小时候有印象看过这个剧 但当时太小了也不太记事看不明白 因为很多角色用的演员是重复的 小时候傻傻分不清楚 为什么一会是老婆一会就是狐妖了
后来有段时间想起来小时候的电视剧 又2倍速草草看了一遍 觉得还行
直到最近 听起了白话聊斋 觉得聊斋真的是很有意思的书 难怪当时风靡一时 里面的短故事就是让人能感受到人鬼妖的恩怨情仇 这部剧就是很好的把聊斋志异里的故事融进蒲松龄的生活里 对蒲松龄的一生也有描述 至少能让人了解他穷困的一生 有时间会再看一遍
聊斋先生一共25集,1998年上映,张铁林主演,这个电视剧真中带幻,幻中带真,一口气看完后给我留下最深印象的不是剧情不是人物,而是寥寥几笔勾勒出的清初封建社会农民与秀才的生活场景,在这个场景中有吃人的贪官污吏,有不学无术思想老朽的读书人,有狗眼看人低的小人,也有为民请命的穷秀才,有献身仇敌收集罪证以命抗争的烈女子,有一刀砍下贪官狗头的侠女。在这些真实的社会场景前,虚幻的狐仙妖鬼也黯然失色。
聊斋志异是蒲松龄先生放飞的风筝,风筝有线牵在人手,幻梦有根扎在现实,《聊斋先生》不像以往重在狐鬼与情爱,而是试图再现蒲松龄的生活,试图让20、21世纪早已对封建社会充满幻想的现代人再次从一个做着清醒梦的秀才那里去看到真实,看到他的一生追求,看到他的愤世嫉俗,看到他的不合时宜,看到他在清醒与幻梦中仍保有的童真与侠义。
不知道现在的孩子还会看那种古代名人智斗恶人的小故事吗?这部电视剧的大多数情节给我的感觉就像是这些故事被搬到荧幕,由我们的主角聊斋先生演绎出来。这也是这部电视剧最大的缺点——太散了。散文可以形散而神不散,东拉西扯不离主线,这部电视剧也有这样的野心,只是可惜成品不那么如人意。
25集的电视剧里有两条主线贯穿其中:聊斋先生的情与事业。情分三条,一是热情贞烈的初恋雪倩,二是温柔坚定的妻子五可,三是路过的红颜们。事业分三条,一是科举,二是写书,三是斗恶贼。五可与写书是他立于人世的灵魂所在、心灵归途,雪倩和科举是他求而不得的井中月、镜中花,红颜与恶贼则是他所见所闻的善恶两面,丰富着他的人生阅历,成为他书中的养料。但这两条主线在具体的表现时由于缺乏激烈的冲突,即使偶有矛盾,也往往不是由我们的主角聊斋先生主动解决,而是依赖旁人,虽然这可能更符合实际,但总体来说使剧情过于平淡,缺乏深刻的内涵。
男主和雪倩一见定情,却因父辈矛盾被雪倩父亲阻挠不得成婚,雪倩尚有瞒着父亲孤身嫁衣闹婚堂的勇气,而男主却只是哭丧着脸迎接他被媒人说下的妻子五可。当雪倩和五可在婚堂僵持时,又是五可主动退让,成全雪倩和男主。当雪倩被土匪劫去骗做小妾,五可又因皇帝选宫女为避祸回到男主家中,仍做他的贤妻。这二人来来去去全与男主无关,皆是命运使然,让五可留下,让雪倩离开。至于红颜知己就更怪异一些,一方面想要对妻子忠贞,几次三番拒绝各类女子的投怀送抱,强调自己只在梦里在文字里放飞,不愿辜负五可,结果在雨夜无人知时还是破戒。或许是编剧终究不愿意让一个风流才子没有艳遇,或许是男人生性想要一场不需负责任的被女人推倒的露水情缘,只是可惜前面立了那么久的老实哥哥人设。
历史上蒲松林70不第,剧中男主也只能一次次参加科举,总是不第。离及第最近的两次,一次是为了给弱女子打抱不平,错过考试,一次是被小人下药陷害。也许是为了戏剧性,每次男主赶考必然要遇见不平事,干扰他的心态,但即使如此,男主通过科举跻身仕途的心始终未死。他见惯了官场的黑暗,见识了科举的不公正与抹杀自我的个性,却始终既不肯放弃科举,又不肯放弃自己的个性,这本该有一个激烈的戏剧张力在,可惜剧里这个矛盾最激烈处不过是五可由于担心聊斋中多有孤愤之言,怕惹来文字狱的灾祸,劝男主全力科考,假意烧书。男主的反应先是顺着五可烧书,再为自己心血被毁大哭,五可果然心软,告知男主聊斋还在,支持男主写下去。这样矛盾何在?张力何在?
在斗恶人方面,男主更是彻头彻尾的一般路过群众。本剧恶人有三,卖官做土匪的保护伞、强抢民女、胡乱断案、排挤廉洁正义同僚的刘大人被他强抢的侠女一刀砍死,男主起的作用是为侠女的父亲出主意,想救回侠女未果,民女的父亲反而造害,因此坚定了侠女杀刘大人的心。强抢雪倩,身为土匪买官、诱骗民财杀人不眨眼的康县令是被他的小妾收集罪状抓住康熙整顿吏治的机会告发,被清官于成龙告给皇上后被处置,男主的作用是为惨死街头的小妾收尸,大骂贪官,引起于成龙的注意。而最后一个坏人是在盗走蒲松龄的聊斋后被道士引来火鸽,诱使他跌入悬崖。唯物主义了25集,临了了倒是来了个上天有眼恶有恶报,不免让人啼笑皆非。
抛开这些问题看,这部电视剧倒可以用看艺术品的视角来欣赏,就像《边城》无需激烈的情节就描绘了诗一般的湘乡世界,这部《聊斋先生》也用血泪写了齐鲁大地上底层人民最深重的苦难生活和他们乐观侠义的精神世界,令我印象深刻的是土匪在抢了蒲先生的妻子意图谋财时,听了蒲先生的故事想起自己被大官强抢的民女,放了蒲氏夫妇;同乡们在蒲先生的房子被地震所塌后唱着蒲先生的穷神歌不要报酬为蒲先生重建房屋,在聊斋的梦里,有情人终成眷属,善恶终有报。
看《聊斋先生》,不禁想到《吴承恩与<西游记>》,同样是表现作者创作经典名著的历程,但是二者的艺术水准却不可同日而语。 《吴承恩与<西游记>》可能也想做成吴承恩往来于现实和书中的世界,跳入跳出、亦真亦幻的神话剧,但是编剧功夫比较差,只能生搬硬套《西游记》中的情节来吴承恩身上再发生一遍,加之六老师自己改戏加戏,穿插重拍的西游片段和老版《西游记》片段,让人云里雾里不知所云,弄出一个四不像的《章承恩与<西游记>》。 但是,《聊斋先生》里,蒲松龄穿梭于现实与鬼魅世界的轨迹在逻辑和情理上更加流畅自然(尽管有些细节上偶尔存在硬伤),借用《聊斋志异》情节的由头写发生在蒲身上的故事,既有浓厚的生活气息,又有丰富的神话色彩。蒲松龄在仕途上屡屡受挫,看透官场腐败黑暗,这都是通过具体而合理的情节展现出来的。 另一方面,《聊斋先生》没有把蒲松龄本人演成妖精鬼魅,但是《章与<西>》则把吴承恩本人演成了脑残猴。
这个点了睡不着,好像幻听了似的听到了布谷鸟叫,想到小时候妈妈给买的闹钟的样子和声音。
小学时作业多,从来就没考虑过老师布置的合不合理,写到凌晨,趴在桌子上睡着了又醒了,再写。第二天才知道班里就没有几个人能写完的。
这个点,有的时候已经拿着小灯小声在被窝里背课文了。突然想到闹钟响的时候,背课文的时候,在一个屋睡的大人会被吵着的吧。
最近槐花都开了,胡同里落的满地都是。回来的时候看到邻居割了一堆槐树的枝条放在门口,暮色四合,隔着雾霾闻到那股子青气,想起夏夜里老家的楼顶,小狗有时候会蹲在那里望着月亮。
看姜文《邪不压正》才忽然想起这百年胡同里,不知道一代一代死过多少人呢。满清贵族遗老遗少、平民老百姓、文化界娱乐圈名流,好多都在这里留下过痕迹。大院里灯一熄,多少有些聊斋志异的感觉,多少年的变迁,又增添了不少都市传说。说到聊斋,说到蒲松龄,真应了那句“文章千古事,仕途一时荣”,想想愤世嫉俗的蒲松龄跟一些写高考零分作文的青年也无异,叫人又气又惋惜。想到几年前去江南贡院的科举名人区,一堆石像里基本都是些高中后进入仕途的人物,诧异的是吴承恩也在其列,记得吴好像境遇跟蒲松龄也差不多,都是屡考不中,穷困潦倒。再想想沈三白,也是惨。
幼时所看,主线是蒲松龄的苦乐人生及传世名著的创作过程,但因为作家时常黄粱一梦进入笔下的奇幻世界,于是《聊斋》各篇章便成了单刷的副本,副本里可真是美女如云风韵百态啊(以前尺度可真大,大搞“肚兜美学”,床上亲热不遮掩,还有3P!)。蒲松龄一生坎坷,幸有红玫瑰初恋的救助和白月光贤妻的陪伴,历经过至情至性的爱情,才能“写鬼写妖高人一等”,见证过奸佞当道的荒唐,才能“刺贪刺虐入木三分”。
张铁林似乎很满意这个剧,当有人批评他是皇帝专业户时他就提起这个来。我挺认可这个剧的。
最深的印象是此剧此男主女主很淫乱 ==
一直觉得此片很YD~
其实不明白为什么有人说这是雷剧。这剧算是张铁林很卖力的非皇帝作品了。而且其中世情因果,看完后让人回味再三。结局大赞,当初很感动。
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老屌丝
说真的,小时看的时候还真的吓到我
我知道很多人肯定会说张铁林是个大色鬼,其实看过剧情的就知道他不是好色,他心里始终只有五可,纵然遇到那些个鬼狐,也是他想像出来,为了批露清朝的贪官腐败才借鬼狐讽刺挖苦,最喜欢他说的一句话,鬼狐若没有害人之心又有何可怕?同类之间都没有真情,还不如一只狐狸!
虽然铁林是老了点 不正经了点 但是如此蕴含人情味,魔幻现实穿插的连续集,某些人能不能留点口德 那个年代的连续集饱含了导演和演员的真诚,当今去哪里找?这部连续集当年是我的最爱,昨晚翻了出来整整看了一晚,深感上个世纪的大陆影视才是诚意之作!
有些话小孩看不懂吧 ,想给6分
东拉西扯,情节涣散。
张铁林法式强吻小陶虹已成为永恒经典,我的记忆告诉我阿玛他老人家一定在这部戏里汲取了大量养分。
蒲松龄在芦荡里推倒狐仙还是谁的时候,爸爸进房间了,挡在电视机前,对五年级的我说:这片是演给大人看的,小孩子看了晚上睡不着,你快洗洗睡。
除了金粉世家以外最喜欢的电视剧,片头片尾曲至今记得,此剧美女之多堪比西游记
我就記得張鐵林各種的床戲,還有他那一綹胸毛。。。。
云集内地三线女明星
小时候看的。最大的印象是中间广告区【野酸枣~滴溜溜溜圆~福运泉~纯天然~】
这片子猥琐,这片子神奇……
小时候三叔老是拿这部剧来吓我,片头女声,人狐鬼脸特效还是有些怕人的。故事氛围很玄异,美工音乐幽灵,美女很多咩,结局是蒲松龄找到了毛驴冲着林子里疯癫狂笑。张铁林自带猥琐色情气质,谈恋爱可怕极了。很多戏段很熟悉,比如荷塘美人,肚兜盖佛眼,死鬼抱树,热醋炸手。