庐山恋

作为中国电影的银幕初吻，《庐山恋》拍得未免太像一部风景宣传片。我觉得能称得上是中国电影史上最大的软影（由软文派生）。
而且这个吻也只是一个简单的闪电吻，在腮帮子上亲一下就名垂青史了。而且一亲之下郭凯敏就晕了，是一个惊恐的眼睛的大特写，对面张瑜的镜头顿时虚了三下，周围的风景也在晃晃悠悠，实在太有趣了。郭凯敏被亲之后还不趁热打铁，却执手相看说什么你大学毕业了，就回来我们一起工作，现在祖国形势一片大好之类的话，我真的想知道八十年代的帅哥美女们真的是这么谈恋爱的吗？
后来，清华大学研究生郭凯敏同学再上庐山，下车的时候手里拎着一个包像是收电费的。接着，两个人纷纷跳入水中激情相逢，这一段夸张得简直有周星驰电影的感觉，我真害怕在水中会出现郭凯敏手指托着张瑜的下巴，张瑜摆出鹌鹑状的绝世Pose。
还有，历史会记住的，建国后中国银幕上的第一个吻是女方主动的。

当年拍电影不讲什么经济效益,国家投资,所以拍出来的电影都比较经典.
庐山恋不但向观众展示了庐山美丽奇特的风景,张瑜的服装基本上是随镜头的变化而变化.让全国的女性眼前一亮!

看老电影《庐山恋》
《庐山恋》是上影厂1980年摄制的一部知名度很高的风光+爱情电影，编剧毕必成，导演黄祖模，副导演包起成，插曲演唱朱逢博、钱曼华。演员张瑜、郭凯敏、智世明、温锡莹、武皓、高淬、张云立、叶志康。
这部电影当年曾轰动一时，主要是缘于它的“美”，一个是景美，把庐山风光拍得非常美；一个是情美，描写的爱情故事比较优美，有些表现手法在当时还具有一定突破性，比如接吻，比如张瑜一套一套的时装。观众看到男女主角郎才女貌，金童玉女，既传统又时尚，喜欢得不要不要的，几乎亮瞎了许多年轻人的眼。
本片介绍了庐山许多著名景点，展示了庐山迷人的风光，等于为庐山免费做了一次广告。如果现在再拍这部电影，肯定不会这么做了，除非庐山景区出钱邀请电影制作商拍摄，因为现在是金钱社会，是利益社会，谁也不会无缘无故的无偿的为某个单位或部门做宣传，而当时是做公益，大家都是一个利益共同体——公有制。当年拍电影考虑的只有一点，就是艺术。
影片中介绍的庐山景点其实还有缺憾，因为庐山有厚重的历史文化内涵，有些景点就没有介绍，比如庐山会议旧址、蒋介石宋美龄住过的美庐、毛主席写诗江青摄影的仙人洞，等等，但这些在当时的电影里也确实没法展示。
《庐山恋》让张瑜一举成名，之前她只是一个演配角的二三线小演员，此片爆红一下子让她进入一线，一时间风头无两。但其实她的演技并不算高。在本片中，她的表演显得稚嫩、青涩，与剧中人物有一定差距。而且她的长相有些显小，略感缺乏风情。此外，由于编剧缺乏海外生活经历，对海外女子了解不多，把周筠这个美国生美国长的华侨女孩写的还是像一个中国内地女孩。甚至连说话都是内地话，张口就称耿桦为同志，不称先生，还说大陆解放云云。可以说除了海外华侨标签之外，演员完全没有表现出美国女孩的气质和谈吐。
郭凯敏演的相对真实一些，当然也未必算演的真实，而是他本色如此，比较纯吧。耿桦的形象其实是那个年代社会上大多数人心目中的好青年形象，这种人不爱说话，老实本分，爱学习，有理想，（七八十年的所谓学习就是学英语，显得时尚。）当时的作家（包括文青）受传统文化思想影响，信奉书中自有颜如玉的古训，认为男孩子只要好好学习，就会有漂亮女孩主动送上门，不用刻意去撩妹。所以很多文学作品都这么表现：男的木讷老实，女孩大胆主动。呵呵。不过，这种观念现在已经不行了，因为古时候讲究学而优则仕，只要好好读书，参加科举，考个举人进士，然后当官，金钱美女就会送上门来。直到改革开放初期，这种观念还行得通。但现在不行了，一个原因是金钱至上的观念已经深入人心，择婿的标准只看金钱地位而不关注是否有文化。第二个原因是大学生不再包分配，学习再好毕业后也可能失业。第三个愿因是当官途径多样化，（有些话点到为止）。所以，书中不再有黄金屋和颜如玉，黄金屋里才会有颜如玉。不过这也符合另一条古训，就是金屋藏娇。
郭凯敏在本片中演得很木讷，我印象中他演的电影里木讷的就这一部，别的影片中都在耍小聪明，缺乏深度。这似乎更是他的本色，他后来的经历似乎也证明了这一点。
影片中有些观念今天看来比较落后。比如周耿第一次相遇是在枕流石，耿在那里读书，偶尔被周拍到，于是成为两人相识的契机，这个情节似乎很浪漫。但认真想一想，耿的做法是有问题的。枕流石是公共景点，不是荒郊野外或者私人场所，你凭什么坐到哪里读书？难道不考虑会影响其他游客的观赏吗？虽然那时不像现在旅游景点到处都是人，那时人少，但这毕竟也是不对的，是不文明的表现。还有，后来两人重逢，由于激动和迫不及待，跳进湖里游泳相遇，更显得很浪漫，但其实更成问题，因为湖里还养着金鱼，应该是不允许游泳的，这显然也是不文明的表现，而且违规，应该抓住他俩罚款。
虽然影片中的两个年轻人的表演腼腆、青涩，稚嫩，甚至有些做作，但也可以理解，因为这也表现了他们的单纯，那个年代本来就是一个纯真的年代，国家也好、个人也好，都是从年轻时走过来的，稚嫩从另一个角度讲就是有朝气。我很怀念那个年代，单纯，有点土气，但朝气蓬勃，充满理想。

山下是36度的高温，我在山上。
有一个小镇，时而要走山坡，穿短袖出去走一圈，身上滑溜溜的，是庐山上的牯岭镇。
车行过，看到了庐山恋电影院，25元一张电影票。有人说，买个光碟回去，可以看无数遍了。我说不，我要在庐山上看《庐山恋》。
是一种虚无的小资情调在作祟。
电影院是一个大礼堂，木头椅子。习惯了在家看电视的人变得不那么尊重电影院了，大声嚷嚷，找人，喊人，时不时对应着电影院里的庐山风景，“就是这个啊”“就今天我们看的那个啊”，我脱口而出几个“安静安静”，没人理。
《庐山恋》我是看过的，初中的时候。
当来到庐山，突然问男女主角在电影里的名字时，除了张瑜和郭凯敏外，竟然怎么也想不起周筠和耿桦，不止是我，还有伴随着庐山恋长大的父辈一代。
其实，用现在的眼光来看这部电影是有点好笑的，张瑜的脸红扑扑的，带着婴儿肥，几年后和心上人重逢时的那一句“耿桦~~~~~~~”叫的人鸡皮疙瘩起来；当耿桦知道周筠是在国外学建筑的时候，对她诚恳地说“我衷心祝愿你能回来建设祖国”，一字一顿，极其认真；影片最后，周筠那一声“爸爸”竟然让全场暴笑。
周筠得知耿桦被带走时的杏目圆睁、仰天悲怆，不禁让人想到《红楼梦》里林黛玉听闻贾宝玉要结婚时的天旋地转，一路小跑回到潇湘馆，然后口吐鲜血。镜头的运用，音效的配合。
只不过这一切来的太快了。
我不是故意要挑些什么不入流的东西，只是觉得每个年代的电影真的是带有那个年代深刻的印记，有时候是服装，有时候是对白，有时候是思想。
故事并不新奇，甚至有人在后面说“这么恶俗的情节，自己都可以想象出结局。”我也不喜欢它的大团圆，因为能打动我并且让我心有戚戚的是那些“明知相爱却不能在一起的”无奈，比如《似水流年》里的黄磊和刘若英，比如《廊桥遗梦》里的中年妇女和摄影师。只要相爱，却走不到一起，是一种绝望的凄美。
但这些，都不影响我对《庐山恋》的钟爱，甚至因为迷恋而为女主角现在的色衰而惋惜，流光容易把人催，那个处女座的女人如今也是人到中年。
可能是冥冥中的感觉，几年前只看过一遍，却能背出一些台词，当来到御碑亭，一下子反应过来是当年两人躲雨的地方，我也象征性地用书包做了个挡雨的动作。
有时候，我们需要的是一份心境，是一个催化剂，把久违的心情掏出来，在一个风清云淡的日子想念。
如果可以，还要去牯岭镇，如果可以，还要看庐山恋，如果我来编书，它一定要入闱“一生必看”。不是它的电影技巧，不是它的编剧巧妙，不是它的金童玉女，是那种说不清道不明的感觉，是对年华的追思。

在庐山那个电影院看的。
以现代眼光来看也是很前卫的剧情和情节，何况在“清除精神污染”的大棒下。