dickens幻想自己是个船长，他每天都带着潜水面罩在草地里游泳，各种破烂都是他船上的法宝，他的梦想就是消灭铁轨上疾驰的那个巨型怪兽。他的姐姐，一个疯疯癫癫的家伙，同样需要幻想来维持，她把因自己而死去的妈妈做成干尸，她认为妈妈只是在睡觉，而并没有真正死去，用幻觉给心灵以慰籍。同样沉迷于幻境的还有Rose的父亲，每次吸毒之后，他都要在音乐中回到曾经的梦中，借以远离现实的痛苦。只是，他永远留在了幻境。
当Dickens的炸弹将“妖怪鲨鱼”火车炸的时候，大量的伤者把Rose带回了现实世界，封闭的空间被打破之后，Rose又将重新回到现实中，重新面对一切痛苦，也许，那个妇人会收养她，电影也就温情多了。
开头段落始终是以Rose的视角为影片的主视角，拍他父母的时候大多为仰拍，有些变形的脸更有压迫感，突出Rose现实生活中的压抑和亲情的缺失。之后的镜头常常是倾斜的，不规则的构图更多带有超现实的意味，同时也增加了恐怖气氛。
布里奇斯不愧是好莱坞的无冕之王，这是他与特里•吉列姆在《渔王》之后的第二次合作，在表演风格上，颓废的造型更像他在《谋杀绿脚趾》里的样子。而嬉皮的作风则延续了《赌城风情画》里的感觉，全片虽然戏分不多，却是一个格外有趣的角色。小女孩Jodelle Ferland作为主人公，里面有大段的个人表演及独白，作为一个小演员，也是难得的精彩。
扳起脸的特里•吉列姆走起了温情路线，在梦想中遨游的他不再恶搞，棕黄的色调带来暖暖的感觉。不过在温情同时，不说笑话的吉列姆突然像个闷瓜，封闭的环境，简单的人物和大段的独白，电影显得有些沉闷。对超现实段落的描写也没有借助过多的特效场面，而是更多的通过演员的表演来展示，观众只能通过演员的表演进行超现实场景的想像，使得电影成为一部披着现实主义外衣的超现实电影，并不精彩的视觉成为这部奇幻电影的硬伤，因此这也只能是特里•吉列姆的中上之作。
电影结尾处，从梦境回归现实的Rose说：“我很饿”。突然想起，在梦里是不用吃饭的。。。