1 ) 黎明之眼
首先我想说,这部电影让我感受不到任何沉浸式的感觉,题材很好,是一部关于慰安妇题材的电影,但整部影片看下来特别像古早时代的电视剧一样,演员演技一般,突如其来的煽情以及没有一点点铺垫的故事剧情。
其次,这部影片中,总有让我尴尬到脚趾抠地的一些点,主观上讲个人不太喜欢这部电影,出于好奇还是从某平台打开观赏了一下。视听语言上,处理的还可以,历史的记忆碎片配合现实生活,多处运用心理蒙太奇……诸如此类的地方就不一一细说了,毕竟也没有看进去。之前看«金陵十三钗»,同样也是战争电影,也讲战争背后的女子,它可以牵动我的情绪,让我沉浸,看完之后久久不能平静。
最后,也没什么想说的了,毕竟这个电影我只想给打一颗星,对这部电影的期待值很高,但确确实实让我失望😞
2 ) 《黎明之眼》:硝烟远逝,伤痛依旧,催人泪下
对于被录像厅熏陶大的影迷来说,吕小龙这个名字也曾经如雷贯耳。他那部“百部优秀爱国影片之一”、自导自演的《长城大决战》,年少时我曾看的热血澎湃,甚至一度以为是李小龙作品,无论长相、身材、气质、风格,实在像极了。当然,港片大行其道之时,吕小龙也颇有成绩,70年代多做配角,像《成记茶楼》、《中国超人》、《黄飞鸿义取丁财炮》等;后来演了像《龙拳精武指》、《死亡魔塔》等几部模仿李小龙宗师的电影;很多电影他自己自导自演,还兼任动作指导,像《黑色走廊》转场法国、金三角、港台内地,部队坦克齐齐上阵,绝对当时大制作电影。像《聊斋之鬼狐》,也是吕小龙“诱骗”胡慧中拍的一部很火爆的三级片。
如今的国内影迷可能以为吕小龙知名度不够高,但其独特风格,实则在欧美有相当知名度。而《黎明之眼》其实是吕小龙淡出转作幕后之前作品《军妓慰安妇》的延伸之作,所以片中连一些主角配角名字都一样,“秋山和美”、“中村谦一”等,而且两部戏里吕小龙都亲身上阵饰演日本人。《军妓慰安妇》港名《地狱究竟有几层》,从演员的选取上可以看出导演的认真,分别是中国香港的李莉莉、日本的川岛丽奈、朝鲜的崔金姬,香港和广西制片厂合拍于1994年,虽然被定三级片,但拍摄手法和故事情节以及内涵,都非常发人深省,让很多录像厅时代,像我这样奔着肉欲而去的年轻人彻底受了回爱国教育。
《黎明之眼》在制作手法上几乎与《地狱究竟有几层》如出一辙,大量的新闻史实资料与实景拍摄结合,故事主线也非常接近,都是以“秋山和美”的悲惨遭遇讲述第二次世界大战期间东南亚地区的慰安妇的血泪故事,控诉日军侵华犯下的滔天罪行。只是《地狱究竟有几层》并无《黎明之眼》中穿插的孙女寻找外婆、女儿寻找妈妈、丈夫寻找妻子的穿插后话,而是赤裸裸原生态的镜头呈现慰安妇的凄绝人寰遭遇。《黎明之眼》的态度,用片中和美一句台词描述非常合适:做一个历史的见证者。
用商业电影或者文艺电影衡量《黎明之眼》这种作品显然不合适,鲁迅曾说“中国是世界上国耻纪念最多的国家”,第二次世界大战中日本军国主义犯下了三大反人道罪行,分别是恶名昭彰的细菌部队——731用活人做实验;南京大屠杀——屠杀34万中国同胞;日军“慰安妇”——军队性奴隶制度。这永远是人类历史中最丑陋、最肮脏、最黑暗的一页,也是世界妇女史上最为惨痛的记录。还好有许多电影工作者都在捕获一段段一触即痛的民族记忆,像吕小龙二度出手拍慰安妇题材,足见诚心,让我等热血男儿铭记在心。
硝烟远逝,伤痛依旧,建议大家都看看《黎明之眼》,诚意十足、令人愤慨、催人泪下。小日本应该时时刻刻记住,这是他们历史上无法磨灭的罪恶的污点。
3 ) 吕小龙是何人
《黎明之眼》大导演吕小龙,原名黄健龙,还没扮李小龙之前,1974年开始,都曾经在邵氏做过,《成记茶楼》《中国超人》《黄飞鸿义取丁财炮》的演出,算是比较显眼。
之后,由1976年开始,凭一系列扮李小龙来博出位的“伪李小龙电影”打出名堂,虽然某部份观众会觉得他坏了李小龙名声,也有不少人人觉得何宗道扮李小龙比他好。但因为他不少戏在欧美都可以卖到,所以“Bruce Le”这个套近乎的英文名,在不少欧洲影迷眼中,都占有一定地位。
除了欧美有市场,在大陆他也不是零知名度。1987年在大陆执导的《龙火长城》,由于又是那种“精武门打日本仔桥段”,所以很快就成为“国宝级大导演”。在1990年执导的《黑色走廊》,更是不少人的童年“美好回忆”因为这部片算是当时的强片中,装得很有国际视野的一部。
不过《黎明之眼》,只是翻炒他1992年执导的《军妓慰安妇》,他在这套戏里面也是饰演日本仔,其实我更加相信,我打完这么多字之后,一样没人会对这个导演有多少兴趣~~
4 ) 伤到几时才痛彻心扉
常言说“一朝被蛇咬,十年怕井绳。”之于伤痛的记忆,人的神经与记忆会有长久的痕迹。而残酷的战争临头,死神的临近,地狱般被蹂躏践踏的遭遇,将会在弱小的个人体内留下挥之不去的痛,甚至渗透到骨头里。
上世纪那一场浩大惨烈的二次世界大战,日军的战争铁蹄践踏的不仅仅是亚洲人民的美好家园,更在无数爱好和平的百姓心里留下刻骨的痛苦烙印。而这伤痛的烙印,却在随后的几代人身上都难以抹去。而战争中那一群无辜的女性——慰安妇,在已然和平了半个世纪的今天,已然没有得到曾经战争发动者国家的承认,甚至正式的道歉也没有。又一个“9-18”到来了,人们在缅怀故人、纪念抗战的时刻,睁开我们的《黎明之眼》,高举我们的正义之拳,时刻保持对野狗一样的民族的高度警惕。
影片并非极力地渲染战争的残酷,只是以真实的事件和人物遭遇为蓝本,将一个饱受战争与岁月洗礼的老人,也是慰安妇的幸存者之一的故事展现出来。通过其个体不平凡的经历,以及血与骨般的折磨过后,有幸在有生之年,与亲人团聚,更大胆地正视伤痛,同时也帮助今人揭露日军那一段段令人发指的肮脏行径。
多年来一直关注与拍摄“慰安妇的血泪故事”的影人吕小龙,可谓走南闯北,游走中韩两国等多地取材取景,终于完成了这部重现这一群苦难的亚洲女人的真实遭遇。并以全新的视角,通过一名才华横溢的日籍女记者的亲身遭遇,揭发和讲述了何为人间炼狱,哪里是嗜血之地。慰安妇的伤,是痛彻心扉,无法忍受,情愿以死结束的伤;慰安妇的痛,是历经几代,都无法泯灭,无法释怀犹如鬼魂般纠缠至死。
作为影片的编剧兼导演,吕小龙可谓煞费苦工,全片两条故事线相互交错前行的设计,俨然是影片的最大看点之一,也是其达成情感高潮、以史实警当世的巧妙手段。尤其是大量的战时资料与电影桥段堪称完美的剪辑交叉加适时的闪回,一幕幕血染的惨痛过往,又重新回到人们眼前。对当代的各年龄层观众,皆是一场深刻而又鲜活的历史教学课。在惨痛的历史面前,在不忍直视的惨绝人寰的画面里,满满的是国恨家仇,叫人经年不能忘,更让国人历历在心,铭记历史教训。
作为抗战题材电影中的又一部新作,《黎明之眼》的主旨是以事实唤起人们对战争的记忆和警觉,以情感的真实流淌为慰安妇这一群苦难的人们申冤。老戏骨郑佩佩此番携女儿原子鏸的倾情演出,可谓赚足了观众眼泪,更将一位有着传奇且悲惨经历的坚忍的女记者和慰安妇的故事演绎得深感人肺腑。而导演吕小龙的亲自上阵,也将日本军官的残暴冷血之相展现得让人牙根儿痒痒。另外,另一位老戏骨曾江也在片中助阵出演。
5 ) 历史不能尘封必须铭记
年年的“九一八”各地都以不同的方式来纪念那段历史,从而让年轻一代能够铭记,然而,随着时间的脚步,人们似乎在淡忘历史,时光在掩埋悲剧。这种纪念不应只停留在口头上,要以实际行动来铭记那段血泪史。国内首部慰安妇题材的电影《黎明之眼》在918这一天上映,看看排片再走进影院,再一次印证时光在掩埋悲剧的现实。这种片子就应该主管部门自上而下的用行政手段来扶持,全国影院在这一天都放这部影片都为不过,这比强令下架几个app和列几个劣迹艺人的黑名单要有意义的多。
《黎明之眼》从慰安妇后代的视角来看待“慰安妇”问题,通过祖孙三代的相遇、相认、相爱,横跨时空,开启一个特殊群体——“慰安妇”的史诗生命档案。这是“慰安妇”题材电影首次登上大银幕与全国观众见面。电影以三代人的眼光再现战争时期“慰安妇”的史实,不仅大胆披露“慰安妇”们被蹂躏摧残的非人惨象,同时也将历史延伸到“慰安妇”的家庭以及后代——在“慰安妇”耻辱的阴影笼罩下,他们的生活状态更加引人深思和同情。
电影以其特有的影像方式揭开一段对于中国人乃至整个东南亚地区的耻辱史,走进影厅,在银幕上重温那些交织着血、泪与生命的画面,能做的只有正视,正视战争的残酷,侵略者的暴行,同胞的苦难,正视那些我们不愿再触碰但永远也无法也不能遗忘的历史的本来面目。铭记,让我们铭记那段中国的血泪史,中国女性的耻辱史。铭记是为了更好的控诉,控诉日本侵略者的惨绝人寰的罪行,日本当局必须要正视那段历史,要为中国女性道歉。
在观看影片之前跟导演吕小龙有过短暂的交流,《黎明之眼》的诞生就是为了让中国人清晰的铭记那段历史,也让要日本当局正视那段历史为曾经的罪行赎罪。“慰安妇”历史是留给中华民族的伤痕,全景呈现那段不堪回首的真实岁月,铭记不能忘却的民族记忆。电影画面中,日本军队大规模入侵,男人惨遭刺杀,女人则被迫充当“慰安妇”,残暴的日军甚至连幼小的女童和羸弱的老人都不放过……黑暗岁月,借战争之名,让生灵涂炭。
导演吕小龙用一颗赤子之心,做到了一个中华儿女该做的事情,他为影迷带来了《黎明之眼》,电影不仅是对现代人进行爱国教育,让他们铭记‘慰安妇’历史,更是对现在仅存的‘慰安妇’的致敬与安慰,希望她们能勇敢站出来用血泪作证,控诉日军的禽兽罪行。然而,日方采取否认和拖延的态度企图掩盖侵华罪行,让死去的‘慰安妇’难以瞑目。我们中华儿女必须要清楚那段历史,侵略者的罪行不容抵赖,即便有一天‘慰安妇’们都将含恨而终,但活着的我们依然铭记。那段残酷的现实已成历史,历史不能尘封必须要铭记。
6 ) 在最屈辱的日子里仍坚持活着的老人,才是黎明的铁证!
对里面的一个对话印象还蛮深刻!当刘和美老人想把自己在云南的慰安妇经历,所见所闻出版回忆录让全世界人都知道的时候,丈夫黄子谦问道:"你一个人这样做有用吗?会成功吗?"然后郑佩佩饰演的刘和美说道:"我不知道会不会成功,但是没有人这样做,就一定不会成功。"
慰安妇老人的外孙女知道外婆曾经是一名慰安妇,心里感到很耻辱,她想,外婆当时为什么不自杀来保全最后的尊严。若是十几岁时的自己来看的话,我一定想,如果是我,一定会选择自杀。可是现在是20岁,我明白在当时的环境下,死是一件太容易的是了,可以逃跑被打死,可以跳井,可是承受着凌辱还坚持活下来就为了把这段毁灭人性的历史公开,这何尝不是一种英雄行为。
片子我说不出来到底是什么地方不好,但是我就是觉得打不到四星。不过,对于这段历史,对于做过慰安妇的老人来说,除却那段耻辱的记忆,在以后分漫长时光里,子孙是否会理解会心疼而不是认为此事是令其蒙羞的,这似乎对老人的心灵来说更为重要。
就像,刘和美老人,站在大桥上,在天雷滚滚中喊道:上帝,你为何对我如此残忍,我只不过是一个历史的见证者啊!
好题材 烂编剧…丝毫让人看不到黎明…
只想说,慰安妇只是那几年的经历,却被当成一辈子的标签,人的偏见啊!
为什么分数这么低
所在的影院俩观众进去就出来嚷退票,由于票一旦售出不退不换,所以俩观众上映五分钟就离场。我趁机溜进去看完。战后题材,沧桑厚重的历史仅靠两个老人还是很难勾勒出来的。太煽情,是短板。
黎明演技很好,几乎看不出这部片子是他的眼睛
三星半。在918这天于1935年建成的大华大戏院看一场慰安妇题材的影片,特殊又巧合。排片太少,时间段也不太好。一个人包场看完电影,这可是南京啊,悲哀。影片尚可,有几处bug,不功不过。原子惠演她妈郑佩佩的年轻时代,表演还成,就是入镜太大只。精神可嘉,就算拍摄此片是政治任务也买单。
自己翻牌自己早起作品的导演,还真的是这辈子第一次遇到
事儿后认姐弟什么的真是够了,比女医认外婆还要赶巧,一定是故意的。
给佩佩姐一星。。。
题材不错,但是电影不好。
历史和现实的问题
是根据当年的慰安妇电影改编重新拍的 小日本总有一天让你承认错误 几代人过去 中国人目前没有能力让他们承认错误,日本人几代过去却没有勇气承担后果,终究人性弱点
我是去了南京的慰安妇纪念馆才知道有这么一部电影的,应该说主题非常特别,立意非常好!但是剧情推进太离奇,我甚至觉得拍摄团队压根非专业,而是某个广告公司草临时拉了个草台班子出来拍摄剪辑。郑佩佩演技当然没话说,但是这老原家这么多女同志竟然没一个继承了郑佩佩演技的,这也是种奇观。
郑佩佩曾江你们真是够了,不要再继续晚节不保了好么,并且所有人不分国语日语都需要配音也真是够尴尬。导演之前曾经是邵氏的配角,两部导演作品时隔二十年还是拍了个同样题材真不愧是慰安妇爱好者。
这根本就不是电影,看的想骂人了。。导演你对得起慰安妇的冤魂吗?
这日本话说的跟泰国话似的鸡
慰安婦主題支離破碎 還不如新聞報導 請交給 檔案 欄目組策劃好麼
軍妓慰安婦 (1992年)的和谐翻拍版,导演是同一人
慰安妇题材,历史资料、过往经历、当下追索之间多个时空相互映照,原本十分严肃的基调却因医生遇外婆、事后认弟弟这些过于巧合的偶然事件所冲淡。故事还算曲折,但转折生硬。郑佩佩母女分饰主角老年青年,这也算蓄意的巧合吧。
前半部分好于后半部分,后面转折显得生硬。郑佩佩演的还是很好的。