花咒

很久以来，国产惊悚片的最大功能不是把人吓得心惊肉跳，而是提供着哄堂大笑的笑料。演员夸张的故作姿态、故事情节的漏洞百出，以及制作上的粗制滥造，总是能引发影迷对国产惊悚的吐糟。新锐导演李克龙执导的《花咒》，却没有出现上述三种情况。这部打着“醉美惊悚片”旗号的电影，不仅成功地编造了一个吓人故事，演员的表演也较为自然，且在制作上十分精良，在摄影、剪辑、美术、音乐、造型等多个技术层面，都显得非常考究。
《京城81号》的票房大卖，驱使越来越多的惊悚片选择以民国时代为背景。《花咒》也是如此。故事发生在上世纪的三十年代，貌美女主人燕贞离奇坠楼身亡，白衣鬼影时常在夜晚飘荡在古堡别墅内，活在惊恐中的丈夫书明，重金找来灵异探长上官飞来当驱魔人。而在上官飞的调查过程中，诡异的惊悚之事接连出现。影片有着内敛的精髓，用一种沉稳、冷静的笔调，不紧不慢地营造气氛，铺垫情节。它的恐怖不在喷薄而出的一刹那，却像黑夜暗流，慢慢渗透，直入骨髓。剧中的上官飞的调查，起到一个侦探推理的作用，让故事的解谜具有抽丝剥茧般的层次感。虽然影片也是玩着装神弄鬼的把戏，但贵在一系列出色的细节铺设，让故事不断地呈现吓人的态势。而月黑风高下，鸟群直飞别墅的上空的画面，更是带出一种哥特式的黑暗华丽。
在本片中，悬疑情节峰回路转地转折了三四次之多，而影片扣人心弦的吓人冲击力却丝毫没有减弱。。而影片始终是在借助复杂的人物关系来制造重重悬疑。剧中人都有着不可告人的秘密，漂亮女佣夏荷的鬼祟行为，面丑花匠老袁的口不能言，男主书明的沾花情史，私家女医生苏崇的神秘失踪，姐姐燕贞离奇的死亡，妹妹燕敏的下落不明，他们之间的关系像多米诺骨牌，环环相扣又相互倾轧，让观众看起来如坠云雾。影片另一个让人称道的，便是美色众多，不但演员养眼，场景和道具也非常漂亮。漫天遍野的薰衣草和马鞭花花田，呈现一片紫色的浪漫唯美，巴洛克式建筑的古堡别墅有着优雅的外观，内部陈设精美异常，演员的服饰一个个时髦洋气，尽显中西合璧的民国最美惊悚风。可就是在这样的美景之下，却潜藏着杀机四伏。这种恐怖与美丽镜头的相结合，正是该片的独特可观之处。
影片在实质上讲的是一个女人为爱残杀情敌的骇人事件。片名之所以叫“花咒”，即是指出剧中紫色曼陀罗花为杀人药物，更是暗指女人因爱情得不到而心生的怨恨与歹毒。燕贞和燕敏两朵姐妹花，都爱上才华横溢的帅男画家书明。可这个男人选择了姐姐，面对姐姐的捷足先登，为爱痴狂的妹妹燕敏因爱生恨、因恨复仇，小肥皂暗中实施着残忍的报复行动，最终害人害己。由此想到莫里哀说的那句话，“女人最大的幸福，是让人爱她。”而很多女人的不幸，就在于爱上不爱自己的男人，并为此而飞蛾扑火，直至酿成自己的人生悲剧。细想想这是何苦呢。而《花咒》这部唯美惊悚片在贺岁档的上映，不知它的阴风阵阵会在票房上收获几何。
  

这部名叫《花咒》的电影给自己贴了一“醉美恐怖片”的slogan，自然会提高自身的关注和期待值，影片的导演是年轻的李克龙，年轻主要是年纪，但查阅下李克龙的相关资料，这位年轻的导演独立执导影视作品已有七八年余，也堪称是影视圈里年轻的文艺老兵。
醉，首先会和酒少不了关系；美则有多说，但对于本片而言，美肯定首指花。如果你看了影片的时候还记得这句广告语，那么就足够回答观影过程中你所有的疑问和好奇；偌大的一片薰衣草花海，微风吹拂，景致不是一般的优美，作为一部以上世纪三十年代为时间背景的戏，本片的选景和制景做得让人感觉非常舒适，导演想呈现的民国范的效果也还算不错，对于恐怖片，抱歉，国内据说没有恐怖片，那么对于惊悚类型片而言，《花咒》从电影创意到成片来说完成度都还算不错。
惊悚、悬疑、喜剧、侦破…易容术、迷幻、谋杀…等等，这些元素在《花咒》短暂90余分钟里都得以轻松表现出来，在极为丰富的表象信息下，导演还试图去挖掘出人性的自私部分：极度的欲望会带来什么严重的后果？爱与恨相生相伴，有爱的地方就一定有恨和怨。
薰衣草的花语是“等待爱情”，在薰衣草的故乡法国普罗旺斯，与薰衣草有关的浪漫而凄美的爱情传说经久不衰地流传着，随着故事和花语的寓意，薰衣草也因此在地球各个角落开放，导演选择薰衣草本身是有所指的，《花咒》所讲述的其实也是个悲情的故事，因爱生恨的姐妹反目，留洋海外学成归来的油画家邂逅姐妹俩的开始，便是浪漫故事的开始，也是悲剧的开始，不明踪迹的姨妹、私人女医生，自杀的妻子、意外被杀的女仆，这幢古堡般的别墅从建成开始血光就未停止过，四个女人与油画家或在精神或在肉体上都有染，油画家到底需要什么样的爱情？
直至死亡之际，油画家也未解何为爱情，更别说拥有爱情，这是他的悲剧，也是一生寻觅爱情者们的悲剧，爱情究竟是个什么玩意，至今未有明确的界定和说法，只有亲历爱情者自知而亦难以具体描述清楚，影片中，收获爱情的只有私家侦探和他的女助手。
喜爱心灵鸡汤者常说“赠人玫瑰手有余香”，殊不知玫瑰是带刺的，可能扎着自己，也可能扎着其他人；鲜花总是美的，让人心旷神怡的，在一片薰衣草的花海了，还悄然藏着另外一种剧毒的花朵，它同样美得惊人，《花咒》里一切灵异事件的发生，其实就是这种花毒带来的迷幻和情不自禁。说句题外话，这主场景选得真心叫好，真想找个时间打听清楚在哪里去驻足几日。
许是受制于预算之故，影片中有限的几处特效显得过于粗糙，与镜头下的实景的极致美丽不相匹配，当然，故事的拖沓和额外不必要的大信息量也显得多余了些。

这不是恐怖片因为一毛钱的恐怖都没有。这不是悬疑推理片 因为悬念像十几年前的狗血剧还狗血。
  要说值得一看吗？还是可以看的。因为这几个女演员的颜值还确实够劲。而且穿着情趣旗袍来回走。你这明显是卖肉啊。民国时的妇女会穿着透明和露沟的旗袍大白天来回走吗？总之在花丛里野*合的片段还是很过瘾很让人充血的。
  在颜值和服装造型上比国内其他片确实好很多啊。
 燕敏的脸是玻璃做的吗？摔一跤就面目全非了。那所谓的伤疤很明显是贴了倆块胶皮啊。你说烧伤还靠点谱。这人物bug太多。发现心上人被抢走你消失什么啊。这别墅不是你的吗？直接把他们赶走不行了吗？自己跑什么。http://www.xiangjiaoyy.com/movie/118326.html

国产恐怖片/惊悚片在近几年时成为了一种主流类型，不过大部分作品因为粗制滥造等缘故而备受诟病，但也有一些比较用心的制作，以峰回路转的剧情、节节推进的悬念等，渲染悬疑惊悚气氛，比如这部由李克龙执导的《花咒》，便是以“醉美”的名义，铺陈出一段精心设计的杀人事件及较为可信的幕后真相。
影片《花咒》的时代背景是上世纪的三四十年代吧，带有浓郁的民国风。故事主要发生在一栋远在郊外、为花海所环抱的别墅里，别墅的女主人燕贞自杀身亡，男主人书明则遭遇一连串的神秘“鬼怪”事件，而燕贞的妹妹燕敏在数年前神秘失踪，后来燕贞的私人医生苏岑也不知下落。在警察对此案情难以查明之际，书明聘请了对灵异事件感兴趣的私家侦探上官天及他的助理小研前来调查，而在他们来到别墅的第一天晚上，上官天也亲眼“目睹”了“鬼怪”，他们则一步步的将调查深入进去……影片整体上采取的是侦探片、爱情片及惊悚片的混合杂糅的方式，把一段谋划已久的事件，铺陈的既有美景的渲染，也有对于人性的刻画。
其实，当初看到这个故事时第一反应是想到了民国时代轰动一时的阎瑞生案，姜文的即将上映的贺岁大片《一步之遥》便是取材于这件案子。特别是看《花咒》看到前面半小时左右而警察前来别墅调查，对别墅主人书明提出质疑那一幕时。不过整体来看《花咒》里也有杀人事件、警察等元素，但两者并不相似。《花咒》片如其名，把主要故事安排在花团簇拥的郊外或别墅里，即使是开场时奠定整体基调的母女情深戏，影片一方面是渲染出比较怪异的气氛，另一方面则可以看到周围的鲜花开放的很美好，而后来书明与燕敏、燕贞姐妹俩相遇的戏，还有高潮戏等，基本上都是在这花海里发生，这使得影片在惊悚气氛之余，也让人赏心悦目。而影片也安排女主人公小研是一个从小跟着爷爷上山采药、对花香有特别敏锐的嗅觉的女孩，这点使得影片的剧情、推理更加的合情合理，可以看出编导的用心创作。
对于人性的刻画渲染，则是影片的另一条线索，或者说，影片的前面一个多小时，都是为了最后高潮时的人性做铺垫。香水有毒，鲜花也可能有毒，而人性更可能是深不可测的深渊，因爱生恨使得人性扭曲到非人的地步，所以当最后的真相揭开时，几乎是让人倒吸了一口气，并也夹杂了惋惜之情。
作为一个年轻导演的作品，李克龙的这部《花咒》结合了侦探、爱情、惊悚等不同类型片的元素，把一段连环杀人事件渲染的唯美而让人唏嘘，再加上各种细节的铺垫渲染（比如小研在花海里对于“特别的香味”的敏感），可以看出李克龙的用心之处，远胜于一般的国产惊悚片，是近期里值得一看的惊悚片。

皎洁的月光如金丝瀑布一般洒在薰衣草花海之上，花海间一座欧式古宅的恢弘与大气，和山间美景相映成辉。如此美妙绝伦景色中，无论发生什么样的事情，都是难得一见的精彩。
对于自然背景的选择，足见影片编导们的精心所在。而民国时期的历史背景，更早已是诸多或惊悚或恐怖或悬疑故事的绝佳温床，此番再度回到那个混乱纷争的年代，导演也显然更有了自由发挥的空间。的确，所谓官方的巡捕，行事自由的私家侦探，山野别墅里的男男女女，以及主仆之间，在情感与离奇命案的几番纠葛与纠缠下，终于也渐渐拉开了一幕夹杂着摄人心魄，让人毛骨悚然的惊恐故事。
正如好莱坞大咖蒂姆•伯顿在其各种或哥特或黑暗或真人或木偶动画之类型风格的影片中常常浓重蕴含的爱意无限那般，这部看似以厉鬼吓人，以美景诱人，以美色迷惑人的故事，其内核无外乎“爱”字当头。能真正让人心神难离、尿点全无的，依旧是其包裹在爱情故事之外的噱头种种和巧妙构思。蒂姆•伯顿的手法和精湛制作，显然不是一般人可以比拟的，何况是小成本打造下的新锐制作班底。不过这部《花咒》无论从事发有因时的前戏，到恐怖事件频发的悬疑四起，再到角色不多的几人间的你猜我疑，皆可谓做到了物尽其用，且小有惊喜。尤其是，片中故事的前进线索，随着这一对男受爱之伤，女向往美好真爱的私家侦探的脚步，一路走下去。一会鬼魂惊现，让人寒毛直竖；一会温馨搞笑，给人轻松之感。年轻导演的节奏把控力和气氛营造的手法算得上纯熟。
不难看出，或许是出于预算有限，片中某些特效的处理上颇不给力，略微影响观影的情绪。还好，影片整体节奏适当，再加上适时给力的骇人场景，多少中和了特效的不足。而再次值得称赞的，还是影片频频出现的自然风光，大片的薰衣草花海，满眼紫色的美景，仿佛股股的香气从大银幕溢出，尤其是伴着男女主人公那缠绵美艳的绘画之缘，以及那一段花间裸画的美好桥段，怎能不叫人看了还想再看。
爱的力量，再一次于这段惊悚加悬疑的故事中成为一切善与恶的源动力。或许，在一百个人眼中，对这段看上去的孽缘，会有一百种解释。就像在姐妹俩眼中，才华横溢、俊朗外表的那个他，都是真心爱着自己的。即便是同样貌美如花的女仆，也心怀春意，对男主有着百依百顺的喜爱和憧憬。但终究，一心向往爱的他们，皆没能在这个混乱的年代里掌控住自己的人生路，血淋淋的现实下，不但是对残酷现实的拷问，更是对爱情的有一次沉重地质问。

 
从70年代惊悚题材影片再度抬头，到新世纪以多元化的方式呈现的新惊悚题材电影，它已然与繁荣经济下的商品娱乐本性思潮紧密相关，并成为反映市场与文化的晴雨表。电影史上像希区柯克的《后窗》、《精神病患者》、《西北偏北》，迈克尔·鲍威尔的《偷窥狂》，乔纳森·德米的《沉默的羔羊》的经典悬疑文本，早已被人们所瞻仰。而近期活跃在大银幕上的惊悚题材电影不在少数，但总体上却表现平平。此次，由李克龙自编自导，廖蔚蔚、杨紫彤、张晓燕、张梦恬、田雨晴等主演的电影《花咒》，将人物的情感充分融入其中，利用更加戏剧化的手法表现人的欲望与魔性，可谓是当下中国内地对经典惊悚影片的一次尚可的致敬与突破。

美国心理学家马斯洛说：“一切不熟悉的、朦胧感觉到的、难以理解的、隐蔽的、意外的东西，全都是有威胁性倾向的东西。把它们加工成为熟悉的、能断言的、易处理的、能控制的，即不可怕的和无危害的东西的一个方法，就是了解和理解他们。”作为本年度唯一一部具有商业潜质的类型片入围浙江青年电影节且被誉为醉美惊悚片的电影《花咒》，一开篇便采用悬念的手段引领观众进入惊悚的世界，更是利用观众的“会吓人”的期待，故意设置一种“独特罕见”的神秘东西，以此满足其心理期待，获得美感。

电影《花咒》以唯美的画面，错落有致的故事节奏，将惊悚元素处理得惟妙惟肖，并呈现出一种新恐怖类型。片中，以私人侦探上官天（齐志饰）和中药铺的小研（廖蔚蔚）被动介入贺书明（罗彬饰）与燕贞（张晓燕饰）、燕敏（田雨晴饰）、夏荷（杨紫彤饰）、苏岑（张梦恬）的爱情纠葛的故事。影片用非理性的刺激来制造观众观影时的快感，并充分调动音乐、光影和声音等元素来渲染出“鬼”的神秘气氛，从而带给观众无法期待、不可设防的感官刺激。片中，贺书明躺在床上，精神恍惚地看着死去妻子燕贞血色的模样与神情，以及侦探上官天看到飘忽不定的“女鬼”后开枪的举动，都将影片的悬疑度提升到了一个档次与深度。

近观最近上映的惊悚电影，《花咒》算是一部颇具意义的影片。影片的故事是围绕一片花海的别墅展开，又以爱情做叙事铺垫，以至于影片除了曲折多变的故事情节和扑朔迷离的恐怖氛围之外，导演还将爱情作为主要的“调料”不动声色地贯穿影片始末，因而更增加了戏剧性与观赏性。电影中，不管是上官云被抛弃后不相信爱情，还是几个女人纠葛在贺书明身边的爱情，都呈现出多线条的叙事模式。其中，每一个人物的消失（死去）与“女鬼”的出现，都在某种程度上满足了观众的求知欲与好奇心。电影人物与观众的距离，随着节奏一紧一慢地进行，由此，影片惊悚感在传播过程中，带给了观众强烈的生理反应和心理满足感。

编导李克龙能凭借相对高超的化妆术与强烈的节奏感带给观众非凡的视觉体验。无论是贺书明站在画前回忆与燕贞的浪漫爱情故事，还是夏荷讲述贺书明与燕贞、燕敏和苏岑的爱情，都具有一种唯美的情调。电影《花咒》中，上官天凿开墙壁看着一具具尸体的时候，导演创造性地运用了特效与音乐、敲打声等多种声音元素来烘托惊悚的气氛，并由人物的紧张表现的镜头，展现充满危机感的空间。而这种危险的空间，恰恰是吻合人物发展所引起悬疑的真实心态，它与本片的节奏是匹配的。

在国产惊悚电影中，《花咒》虽说只能算一部中规中矩的惊悚尝试，还有许多的不足，但其故事悬念的设置，镜头语言的多样化，还是在一定程度上为国产惊悚片的发展提供了一个范本。其实，电影《花咒》就是几个人在爱情火海中，利用醉心花来制造的一次关于爱情的“神话”，让人“伤”，让人“疼”，让人“惊呼不已”。