1 ) 第一部完全用iPhone 5s拍出来的电影,对准变性黑人妓女
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之前没有特别关注过西恩·贝克(Sean Baker)。
看到《待绽蔷薇》(Starlet)的时候,可以直接、明确地唤醒《佛罗里达乐园》(The Florida Project)的印象:相似的温暖滤镜,类似的社会被忽视人群。
2012年《蔷薇》的鹅黄色值得一提的是,女主角是海明威曾外孙女在电影中有大胆的演出,但丝毫感觉不到色情的味道
2017年《佛罗里达乐园》童话似的彩虹调色盘+紫色主色
果然源自同一人的自编自导,个人风格特别强烈。
以至于不得不把他另一部长片《橘色》(Tangerine)也翻出来。
简直碉堡!第一部完全用iPhone 5s拍摄的长片。肖恩·贝克表示,是由于预算有限,才使用了iPhone 5s 拍摄,一共3个机位,并使用价值9.99美元的视频软件FilmicPro,支持手动调整对焦,光圈和色温的细粒度。而演员则是彻头彻尾的素人,几乎本色出演。堪称穷逼剧组。
但正因为这样才多了一份诚实的真实!
贝克聚焦不被社会主流认可的,所谓的“边缘人”。《蔷薇》是洛杉矶成人电影闪亮新星,《佛罗里达乐园》对准在汽车旅馆接客的单身妈妈,去到《橘色》则是生活在好莱坞的变性黑人妓女,副线是喜欢变性人的爱沙尼亚移民出租车司机。
习惯从来不意味着正确。
被称为“边缘人”也好,“底层”也罢,都是被创造出来的“异己”。
他们没有获得物质上的成功,没有掌握话语权,而被透明、被失声、被边缘、被底层。但正是这些人群构成社会的大多数,才是人数上的主流。
对于这个群体的聚焦,想起贾樟柯,也有类似的群戏角度和观点,比如《小武》、比如《三峡好人》、比如《江湖儿女》等等。
果然,在2020年,贾樟柯应《电影手册》邀请选出他的十年十佳电影时,恰好有这部肖恩·贝克的《橘色》。他欣赏的点在于导演用手机进行拍摄的方法非常前卫和大胆。
贾樟柯在某个访谈中说,“对于创作者来说,我笔下的人是我在意的人,是我爱的人,是我感情所寄的人,所以对我来说,不会判断他在经济学的角度或者政治的角度是所谓边缘还是主流,我也判断不了,但我就想讲这样的故事、这样的人。”
回到贝克,出生在美国新泽西州,从小跟着妈妈去图书馆看系列片,到了高中和大学之后,开始关注独立电影倾斜。其中cue到了斯派克·李、吉姆·贾木许!
这也难怪了,难得的是他明显走出了自己的风格。
《橘色》是很有生命力的一部。
这是深入圣莫妮卡和高地附近的变性妓女社区对其进行近八个月的观察后构思出的故事。“我们想走近变性妓女这个群体,自我介绍并了解她们的日常生活,”他说,“大多数时候街上的女性认为我们是警察或牛郎。”那你们是如何减轻他们的担忧的?“我们并没有真正消除他们的顾虑。这就是问题。我们无法与那些真的在工作的女性走得更近;她们没有给予我们时间,我们也没有足够的钱去换得她们的时间。”
圣诞前夜,主角Sin-Dee从狱中释放,从闺蜜口中听说男友Dinah出轨,满城疯狂寻找。因此电影也有几乎三分一的时间是在洛城的人行道度过。
她恋爱脑,所有人都叫她别抓马。
但仗义,再怎么疯狂找男朋友,也遵守和闺蜜的约定,去观看她的演出。
最后girl helps girl。
我希望关于边缘人群和亚文化的故事被讲得越多,这种意识就传播得越广,这些人就不用变得那么边缘。我不是政客或者决策人,我只是个电影人和讲故事的人。我的目标就是给这些通常不人性化的隐藏人群一张人性的面孔,这样大家能受到鼓舞去建造一个更好的世界。有时将一个问题曝光出来是实现改变的第一步。
2 ) 真实总是充满破坏力,而生活需要假象来支撑
辛蒂在得知贾斯特的出轨后,答应亚历桑德拉“不闹事”。她拿了纳什的烟后跟路人借了火,坐在车站猛抽,尝试克制,但最终还是选择撵熄烟火,揪出戴娜,将真相追究到底。
辛蒂找出并狠狠抽打了戴娜,两人水火不容打骂不休。但在吸完大麻后,辛蒂主动帮戴娜补妆,两人就此和解。
辛蒂对贾斯特的出轨和背弃不依不饶,戳穿他每一句谎言,咄咄逼人。但大麻和香烟下肚后,两人又重新抱在一起和好如初……
大麻和香烟象征着逃避与假象。
但最终每一个人都还是被迫扒下了自己的面具,面对真实:
贾斯特的薄情
他把辛蒂的名字纹在胸口,自称是辛蒂的未婚夫,信誓旦旦要娶她。但其实贾斯特不仅到处出轨,更是在警察缉毒时嫁祸并背弃了辛蒂,对她既不关心也不负责。
拉兹米克的真实性癖。以及他太太早已知情的隐忍。
戴娜的孤独
她说贾斯特很在乎自己,但对方不仅叫错了她的名字,连打车钱都不愿为光脚的她支付;她说自己业务繁忙恩客不断,但老鸨却轻易就找人替代了她,并将她赶出门外。她一个人光脚走回家,蹲在夜色中,没有人在乎她、需要她。
亚历桑德拉对友情的背叛
她邀请所有朋友去酒吧看她的演出,但除了辛蒂谁也没去。她明知道好友辛蒂的痴情,却依然和辛蒂的男友贾斯特发生了关系。
辛蒂对性别的自卑
当戴娜在车上嘲笑辛蒂的假发,嘲笑她“不是真女人”时,善辩的辛蒂咬牙切齿却无法回嘴。被陌生人泼尿后,即使明知道自己买不起新假发,辛蒂依旧不愿意当众脱下假发清洗——假发就是她性别的象征,以及全部的自尊。
当真相浮出水面,生活被摔成碎片,每个人都不知道该如何继续前进:贾斯特恼羞成怒的揭发了亚历桑德拉,拉兹米克独自呆坐在沙发里,他太太则把自己关在屋内,戴娜蹲在门外,亚历桑德拉默默跟在辛蒂身后,而辛蒂不知道自己该何去何从……
每个人都需要一个心灵的隐匿之所。最终亚历桑德拉选择把自己的假发脱下来给辛蒂戴上,辛蒂也选择重拾和亚历桑德拉间的友谊,两人终于重新回到自己面具之下,获得了暂时的心安。
本能总是驱使我们去寻找真实,可真实却往往充满破坏力,生活多多少少需要逃避于“假象”之下,方可支撑向前。
3 ) 来自边缘人的喜怒哀乐
手机上评价是一直提醒我"短评不能超过140字“删了好几次勉强提交了,无奈滚来电脑客户端毕竟有着一颗想要说话的心。
怎么说呢,这部电影给我最深的点在于边缘人的喜怒哀乐,不管他们在世人眼中是怎样的,他们自己知道尊重自己,尊重自己爱的人。片子里最够的悲伤让人感受到世间的恶意,可是辛蒂和亚历山大安之间的感情又让人心安。别人拿了我的东西我会很生气,可是如果是你我会难过会想放弃,但你要知道不管怎样我都是爱你的。你受伤了我会陪着你,你失去发套害怕丑不自在我把我的给你,你要知道,我的一切都希望你要比我好。白人姑娘最后的遭遇让人心疼。没有人比谁更高贵,没有人有资格嘲笑别人。亚对音乐的坚持也是让人唏嘘。最后这部电影台词都很好,而给我印象最深的一句居然是路人司机卡洛一句”就算他不尊重自己,也要让他知道得尊重自己的家人”。然后现在其实是考试周,我放着一堆书没有复习,在看这个,我也是要炸了。。。。
4 ) 不品评不挑衅,平等视之算不算尊重
就写写有感触的几个点。
1 导演居然用iphone5s拍的!这对于我这类苦于没设备拍片的人无疑是个大大的耳光,没设备之类的话都是借口,只有懒才能解释一切。于是,我想用我的iphone4试试拍我计划已久的片儿。
2 亚美尼亚裔的出租车司机从冬甩店回家后,他坐在圣诞树的跟前,镜头用圣诞树把画面一切为二,司机的侧脸在画面的右边,局促地局限在右侧画框和圣诞树的中间,感觉得到他挺压抑的。你说那时候他在想什么呢,是如何面对家庭,想着如何与Cindy再见,还是在想Cindy的fiance带来的冲击?性的选择和嗜好不能受自由意识支配吧大概,那是与生俱来的一种挑战和恩赐。从LGBT群体以外的视角看,从人格上来讲,LGBT也是值得被爱被记挂的。感谢一点温柔。
3 始终觉得LGBT群体是一个非常勇敢的群体,出柜不难,承认出柜才难,承认了然后坚持的更难。出于自我意愿而去做变性手术更令我尊敬,当然前提的前提是的确需要有性别上成熟的自我认知,that's why金星从勇敢和坚持方面是我女神。电影里的Cindy她们如何从事妓女这一行不得而知,从她们行事泼辣勇敢的作风上看,也是颇为陶醉在这样的性别身份里,或许强硬都是不得已而为之。她们确实是游移的异类,绝大多数的群众是不能理解和接受,你看结尾处pass by的车停下来对Cindy泼了一泡尿。事后她俩那么平静地去洗衣服,洗假发,也许早就习惯了周遭的敌视和挑衅。无论之前发生了些什么不开心和不忠诚,在遭受攻击后能够彼此取暖的还是她们群体之内。鼓起再大的勇气在生理和行为上做了离经叛道的改变,她们还是这世界上非常脆弱的一个群体之一。不品评不挑衅。
4 当然,人贵自重。
PS:我觉得她们不带假发的样子就很美!
5 ) 人生百态如闹剧
用豆瓣好些年,这是第四篇影评。
一部随意找到的片子,一看简介,题材很敏感很边缘,变性人、LGBT,恩,还是在洛杉矶拍的。一部明明期待值不高的片子,在整个观看途中,我像打了鸡血似的情绪起起伏伏:我勒个擦的震惊、欢喜雀跃的看好戏、一丝的同情、然后是一种无奈,一种生活只有性和毒品又被这两样东西摧毁的无奈,最后是一种佩服,一种对他们生活只有性和毒品但是仍未被这两种东西摧毁的佩服。代入感极强,跟导演的纪实拍摄有关,明明为我们呈现的是另一种人的生活状态,我是抱着看好戏的心情可是最终还是会回到自己身上。电影中的人群严格来说都不是常规意义上的“正常人”,尽管定义很偏见,尽管越活我越觉得关于“正常人”的定义是无聊可笑的,他们有个名字叫边缘人,看啊,一群变性还卖淫吸毒的、一个不敢出柜喜好独特的中年人、卖毒品的可恶可笑的男人、知道丈夫的真相还隐忍宁可睁一只眼闭一只眼的妻子、看啊看啊,他们是一群怎样堕落的人啊,一群被生活折磨的没有人样的人啊。可是到头来,我们还不是一样,“我们”跟"他们"界限很分明吗?只因为大部分人过着爱工作爱家庭的正能量的生活就规定他们是正常人?人生这么正能量也太好太无聊了吧,甚至有点佯装的虚伪,至少大部分‘“正常人”没有撕破脸皮的勇气、没有和人较劲和生活较劲的勇气,只有妥协再妥协、忍耐再忍耐。把人家的闹剧的当喜剧,其实一晃眼自己的人生才是悲剧。我甚至有点喜欢这场闹剧,虽然台词说的像炮弹、最后的群戏争吵一度有种要撕裂的感觉,但到头来,这竟然还是个可爱的故事,而那些悲凉心酸迟早也必须要下咽的,最后,大家一起继续撕逼。
想说很多,还有个原因,大概是有点想念洛杉矶了吧。三个月前的某一天,我和朋友鲍鲍还在日落大道晃荡,从撒哈拉旅馆一直走到星光大道只为了帮她买一双搭配新衣服的鞋子。逛到星光大道上的H&M都关门谢客都无功而返。尤其是在情感格外丰富的夜晚,我们两走着走着,忍不住说了很多心里话。我想洛杉矶大概是个奇怪又让我热爱的城市,才能让我说这么多悄悄话。街上的流浪汉就这么理直气壮,从身边掠过的名车开着聒噪的音响,光着膀子跑步的路人,打扮艳丽的女郎、、这个城市有很多故事可以说。圣莫妮卡大道、或者是在日落大道上,看到的人形形色色,人生百态不过是从几街到几街的距离。洛杉矶给我的感觉,不怎么好的治安、甚至是某条街上难闻的气味、有点吓人的流浪汉、夜色下迷乱的酒吧,但是就是这样一个看上去不怎么好的地方,却让我时时忍不住想念。
6 ) 堕落天使之城 City of Fallen Angels
作者:Edward Lawrenson
翻译:Wegmarken
来源:《视与听》2015年第12期
导演Sean Baker与合作伙伴Chris Bergoch希望制作一部展现除游客蜂拥的比佛利山庄及好莱坞标志之外的洛杉矶的电影。《橘色》所讲述的故事发生在一个躁动不安的平安夜,影片围绕着变性妓女的生活展开。
电影的灵感来源是两年前导演Sean Baker在与监制人聊天时说到的四字语:“圣莫妮卡和高地”。这个十字路口距离Baker在洛杉矶的创作基地仅半英里(2011年,Baker从纽约搬来洛杉矶拍摄Scarlet)。这或许是这部极具观察力且生动有趣、主角为两位变性妓女的电影的场景如此确定的原因之一。《橘色》是一部充满地理现实感的电影,着重突出底层的坚毅和活力,对步行道和零售店的近街区刻画突出了洛杉矶这一片区的平易近人与随心所欲。(是的,人们更多地关注于它作为第一部完全用iPhone拍摄出的正片的特殊性,其令人惊叹的流畅摄影,点缀上得益于冬日低光线的艺术炫光;但Baker及其合作伙伴采用的类似游击战的拍摄早于其他带有苹果标记的产品)。
“对于洛杉矶而言我是个新人,” 今年十月,在BFI伦敦电影节放映《橘色》前,Baker坐在酒店的休息厅说到。“我刚到洛杉矶时被惊到了,那里依旧有许多未被关注过的绝妙场景和次文化社群;在电影和电视中,我们总看到星光大道、好莱坞标志和比佛利山庄,却没有机会了解来自其他同样有趣的社区的故事。” Baker随后听说了以妓女文化(尤其是变性妓女)闻名的圣莫妮卡和高地。“我知道这会有无数的故事”,Baker在谈及这个街区的特殊性时补充说,Starlet的关注重点在于年轻的色情片女主角,而《橘色》则关注性产业的另一个方面,这与他之前的作品有所不同:“我需要走出我自己的舒适圈。”
他们最终拍摄选择拍摄喜剧剧情类电影,该片极具色彩冲击力,围绕妓女Sin-Dee Rella(Kitana Kiki Rodriguez饰演)和Alexandra(Mya Taylor饰演)的日常生活展开。故事设定于平安夜,在转角处的甜甜圈店她俩在Sin-Dee出狱(Sin-Dee因被指控吸毒入狱一个月,我们从后面的剧情中了解到她并非真正有罪)后首次见面。Alexandra无意中吐露出Sin-Dee的男朋友(皮条客Chester)在Sin-Dee入狱期间和Dinah交往的事情。除去Dinah诱惑Chester的因素外,See-Dee认为Chester的背叛主要因为Dinah是单性人。Sin-Dee扬言要找Dinah算账,Alexandra试图阻止,但她的劝阻无法改变Sin-Dee的想法。
Baker说,这是他与Chris Bergoch深入圣莫妮卡和高地附近的变性妓女社区对其进行近八个月的观察后构思出的故事。“我们想走近变性妓女这个群体,自我介绍并了解她们的日常生活,” 他说,“大多数时候街上的女性认为我们是警察或牛郎。” 那你们是如何减轻他们的担忧的?“我们并没有真正消除他们的顾虑。这就是问题。我们无法与那些真的在工作的女性走得更近;她们没有给予我们时间,我们也没有足够的钱去换得她们的时间。”
转折点出现在当Baker决定扩大观察区域时,他们走出十字路口,在一个街区以外的LGBT中心遇到了Taylor和Rodriguez。这两位女性极具天赋:有趣、沙哑、敏感。Alexandra较为内向和诚恳,Sin-Dee容易冲动但具有街头智慧,她们一起献上了非凡的演出:都奋力地保护对方。观众不难推想到这一生存技能在令人厌烦的现实生活的重要性。
此外,这两位主演为Baker和Bergoch的剧本创作提出不少建议,她们的自身经历及其对变性群体的了解有助于设计剧情发展。Taylor当过一段时间的性工作者,她是介绍Baker深入观察性产业的关键人物。被他的演员们极好地保护,Baker在和Taylor再三确认可以将此事在公众平台上谈论后才提到这一点。“我从未打算和媒体说这件事,” 他说到,“但同时Taylor近期接受NPR电台节目主持人[Terry Gross]的采访中自己提到了。这真的是很勇敢的举动,绝大多数有色族群的变性女性来自于那些没有权利选择自身命运的贫困家庭。”
与Sin-Dee疯狂寻找Dinah的情节相配,Baker的电影镜头结合了头晕目眩的怪人与对Sin-Dee和Alexandra工作生活清晰真实的刻画。这部电影最令人印象深刻的桥段之一即是Sin-dee闯入挤满了像极罐头中的沙丁鱼的妓女和嫖客们的汽车旅馆房间,粗暴地将惊恐的Dinah拽到街上。这一系列动作体现Baker纪录片式的眼光,拥挤的妓院场景的灵感来源于Bergoch的细致观察及其对即兴演出和动作喜剧的敏锐关注。
Sin-Dee寻找Dinah及质问Chester的情节衬托出电影丰富的喜剧张力。但除了愤怒的街头暴走(步行及公共交通在取景于洛杉矶的电影中十分罕见),Baker也讲述了出租车司机Razmik的生活。该片穿插关于Razmik和他的乘客的支离破碎的片段,除了两个令人作呕的圣诞前的饮酒狂欢者之外,使观众们得以全面从容地观察洛杉矶生活。
电影中这一情节设计主要源于Baker想与Karren Karagulian合作的愿望,Karren是曾出演过Baker作品的长居纽约的亚美尼亚裔演员。“我告诉他,‘我们要拍摄一部关于洛杉矶的变性妓女的电影,我不知道如何让你参与其中,’” Baker说到。“Karren告诉我,洛杉矶有许多亚美尼亚人,每隔一个出租车司机就是亚美尼亚人,我认为你能想出办法的。” 先以Sin-Dee和Alexandera这条主线之外的人物出现,之后Razmik与这两位妓女扯上纠缠不清的关系。他在平安夜晚餐后出门,留妻子和岳母在家中,他和Alexandra以洗车为由在车里进行了性交易。这一幕凸显了隐藏在Baker的混合元素背后的城市生活独有的敏感与复杂。陌生人就此因欲望被巧合地联系到一起。
Razmik的家人与熟识均由亚美尼亚知名演员出演。Baker坦言[Karagulian]的朋友们帮助他们摆脱诸多拍摄困境。Razmik的出租车同行由亚美尼亚的名人Arsen Grigoryan出演。他身兼数职,其中包括主持《亚美尼亚好声音》,“ 他对出演美国独立电影感到兴奋,为此专程飞到洛杉矶拍戏。” Razmik的岳母由Alla Tumanian出演,她是亚美尼亚最负盛名的舞台与电影女演员。他的妻子则由Luiza Nersisyan出演,Luiza是当地知名的情景喜剧女演员,Baker称她为亚美尼亚的Jennifer Aniston。
即使这部片子汇集不少知名演员,它仍是一部低成本电影,这点可从全程用iPhone拍摄看出。Baker说,[用iPhone拍摄]确实增添了拍摄过程中的即时性和自发性,这是大成本电影制作过程中需要面对的主要难题。影片中出现的路人都是真实场景中的人物,例如Sin-Dee用杀人般的眼光瞪过的年老的慢跑者,Baker团队中的制片人和助手们随身带着授权协议书,每天收工后仍不断寻找有趣的附加镜头。“百分之九十九的情况下这种方法是可行的,因为他们通常非常礼貌,但有时却会受到阻碍,” Baker说。“有一次我们在公车上拍摄五分钟的单镜头场景,Kiki被惊呆了:她在讲述一段戏剧独白,这时一名男子站前景处整整五分钟都没有抬头。我喊‘停’后对他说,‘很感谢你的配合。你是否愿意签授权协议书?’ 他回答道,‘当然,400刀。’ 我们只能告诉他,这不是部大成本电影,20刀怎样?他说 ‘380刀。’ 我没有答应,我没法支付超过100刀[的花费]。”
7 ) We were two kids just trying to get out, lived on the dark side of American dream.
今年戛纳我最希望拿大奖的是Sean Baker,我依然记得那个下午我看完Tangerine后,被震撼得无以复加和感动。短小的篇幅里塞满了美国少数族裔,Trans,移民,性工作者群体等热门社会议题,这几条线在不断交汇后在影片结尾爆发。同时影片通过不断的争吵撕逼场景,硝烟四起的群戏,拉动剧情和人物心理起伏,又笑点十足。还有在LA这样浮华的城市下,边缘底层人物的友谊与梦想。也许这就是当今世界这么多人都向往着美国的理由,那么混沌,又那么美丽,欣欣向荣。"We were two kids just trying to get out, lived on the dark side of American dream." 电影结束后我立刻就想起了这句话,我是很羡慕电影里面Trans主人公的友谊,即使在LA,NY这种喧闹又孤独的城市,她们至少还能有一个一直在自己身后的朋友。
8 ) 洛杉矶在燃烧(大量剧透)
<图片1>
Sinsin和Alexandra在donut time 闲聊,sinsin刚刚出狱,正准备向Alexandra宣布一件“惊喜”,Alexandra打断了她,告诉了sinsin男友在她入狱时出轨的事。sinsin开始了一天的暴走,寻找那个叫dinah的第三者。
Razmik是个来自亚美尼亚的移民,在洛杉矶开出租车,他有着不错的收入,每天遇到不同的人。他的妻子,女儿和岳母和他住在一起,她们准备了丰盛的晚餐等他一起过圣诞节。
Alexandra今晚要第一次登台表演。圣诞前夜,她希望能吸引更多的人来看自己的演出,可是sinsin打乱了她的计划。
在圣诞节的这一天,他们似乎都有着某个期许。。。
这部用iPhone拍摄的电影再一次证明了电影中,故事的重要性。没有大牌明星,没有机械和技巧的炫耀,只有纪录片般的镜头语言和故事,记录了生存在洛杉矶隐藏面的人的生活。他们有毒贩,有妓女,有出租车司机,有变性人。有黑人,有白人,有外来移民。性别的冲突,文化的差异,生活的艰辛和无奈都在这一天直白地展示。
sindeerella是sinsin的全名,或者说花名。她和那条街上大部分黑人变性人一样,做着站街的工作。她刚刚从监狱出来,和好友Alexandra在甜甜圈店闲聊,她正准备告诉Alexandra她男友Chester向她求婚的好消息,可是Alexandra会错了意,以为sinsin知道了Chester劈腿,sinsin恼羞成怒,要去找小三。多番打听,才知道小三的名字叫Dinah。sinsin暴走在洛杉矶的街头,经过的地铁,公交站,终于在一个小旅馆的小房间内找到了正在为客人服务的dinah。dinah是个白人妓女,瘦弱又受惊的她完全没办法抵抗sinsin的暴力,sinsin和她在街头拉扯,dinah无奈只好跟着sinsin去找Chester,走到半路sinsin才发现时间快到七点。她说好了要去看Alexandra的初次登台。只好带着dinah去Alexandra唱歌的酒吧,到了之后发现观众只有她们两人。Alexandra今天发了一天的传单,却只等到了两个观众,她的初次可能也就是最后一次了。
Razmik和家人及亲友一起在吃圣诞晚餐,可是他总是心神不定,他想去看Alexandra的演唱,那张票是Alexandra为他服务的时候给的他。以工作为由,他离开家人去了酒吧,发现大家都走了。打听到Alexandra和他期盼已久的sinsin都去了donut time,他便驱车前往。Razmik的突然离开,让他岳母心生疑惑,便跟踪他到了donut time.
所有的冲突都在这个有着亚洲服务员的甜甜圈店爆发,sinsin发现她替Chester入狱的这段时间里,Chester不仅劈腿了dinah =,甚至连好友alaxandra都背叛了她,Razmik的岳母发现了他的奇怪的性癖好,让她女儿带孩子过来捉奸。大吵大闹之后,所有人都被赶出了甜甜圈店。在圣诞节的前夜,他们彻夜难眠。
故事结束在sinsin和Alexandra的对视中,尽管有过背叛,她们总会和好如初,因为她们只有对方。Razmik的妻子,也会选择原谅他,因为她要依赖她生活。
这部电影让我想起了多年前看过的《撞车》同样的多线性叙事,同样涉及到种族,甚至连配乐和镜头都很相似。无助地主角们,深夜只有斑斓的灯光陪伴,低沉地管弦乐响起,带着空旷和无奈。对于这个城市来说,无数地边缘人只适合生活在暗夜。Sin-Dee-Rella只属于一个站街女的花名,就像Cinderella只属于童话故事一样。没有王子去愿意去拯救一个变性的黑人,Razmik这个异族的男人,也只能花钱去买灰姑娘的亲吻。
洛杉矶在燃烧这一题目,来自于一部纪录片巴黎在燃烧。这部纪录片记录了80年代纽约同性恋异装癖人群中的风云人物和他们的drag show。他们中间大部分是黑人,意大利人这些外来移民,他们在drag show上风光无限,却在现实生活中被歧视和欺辱。他们的工作差不多都是站街,他们的结局大多死于艾滋病,更甚者被恩客杀死。30年后的洛杉矶,他们依然生活在城市的边缘,街道的阴暗处,不同的是堕落的人群中多了native white。
肤色,种族,性别,取向似乎是每一个探究美国社会的人都要涉及道德问题。这部电影来自于美国,这部电影也只能产生于美国,多元的文化和无法完全融合的隔阂,创造了这个冲突和无奈的电影。
90分钟,容纳了这么多要素:同性恋,黑人,妓女(男),皮条客,友情,背叛,家庭,移民,这一切发生在平安夜,圣诞前一天,洛杉矶,你相信吗?!
3.5 真是一路暴走撕逼撕出了洛杉矶边缘人群的态度与状态,出租车司机这条线贡献出了描写LGBT群体的另外一个角度,iPhone拍摄噱头下是镜头上抛弃精致换来的无限活力与自由,最后在橘色散去夜色浓密下发着白光的洗衣房,尘埃落定于一个头套的真挚交换。
噗hillbilly翻译成山里巴人。现实中的对话这样才对嘛,而不是一个人说完一句台词等着另一个人说。那个司机大叔```soga
全片iphone5s拍摄,配上1.33x的手机变形宽银幕镜头和FilmicPro软件,全片呈现出一股十分不同的气息,自由、富有特殊的动感,iphone带来的画质缺点反倒造就了一种奇特的质感,为这个圣诞夜的变装妓女撕逼故事加分不少。 8.1分★★★★
开头角色一直说不要抓马,不要抓马,结果电影开挂一般各种抓马轮番上阵。令人惊喜的是导演对处理人物冲突游刃有余,情节流畅,有节奏感,甚至还从中看到了调侃的意味,鲜活的展示了一出悲喜剧。嗯,要拍片的各位,拿起你的iPhone吧。[B]
也许处境相同的人才懂得惺惺相惜。
特别真实,以至于特别入戏。她们不过是普通人,喜怒哀乐的缘由和我们一样简单,对于爱情也抱有一样的渴望。最后洛杉矶的夜色中,每个人都好落寞,只有最后的友情在洗衣房里闪闪发光。不是边缘人,只是普通人罢。
圣丹斯片,太冲太喜欢了,全片用iphone5S拍摄APP调色,震惊。变性妓女敢爱敢恨的可爱面,心酸又温暖,交响电音摇滚等混杂律动、夸张浓烈橘黄色调配合快节奏行走对白剪辑+多线合一撕逼大战,嗨到高潮迭起。奇葩出租乘客合集,变性歌手梦想秀,穿城寻人歇斯底里;外加多疑丈母娘,圣诞夜华人甜甜圈店齐聚
鲜活
出乎意料的好看。很好奇导演是怎么了解这个族群的。变性妓女这种定位,一般都是要博同情分的,但是导演偏不,bitchy破烂撕逼不要脸到底,可爱的很!
这人明显打了光 收了音 也懂剪辑和表演啊 10万美金可以换更好的器材了 最后撂一句iphone拍的 营销狗的小聪明怪恶心的 而且这种 拍摄边缘人群 可是自身又【完全没有思想】的影片 不是赤裸裸的猎奇和消费么 通篇都在说 我拍变性妓女 我牛逼么 我还拿5s拍!
3.5入;与去年《弹窗惊魂》有异曲同工之妙,开拓了拍电影的新形式,构图颇为讲究,色彩调得很具饱和度,大块橘色/红色的视觉冲击,既契合人物的泼辣生猛,也暗指群体之间互相支持的走向;几条线索的交织,辐射到社会背景,“洛杉矶就像一个包装精美的假话”;店内群戏调度赞。
一开始还在嘲笑导演的剪辑生硬,背景音乐杂乱无章,情绪失控,但看到后面渐入佳境,在这种粗糙的表现风格之下竟然蕴含了如此细腻的情感,不仅仅是圣诞前夕transexual人群的闹剧,还有妓女,少数民族族裔的一夜。最后洗衣房交换假发后的戛然而止,简直是神来之笔。
正因为是Iphone拍摄才为影片增添了出色的生命力与活力,镜头前的人物个个鲜活真实,导演通过这场好看可爱且爆笑的撕逼大戏无疑是想展现,这些社会边缘人物终究都是普通人,有她们的喜怒哀乐,跟你我没啥不同,你可以无法接受,但一定要尊重。
男友上了自己最好的闺蜜的内心失落;妓女无人关心无处可依的凄凉;丈夫被岳母妻子发现嫖娼还是个基佬的不知所措无所适从。
【B】同样是异性癖题材,对比《丹麦女孩》我是变性人我好可怜嘤嘤嘤嘤嘤的矫情样,《橘色》的“站街姐妹当自强”讨人喜欢多了。
如果有中国版,一定发生在工体西路。
用三部iPhone手机拍出的LGBT独立电影。橙红的画色和铿锵的配乐,子弹式对话和从头到尾的抓马。难以相信导演居然是直男啊,这逼都快撕到银河系去了!!!
iphone拍出来的洛杉矶有种迷幻色彩,又有种荒废的边缘小镇感。不知道为什么让我联想到了贾樟柯。粗燥的颗粒让人感觉在看一部家庭电影,而里面发生的,都是真的。
真的很少见到设定在LA的故事但大多数都是用脚走的,唯一想看却没看到的是trans群体居住的状态,片尾稍稍有点要开始讲就停了。出租车司机那条线写得真不错,不仅让影片开头有点悬疑成分,还让撕逼变成网状立体化,没有他,这个故事就会有点小家子气了。演员们真棒啊,每个人!