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1 ) The Eleventh Hour
The Eleventh Hour，圣经典故，意为最后一刻。在古代，犹太人通常将白昼分为12个小时。《圣经》中讲过这样一个故事：天国里有一个葡萄园（桃园！？），经常需要从外面雇用大量劳动力来园劳动，一天之内有三四批人在不同的时间进入园内，最后一批是11点进去的，但是所有雇工的工资却都是在一天劳动结束时（12点）一起发放的。
这样，如果有人打算钻空子，只要每天都跟最后一批雇工进园干活，领到的却仍然是全天的工资。 而在此动画中，显然是，即便你的人生在每一个钟点都大败特败，除非到了最后一刻，也许你会一雪好多个平行宇宙自己的耻辱，搞不好最后洋洋得意的竟会是自己呢。
最后一话中小津从妖怪退化成了洋葱头，而作为主人公的我，也可以很妖怪啊，这充分说明，优势是可以互换地，特别是在你得意的时候，就像库柏说的：
我是我眺望到的一切的君主，
我对它具有的权利无可争辩。
特别是在你得意的时候，你就是世界之王啊。
动画的系列构成为上田诚，但汤浅政明参与了所有脚本，同时作了首集和末集的分镜与演出，作为监督，也算是尽了心力。另，大岛满的配乐也可作一标记。
2 ) 【醒醒吧，三次元世界没有回头路】
人生由无数选择题构成。鱼和熊掌不能兼得，选择A就意味着放弃B。做出决定往往很艰难，因为我们总在想如果选了B是不是会更好？虽然大多数人明白在岔路口与另一条路分道扬镳最好就不要回头张望。然而，人类总在渴求后悔药。对现在生活的诸多不满被归结为当年的错误选择，于是沮丧、懊悔、哀叹，心中默念：早知道就啥啥啥了，真希望能重新选择。可惜时光不能倒流，三次元世界无法走回头路。
三次元做不到，四畳半的平行世界倒是有可能。二次元主人公为自己荒废的两年大学生活后悔不已。不该嘲笑他，毕竟还有不少人过着废柴大学生活而不自知，不仅如此，还应该羡慕他，至少他有重新选择的机会，也许过程总不能令他满意。
究竟哪个选择才是最好的？主人公自己也迷糊了，不然那个永无止境的四畳半世界也不会这么令他崩溃。打开门门外还是和屋里一样的宿舍，砸开墙墙外也是和屋里一样的宿舍，推开窗窗外也是和屋里一样的宿舍。相信换做我也会抓狂…… 蓬头垢面的四畳半苦行僧监禁岁月里，主人公渐渐感到一间间宿舍看似一模一样可细微之处却有差别，继而发现每个房间正是自己每做一次选择时留下的。过往的经历如走马灯从眼前闪过。他顿悟了。“看似碌碌无为的生活其实是那样的充实。梦想着一些不可能存在的东西，都没有脚踏实地。这就是我选择的人生，我希望的结果。”
与其沉迷于重新选择的幻想，不如认清现实，把握今朝，硬着头皮在自己的选择道路上走下去吧。记住，做了选择就不要后悔，三次元没有回头路可走。
PS】本作动画不仅立意精妙，风格也另类别致。如果你受够了卖萌卖腐卖百合卖成人擦边球，建议你来看看这个，耳目一新，当然前提是你能忍受主人公喋喋不休的单口相声，同时不断重复的平行世界可能会让你产生审美疲劳。话说，虽然没搞明白制作方为毛在最终话把OPED调个个儿，不过某集出现的无厘头络腮胡颓废男、跳河等前后呼应的小细节处理倒也蛮有趣的。
PPS】搞不懂两个问题：第一，师傅到底是不是神仙啊？第二，小津到底是不是妖怪啊？[第二个问题划掉。虽然画师一直把小津画成妖怪样，可你也看到了，最终话出现的本尊明明像西瓜太郎那样可爱好不好。…… -_-||| 西瓜太郎说了，谢绝高仿……]
PPPS】争吵的时候，男人和女人的区别就像是手枪和机关枪的区别。—— 本人对此无聊调侃深不以为然。说这话的人肯定没看过四畳半。主人公[话说一直没弄清他叫啥]那无敌的语速，那碎碎念的功力，那噼里啪啦如秋风扫落叶般压倒性的魄力，那对舌头究竟能打多少结的极限性挑战。。。机关枪表示，鸭梨不是一般的大…… 要真吵起来女同胞哪是他的对手？这只有“超给力呀，老湿”之日和才能与他单挑( ⊙o⊙ )哇！= =
不P了，科普】①榻榻米（畳）（本意是“折叠并堆放”）是日本传统的铺设房间地面的材料，用稻草编织而成，并且传统上用稻草捆扎（近年来也开始使用泡沫塑料）。榻榻米的形状和大小有统一的标准，以织锦或黑布料滚边。
在大多数人住的房子里面还是土地的时代，榻榻米是富庶人家所享用的一种奢侈品。
铺设地面时，榻榻米的数量和排列有不同的方式。据说如果摆放方式不合风水，就可能会带来灾祸。榻榻米一定不能摆放成格子形状，而且无论怎么摆放，绝对不能出现三或四块榻榻米的角聚在一起的情况。
在日本，典型房间的面积是用榻榻米（-畳， -じょう）的块数来计算的。传统的商店店堂设计为“五张半”（8.91平方米），茶室常常是四张半（7.29平方米）。一张榻榻米的传统尺寸是宽90厘米，长180厘米，厚5厘米，面积1.62平方米。也有尺寸为90厘米乘90厘米的半张榻榻米。因为榻榻米的大小是固定的，所以传统的日本建筑中，房间尺寸都是90厘米的整数倍。值得一提的是，京都和关西地区的榻榻米要比东京和关东地区的稍稍大一些，东京的榻榻米尺寸是85厘米乘180厘米，面积1.53 平方米。
榻榻米与日本的神道教宗教仪式和茶道都有密切联系。其实，现代的日本家庭的房屋中仍然至少有一间铺设塌塌米的房间。
佛教仪式中，来访者被要求专心致志地坐在榻榻米上。
作品以京都大学三年级的男生为主角，将他进入大学之后加入不同社团以及其后带来的改变分成四条主线来讲述————但请注意，这一切的故事都只是他躺在榻榻米上的妄想。四个平行世界的故事就诞生在这个宅男的四个半榻榻米之上。
②“四畳半”，正是用来形容典型的日本迷你学生公寓的房间面积。
③四畳半神话大系OP取景地：京都大学吉田寮 →http://tieba.baidu.com/f?kz=769015310
3 ) 跑出四叠半，拥抱眼前的美好吧——《四叠半神话大系》个人感受简评（剧透向）
“反正不管你选择哪条路，都会变成现在这个样子，我都会和你相遇并用尽全力把你变成废柴的，因为我们早已被命运的黑线绑在一起了啊”
怀抱“玫瑰色校园生活”梦想的大学新生男主踏入了校园生活在丰富多样的组织和活动里作出了选择，与此同时数个由男主不同的选择诞生的平行世界发生了不同的故事，但每个故事结尾似乎都以在男主的后悔无奈中收场。直到整个剧集最后现实男主无意中被困四叠半世界看到了不同平行世界的自己发生的不一样的故事，恍然之间明白了自己总感觉无法过上满意生活的原因。结尾主角走出四叠半以新的态度回归生活一切圆满结束，全剧终。
「不论如何我们都会遇见你」
从死党小津，明石到女牙医，老婆婆，我想看完整个剧集的无一不感叹导演刻画人物的鲜活。每一集（每个平行世界）都出现了除主角外同样的有限的人物做着差不多的事，以差不多的方式与主人公的生活产生了联系，但细看却每一次的差不多下都有着不同。
算命的老婆婆每集说的话越来越少，要咨询费却一集比一集高。明石每集里都以不同的方式和男主结识对男主的态度有些许不同且戏份也在逐渐增加，却总是可以通过小熊挂件结下羁绊。
小津每次以万恶之源的面目出场，为男主的堕落背锅，但又每集都能看到他不同的个性和奇怪能力，变着法让男主堕落。
樋口学长也是最初的神明形象到师傅似乎每次角色身份都有不同，但总是以一种潇洒不羁看穿一切的姿态出现也是一个重要的剧情导向。“不管怎么样我都会遇见你。”人物的循环出现还有每个角色的自身的不同和统一似乎正印证了剧中“人是立体多面的”的思考，多角度的的刻画加上本剧奇快语速下大量的台词（简直是自带倍速有没有）把每个人物都描绘得令人印象深刻。
「抛开玫瑰色幻想其实你早已身处多彩人生」
看完整个剧集，不禁有种世界观被刷新的感觉。的确，正如樋口剧中说的对可能性不加限制而把“可能”寄托于无法实现的事物是万恶的根源。这就是本剧贯穿始终的一个命题。男主怀抱“玫瑰色校园生活”的梦想，想与黑发少女挥洒汗水，交100个朋友，成为社团核心，走向人生巅峰......但在每一个平行世界里，男主都没能达成自己的想法反而好像陷入了堕落，觉得如果没有小津的干扰，没有选错社团就不会如此，然而所有平行世界来看恰恰又是不管选择什么都会变成这样。十集前，大概会让人一头雾水。
当最后两集和主人公一起在四叠半世界重新穿过了之前的所有平行世界的主人公宿舍后，主人公突然发现过去觉得毫无意义的世界原来是如此的丰富多彩，作为观众的我也突然领悟到了这个故事的核心命题，突然明白了为什么占卜的老太太每一次都要对主人公说把握时机。
现实中的我们又何尝没有过把自己关在自己的四叠半幻想里追逐不切实际的东西而忘记体会当下生活本身呢，脚踏实地感受每一分钟的当下抓住转瞬即逝的美好，我们的生活本来就是五彩缤纷的啊，若是为了不切实际的东西沉迷忘记生活本身，不管怎样的选择最后都不能让人满意吧。
「走出四叠半，珍惜现在认真生活吧！」
最后一场大桥裸奔的场景，男主形象在不同平行世界自己间切换，朝着桥上被围困的小津奋力奔跑，声嘶力竭的喊出对方名字，配上悲壮的音乐，不少弹幕飘出“迷之泪目”我也有泪目之感，不过并非“迷之”。这一幕，主角终于领悟了生活的本真，决心要把握生活的美好走出四叠半，此时不同的选择不同的角色都无法影响主角跑出过去拥抱生活的决心，说这是本番最燃最感人的一幕也毫不夸张。
至此，男主重新回到了正常的生活，画面里小津的形象变成了正常的少年，街边的占卜老婆婆不再散发着“妖气”，师傅带上牙医女踏上旅途，男主也和女主走到一起，没有什么比这一个“万物归位，不值一提”的大好结局更给人带来能量了吧。
我想故事要传达的不只把握当下这一条，抛开过去，改变的勇气也许也是男主身上的重要特质吧。当你用积极的眼光再次审视世界，以前无聊的事情也许是五彩斑斓的，以前看成鬼怪要远离的人才是不可缺少的朋友，如果不寻求自己的改变，无论怎么选择，都会被命运的黑线紧紧的抓住，唯有走出四叠半脚踏实地才能享受缤纷的人生啊。
「四叠半-神话」
从剧集拍摄本身来看正如题目名字一般，这个剧集是充满神话的魔幻色彩的，清奇的画风和叙述方式让人耳目一新。且不说大的平行世界相互交织的世界观，故事里的人物，散发着奇异妖气的老婆婆，起初以怪物形象示人的小津，如明石“激光眼”般凌厉的眼神，男主内心冲动的“牛仔”......
看似不在意画面，但其实每一集每个人物的外貌动作都看得出导演组有精细的考量，精致的原声音乐集也为每一个场景气氛的表现增分不少，总能让人感觉到一种“精准”，令观众很容易看懂。
最后一集开头主角大喊要回到过去然后整集OP和ED互换的前所未有“神级”操作真的必须要大赞一个，似乎与最后万物归位的结局十分呼应，同时两首歌的不同基调前后变换简直把气氛推向高潮（燃死我了）
『结语』
总的来说这是我今年看过的最有影响的一部作品，优秀的配乐，值得深思的精神内核，还有精细有创意的制作，神不神暂且不论但绝对对得起豆瓣9分的成绩（主观感受不喜勿喷）
4 ) 四叠半吐糟大系
提起蔷薇色的校园生活每个人上过大学的人都会觉得这简直是一个令人发指的论题。姑且不去讨论广大大学生们在作弊、泡妞、喝酒、请客、献领导殷勤等方面的卓越表现，至少每个人都曾经对这个用高考当做门票的神奇象牙塔做过美好的幻想。高中时候老师们天天渲染着大学好大学妙大学里自有黄金屋颜如玉千钟粟总之要什么有什么只要你考得上。我当初跟我那纯洁天真满腔热血的外甥女提起我那堕落无比的大学生涯（好吧我承认我唯一的堕落点也不过就是逃些课看看闲书偶尔挂科）我伟大的母亲大人都会迅速赶来并且把我拉到一旁说如果外甥女因此对大学失去了美好的幻想你的罪过就大得足可以下十八层地狱了。
是啊，怎么能因为自己的不务正业就说外在条件不好呢，我们学过的马克思爷爷曾经告诉我们，外因通过内因起作用，所以我有任何错误都是我自己的，大学如此美好如此蔷薇色外甥女你一定要考进一所比我好上百倍的学校然后成为NB闪闪的人物啊！我摇晃着我那沉浸在爱情中的外甥女一边感叹着为什么我现在也没有妹子一方面诉说着世界上有那么多比恋爱重要的事物孩子你不能忘本男人靠不住但大学靠得上，所以考上大学才是正经。
好吧，我也承认我说的那些美好天真纯真善良我自己听着都牙酸。可有什么办法，她爹娘又不是全球首富比尔盖茨夫妇，我又怎么能在外甥女面前化身绝望先生。要是因为我对大学的失望就让外甥女失去了对象牙塔的信心我真的不知道该怎么向我那含辛茹苦的大姐谢罪。是的我知道你要告诉我大学不重要不能决定人的命运即使我自己还天天向别人灌输“没有人可以阻止你成为你想要成为的人”以治疗别人的失眠症。可是我有什么办法，小人物哪有那种勇气和魄力，一咬牙一跺脚世界就能为你张开笑脸。我只知道我在那么多事情面前非得低头、赔笑脸、丢面子、忘记自己身上还有尊严这码子事才能完成其中的一点鸡毛蒜皮，我的一切都可以当做资本来换取另一些东西，所以我没办法不劝告我一直疼爱的小丫头不要反抗生活的QJ了，看看你众多的前车之鉴，你还是从了生活吧。
回想起年轻的时候，谁不像《四叠半神话大系》中的[我]一样，一副得瑟状的进入到校园里，然后随便找个发泄精力的场所（学生会班干部社团打工爱情宿舍蹲等等），接着就可以体会小小社会带给我们的巨大震撼，渺沧海之一粟的破事都能让你十几年来的人生观价值观世界观天翻地覆，管你是文学青年文艺青年装13青年and so on都要进入到这样一个乱七八糟的评判体系内，洗净晾干最终把那一双漂亮的渗透着梦想光泽的眼睛变成死鱼眼。更何况大学还不一定好，我那个同学就曾经举着酒杯吐着真言地搂着我的脖子，用痛苦的语气说着我当初看着学校大门的校牌，都快哭了。哭吧，为何不哭呢，[你]的四叠半和我的四叠半一样，不管穿越了多少个房间都看到失望的色泽涂遍了人生，你无论如何挣扎也逃不出这张所谓命运的网。你加入情侣去死去死团也好加入偷拍社团也好加入铁人最后一项也好加入战争也好沉迷于成功学也好成为宿舍蹲也好你都不能逃避的唯一的始终不灭的不是死掉的上帝而是失望。你恨不得把这些都归结到命运、他人、环境身上，你巴不得自己是那个举世皆浊我独清世人皆醉我独醒的那个屹立在绝望失望无望废墟上的英雄，演绎出普罗米修斯的悲壮，实际上你不过是只Q先生，看着围观你杯具的人们，不知所措。
不过是从无数的选择中挑出一个来缓慢地走，而且无论你是遵从基督告诉我们的要走窄门或者是听从五斗米道一心走正路，你也不过是普通人一个，前面总会有一个叫做现实的强盗，逼迫你掏出你身上最珍贵的东西，然后一脚踢在你身上，告诉你滚吧，给你自由了。
我每天睁着一双死鱼眼穿梭在图书馆食堂图书馆宿舍之间，天天读书恨不得溺死在图书的海洋里。别误会我不是想从里面得到些什么我只是觉得无聊。就像是我那些学习倍棒吃饭倍香的同学们一样，不过是一种选择。我读书读了那么多唯一的收获就是知道读多了书也没什么了不起。倒是不知道他们那些能从正道上得到奖学金、其他学生的羡慕（或者嫉妒）、老师的称赞的他们or她们是不是得到了自己想要的东西。我也很想问一下天天忙着创业、拉人、赚钱的孩子们有没有获得自己想要的东西。也许有也许没有，反正大家几乎都差不多艰难。你要让世人都像许木木同学一样，一心看路心无杂念简直就是对现实主义的嘲讽，我们都是想得太多做的太少的80后，娇生惯养弱不禁风，我说的是心理。
好吧我承认上了大学大家就都恨不得想一些形而上的问题，以示自己终于成了知识分子，诚然人不能不吃饭却不能只为了吃饭而活着，可是我们每次关心社会新闻的时候就不得不面对着一个更深不可测的世界，那个神奇的世界里房价很高CPI很高托儿所费很高学费很高学生们的学习仿佛飞夺泸定桥一样惨烈但赚的实在不多在神奇的魔都没有一千万我都不知道如何活下去——可这还都算是正面新闻。我也想好好的在学校研究一下叔本华尼采加缪，研究一下历史地理文学哲学美学数学化学运筹学，我也想真真正正地坐下来，研究研究学问，做那些腹有诗书气自华的文人骚客。你看明石身上散发的那种凛然之气，那简直就是一种令人向往的气场啊！可是呢，这些不够，这些形而上的东西养活不了房子车子宅子，我却还得养老子妻子孩子。什么蔷薇色的大学生活，我只要能过成灰色的生活就很谢天谢地了——没有彻底的黑掉我。怎么会那么晚才想明白，要想生活得好自然就得把生存当做第一要务，所谓世上就怕认真二字；有失有得有得有失，虽然我得不到，我却也失不起。
我看着新新人类他们看着我的眼神，他们的眼神里有不屑，我知道你们都一个个心比天高，可是在看到他们慢慢被苍老征服的时候谁敢说没有恶意的开心？KINO你这个多少年前就预言了春哥会受欢迎的小P孩啊，你的作者说得对，不存在没有悲伤的世界。谁不想死的英雄一点，可活着要是就为了一个苍凉的姿势去死，也不怎么值得开心。
哭吧，因为他们看到你居然也成了这个样子，你也曾唱着梁静茹小姐的歌，以为不可能的不会不可能；哭吧，你也将看到他们身上你曾经拥有过欣赏过追逐过失去过嘲笑过的东西缓慢地死去，最终看着自己最珍贵的东西腐朽地躺在宿舍的角落里，在你每一个睡不着的夜里悠悠地升腾，幻化成恐怖的迷雾。为什么不哭呢，就哭我们的梦想就此轰塌。
有一个残忍的人说，你要到了那个地方，你也会那样。一瞬间将我的坚持和天真挥剑扫落，一滴不剩。
我亲爱的外甥女啊，你被迫向往的大学究竟是一个怎样的地方呢，那个地方有人努力学习有人荒废如柴有人守护坚贞的爱情有人追逐放肆的欲望有人温柔地对待别人有人是笑面虎有人拼命读书有人无乐不作有人溜须拍马有人暗中使诈。你说为什么不是蔷薇色的校园啊我说我骗得了你一时但善意的谎言最终有碍于诚信。我在这里有过梦想有过眼泪有过希望有过失望有过呐喊有过彷徨，我见过了一些颜色黑的白的灰色的黄的绿的蓝色的，好吧我承认其实也有蔷薇色，这里虽然不美好，但值得一逛。或者这也可以回答人生，虽然美好只是生命中十分之一不到的可怜比例，但你穿过了漫长的痛苦的灰暗的隧道之后，也许你会觉得，一瞬间的光线让你犯贱地忘记所有的痛。
至于动画，我一向喜欢这种稍微有点边缘又其实很流畅的东西（边缘个鬼啊！就你那下载速度就可以看出本动画很受欢迎吧），有人说主角跟相声一样的语速让人脱离可没办法谁让本人也是天津人天生就喜欢这种让人自虐的漂移感。再加上这年头，民族的就是世界的，风格就是主义，吐糟乃动画之本，本人尤其喜欢第十话从头到尾的华丽独白啊。反正个人都有个人的菜有人喜欢就得有人不喜欢，这只是萝卜白菜咖啡与茶的问题，就都情人眼里出西施去吧，世界和平了，阿门。
小津是符号，他代表的是所有你无法控制的不如意，所有带来失望的必然原因；明石也是符号，她代表的是所有天真美好，需要踮起脚尖来张望的希望。为什么软软人会挂在灯绳上呢，一拽就能看到光，不是个很有意思的隐喻么。我们都挺失望，其实是因为一开始抱持的希望就不怎么对头。总会有人说这样的生活不如死了算了可是真的到了选择的时候，大多数人还是会觉得其实活着也不错吧。
总之呢貌似大家都是普通人总是在这样那样的地方犯下这样那样的错误，从而失望得恨不得重头再来。每个人都沉浸在失望的泥沼里挣扎着越陷越深。其实不光是大学任何一个地方也都会这样吧只不过作者挑选了一个适合吐糟的时间地点人物完成自己的三一律。我呢也是普通人中的一员每日兢兢业业地看书最终把自己看成了绝望先生，什么也不说什么也不信直到现在连自己都怀疑。即将迈进大学校门的外甥女啊，如果你还想听这个以杉田智和为偶像的长辈给你吐一句糟的话，那么我告诉你，希望你度过丰富多彩的大学生活，虽然它不是蔷薇色的，但彩虹远远比花朵更美丽。
PS1：说实话我没想把文章的结尾搞得这么阳光我从来都狠不下心写杯具这个毛病为什么还是改不了！
PS2：这篇文章不是评论只是吐糟我在开头就说过了如果有人阅读后不适请原谅我。
PS3：好久没写文章了感谢大家看了这么一大篇碎碎念。以上。
5 ) 汤浅政明：披着子供向的野兽
富士电视台2001年播出了一部叫《怪兽家族》（Vampian Kids）的TVA动画，共26话，包含3话未放映，人物原案出自龙之子初代社长吉田龙夫长女吉田すずか之手，监督为荒川真嗣，由Production I.G担任制作。这一动画最初源自1999年的一个约20分钟的pilot film，“pilot film”就是我们通常所谓的“试播集”或者“样片”，而这个试播集的监督正是汤浅政明（Masaaki Yuasa，1965），这个兴趣是料理的男人同时担任了分镜和制作进行。 一般来说动画制作的流程分为三步：Storyboard（分镜/故事板）、Layout（制作进行/动画流程规划）、Key Animation（关键帧动画）；就像当年（1969）大塚康生在13分钟的样片中奠定鲁邦三世动画基调的情况差不多，汤浅政明可说是《怪兽家族》的基调奠定者，事实上当初也确是以TVA目标企划的，只不过事与愿违，在执导了剧场动画《心灵游戏》一举成名之后两年，时隔七年之痒，才终于得偿所愿，推出了监督生涯的TVA处女作《兽爪》。 当年Production I.G的《怪兽家族》这个企划案其实是部子供向定位的动画，事实上从此以后Production I.G就再也没做过此类低年龄层定位的动画。回过头来，我们是否可以将汤浅政明当年的失利解释成为：这个家伙根本是个披着子供向的狼，被拒绝是理所当然的事情！ TVA动向被否定的同年汤浅政明还执导了另一部动画短片，根据漫画改编，而漫画则又是改编自Square Enix的经典RPG游戏“勇者斗恶龙”，漫画或者动画以游戏中一个叫史莱姆（スライム）的小角色作为主角；Suraimu是一个小雨滴似的可疑生物，它的形象其实挺符合汤浅政明的极简（元素）主义风格，而且充满幽默感。 纵然本年度初试监督，1999年的汤浅政明仍是打杂为业，幸许是在子供向作画颇有名气的缘故，《Animage》专栏「想听听这个人说的话」第4回榜上有名，高畑勋先生大概也是以这样的心情将之招揽到《我的邻居山田君》的原画阵容中的吧。不过他们根本不熟的机率也相当之大。 两年后汤浅政明又为Ghibli服务了一次，这次他在宫崎骏的16分钟动画短片《捕鲸记》（くじらとり）中担任原画，这部动画获得了当年的大藤信郎赏。自1979年宫崎骏的剧场监督处女作既第二部鲁邦三世剧场动画获此殊荣后，他就成了大藤信郎赏常客。这个短片改编自中川李枝子的童话，是一部关于幼稚园小孩子的故事，事实上《悬崖上的金鱼公主》原意是将《捕鲸记》补完成长片的，但老爷子后来转到另一条所谓原创的歪道上去了；《悬崖上的金鱼公主》也获得了当年的大藤信郎赏。你知道宫崎骏是谁，或他的人生大计是什么，他做孩子看的动画，他要让全世界的孩子爱上他，然后顺便让孩子他爸他妈也爱上他，而且做得颇为成功，子供向，表面上是的，但是很高级很诱惑人的那种。 从九州产业大学艺术系美术科毕业后汤浅政明由亚细亚堂入行，但在参与《樱桃小丸子》动画制作后，成了自由人（freelance）。那是1990年前后的事，所以之后他才能在Production I.G这边打下工，又跑去Ghibli那边凑下热闹，或者受大平晋也之托于AIC的《八犬传 新章》（THE八犬伝－新章－）OVA第四话中做了作画监督并成了话题。不过，他与故主的联系仍然是相当紧密。 亚细亚堂是1978年A Production改组时由芝山努、小林治（跟BECK的监督小林治是不同人）等人组建的动画公司，前面提及的大塚康生当时是后者的干事之一。A Production，是ンエイ動画（SHIN-EI ANIMATION）的俗称（又有称作“鳐鱼 Producton”的），简直是个子供向天堂，我们所熟知的《机器猫》、《怪物太郎》、《小鬼Q太郎》、《忍者乱太郎》、《蜡笔小新》、《热带雨林的暴笑生活》等等经典有趣的动画都出自该公司手笔。 作为裙带关系的亚细亚堂，A Production的动画他们自然也是参与不少，特别是《机器猫》的剧场版制作，汤浅政明在职时就担任过数部《机器猫》剧场版的动画以及原画；由于人脉联系，离开亚细亚堂成为自然人的汤浅政明倒是与A Production的《蜡笔小新》动画版结下了不解之缘，从1992年《蜡笔小新》TVA开始到次年的第1部剧场版，他参与了包括TVA在内的以及至今16部《蜡笔小新》剧场版中的11部，担任的职务从原画到设定设计、人设、分镜、作画监督不一而足。 有人可能对汤浅政明不熟知，有人可能对已逝的臼井仪人不熟知，但独立于创作者的作品的感染力却是任何人都所无法忽视的，以小新为偶像的人数肯定大大超过以臼井仪人为偶像的，所以在此我的总结是这样：小新是汤浅政明成长的食粮，（以平衡内心的另一种黑暗的天生精神食粮），这点毫无疑问，倒不是说他会像啃馒头（Suraimu那样的馒头样）那样一口吞一个小新，但如今作品骨子中的那一点古灵精怪无不带着小新精神，可能就是小新长大后应有的精神。从形象上看，汤浅政明也确实可以去演长大成人的真人版小新了。 我们大概可以把汤浅政明称作低年龄向Production I.G的关门大猩猩，或者即便被安插到Ghibli也不会多显违和感，A Production和亚细来堂更是他孕育成型之所，但相比起与Production I.G、Ghibli、A Production和亚细来堂的干系，他更多的合作目标与友情联络其实在于STUDIO 4℃以及MADHOUSE，因为它们展露他的本质。 早在1997年，汤浅政明就在森本晃司的16分钟动画短片《音响生命体》（音響生命体ノイズマン/Noiseman Sound Insect）中担任了人设、设定设计和作画监督。STUDIO 4℃是自由动画人的大本营，这点众所周知。这之后七年，由STUDIO 4℃负责制作的剧场监督处女作《心灵游戏》（Mind Game，2004）上映，以前为他人作嫁衣赏所看过的大藤信郎赏、日本文化厅媒体艺术节大奖现在如数入囊，而汤浅政明这个名字的存在价值这个时候才第一次真正为人所意识到。 汤浅政明与MADHOUSE则合作了三部TVA，包括两部原创动画，《兽爪》（ケモノヅメ，2006）和《海马》（カイバ，2008），以及正在播放中的首部改编动画《四叠半神话大系》（四疊半神話大系，2010）。这其中：《兽爪》被R-15指定，血腥，情色，过于激烈，食人鬼的都市传奇；《海马》，再次斩获日本文化厅媒体艺术节大奖，以记忆为题，几乎柔情似水的太空歌剧，而此前一年STUDIO4℃的短片集《妖孽的齐集》（Genius Party）中的短片《梦的机器》（夢見るキカイ）算是一次投石问路。前两作都在WOWOW首播，而本次的改编动画《四叠半神话大系》却是在富士电视台播出，也许算是十年左右的一次雪耻；动画改编自有“京大双璧”之一之称的小说家森见登美彦的同名小说，在著名的以年轻女性向为收视目标的深夜档概念性动画栏目noitaminA（ノイタミナ）播出，这让人有种错觉，似乎未来会有一个更加柔和化的汤浅政明；同期在noitaminA播映的还有中泽一登担任人设的《江户盗贼团五叶》（さらい屋 五葉），若从风格吻合度上来说，汤浅政明与中泽一登合作不定会碰撞出什么强烈共鸣的东西来。 相对于与MADHOUSE的合作，STUDIO 4℃到像是汤浅政明的游戏场，落脚休息地，或者说联络感情的电话亭。比如说，渡边信一郎为《心灵游戏》作了音乐监督，同年汤浅政明就在《琉球狂侍》（Samurai Champloo）中画了画原画，同样，后来又在渡边的另一部音乐监督作品《道子与哈金》（ミチコとハッチン）中担任了ED的分镜以及演出；而像参与《Genius Party》这样的短片计划，这可以说森本晃司是个很有号召力的人，因为不少人，至少汤浅政明算其中一个，在他的认同下有条件好好练习过做动画的能力。 汤浅政明应该算是那种有着新浪潮意味的监督，特别是从动画本身的风格化表达方面来说。可能受《海马》影响，不少人将之与手塚治虫比较，论及师承云云，但相较手塚浓重的舞台剧风格，汤浅的电影化风格表达可能更为成熟，俯视、广角、远镜、特写镜头信手捻来，意识流的场景设计和台词安排更是让整体故事感蒙上了一层神秘色调，同时，疯狂、狂野、动感。 神秘感之外，氛围营造中又透着一股浓情，或者忧伤。擅于运用音乐的监督是好监督，在一般情况下，这都是个真理般的命题，因为音乐是最易营造氛围的媒介。1992年，汤浅政明一次制作音乐电视的经验对他来说难能可贵；当然，在他身边也不乏可供偷师的天才。在《心灵游戏》中，渡边信一郎第一次担起音乐监督一职，之后表明汤浅政明本人对音乐的敏感度也一点不差，比如《海马》，融入故事的配乐感人落泪，而且就算是单独听OST，也是百听不厌，毫无疑问的年度最佳音画配合，《Cowboy Bebop》和《Samurai Champloo》之后难得碰到这样的动画；当然本片的音乐吉田潔和音乐制片尾上政幸（本片中的职位为音楽テサイン(Music Design，音乐设计)，而并非通常的音乐监督或音楽プロデューサー(Music Producer，音乐制片)，所以稍许的差别之处还是暗示着汤浅的介入）也功不可没，两人在浜崎博嗣的R-15指定动画《死狂》（シグルイ）中也曾携手，那也是部音画配合同样出色的动画，而他们为NHK一部关于日本人起源的纪录片制作的音乐堪称New Age配乐经典之作。 相较于渡边信一郎的音乐混搭天赋，汤浅政明也有自己独到的领域，那就是玩转画面风格构成。玩过后现代主义（《Mind Game》）、象征主义（《兽爪》）、超现实主义（《海马》）之后，新作的《四叠半神话大系》里则玩起了抽象主义，康丁斯基式的风格其实是一直若隐若现存在的，但你只要看一眼《四叠半神话大系》的片尾动画中那蒙德利安式主题玩转得多么顺手，你就会觉得他不止是装一下而已；而主修油画出生的他对蚀刻版画的兴趣也非同一般，此类风格也时有透现。视觉表达上同经典画派的混搭，这就是汤浅政明的艺术，而作品的神秘感很大一部分便由此而来。他不时处于康丁斯基和蒙德利安（抽象主义）、达利（超现实主义）、梵高（象征主义，后印象派甚至野兽派）、后现代主义感觉（拼贴、解构的文本表达，怀疑主义、虚无主义；一些人认为后现代主义是基督教世界的终结）以及意识流（这当然是一个心理学家们使用的短语；如果说后现代主义着重空间、几何形态的解构，意识流则是心理时间的解构）的某种混合态，并带来种种超凡解读，随性画风下的某种古典质感的动感写实情怀，那就是他的动画理念。如果你提及学院派，从艺术系美术科毕业的汤浅政明，这才是学院派的完胜。 如上所述，事实上证明，子供向并没有想像中那么可怕，可怕的应该是导演本人，掌握了动画技巧以及需要表达的情绪，导演可以演一出淡淡的人生哲理剧，要么令人徜徉幻想并被潜移默化灌输环保理念，或者让人满怀开心笑到肚子痛，也可以像汤浅政明那样硬生生地将此C（Childish）变成彼C（Cult），形成某种软性阴暗特质，令人着迷。 总得来说，比如白乙一黑乙一那样的游戏，汤浅政明的两部分，黑色调情绪被明亮的喜剧元素混搭的恰到好处，纯正的黑暗大概也就只得在《猫汤》（ねこぢる草/Cat Soup，2001）中才得一见。虽然当时未出任监督，但他在其中包揽了脚本、分镜、演出、以及作画监督多职，影片出色的抑郁诠释让它赢得了当年日本文化厅媒体艺术节的大奖。在这部半个小时时长的令人不安的阴郁动画背后，原作者桥口千代美（ねこぢる，1967）早于1998年自杀身亡。也许作为同代人，这种莫明的不安是有共性的，在于桥口千代美，这种不安情绪被夸大化并杀了她，在于汤浅政明，多亏他遇到小新，也许该这么猜测，他心存的大量乐观主义救了他一命，抑制、伪装了这种负面情绪，混合成一种成熟的表达风格，近乎邪典（Cult）。他是一头披着孩子皮的怪兽，这样的惊异感也许正是遭人吸引的原因所在。 他是野兽家园的孩子国王，他是汤浅政明。 刊载于《看动漫》26期别册《宅动漫》NO.10 Ethermetic| http://ethermetic.com/archives/2562
6 ) 好辣一碗毒鸡汤
好辣，好棒。
突发文艺病的时候，每次能够自我认可的点，或多或少会落在失意+自大上。突然坚定的认为生活在别处、认为自己高于自己的命运。
懦弱、失败、狭隘、矫揉造作。
对行动能力高，赚钱能力强的人深深不屑：“你拿都是下三滥的把戏，恶魔”懦弱的人如是说。看似安贫乐道，实际上根本不知道富裕是什么，也根本没有想过实现梦想的满足感。
自己的生活一团糟，但朋友过的不错。“恶魔啊，这个狗东西简直要吸干我的血了”自大又失败的人如是说。但其实已经清楚的看到别人为了自己的生活付出了多少，觉得辛苦，觉得力所不能及；太害怕失败所以根本没有努力过；觉得尴尬、觉得愤懑、觉得什么都没有做的自己也比身边这样的朋友优秀。“我只是没有做而已”那个失败又自大的人又说。
有人出现在他阴暗渺小的生命里。“TA一定有所企图，这个人就是想毁了我，恶魔”，狭隘的人如是说。质疑人类的社交需求，不屑陪伴身边的朋友，却忍不住索取认同和理解。拿自己当作高贵的【人类观察者】，却从来不在人类社会中。“人类生活太无聊了，傻逼又功利”矫揉造作的人如是说。
所以不幸，接着强化了自我认可，又加剧了不幸。
森见登美彦很懂，汤浅政明也很懂。二人四目相对：“low了吧？”“啊哈哈哈哈哈”
有这种经历不好吗？
很好啊。
维特之所以是维特，不就因为他是个少年？
真是让人愤懑地狂笑。回想起来，上一次有这种感受是七年前看《女生徒》了。
好辣一碗毒鸡汤，干了！
这奏是为我这样的唠叨人士准备的呀，看完补充：其实这动画要表达的观点很简单，不要错过机会，无论是做了什么都比宅着什么都不做要强。表达形式我万分喜欢。本季最爱动画
由第一话的迷人语速坠入罗生门，由最后一话OPED颠倒重回故事最初继续，11话的数量还可以以Eleventh Hour的典故来诠释一番。除了最后两话汤浅式的后现代主义拼贴风格，故事整体也充满设计感地运用着重复和特异，当然，这一过程中一再上演的四叠半纪平行宇宙多少还是会让人审美疲劳。
无论如何我都会遇见你,倾尽全力让你堕落
想象力这种东西，果真不是展现一下奇观就可以说有的……
意识流大片 字幕快得我都无法吐槽 CV们一定都录哭了……
虽然不算完美但还是太有爱了....距离神作仅一步之遥,没意外的话应该是今年水准最高的新番....豆瓣打分只有8分完全可以理解,没宅到一定程度的人估计不会特别欣赏这片....
多希望自己不是大学完结而是开始的时候看到。
（8/10）作为汤浅政明最知名的作品看第一集的时候只觉得卧槽这是什么鬼玩意这是人看的吗为什么语速这么快而且滔滔不绝几乎没有逗号配音员不累吗字幕组不累吗可一连几集看下来我整个都斯巴达了突然发现我也是个抖M身陷其中无法自拔药不能停一天不看浑身难受可它完结了我该咋办………………………………
真TMD是好物啊……复杂叙事，时空科幻，细节做的真是用心。第2集迫不及待地吐槽拍电影，到最后两集的拼贴风，赞美的话不多说了。只是忽然想起这个令人忧伤的事实：大一的选择注定了以后四年甚至一生，确实如此……这部动画正是对生命不能重来这一伤痛的描述（罗拉快跑什么的）。宅男都是快语速。
前面看着男主一遍遍重来的怂样很窝火，但看似不明所以的线索在最后被成功地全部串在了一起，最后还由守转攻，挤进我心里的神作列表前三名。四畳半可以看成是宅的终极奥义，后面的无限展开直接达成了从单人吐槽番向《罗拉快跑》+《盗梦空间》+《震动东京》+汤浅政明的飞跃。最后两话我热泪盈眶。
恰好在大三这年看到这套动漫，简直是我前世修来的福分。是蝴蝶效应，也是平行时空，整个故事完全打开之后，那些被重复讲述的细节彻底征服了我。曾经也向往过玫瑰色的校园生活，失望之后日益沉迷电影院。如今学会接受一无是处的自己，没有人爱并且没有意义地活着。假如人生重新来过，请你继续让我堕落。
9/10。汤浅真心是个创造力赶超今敏的天才，最后两集男主角打破无限个四叠半宿舍的大墙，他从变换各种着装到全裸去拯救小津跳桥的奔跑戏横向摇摄镜头，整体手法上走马灯式的分镜剪辑和字幕飞速的闪过差点吓跑了我，与此同时伏笔埋个不停并前后呼应的叙事内容，11话下来有种世界观被强行刷新的烧脑快感。
汤政浅明：3d脑，神剪辑，音乐品味好。这3点比他好的动画导演有多少呢
要是早几年看到这部动画，我是不是也就不至于在校广播台这种非人道组织浪费两年多的青春了……然而无论如何选择，走过的都是财富——与其逆来顺受，倒不如开心拥有
不管是说单口相声还是说它做作 我就是觉得太好了啊！！
风格太棒了，四叠半主义者算什么，本人的大学生活可是三尺床头主义的哦
住在七疊，八疊，十疊房間里的人，真的有那個度量支配那些空間嗎？我們人類只能支配四疊半以下的空間，要是太貪心住大房間，總有一天會遭到房間角落的反攻，這就是我的主張，四疊半就是我的全部世界，這是我的信念，——大力握手啊。我也是小房間同好，小房間好有安全感！嗯！
宅的最高境界，废物人生的建与破，四叠半无限轮回的平行宇宙，此刻我是果壳之王，此刻我处于宇宙的中心，一个对抗世界的迷你星球，一场葆有自我的意识催眠，精彩纷繁，渐入佳境，倒数第二话超五星，从一个梦中醒来却无法冲破最终层梦境的心声呐喊。无论怎样选择都会失败，无论开启多少个平行人生都难逃命运的指引，性格因素如咒语如魔怔，在每一个决定性的时分，将我们引向无法逃离的渊薮。重来一千遍，依然遇见你，依然做直冒傻气的事，在每个擦肩的瞬间也依然没有向你开口的勇气。宛如《春宵苦短，少女前进吧！ 》的前传或另一分支，极有趣的互文，很难抵御这种想象爆棚、节奏雷霆万钧的动画，不忌重黄粗猛，内心却是浪漫无比的纯爱。
完结了！这冷门动画居然还有2千人看过…………最终话救小津那幕真是燃得毫无意义啊！裸得毫无意义啊！感人的配乐使用得毫无意义啊！命运的黑线捆绑住的两基友好走不送！
从奔向小津的那一秒开始暴哭，我也不知道为什么。