前度粤语

你能不能接受另一半有前度？可以接受到多少？什么程度？开始我以为这部电影是准备探索这个问题，谁知道，看着看着，跑偏了，又跑到爱情上去，变成一个速食小品而不是文艺片，这个新生代80后小说家导演麦曦茵，导演和剪辑的手法非常成熟，整个电影干净、时尚、美不胜收，但又非常家常，想必这是个作者熟悉的故事，也会引起不少共鸣。

李敖曾经说过，前妻，是地球上最恐怖的动物，令很多曾经离婚再娶再嫁过的人，感慨万千。

不过我觉得李敖这句话，胡茵梦说最恰当，作为前夫，李敖是地球上最恐怖的，有谁见过和人离婚后，开电视节目每天开骂骂一年的前夫吗？

这部电影告诉大家，就算不是前妻前夫，单单是Ex，前度，杀伤力已经非同小可了。

本片不仅探讨了恋情的终结，还探讨了男人的转变，陈均平，是个文艺青年，Designer，大学毕业，因为底线设置比较高，郁郁不得志，和女友周怡蜗居新界的村儿里，两人的爱恋，温馨满屋，浪漫满怀，但有时也不免吵吵闹闹，许多次，女方都会赌气提出分手，而南方就会苦苦挽留，但陈均平有个特点，苦苦挽留，只会进行两次，如果女方执意分手，他就会沉默下来，let it be....
每一次都是，这难道就是传说中的事不过三？

当然，一个高傲的文艺青年，未经沧桑怀才不遇自我期许颇高的艺术家，挽留两次已经颇为不易了，然而，女孩子要人疼惜，一万次都不够。

所以，虽然同居六年，但他们最终还是分手了。
若干年后再见，已经物是人非，机缘巧合之下，不得不共处一室一段时间。电影也是从此处开始的，真是个精巧的结构。

再次相处的几天中，两人都从彼此身上发现了自己的成长（或者堕落），最后开开心心的分开了，这一刻开始，他们才真正的将“Ex” 放下，开始新的生活。

男人的成长，是从底线降低开始的，陈均平现在是Producer，不再是designer，这是个转型，看到他在海边BBQ，一边对着手机另一端讲同样的话：艺术家也要吃饭的嘛，你想清楚，签了这份约.....周怡想到他们在一起时，他还在电话的另一端，彬彬有礼但斩钉截铁的回复Producer：多谢您照顾，我们以后有机会再合作啦。

从手机的另一端走到这一端，就是分手之后，男孩故事的全部。
而女孩的故事更简单：她只不过想找个人，带她去旅行。

电影结尾时，又旁逸斜出一个主题：妇女要解放，女性要独立。周怡的妈妈--一个酷爱旅行，青春不老的中年妇女，告诉女儿：不用找人带你去旅行，你可以自己去旅行的。
然后，她就自己去旅行了，开心的像只小鸟，仿佛换了个人。

吃饱饭后的人类，在这个世界上追求的第一个事情就是爱情，这不是与生俱来的本领，是不停学习的过程，在此问题上，人人都该理性一点，找到对的另一半，是个不断试错的过程，而不明白这个道理，放不下完美爱情的执念，就会像片中陈均平的现女友阿诗一样，聪明，美丽，大方，但最后被伤的一塌糊涂，不知所措---因为她也缺少一种必需的修炼：独立。

爱情最残忍最动人处就在于可以单方宣布死亡，爱情死去的那一刻，正确的态度是放下执念，开始自己新的生活，这不仅仅关乎爱情，也关乎人生。不知道是不是基因决定，这个功能，男人更容易掌握，“经历了很多，感觉不会再爱了”，移情事业，做一个再不相信纯粹爱情的cynical，往往是男人成长的标志之一，而大部分女生，往往拿得起放不下。

阿娇演这种历尽波折追求爱的小女生再合适不过（同类角色，邓丽欣演技非常差，假的不得了），《公主复仇记》也是这么一个角色，这部电影把她拍的很傻很天真，很美，很纯--虽然在片中，她换过三四个男友。

     这是一个纠结前任，然后现任悲催的故事。

   前半段我都看的很平静，看周怡和陈均平的分分合合，看周怡和陈均平在彼此的生命中留下的无法抹去的烙印，看周怡同其他男人的痴痴缠缠。
   直到看到阿诗同陈均平做爱时，在他背上留下的眼泪，我的心终于为之一颤。阿诗爱陈均平，只要能够留住他，哪怕多委屈都愿意，哪怕换来的胜利是多么的卑微多么的一触即破。

   陈均平终于同阿诗分了手，而周怡也踏上了一个人的旅途。
   
   陈均平最后并没有同周怡走回一起，就好像最后的那只杯子，即使换了塑胶的，即使摔不坏了，但是有了裂痕，水一样会漏。有些感情，不论当初多刻骨铭心，不论当初爱的多歇斯底里，痛彻心扉，不论当年的他在你身上留下了多少难以磨灭的印记，不论他带给你的成长有多少，但是有些东西，一旦产生裂痕就再也回不去了。

   其实如果换一种角度来想想，再次面对分开多年的前度，我们心中的那一丝悸动，是否真的就是那曾经天雷勾动地火的爱情又再次死灰复燃的感觉。
   
   其实，我爱的不是你，是过去的自己。我的回忆有你，而回忆总是太让人魂牵梦绕，不是么。

   我们都曾遇到过那么一个人，我在你的怀抱中成长，我的倔强，我的偏执，我的任性，我的无理取闹，我的不可理喻，全都融化在了你的怀里。是你让我变得坚强，是你让我懂得一个人也能过得很好。是你，因为你，我把拥有你的回忆变成了我的习惯，当做生命中拥有你的证据。但是，当我变得成熟，当我开始懂得如何去爱时，你却走了。
  于是，我只能小心翼翼收藏起你我的回忆，把我们的故事提炼成点点滴滴，带进我以后的生活。

   当我们多年后再次遇到当年那个怀抱着我们让我们成长的人时，任何一个爱过伤过痛过的人，都不可能表现的无动于衷。只是，有多少人真的是觉得，兜兜转转了一大圈，发现，最懂我的人其实还是你，在没有你的这些日子里，我的生活总觉得缺了些什么，而直到再次遇见你，我才恍然大悟，原来我的生命缺少的只是一个你。

   但是，我相信还有更多的人，在面对前度时那欲合欲离摇摆不定时常沉湎于回忆中的那种纠结，是出于对过去青葱岁月的缅怀。我爱你带给我的那些快乐，我爱你带给我的点点伤痛，我爱你让我懂得如何去爱人，我爱你在我生命中留下的每个痕迹，我爱我们曾有过的那些岁月，那是我最美好的时光。但，其实，我爱的已经不是你了，是过去的自己和那些美好的回忆，是我自己的成长，我日益成熟的感情世界。

   我们生命中总有一个人，让我们明白，有些时候，命运让你遇见某人，不是为了所谓的结果，而是为了让你领悟一些东西。而他教会你的东西，将伴随你以后的生命历程。

   而逝去的，终将只是个美好的回忆罢了。

这电影我没看完，看到一半就觉得受不了这么“作”的价值观。——啥时候这世界以作为荣了？

和《被嫌弃的松子的一生》那种眼泪作有一拼。

这里边所有的眼泪我都挺想冷冷说一句，活该。

跟男人旅行然后机场吵架问起前女友查手机死缠烂打蛮不讲理无限矫情。自己提分手又哭。活该。

自己提的分手，结果发现护照行李都在前男友那儿，工作也不要了，骂前房东肥婆导致流落街头，活该。您平时怎么积的德？

这现任女友以为自己是圣母，拯救了男朋友落难的前女友，还开车把她带回自己家住，分手，活该。谁让您把男朋友的前女友带回去了？这是用脚趾头想知道一定都会引发藕断丝连导致分手的结局。虽然，他和前女友复合后可能还是分手。

遇到一个古惑仔就跟人一起去睡了就在一起了，又分手，活该。

大雨天以“好累”为理由自己提了分手，和男朋友吵架，自己收拾箱子离家出走然后淋着大雨哭，活该。

您分手可以选个好天气啊。没人强迫您出门淋雨。是不是作就代表自己正确？

遇到一作家就跟人去旅行连工资都不要了，回头流落街头没钱了又臊不搭脸回来问工资。就更别提转交工作了。同事没好脸，活该。

一切都是活该。

作和眼泪并不代表自己“正确”。

安。

比較烈日當空 前度的故事無礙貼近更多人的生命
很喜歡麥曦茵 寫的愛情故事 現實得可以讓人窩心和痛心

記憶可以忘記 卻多少總有前度所留下痕跡
電影中 一些細節就是有過經歷 然後轉變
自覺或不自覺地 改過

戀愛過一次的人遇上的多少次愛情情節都是大同小異
來去就是這種從曖昧熱戀激情轉淡爭執復合放手分開

跟前度發生的過去 刻板預算成將來 同樣結果

傷心只是因為未明白愛情其實從來短暫
能夠走到最後的 不是愛情 而是愛

本来都懒得提不动笔了，要不是maomao给我晒了晒那个各种抚今追昔意犹未尽的蛋疼豆瓣活动，实在不想和这么精美的伪小清新港片较劲。

借用鲁迅先生一句灰常给力的话做opening那就是：

我向来是不惮以最坏的恶意，来推测前女友的。

这是一个态度的问题，态度决定成败，就好比当我们还是婴儿的时候，我们就应该知道：我们无论是要喝奶，还是要尿尿，都必需明确的表示出来，父母怎么理解，那是另一回事。

“I want mimi…”和“I hate ex!”一样，都是态度。电影里诗雅同学最后吃力不讨好的结局完全是由于态度和立场的不坚定造成的，也不能完全怪阿娇。

什么是正确的态度？那就是当你一瞥之下发现小男友俊美的脸庞流露出一丝丝的幸灾乐祸与心神恍惚时，你就应该立刻警觉，在你赶紧大胆假设小心求证得出那个悲催的结论之后，就必须保持镇定跟着迅速把自己调整到小别胜新婚的催情状态，再当机立断用费洛蒙把他软磨硬泡地骗回家，接下来用一字马前滚翻外加汤玛斯回旋与其采阴补阳三百回合，劳其筋骨饿其体肤直至空乏其身，这个时候整个世界才清净了。

也只有这个时候，你才可以看着他沉静的睡脸，然后默默起身，点一支烟，在那个什么网上用戏谑的口吻和大家分享：

我今天去机场接男友，遇见他的ex在和另一个男人闹分手，他看的目不转睛居然没发现我换了新发型以及新的瞳孔放大片！What a fucking day！

好有型是吧……总之呢，像阿诗这样温柔明理斯文大方的处事方法不止引狼入室自掘坟墓，而且相当过时。

90年的初师太的小说里才会出现这种姿态优雅，看起来文明的令人发指的三角关系。到了2010年，连她的女主角也开始直接扑上男友晃动着大胸的前女友，抓起对方的头发就往墙上猛撞。

况且，师太自己在对付前女友上也从来不吝下很手，据说当年岳华和郑佩佩通了几封信，就被师太剪烂了所有西装，还在床铺的心脏位置，插了把匕首。

哇哦，也难怪她写得出“这个世界上，乖巧的孩子，合理的老板，美满的婚姻和上道的前女友，都是不存在的。”如此精辟的总结。

……

好吧！怎么样呢？就算“上道的前女友”是我自己添加的，也不妨碍这个命题的恒久成立。在这一点上，我举双手双脚赞同连岳先生的观点：哪怕你端起机枪在上海滩扫射10分钟，也打不中一个好男人和半个上道的前女友。

然而作为一个公正严谨的人，我也必须承认，数量少不表示不存在。

我人生唯一投之以欣赏目光的前女友，出自藤井树的笔下（也有可能是痞子蔡），这不是重点，重点是那个姑娘每次都是这么介绍自己的前男友的：

“还不错吼？那就是我的先男盆友。”

“蛤？先男盆友是什么啦？你是要说前男友吗？”一般人都会发出这样的疑问。

“是没错啦！”这时候姑娘就会漠然地，不紧不慢地解释：“可是死掉的人不都是叫‘先父’‘先夫’‘先祖’吗？分手的男盆友对我来说就是死掉啦，那不是‘先男盆友’是什么？”

看看人家的境界，什么叫干净利落，什么叫姿态潇洒。由此我们可以证明上道的前女友不是没有，而是只存在于小说中，当然，也许不久的将来，也可能会存在于新闻联播中。

我花了这么长时间阐述我对前女友的各种厌恶，就是想说明无论这次阿娇的角色是有多鲜活可爱，笑容是有多明媚可人，让多少宅男为他手酸伤神，说到底，都掩盖不了周怡只是一个自私任性，恃靓行凶，根本不知道自己要什么的港女本质。

不过也没差，反正在很多人眼里，有的爱情就是可以毫无道德感可言的，一样情欲，总是下等的滋味比较好。

但说归说，阿娇的表演还是挺惊喜的，向佐也是，皮肤变得好紧绷啊，他们俩是让我觉得变化最大的，不管是肢体，还是声线。阿娇有了灵魂，这件事太可怕了，詹瑞文先生你到底是有多强大啊……居然让死鱼般的钟欣桐也流畅自然起来了，她声音里原本那一丝干巴巴的杂音也没了，戏里戏外都完胜诗雅。诗雅在《囡囡》里面我还觉得她很灵，往阿娇面前一站居然单薄了。

周怡的历任男友，我最喜欢周俊伟的阿树，不切实际的浪漫，写在脸上的花心，其实他和周怡才是半斤八两的一对，伤人或受伤都不会太彻底。

我为什么不想骂陈均平，因为在这个贱男泛滥如过江之鲫的年代，陈均平只是贱男大军里口味最轻的那一类小小分支：他们这些男人，不过对于做一个好男朋友的兴趣，永远没有做一个好的前男友大。

陈均平就像是嘴里面的一颗烂牙，你以为牙疼不是病，结果吵架他总有办法占上风，冷战他比你得心应手，你吃醋他让你当吃补，最后你放低身段取悦他，他吃干抹净拍拍屁股照样走人。

冷热酸甜过后，他烂在那里岿然不动，疼得死去活来的只有你自己。

然而疼一阵好一阵，除非最后发炎高烧，不然极少有人下得了决心去拔掉一颗烂牙。

阿诗也不算完全倒霉，周怡这颗水果硬糖挤进嘴里，一下将烂牙撞松，于是陈均平自动脱落，长痛不如短痛。

我认为恋爱想有趣，必须在ex和ing之间建立起一个公平原则：

同样一个人，同一段人生，你经历你的，我经历我的，互不重叠，互不干涉，这就是公平。

然而我忘了，恋爱最无趣的事情就是：它没有公平。

有一种爱情故事的女主角，强大的好比乌玛瑟曼，她小心翼翼地干掉送礼自用两相宜的干妹妹，又和磨刀霍霍挖墙脚的小三正面火并两败俱伤，一转身又被忽然出柜的微小说男主角摆了一道，好不容易喘口气，却发现ex的回眸一笑，送了她最后一程。

这出戏的女主角常常死不瞑目，因为不是每个ex都是真心实意地要和她决战紫禁之巅想着收复失地败部复活，她们很多都只是像周怡一样心血来潮，前男友就像马桶台的超幸福鞋垫：记得当初年纪小，用过的男淫他不硌脚。

这类故事的结局常常叫人桑心，从这种生存模式里找到乐趣的不多，受尽委屈的不少。

好吧，我困了，就这么结尾吧，顺便解释一下题目的典故。

在前女友这个问题上，就连默契十足的我坠爱的康和熙都出现了完全的分歧：

康：也许她只是有事请你男友帮忙啊？

熙：她不会打电话找工人吗？她没有自己的朋友没有自己的人生吗？

康：那她也许就真的只是想和他做回朋友啊…

熙：屁啦！

康：所以，前女友的名字就是完全不可以出现吗？

熙：也不是什么事都不能提啦…

康：譬如呢……

熙：就好像说：北鼻，你看，我以前的女盆友，她就葬在这里。

《前度》上映的时候，和《恋人絮语》一同出现在荧幕上。
那时和朋友约好去看电影。说这两部港片看哪一个好。
我选择了后者。

看完《前度》，再次对香港电影充满了信心。
港式爱情片。有特别的味道。令我深爱不已。
每每看完。得以平静的接受它的结局。却又内心充满无法言语的情感。

After all。电影的插曲。却又是最好能诠释这部电影的词汇。

After all。他不爱她。均平。诗雅。
After all。他想念她。均平。周怡
After all。他仍爱她。阿苏。周怡。
After all。她还爱他。周妈。周爸。
After all。有些人，成了「前度」。



「那些早已成为自身一部分的习惯」

印痕。
涂抹在墙上的印痕，可以用新漆覆盖。
刻画在物品的印痕，可以丢弃而了之。
纹印在身上的印痕，可以用激光清除。

而这世上最难磨灭的痕迹，便是习惯。

初初，均平和周怡在一起。
他们挤在破旧的小房间里。他们吵架，砸摔物品。
她任性。爱撒娇。依赖强。
痛经。半夜也要指使着男友去买药和用品。
买错。埋怨。甚至闹来要上医院。
他都一概接受。
所以。他知道，杯子要买塑料的，才不会被她摔碎。
所以。他知道，她生理期会很痛，一定要买正确的卫生棉和止痛药。
所以。他知道，丢三落四的她，没带手机充电器并不是件奇怪的事。
所以。他知道，任性且随性的她，一定会肆意的触及自己怒点，且会发生肢体冲突。
可是。他知道，她这麻烦又难伺候的性格，他早就熟悉了。
并且，习惯了。

所以纵使分手多年，他依然记得她的习惯。也许此生，他也无法忘怀她的一切。
尽管。After all。他们，还是没能在一起。

最初，当均平和周怡在一起的时候，阿苏是他们的调和剂。
半夜上医院。均平喊来阿苏开车载。
决定去旅行。均平又让阿苏开车载。
周怡无处归。均平再嘱阿苏开车载。

阿苏见周怡很多次。却没有很多话。
在她不适柔弱的时候。
在她赌气倔强的时候。
在她失落无助的时候。
最后。
在她充满期待的时候。

他看过这个女生性格的不同面。
却又一直做着守护人的角色。
他习惯，陪伴纠葛的这两人。

周怡的父亲离开很久。
起初，周怡母亲会前往扫墓。并且抱怨着「最爱的人不是身边的那个」。
而最后，她不再前往拜祭。因为「最爱的人已不在身边」。
她心中有他，且习惯空守一个人的寂寞。便将他深搁内心，四处旅行。

习惯是一件可怕的事。它如此强大，让你不由自主，被夺取理智思考。

周怡和均平在一起时。他买给她情侣耳钉和戒指。
即便后来分开，她都依然佩戴这两样信物。

她遇到古惑仔阿升时，戴着均平给的耳钉和他缠绵。
她遇到写字人阿树时，戴着均平给的戒指和他调情。
她重逢旧情人均平时，脚踝上留有为阿升而纹的星。

每逢她遇到不同的人时，都带着前人所留的印记。

这，究竟是她忘不掉，还是习惯了？



「谁出现在上一秒」

前度是一个敏感的话题。
豆瓣小组上经常有讨论。

比如。
男友得知女生发帖讨论前男友之后，盛怒并提出分手。
还有问如何对付男友前人。有人给了个心狠手辣的答案。泼她硫酸。

想想，人们担心现任的前度，不仅是为醋意。
前度所带给现任的影响是可怕的。甚至是灾难性的。

之所以成为前度，自然是源自于错误的结合。里面必然搀和着争吵与恼怒。
有人可以因为前度的伤害而不轻信爱情，甚至避离，抗拒。

前度所遗留的，是一个又一个的敏感。比如某种性格，态度。
又甚至如星座组里的发誓「我绝对不会再找XX座的人了！」

所以，情侣间的吵架点，不免又多了一个「我没他/她好是吧？那你回你前任那里去啊！」

当阿诗见到周怡煮夜宵，说「我们都没有吃夜宵的习惯」。周怡便记得这「习惯」。
次夜，当她见到均平煮夜宵，便嫉恨的闹「你们不是没有这习惯嘛！」
而后来阿诗在早上见到池子里有夜宵留下来的锅，脸色顿时就变了。

一顿夜宵，不过一包面，一个蛋。
周怡和均平，都习惯直接在锅里打一个蛋。而阿诗更喜欢用煎的。

她们两个，介意的，都是一种习惯。


每个人看待前度都持有不同的态度。

有人说，经历了上一任的错误，带着更好的自己，去面对现任。
经过了失败与教训，自省与检讨，在新一段的感情里，能够表现得更为成熟理性。

但也有人会保有太多来自上一任的遗留。好比习惯，兴趣，偏好。
比如，你习惯了和这个人去一间店里淘物。即便你不曾留意，或是感兴趣，会因为对方而习惯甚至喜欢上这样的活动。
当有一天，你的身边空缺，或是换人了。某天路过同一间店，依然会不由自主的停下步伐，或是呆呆凝望。
也许最初会害怕，因为睹物思人。也许过了许久，再踏入这间店里，也许会勾勒起淡淡的回忆。就想一想，念一念。
过了很久，当你再次路过这间店时，也许身边就是别人。也许会感慨，也许我还习惯着来这里，只是陪伴的是另一个人了。

看着前度，便会想起一个曾经的你自己。



「你在寻找一个什么样的人？」

均平因为周怡的任性和倔拗的脾气而与之分手。后来便遇上性格温顺的阿诗。

他告诉阿诗自己的故事，甚至是关于周怡的。如此坦诚。
而阿诗也是个明理人。或者说，无比宽容。
她对着周怡可以露出微笑。甚至不介意多载她一程。还能和她轻松交谈。
她允许周怡坐在副驾驶座。（我一直觉得副驾驶座某些时刻是个相当敏感又暧昧的位置）
她在大半夜里载周怡寻求落脚点。甚至同意让无处落脚周怡借住家里。
作为一个女友，对待男友的前任可以到这个份上，乃令人佩服不已。

当她猜测到男友和前任的暧昧时，板起脸来，毫不客气的赶走了周怡。
然后，她转身，用热烈的激情去迎合男友。

他们缠绵在那张巨大的椅子里，那张最初当均平和周怡在一起时购置的椅子，在楼道里搬运时均平初睹阿诗和她前任亲吻的椅子，白日里当阿诗工作时均平与周怡调情的椅子。
当阿诗尽力的取悦着男友时，她的脸上留下一道道泪痕，甚至，还要挤出笑容来面对男友。
因为她真的慌了。她不知道，除了生理需求以外，她还有什么能够挽留住身边的这个人。

她知道，男人忌讳女人乱吃醋，所以她以笑脸和善意去面对他的前任。
她知道，男人在人前介意面子，所以她介绍家里状况便说「房子是他租的，我只是过来住的」。
她知道，男人不喜欢无理争吵，所以她只管冷漠对待敌人，却没有责备质问男友半句。
她知道，男人需要温柔与体谅，所以她见他为寻前任的耳钉而弄到满地水，立刻拿抹布擦地还装没事。
她知道，男人也许会因泪而柔，所以她苦苦哀求他「我哪点不好，你说，我改」，又说「我不能没有你」。

她没想到，两个人在一起这么久，会因为前度出现的短短几日，而毁了一切。


看的时候，我问朋友，「周怡和阿诗，你会喜欢谁？一个爱耍自己性子，而另一个温柔又顺从」。
他说，「当然会选阿诗」。

看着片子，看着「模范女友」，当然好做选择。可是在生活里，真实情况往往又不是这样了。
早些时候，和这位朋友讨论到「人都是犯贱的」这个话题时，他戏谑的说自己，纠结的那段感情，对方并不完美。
他爱她如此之深切，愿为牺牲许多，也给了她许多物质上的帮助。可是她就如此任性。
看看身边其他的朋友，信手拈来的优点，都比她多得太多。可是，他就偏偏的，那么的爱她。

越是令自己纠结的人，往往自己纠结的越深。


想起昨天和另一位朋友看《单身男女》的时候，问他，「古天乐和吴彦祖你选谁？」
古天乐的角色，花心多情，追高圆圆却也锲而不舍。只是爱她的同时，目光随时会被其他女生给勾走。
吴彦祖的角色，专心痴情，默默的等待着女生多年，眼里未有其他人存在。

我说，不选吴彦祖，这编剧绝对脑残了！朋友却不假思索的说，当然会选古天乐。
男生的潜意识里，痴情等待多年，是件不靠谱的事，而爱恋的同时保持各种小暧昧，才是最真实的人生。

因此，便有了「欺骗女生的烂男」和「常被发好人卡的憨厚老实人」。如果女生都选择老实人，那自己就不会被伤害，而老实人也不会一直被拒绝。所以，人们往往会被「不靠谱」的因素吸引。没有人选择爱情像购物，要挑质量最好最耐用的。


那么多年，脾气躁急的坏女生周怡，却能轻易的击溃温顺体贴的阿诗。
也许人性本当如此，爱折腾，不能过度满足，否则就不懂珍惜。
但也许是因为人性，才让均平离开阿诗。

也许阿诗本身是一个温和的女子，体贴忍让。
可是，面对着现任的前度，没有一个人是会不介意的。轻则抓狂抱怨，重则挑明争吵。
而她，却能够说服自己，去报以善解人意去热情对待周怡。

可是爱情本来就是一种竞争。赢家夺走爱人的真心。礼让和谦和，在战场上，对自己毫无利处。
介意前任，是一件自然的事，为此抱怨和争执，虽然现任会埋怨「为何如此敏感计较」。可是正因为知道了你的醋意和不满，对方才会谨慎面对前任。因为你会不高兴，会闹，会吵，而没有人天生愿意争执吵闹。
若是一味的体谅和宽容，对方便觉，无论如何，你都不会介意，既然不介意，那来往界限便变得模糊，也许就有许多意料不到的事会发生。因为回忆是危险的，而习惯是灾难性的。哪一样爆发，你都承受不起。



「一个人的洒脱」

和均平在一起的时候，周怡错过了台湾之行。
和阿升在一起的时候，周怡拒绝了泰国之行。
和阿树在一起的时候，周怡放弃了英国之行。

和几任前度在一起的时候，她都有过旅行的梦想，可是，每一个，她都错过了。
直到她母亲告诉她，「有些旅行，可以一个人完成」。

人生便是一场旅行。
好比周母，虽然丧夫多年，未有遇到合适的人相伴终老，她便选择一个人过着洒脱的生活，甚至还保有一颗童心。
对她而言，这样轻松的活着，自由自在，好过匆匆寻伴，然后急着嫁掉。

很多时候，人生的许多东西，比如感情，无法急于速成。
它们需要经历一个旅程，或漫长或短暂，去寻觅最适合自己的结局。
有时候，在这样过程里，或许孤单寂寞，但是，与其随意寻伴去排除寂寞，不妨一个人踏上路途，慢慢体会目所见耳所闻心所感。



「港式爱情片」

港式爱情片的反应很奇妙。

好比之前为《恋人絮语》而写的影评《关于爱情的N种方式》。
在豆瓣影评和博客原文下，不少人留言表示原本看不懂电影，看了影评以后才领悟到导演的用意。
而我本身在电影院里观看影片的时候，或许因为非周末非晚上这样的热门时段，偌大的放映厅里才六个观众，除了我和同行的朋友外，有一对提前离场，另一对抱怨不知所云。

而《前度》，依然有不少中年观众表示幼稚。在他们眼里，也许只有阅历尚浅涉世未深的年轻人才会纠葛于情感里。

我想我是极其喜爱这样的港片。特别是由新生代导演所制的片子。
这里面探讨的爱情，有各式各样的面貌。

香港不同于大陆，题材无限制，更开放。因此会有不少导演敢于尝新，勇于探讨现代人的爱情。而非一味的老一代相守一生的爱情观。

时常和母亲聊天时谈及许多感情的话题，她表示与她成长年代所经历的感情观相差甚远。
她说起中学时代男女生避忌交流，否则会被指指点点。
她说起一名大学女同学和男友去逛百货，老家的冬天极为寒冷，走在路上冷风刺骨。进了店里，男生发觉女生手很冰凉，便让她脱鞋，让她的脚搁在自己怀里帮她暖和。而一旁的售货员都很羡慕的围观。这个女生把这件事告诉了包括母亲在内的几名好友，这群闺蜜们便无比感动的说，「这样的男生，嫁了吧！」后来他们结婚，有了个女儿，非常幸福。

母亲说，她们那个年代，都是被琼瑶小说影响长大的一代。所以许多观念，和生长在不同时代的我们，必然有所出入。

但是我们这一代人，成长在一个与父母辈不同的时代里，对待爱情观，便有了完全不一样的看法。

看安妮宝贝，读她笔下那些「海藻般长发」的寂寞而又不安的女子。看亦舒，读她眼里那些大时代转折点里命运多舛的女子，又有不一样的意味。还有微博上盛行的张小娴语录，提醒女生在爱情里要学会保护自己。还有各种偶像剧里的「麻雀变凤凰」老套戏路。都在反映着这个时代的爱情观。

不同于长辈的时代，爱情是女生的顺从与守候，在我们这个时代里，影视和作品题材里，女生都具有个性和挑战性，在爱情里担纲起重要的角色，而不再仅仅是泪水，柔情与誓言。女作家们笔下的爱情，其实更多为对这个时代女性的一种期待，在感情里，生活中，更具有选择权和自身价值。彻底的颠覆着上一代。

我没有看《山楂树之恋》。不是它不好，而是我觉得不符合我所生活的这个时代。并不是说这个时代里没有那种一生的守候，我知道一定会有这样的人存在的。

但是，这个时代里谈论爱情，已经不像上一辈的时代里那么保守。我们可以大方的讨论性如何影响和左右着人们的感情，也可以说人的自私，任性和冷酷。爱情远不止是一个凄美的童话，一个长达一生的守候。它有多种可能性。

朋友说，罗密欧与朱丽叶为何成为爱情经典？因为他们都死了。如果他们活着，也许在尚且幼稚任性的年纪里，罗密欧也许会迷上另一个妙曼身姿，而朱丽叶也许也会移情别恋。可是他们都死了，故事继续不下去，我们看不到爱情里所存在的危机和浮躁，所以我们觉得它是经典。

我喜欢港式爱情片，因为它们会大大方方的讨论爱情里的另外的可能，比如背叛，出轨和纠葛。
爱情不是单一的判断题，不仅仅是爱或不爱。它包含太多的内容。
选择题？嫌单调。
填空题？太狭隘。
问答题？最好是写作文！

《前度》讨论了人在感情里的犹豫与徘徊。这样纠葛的感情，往往正存在于八零九零年代出生的年轻的一代里。因此，这样的片子，对于这个年龄段的观众来说，最适合，也最有共鸣和警示性。

另外。
钟欣桐是个很棒的演员。
以前未有看过她的作品。但至少这一部，她真的很出彩。



每个人都会经历不同的感情与恋人。
After all，会和最适合的人过完余生。

也许这个人未必是最初你最爱的。
After all，他/她终究会成为你最深爱的。

前度。After all，就留给回忆，一同随时间而淡忘吧。

昨天跟朋友说，应该约好前男友或者前女友去看这部电影，
后来发觉，无论你跟谁去看，甚至跟现任一起去看，都会想起前度，所以其实ex去不去都一样，效果都达到了。
但是后来又发现不对，就算你跟ex一起去看，他或者她还是一个甚至更加多的前度。
所以这就像一个漩涡，你的ex的ex的ex.......一直周旋下去。

现在，很少有人有单纯的感情史，或者是我认识的大部分人感情史都不简单的吧。你会想起各个人，各种事，好事，坏事，甜蜜，争吵。不一定是电影的作用，或者，在节假日你会想起，早上醒来会想起，或者看到某个背影会想起。但是想起，又有什么意义？

就算有再多前度，再多深爱你的人，现在在他/她身边，与他/她长厢厮守的，也不是你。

看完之后，觉得唯一高兴的是，我不用什么人的敦促，就可以自己拿起行李上路，还真是自觉。