我是

大家这么关心女权，而且发现长评里面没有这个主题的，那我发一个吧。本来这剧我写了一个批评剧情的长评，这就算是第二篇吧。歧义点在下图：

阳光和煦的一天下午，撒切尔和达尔文在天堂的一个咖啡馆又见面了，本来想闲聊的两个人，不知不觉中好像发现了什么不得了的事情，最后不得不停下来，可是开始的时候他们只是在聊电影啊！

达尔文；玛格丽特（自从撒切尔来到天堂，两个人经常聊天而熟络起来，现在已经互称玛格丽特和查尔斯了），你来了，最近人间上映的几部电影你有看吗？

撒切尔；hi，查尔斯，你指的是？

达尔文：就是像《冰雪奇缘2》，《终结者6》还有要上映的《星球大战9》啊，这几部。

撒切尔；看是看了，但是都不太喜欢。

达尔文：为什么啊？他们的主角都是像您一样的可以独当一面的女性啊，那今年他们人间最火的《复仇者联盟4》呢？不会也不喜欢吧？

撒切尔：我不喜欢这些，倒不是因为剧情演员什么的，而是他们已经成了宣传错误女权思想的工具了，这样下去好莱坞我怕是要被毁了。

达尔文：他们只是让女性来当主角吧，错误的女权哪里提现了？

撒切尔：比如《冰雪奇缘2》里面女主无所不能，女二的男朋友在里面也是毫无作用，而且反派一定要是男性来演，当然最后要被女主打败。《复仇者联盟4》中大决战的时候，那么紧张的时刻还要给一个女英雄集结在一起的仰拍全景镜头。

达尔文：您是说他们这些电影宣传的是一种男性是女性的敌人，女性不需要男人，可以干任何事的价值观？

撒切尔：没错，而且这还不是最过分的，他们甚至为了体现男的有的女的也要有，甚至把像《十一罗汉》和《捉鬼敢死队》这种经典电影重拍一遍，就是为了把主角通通换成女性。

达尔文：我还以为您作为女性会很开心看到之一变化，毕竟更多的女性饰演绝对主角了。

撒切尔：我当然希望有更多的女演员拍出更多的好电影，但我希望的是，当女性作为主角时，是因为电影故事的需要，观众的需要，而不是为了满足好莱坞宣传它的错误女权观。

达尔文：您也知道，我1882年就来天堂了，所以对女权不太了解，但是我听人间很多人在讨论女权，有的说希望女生练习格斗防止被性侵，还有的说男人赚钱给我花是天经地义，还有的说女生谈恋爱就是要男生时时刻刻哄着的，我有的时候在想，这些都是所谓的女权问题吗？

撒切尔：您说的这几个都是典型的误解女权，练习格斗能有什么用？难道犯罪分子侵害你之前还通知你进入战斗准备？谈恋爱的相处模式更是和女权无关了，我2013年离开人间的时候他们已经吵翻天了，据说现在中国有个女权派别叫田园女权，男人就应该赚钱给我花就是他们的观点，但是这些都是假女权，和追求女性权益毫无关系。

达尔文：我也是这么想的，以前还听说有反婚反育的女权主张，您是知道的我作为生物学家认为生存和繁衍才是生物的首要目标。但是这个繁衍是要人家愿意，之前有些国家为了让人民多生竟然发明了月经警察这种东西，当然这是侵犯人家生育权的行为。可是现在这些反育的人不也是侵犯人家生育权吗？

撒切尔：您说的太对了，想当年为了把生育的自由牢牢的掌握在自己的手里，很多真女权主义的支持者做了很多抗争，这才使现在避孕和堕胎合法化了。

达尔文：但是话说回啦，他们所说的男女不平等还是存在的，比如世界上的政府领导人，主要大公司的ceo，知名导演等确实是男性占主导地位啊。

撒切尔：可是他们为什么不看看这个世界上的最底层同样是男性占绝大多数啊，比如在中国监狱里94%的人是男性，乞讨人员也多是男性，更不要提被谋杀的，战争中直接死亡的等等也大多是男性。而且男性和女性比起来，平均寿命更短，和子女关系更加疏离，朋友也更少。

达尔文：我可不可以这样理解，就是假如有男女生两个班，他们的平均成绩都是75分，但是女生班成绩波动小，一般都在60，70，80附近，但是男生班却是有好几个成绩特别突出的100分，但是同时也有很多10分20分的人存在。

撒切尔 ：对的，就像我从事的政治方面的工作，并没有人阻止女性进入这个领域，但是女性自己不愿意进入，一开始想从政的就大概只有20%的人是女性，那如果最后议会中女性比例也是20%，这不是恰恰说明女性干的和男性一样好吗？你总不能要求占创业人数只有20%的女性最终在成功者中占比50%吧？

达尔文：我想女性在这些领域中参与的比较少是不是和有一部分女性选择了回归家庭有关。有人觉得在家庭中女人就是生育机器，您觉得呢？

撒切尔：咳，这种形容毫无意义，比如我把有家庭的男性叫成负担家庭的苦力，这有什么用？能说明什么？在一个家庭中两个人是互利共生的关系，不分什么机器不机器，苦力不苦力。说女人在家是不花钱的保姆，做家务得不到酬劳是很不负责任的说法。

达尔文：这个说的是，我们要分清什么是要付钱的市场行为，什么不是。比如我们监督孩子做作业，照顾生病的父母，给陌生人指路都是没有也不需要报酬的，相反你雇一个家教，一个护士，安装一个导航却都是要钱的，这是两回事。估计这个道理不懂的是来不了天堂了。

撒切尔；也是，既然都说到这了，那我问您一个核心问题吧，您觉得男女最大的区别或者说让男女如此不同的原因究竟是什么？

达尔文：我想本质的话那就是女性要生育，对吗？

撒切尔：完全正确，因为要生育而且生育有最佳年龄（22到30岁），所以女性人生的巅峰期是在25岁左右，也就是适婚年纪，而评判男性人生成功与否的标志是事业，从而让男性的人生巅峰推迟到45岁左右。这就造成在婚姻市场是女性挑男性，既然是女性强势，那么一系列问题就都找到了答案，比如一般在约会中是男性买单，一般男性要给彩礼。

达尔文：您从单一的基础出发通过推导就把两性很多恋爱问题解答了，很有我当年发现进化论规律进而解释了整个自然界的意味。我可以帮您进一步完善之后的推论，比如有人问为什么有剩女没剩男是不是对女性有偏见？

撒切尔：所谓有剩女没剩男，难道不是因为剩下的男性都是社会最底层毫无话语权造成的吗？

达尔文：当然本质上是这样，可是有些人对我们人类社会的一夫一妻制有误解，他们觉得男女比1：1，不就代表人人有老婆人人有老公，可是现实不是这样的，根据刚才您说的在适婚年纪时是女性处于优势地位，所以女性会尽量挑选比自己高一个阶层的男性，这样做的结果是最顶层的男性被两个阶层女性抢夺，而最底层男性彻底被剩下来。我这有附图说的更明白。 撒切尔：所以呀各个阶层都有一部分女性剩了下来才有所谓剩女的说法。那你说可以根据女性要生育这一条推论出所谓同工不同酬问题的合理解释吗？

达尔文：我想想啊……噢，是不是这样的，因为女性在参加一段时间的工作后要请产假或者干脆辞职回家了，所以很多公司觉得在女性员工身上的投资回报不如那些可以陪酒可以一天24小时随叫随到的男性员工高，所以所谓同工不同酬其实根本就是因为不同工而自然不同酬。

撒切尔：您说的太对了，其实美国他们有个数据，就是那些不结婚一心工作的女性的收入，其实和男性的几乎一样。我由于喜欢网球，所以前一阵听说网球要搞同工同酬，也就是比赛冠军不分男女都要奖金相同，感觉很无聊。

达尔文：网球肯定是看男子决赛的更多啊，这是事实，不能说都打了一场比赛就叫同工了，你说两个路人打一场比赛也要冠军奖金吗？

撒切尔：就是啊，所以女性拿少一点的工资是因为人家要兼顾家庭，是因为要休产假，不能陪客户喝酒喝到吐血。我不执政以后看到有些政府瞎搞什么同工同酬，一刀切的要求所有公司都要相同岗位给相同工资，简直是胡扯。

达尔文：我觉得这只会让女性的处境更艰难，因为既然都要给一样的工资，公司为什么不聘用能喝酒不用休产假的男性呢？这会大幅减少女性的工作机会。哎，发现我死以后人类喜欢好心办坏事的毛病一点也没改。

撒切尔：是啊，还有盲目要求各行业什么高管，CEO等工作男女比1：1的想法，更是让人哭笑不得，难道搬砖的也要雇佣一半女的，四小天鹅的芭蕾舞要用一半男的来跳吗?

达尔文：这个具体各行业男女比例是自由市场竞争的结果，因为男女确实不同，擅长的领域也会不同，比如护士，老师等职业女性占主导，士兵警察男性占主导，这种现象没有好坏，就是一个中性的存在。

撒切尔：有人觉得女性要当护士是男权社会给妇女规定的角色。

达尔文：任何族群都会对成员有要求，作为女性要求你矜持，作为男性要求你勇敢，作为模特要求你漂亮，作为士兵要求你服从，这只是让你在社会里更方便融入的一种大体要求而已，不是硬性规定。你想成为女子柔道选手也没人拦着啊，是吧？

撒切尔：确实，选择的自由在今天是无比的广阔，是人类历史上最无拘无束的时候。而能演变成今天这个模样历史上那些真正的女权主义者功不可没。

达尔文：我记得我们那个19世纪末的时候，女权的主要主张是获得和男性一样的投票权。仔细想来当时好像真没有女性问出那种，我在恋爱中不停的作男朋友要不要哄我的问题。也没有女性要求男朋友记住他们的口红色号。

撒切尔：那个时代确实是女权主义运动的前期，后来在取得投票权以后，女权主张逐渐变为争取相同工作机会，争取堕胎合法化，要求禁止工作中的性骚扰等等。这些才是真女权啊！

达尔文：不过好像这些权益已经差不多都实现了，尤其是在某些神秘的东方古国。他们还有什么可在网络互相攻击的?

撒切尔：您知道现在还有所谓男权，其中一些人用您的进化论中优胜劣汰适者生存这套理论衍生的所谓社会达尔文主义，来论证男性就是比女性强，比如力量方面等等。

达尔文：唉，总有人滥用我的学说，我说的那是大自然又不是人类社会，而且我的优胜劣汰里什么是优是大自然决定的，哪里像他们想当然的挑选对自己有利的某些证据，他们说男的力量大，你怎么不比较身体柔韧度呢？怎么不看现在中国考上大学的女生数量已经超过男生了呢？社会是个多维度的复杂系统，什么是优不是某几个人说了算的，男女各有不同各有优点这是既定事实。

撒切尔：那您作为科学家觉得除了女权思潮以外，还有什么原因让今天的女性可以自由的选择工作选择人生呢？

达尔文：我觉得真正具有重大推动作用的东西其实是避孕措施的广泛采用和医疗水平的提高，让女性不再需要一生绝大多数时间都用在生孩子上，女性才能出来工作。

撒切尔：是这样的，而且一战二战男人上了战场，正好造成工作岗位开放，女性填补上之后，发现完全可以做的和男性同样出色。

达尔文：你这个年代的人更应该感受到由于技术进步经济发展，许多工作岗位比如纺织工，销售等等都是男女都能做的工作，那些如采煤的艰苦工作已经大幅减少了。

撒切尔：就像咱们说的女性处境的变好是技术进步和社会演化共同造就的，根本不是几句口号或者男性的良心发现可以解释的。为什么会有那么多人把女权理成以男人为敌，任何问题都要扯到男权社会，我看见过一个指责权利斗争是男权社会产物的言论。

达尔文：作为曾经处于权利巅峰的人，您肯定知道权利斗争的根源来自于权力的稀缺，跟性别没有任何关系，在女子足球队难道就没有很多人想当队长吗？不要把问题动不动扣个帽子其实什么也没解释。

撒切尔：确实没必要，男女两性一直是合作关系为主，不管是茹毛饮血的时候还是现在，不要搞成女权就是去和男性斗争，女权的敌人是一些过时的制度和不公正，而不是男性。我经常举的例子就是所谓中年女演员无戏可演，不是男演员造成的，不是所谓大众对中年女演员的恶意，而是来自对年轻女演员的善意。

达尔文：我觉得总结起来这是有些人觉得有坏事就一定有坏人，他们按照这个思路想，那既然女性现在相对弱势面对一些问题，这就一定是男性的锅。比如历史上朝纲不振那就是有奸臣，除了奸臣就好了，发生二战就是因为有大坏蛋希特勒，没有他就世界人民大团结了。他们不理解在复杂系统中一个问题的产生不一定是因为有坏人。比如中国有个上海经常堵车，那你说是哪个坏人在背后搞的邪恶计划让上海天天堵呢？没有人。同样的道理也并没有一小撮白胡子老男人天天秘密开如何进一步压榨女性的座谈会。

撒切尔：所以他们是没学好您的进化论啊，您的理论不就是说大自然没有一个中央控制者，没有一个天天计划大自然下一步发展方向的人，同理，在如此复杂的人类社会也不可能存在什么"歧视女性委员会"。

达尔文：太对了，所以我早就说过，学好进化论才能走遍全天下。哈哈哈。其实在人类社会这个复杂系统中，通常人们观念的改变又常常落后于时代变迁和技术革命。这就造成了在社会转型期的几种不同思想的激烈碰撞，比如重男轻女的思想，比如所谓要不要保持处子之身的问题。

撒切尔：是的，其实现代化时间越长，这些问题就越不是问题。保持处子之身的想法是有它的时代背景的，在现代化社会以前人们结婚时间很早，大概女孩14，15岁就要成家，距离性成熟不过1，2年，保持处子之身当然不难，而且结婚之前也不可能谈恋爱，因为附近几个村子的适婚年龄的男性一共就那么几个。可是进入现在社会女性28，29岁结婚也并不算晚，保持处子之身就变得很滑稽了。可是由于社会变化太快，很多人的想法还没有跟上，这就变成了一个可以吵翻天的话题，其实只要随着时间流逝，这个问题并不是一个问题。

达尔文：我也觉得，而且。。。。。。

撒切尔：不好了，有人把咱们刚才聊的内容发在了b站上，现在已经吵的一塌糊涂了，我先下了，有时间再聊。

达尔文：唉，说点真话容易嘛，那我也下了……

看完余欢水最后的自白，我长舒一口气，这12块钱果然是买了个教训，剧中的讽刺太失真，剧外的超前点播才是真黑暗啊。

其实抛开演员不谈，这部剧的故事从一开始就称不上有多好，每次刚要把观众带入佳境，节奏马上就垮下来。抖音上看的几个“逆袭”桥段在第三集就全交代完了，之后吸引观众看下去的只有假电缆这条线，然而这条线里智熄操作太多，三位领导也没有什么威胁感，剧情的基调脱离了“爽”，就慢慢变得无聊起来。还好多亏了几位主演，才让整部剧有了看头，余欢水和女领导的几场对手戏百看不厌，三位领导相互撕逼时飙演技也很精彩。

但为什么还是要说这部剧是割韭菜呢？因为从你交了12块钱以后，这部剧就真的没法看了，是3倍速都嫌慢的那种。余欢水带着志愿者妹子上山完成临终遗愿，被三位领导跟踪，后来又偶遇见义勇为时那个坏人的二弟。为了把这三波人强行聚到一起演话剧，编剧用了大量废笔，硬生生拖了三集，最后在坏人拿枪威胁下，几位主演轮番自白。且不说这是最偷懒的填坑方式，主角曾经面临的种种现实中难以解决问题，在这种脱离现实的险境下，也突然变得无关紧要起来。如此跳脱的剧情总结成一句话就是：你信吗？

至于结局，美其名曰“开放式”，其实就是特别潦草，怎么看都不像结局。写这篇文章的目的就是帮大家省点钱，U盘是赵总拿的。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

国产剧领域里，有个金字招牌，叫“正午阳光”。

他们制作了9.3分的古装剧《琅琊榜》，被人称作“国产版《基督山伯爵》”。

在他们制作的另一个大热剧集《欢乐颂》里，一个樊胜美名留剧史。

她面对重男轻女家庭的压榨，勾起了无数人对原生家庭问题的关注。

去年热播的《都挺好》，也是正午阳光这个团队制作的。

这次剧中鸡贼、懦弱又脸皮奇厚的老巨婴苏大强，成为了万千人的心头恨。

可以说，“正午阳光制作”，成为了国产剧的质量保证。

最近，他们推出了新的剧集——

我是余欢水

这个剧一上线，豆瓣评分已经冲到8.5。

我随便看了两集，不得不说，让人很想追下去。

至于原因，是这部剧的主角太惨了，我想看看他能不能更惨。

主角余欢水，出场没五分钟就遭遇了车祸。

这场车祸，让他本来要谈的创业大计毁于一旦。

他从一个青年企业家，变成了电缆公司的小业务员。

曾经的辉煌已成往昔，余欢水从天上掉到了地下。

对于一个中年社畜来说，掉到地下还能怎么办？

掸掸土，咬咬牙，毕竟还要养家。

尤其是家里有个上小学的孩子，以及一个看起来很市侩的老婆

余欢水自己也不争气，车祸后，他就唯唯诺诺。

谁都能在他脑袋上踩一脚。

出门坐个电梯，也会被刁钻的邻居喷得哑口无言。

在公司里，没有领导待见整天垂头丧气的余欢水。

人家迟到都是算了，他迟到就被扣了底薪。

人家随便和领导一说，就可以私自拿走送客户的中秋礼盒。

余欢水一拿，就被全公司通报批评。

更可悲的是，这个倒霉蛋还拿礼盒里的红酒去老丈人家吹牛。

他说那红酒上万，结果亲戚上淘宝一查，78一瓶。

太尴尬了。

丢了这么多次人，我以为余欢水也该开始逆袭了，结果你猜怎么着？

余欢水得了癌症。

这是要整一出中国版《绝命毒师》的节奏？

《我是余欢水》之后的剧情，主角也确实顺着老白的路走了一遭。

除了和老白一样得了癌症，他妻子也有出轨嫌疑，俩人也闹起了离婚。

为了孩子的未来，余欢水也不得已走入灰暗地带琢磨着如何捞钱。

不过他可没贩毒，他只是阴差阳错知道了公司领导在卖假电缆谋私利。

于是余欢水想敲诈一笔，在最后的人生里痛快一回……

可惜的是，就目前的故事进展来看，这条敲诈的故事线越编越扯。

它完全和《我是余欢水》前面的现实主义形成了断裂。

不是女老板搞色诱套消息，就是余欢水玩秘密潜入拿证据。

虽然饰演余欢水的郭京飞确实要块有块，身材练得不错。

但那段潜入黑工厂的戏，感觉就是他要秀下身材。

饰演女老板的高叶也确实很性感，让人过目难忘。

但她在这部剧里，目前看就是个花瓶。

抛开敲诈这条故事线，我得承认，《我是余欢水》算是近期一部难得的现实主义作品。

作为主角的中年社畜，他身上的每一个厄运，都那么真实。

当初创业失败，就是命运不眷顾。

大多人一辈子就这一次机会，没了就是没了，很多人就此甘于平凡。

甘于平凡的代价是胸无大志，赚的钱勉强养家糊口。

这难免就会被妻子嘲讽，被妻子那头的家人奚落、看不起。

久而久之，英雄也成了狗熊。

剧里的余欢水，哪怕自己有理，在外面买了假酒去理论，都会因为面瓜性格反被店主教训。

剧里这样的悲惨时刻到处都是。

比如余欢水想早点下班去接孩子，他和老板请假。

老板正眼都不看他，一句话：不行。

被迫加班的余欢水，只能看着窗外的大雨，心疼没人接的孩子。

等他终于打车赶到学校，儿子早就被雨淋透了，一个人在学校门口哭的昏天暗地。

什么楼上装修太吵，去找人家却被呛回来；

还有因为业绩不行，在公司被曾经的徒弟挖苦。

这些普通人的遭遇，不仅让余欢水这个角色一开始就因真实而可信；

也让他的悲惨有着令人感同身受的共情。

而因为有着这样的真实，郭京飞的演技也在剧里爆炸。

他把余欢水那种人到中年万事休的感觉，表现得很到位。

就像他剧里那些突然的摔倒——普通人的日子，到处都是坎。

这些坎多了，中年社畜的生活就会慢慢丧气。

丧气的背后无非就是八个字：不惹是非，省得心累。

比如剧里的第一集，早上一起来，因为昨天忘了给孩子买牛奶，妻子就冷脸相对。

余欢水想编个谎搪塞过去，但妻子不依不饶。

她一声令下，余欢水必须冒着迟到的风险给儿子买牛奶。

其实余欢水之前不是偷懒不买，他不愿意让孩子喝奶，觉得喝粥更好。

但比起和妻子争论，还是迟到更省心。

扣点钱，比经受一早上的唠叨要好受多了。

这种消极心态也传染给了孩子。

现实世界里，万千家庭里的万千个余欢水，就是这样式的活着。

他们是我们的父辈，或是未来的我们自己。

我喜欢《我是余欢水》，是因为这一点。

我讨厌这部剧里的敲诈故事线，也是因为这一点。

本来人设不悬浮，这部剧却在如何解决中年危机的问题上，悬浮了。

换句话说，前面几集《我是余欢水》，看起来是喜剧，但其实是悲剧。

它的喜感，都带着生活里真实的无奈。

但随着故事的发展，余欢水要有更多的戏剧冲突，导致编剧用力过猛。

整部剧就开始向着荒诞喜剧的路子去了。

荒诞本身没什么不好，事实上，前面几集也有荒诞之处。

但那些荒诞，发之于赚钱不多的小男人、一个心有余而力不足的爸爸；

或不能丢了工作、不敢生病的社会现状，以及办公室格子间普遍存在的等级制度。

《我是余欢水》开了个好头，但看现在的剧情走向，有点走偏。

这不禁让我思考：

曾几何时，“不悬浮”的现实题材电视剧，成了国产剧难以逾越的高峰了呢？

为什么再也看不到讲述老百姓真实生活的剧了呢？

比如《贫嘴张大民的幸福生活》。

整部剧，讲的无非就是北京胡同里的平凡一家。

没什么大的戏剧冲突，但就是让人看得过瘾，能和角色一起笑一起哭。

仿佛你就是这家里的一员。

张大民也是个中年社畜，他还是家里老大，工薪阶层，问题一堆。

但他怎么化解的？

他儿子问父母，活着有什么意思。

他告诉儿子：

“活着有意思着呢，甭说别的，光这一天三顿饭就特别来劲，早上弄碗小米粥，来俩油饼，切点细咸菜丝儿，中午来碗炸酱面，拍几瓣蒜搁里头一拌，再弄点醋... ...”

这段台词，很多现在的编剧应该读一百遍。

还比如情景喜剧《东北一家人》。

几个主演往那一坐，谁都没有大能耐，就是每天浑浑噩噩混日子。

但小桌子一支，小酒一备，翠花一上酸菜，内味儿就对。

哪怕是古装剧，一个《宰相刘罗锅》，也斗智斗勇，也算喜剧，还有宫斗。

但里面的所有角色，包括乾隆皇帝，都显得那么接地气。

我还记得剧的最后几集，刘罗锅和乾隆都老了，君臣在洗澡时坦诚相见。

俩人说了很多，回忆了一辈子的王朝风云。

老皇帝感叹岁月，他啥都知道，知道和珅是个贪官，但帝王术让他不得不模棱两可。

刘罗锅则叹口气，一句累了，准备告老还乡。

电视剧的最后一幕镜头，夕阳西下。

刘罗锅弯着腰白着头，走在回乡路上。

突然，他回头看了一眼镜头。

这一个镜头，整部剧之前的所有喜剧元素，都成了悲剧。

一个人终究难以改变世界，哪怕是皇帝、宰相。

这就是高级。

我不求《我是余欢水》最后有这样的力拔千钧之力。

但希望它能不要飞得太高。

正午阳光的招牌，不要再被浮躁的环境打碎。

今天就到这里吧，咱们明天再聊。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑助理：亢蒙

20200731更

一个故事：

战争时期，士兵占领了一个村子。

女人们说：放了我吧，我弱。

士兵：行，上完就放了。

士兵放走一部分女人，准备杀掉所有男人。

男人们：凭什么，男女平等，你在搞女权！

士兵：？滚。

男人们卒。

结论：士兵们搞女权。

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脱离现实的艺术就像一盘散沙，都不用风吹，就现出了原形。 ——当代著名导演jingmingguo

一：

这场中年危机，长的有点畸形。

有三点。

第一，可能我比较挑剔，我觉得这剧里充斥着脸谱化的角色，没有哪个人物让我觉得惊喜，有种编剧想要讽刺社会深挖热点，但碍于阅历和能力都浮于表面，脱离现实逻辑的拼凑感，什么都想讲点，很多都没讲请，新闻事件没下文，要儿子没下文，最后跟一个瘦弱姑娘去荒郊野岭避难（？？要带也是带保镖去治安好的地方啊），导致剧情渐渐走向无厘头网大。

第二，不是浑然天成，而是刻意拼凑，无论妻子和朋友，无论父母和同事，无论小舅子和老师，都是过分放大的离谱形象，只为了刺激观众，摁着观众的头，把菜送到你嘴边，看啊，我黑社会黑的多好；还要掰着嘴喂你吃下去，看啊，我揭露的黑暗多有营养。

第三，看似有声有色，中年危机婚姻伦理官场厚黑悬疑犯罪敲锣打鼓一锅乱炖，失去了讲故事的深度和分寸感，则食而无味，弃之也不可惜。

甘虹，作为女主角却角色脸谱化严重，工具人属性明显，也是我只打三星的最大原因，余欢水的崩溃全靠她来一步步打击，明明自己做一堆错事却还理直气壮，死皮不要脸，一个女主角，除了给男主难堪没别的意识，就单纯对男主使坏，那观众谈何与人物共情，谈何能理解余欢水那种无奈可叹的中年危机？全员恶人就是荒诞现实了，就中年危机了？对中年危机的理解，就停留在老婆精神出轨，老婆看不起自己，老婆家人看不起自己，同事看不起自己上？

那这种设定给年轻人，讲青年危机，同样也行，有啥区别？

以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑

以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑

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二

全员恶人=好剧？

（下面两段不想看就不要看，是写在我知道台词问题之后的，特别是拳师ptsd不要看，看伤眼睛，看了没好处。）

我有一个不太成熟的小猜测，女一甘虹形象很差，女二梁安妮（美，好看，演技好，我喜欢）直接是反派，一开始以为美强惨一个，结果被塑造成一副走进社会就被玷污的伪女强人俗套形象，女三然并卵，小白兔工具人，男编剧幻想人到中年有清纯女大学生倒贴。这三女主。。说温柔点，国内男编剧写不好真实有温度的女性实属正常，说不好听点，只感受到对女性的片面解读和来自被迫害妄想症直男的凝视。 佐证我猜测的，是这剧的台词与人物形象的割裂，绑匪二炮怎么看就是一个没文化的狠人，突然来了句女权，我差点惊掉下巴，前后完全没有铺垫，人物行为没有逻辑，编剧夹带的私货太硬，咬不动。

在这里反对长评第一，不要说这剧里男的也没有好人，首先我的论点不是说女的角色都很坏所以这剧不好，是角色单一扁平，尤其是女一女三的角色功能非常的刻意；第二男主那点小缺点不过是白壁微瑕，见义勇为，智斗歹徒，哪一点普通人能做到，长评第一典型分不清主要矛盾次要矛盾，男主懦弱撒谎就是坏人了？男主是好人就已经足够了，况且男主朋友吕夫蒙之前再坏，最后也真相大白了，我害你是因为你对兄弟不好，我为兄弟出气，义气的很啊！白主任也洗白了，坐在余欢水沙发上真情告白，都是体制的错，主任有什么错！男人不容易啊！

一部剧，不是全员恶人就很优秀，是看人物的塑造程度，讲故事的能力来判定的，不知道热评第一和他的簇拥者们能分清这个概念吗？这里黑的高级那里黑的牛逼，一整篇看下来我都快不认识黑这个字了，黑这黑那就是好剧了？快餐型的文字只配捧快餐剧的臭脚，不过就是拍给定点人群的yy剧，瞧把你们给激动的。

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三

故事第一，理念第二

一个剧好不好，我有时候会以看完是否想要回味这个剧，作为标准。那些情怀大于情节，态度大于故事的，很难让人回甘。

比如琅琊榜，比如不完美的她，分数不同，毛病一样，为什么日版深入人心，而中国翻拍浮于表面？

因为理念已凌驾于故事之上。

这，也是行业标杆了，得，前路漫漫，同志仍需努力。

2020.04.16更——————————

四

这剧到底有没有侮辱女权？

最后一集出来，微博已经炸了，大家都觉不妥，那这剧值得亿星~

上图对话的意思，根本不是批判伪女权。

女权更不是不允许批判讨论，女权甚至欢迎批判那些假女权。

女权是反对被《我是余欢水》的编剧低劣地定义为“以弱势博同情，即为女权”。

以下是我在评论里对结论的分析，感谢愿意理性讨论的朋友。

我们先思考绑匪这句话的语境是什么？大家生命都受到威胁的时候，女性角色自私的说放我走因为我弱我有理，已经预示了这是个利用同情的卑劣行为，然后就被绑匪定义为女权，第一感让人不适，而她谈论的是女的是弱者，弱者优先，在这里不属于女权范畴，却被突然定义为女权，其二不妥。

而在失去了生命权的时候谈起了男女平等，很讽刺，编剧好似给自己论点加了个理由，好引申到女权，但男女平等只是女权的必要不充分条件，不能直接带出女权，男女平等从来不是只属于女权范畴，谁都不是谁的子集。

梁安妮讲的话看似跟男女平等有关，其实她根本没有涉及真正的女权。

总结，a（弱者优先）跟b（男女平等）有一点点关系，但不能互相推导，b和c（女权）只有弱前后逻辑关系，也不能互相推导，那我说a了，那就是c的意思？

这不过是编剧利用男女平等这个公理，引申到女权的这个他已经预设的立场，自说自话乱扣帽子，看似道理没错，实际上后面的推演根本不能成立，夹带私货也带不好，水平堪忧。

这就是令很多人觉得不适的原因，这是诡辩，是个劣质的逻辑陷阱，很多人会陷进去并认为自己理解了。

不要再洗白这句话是反田园女权了，但凡田园也不会说男女平等，集美们，敏感一点也没关系，因为路人看到这句话对女权做何感想？不是女人，不理解，但不要诬赖。况且，先撩者贱，谁当精神领袖不好，非得徐二炮？

以上分析不奢望有些人会看，因为他们只会上来就喷。

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挂人，前方大型素质现场，来自楼下的评论，另外此人自称985大学博士

我的私信

多大仇，观点不同，上来就发私信骂？

这才是真正的荒诞现实剧。

如果《余欢水》只有6集，那这就是一部很优秀的国产剧了。

但是没有如果，事实是《余欢水》有12集。虽然它只有12集，但并不是就不能注水了，第7、8、9、10集完全就是凑数的，1集就能讲完的事要分成4集来讲。

《余欢水》后6集质量严重下滑，前6集和后6集仿佛是两部不同的剧。

尤其是徐二炮那句“你们天天哭着喊着要女权，我给你啊”，让人严重不适。

徐二炮问安妮、赵觉民、魏总三个人中放谁走，每个人肯定都想放自己走，这和女权有什么关系？

就因为安妮叫徐二炮放她走，徐二炮就说她不女权。

难道要安妮说“把赵觉民和魏总放了，把我留下来卖器官”，这才女权吗？

看来编剧对女权的误解很深啊。

人们常常把“女权”和“基本礼仪”混为一谈。

女性应该享有和男性相同的权利，这叫“女权”。

帮女性提行李，吃饭的时候帮女性拉椅子，坐车的时候帮女性开车门，用手挡住车顶防止她碰头……这叫“基本礼仪”。

你总不能说女性要女权，就应该帮男性提行李吧？因为这根本不是一回事。

遇到危险的时候，比如泰坦尼克号失事的时候，让女性和小孩先上救生艇，这也是“基本礼仪”、“文化传统”、“绅士风度”。

绑匪绑架了一群人质，可以请绑匪先把女性和小孩放了。虽然绑匪不一定会同意，但你可以提出这样的请求。

让女性和小孩先上救生艇、请绑匪先把女性和小孩放了，这是完全合理的，没有任何人会提出疑问。

然而安妮叫徐二炮放她走，导演却觉得不合理，还要安排徐二炮说一句“你们天天哭着喊着要女权，我给你啊”的台词。

赵觉民和魏总也希望徐二炮放自己走，徐二炮没有提男权，结果到了安妮这里徐二炮就扯到女权上去了。

所以这句台词就是为了黑而黑，而且是一种低级黑。

徐二炮的人设也是前后矛盾。

他抓住余欢水的目的，是把他杀了为他大哥报仇。

既然如此，杀了余欢水就是首要目的，其它的都是次要的。

结果余欢水一说卖器官，徐二炮就同意了，还说事成之后就不杀余欢水了。

余欢水明显是要拖延时间，徐二炮还上当了。

这时，徐二炮的人设从“不惜一切代价也要杀了余欢水为大哥报仇”变成了“为了钱什么都可以做，甚至放弃报仇”。

然而后面他的人设又变了。

安妮三人说他们可以每人给他400万，他却拒绝了，说这不是钱的问题，说好了要卖六套器官给李姐，就要讲诚信。

他的人设又从“为了钱什么都可以做”变成了“道义比钱更重要”。

之所以徐二炮的人设变来变去，就是为了制造“余欢水用计谋战胜徐二炮，并且从安妮三人口中套话”的结局。

余欢水的计划要成功，徐二炮就不能一刀捅死他，而是要先说一堆废话，然后宣布要一刀一刀剐了他。

余欢水的计划要成功，徐二炮就必须同意卖器官。

余欢水的计划要成功，徐二炮就必须拒绝安妮三人用钱买命的提议。

所以徐二炮就是一个工具人，他的存在完全是为了配合余欢水实现计划。

前面很多铺垫最后也没有交代，完全没后文了。

之前余欢水不知道甘虹婚内出轨，所以他把房子、车子、儿子都留给了甘虹。

现在他知道甘虹婚内出轨了，那么就应该有一个他对甘虹展开反击的剧情。

结果只是他说要和余晨一起生活，但是甘虹不同意，然后就没有然后了。

他和甘虹，他和余晨，他和小三，他和父亲，他和小舅子……通通都没有后文了。

张子铭的母亲也出现了好几次，本以为她也是一个重要角色，结果后面再也没有出现了。

正常的做法，应该是先把以上剧情拍完，把这些人的结局交代了，然后再拍余欢水和栾冰然去旅游、遇到徐二炮、中枪……

不知道编剧是不是不知道怎么处理余欢水和他们的关系了，所以直接安排了一个余欢水生死未卜的结局，其它的坑就不填了。

有一种“编不下去了，干脆把他写死吧”的感觉。

吕夫蒙倒是有后续，但有这个后续还不如没有后续。

前面吕夫蒙是各种刁难余欢水，明明有钱就是不还给余欢水，余欢水要他还钱，他就要和余欢水绝交。

结果后来余欢水再去找他的时候，他却为之前的做法道歉，说他做得不对，还说要把办画展的所有盈利拿出来给余欢水治病，你这翻脸比翻书还快啊。

转折太生硬了，没有任何铺垫。

之前他不还钱，是因为余欢水和大壮骑摩托车出了车祸，余欢水撒谎说是大壮骑的车，导致大壮的父母没有拿到赔偿金。

现在余欢水意识到了自己的错误，去给大壮上了坟，大壮终于死而无憾了。

但是只有余欢水自己知道他改过自新了，吕夫蒙又不知道，他对余欢水的态度为什么会产生那么大的转变？

如果说吕夫蒙是一个很包容的人，他从一开始就不会刁难余欢水。

如果他觉得余欢水撒谎的事是不可原谅的，那么最后他也不会向余欢水道歉。

最后6集的质量堪称是高台跳水，幸亏结局还抢救了一下。

徐二炮被警方制服之前，将手枪对准了余欢水。

随后枪声响起，但是没有余欢水中枪的镜头。

你可以理解为这一枪是徐二炮击中余欢水，也可以理解为是警方击中徐二炮。

所以最后5分钟余欢水迎娶白富美、走上人生巅峰可能是真实的，也可能是余欢水的幻想。

余欢水和工作人员去收发室取快递，余欢水收到了父亲寄的风干肉和香肠，工作人员收到了母亲寄的辣椒酱。

这一段我们可以理解为他俩都死了，风干肉、香肠、辣椒酱都是父母在坟前放的祭品。

活人在阳间放的祭品，在阴间就变成快递送到了收发室，死者去收发室就能取到。

看来给死去的亲人烧冥币还是有用的，有10亿的就不要烧1亿的，有100亿的就不要烧10亿的。

栾冰然这个角色也很有深意。

栾冰然倒过来就是“然并卵”，是原著作者玩的一个文字游戏。

栾冰然为什么会去酒吧发传单，她的动机就有问题。

栾冰然在最后也说了，她的目的没有那么单纯，她加入慈善组织并不是为了做贡献，而是为了接近社会精英。

最后她的目的也达到了，结识了“超级英雄”余欢水。

最后5分钟的开放式结局中，余欢水和栾冰然结婚了，栾冰然还送她去上班。

此时的栾冰然和甘虹的打扮十分相似，这是暗示栾冰然就是第二个甘虹。

她和甘虹一样，只是伪装成天真善良的样子，博取余欢水的好感，和余欢水结婚，从而过上更好的生活。几年以后她也会和甘虹一样和余欢水离婚，再和另外一个人结婚。

余欢水到最后也没找到真爱，栾冰然只是把他当做垫脚石而已。

这样的结局，颇有一种宿命感的无奈。

你常常会明白，有些东西就是再努力也得不到。

但在你已经接受现实后，有时候你还是想再努力一把，然后又回到上一个阶段。

时间就是在不断的不认命、认命、不认命、认命……之间悄然消逝了。

余欢水落魄的时候，人人都看不起他；当他翻身了，人们又对他和颜悦色了。

甘虹一向对余欢水态度很恶劣，得知余欢水得了100万奖金后就主动去医院看他了。

当然，她的目的不是看望余欢水，归根结底还是为了这100万。要钱就要钱吧，她还说不是她要这笔钱，是为儿子要这笔钱。

她真的那么爱儿子吗？她真的是为了儿子要这笔钱吗？

如果她真的爱儿子，就不会在儿子写作业的时候对他发脾气。

余晨说他不喜欢叔叔，如果她真的爱儿子，她就不会和余欢水离婚，和小三在一起。

余欢水的父亲也是一样的，又是叫余欢水回去，又是说什么落叶归根，开始装好人了。

甘虹去医院看望余欢水是为了拿到那100万，余父的目的也是一样的。

甘虹说她要这笔钱是为了给儿子，余父说他要这笔钱是为了给余欢水买一块墓地。

甘虹和余父之前不是真心对余欢水好，现在也不是。他们对谁都不好，他们只对钱好。

徒弟吴安同飞黄腾达了，就把余欢水踩在脚下。

余欢水升职做经理了，吴安同又对他毕恭毕敬了。

最后吴安同催余欢水赶紧来公司，也是因为余欢水要升职做分公司总经理了。

这些细节都很讽刺。

不过话又说回来了，这些细节的确很讽刺，但全都是前6集玩剩下的，没有新意，也没有突破。

《余欢水》前6集开播后，豆瓣评分直接冲到了8.5分，这在国产剧中算非常高的分数了。

前6集对家庭、夫妻、职场、媒体的批判都入木三分，比同为正午阳光的《都挺好》还要略胜一筹。

如果《余欢水》后6集能保持这个水准，那就是国产剧中的佼佼者了。

很可惜，《余欢水》犯了和《都挺好》共同的毛病，或者说犯了90%的国产剧共同的毛病：高开低走，虎头蛇尾。

绝大部分国产剧都是如此，开局很高能，给你一种神剧的感觉，结果后面又落入俗套，以烂尾告终。

开局高能的国产剧太多太多了，只有极少数的国产剧的后半部分能保持甚至超越前半部分，从而脱颖而出。

《余欢水》比较好的一点是总共只有12集，2周就播完了，你很快就能看到结局，很快就知道它是高开高走还是烂尾，就算是烂尾也只浪费了2周时间。

有的电视剧有四、五十集，甚至五、六十集，你辛辛苦苦追了一两个月结果最后烂尾了，不仅心情被破坏了，时间也被浪费了。

正午阳光用事实再次证明：12集绝对可以出一部好剧！讲出一个好故事！

余欢水前六集节奏紧凑不拖沓，新人物角色不断登场，却每个都记忆深刻、塑造完整。从前六集来看整部剧风格已定型，一个字：爽！两个字：得劲！三个字：良心剧！

不浪费观众的时间 不浪费公众资源 且能深入人心。

第一次两周半可以等更完一部好剧，不用受煎熬，不用被套路，不用被拉扯智商。

如果所有剧都能用12集讲好讲完该多好！