第二部哭到起疹子的韩国电影,第一部是素媛也是哭到不行。
一部讲述慰安妇故事的影片,整个镜头没有任何限制级画面,但是就是让你心都揪起来的疼。
据说在整个二战期间存在这将近30万-40万的慰安妇。其中大部分是中国和朝鲜的女性。
这不是冷冰冰的数字,每一个一都像是像英爱和钟芬阿,有着善良模样,对未来有着美好的憧憬。
鲁迅先生说过,悲剧就是把美好的东西毁灭了给人来看。
雪路真的做到了。
她们那样的干净,美好,像极了白色的软绵绵蓬松的棉花。
简单平凡的生活中也许有很多如意又或者不那么如意。但想必从未想过会有这样的遭遇吧。
收起来的种子没能在来年的时候榨油和播种。
向往的日本却是地狱。
看的时候就在想,天呐,她们还是个孩子,却要承受着这样的遭遇。
死 很简单,但活着,真的很难……
冬日漫长而艰辛,但是,也要活下去阿。
她们抱着希望等待春来。回家是她们唯一的信念。
钟芬也认为自己从地狱走回来了,但是,地狱出来后仍然还是地狱。
那么乐观的钟芬也无法忍受流言,千辛万苦的走回家,却还是免不了要背井离乡的活着。
她们什么都没有做错为什么要受到这样的对待。
影片中没有说过钟芬这些年是怎么过的但是想来也很难过,年老的钟芬孤身一人,陪在身边的只有十五岁时的英爱的鬼魂和她对话。可见不管多少年过去了,她依然没能走出当年的阴影。
想起金福南杀人事件始末的姑姑的一句话:正常人是不会随便虐待别人的。虐待别人的人曾经也是受虐者。 然而就是那样从地狱里走出来的钟芬却还能那么善良的对待这身边的人。
PS:记录一下影片中哭到不行的地方,
衣衫褴褛的英爱对着已经年老的钟芬说,不要这样吃饭,会胃疼的。
钟芬在深夜的时候自己擦着那些日军留下痕迹的地板留下眼泪的时候。
怀了孕被强行灌堕胎药的英爱绝望的眼神。
一心求死时英爱的眼神,括号,这个小演员眼神简直了。
逃跑自杀的英爱和钟芬被抓回的时候,敲地板的钟芬知道英爱还活着的时候。
英爱吃着绫子嚼碎的月饼流泪的时候。
英爱清洗着那些日军使用的避孕套奔溃的告诉钟芬,这样的生活我再也坚持不下去了的时候。
奶奶在警局说,拿孩子开玩笑的人,都应该都应该关起来枪毙的时候。
因为袭警被关起来的奶奶说,该说对不起的人还没来呢。的时候,
不良少女问奶奶:上了年纪的话,会活的轻松一点吗?奶奶告诉她这世上哪有轻松的事情。
三个依旧温暖善良的姑娘依偎在一起唱着故乡的歌,想念着家乡的食物。
善良的绫子死前还笑的那么灿烂,被拉走的时候跟她们招手,转眼就只有一具尸体。
英爱死前的两个人走在雪地里的时候。
发现自己受伤的英爱告诉钟芬,我同意了,你和我哥哥。说着自己准备回家后编辑的向家人撒谎,自己在这里过得很好。
骄傲倔强的英爱,一开始对日本向往,后来的厌恶,曾经骄傲的大小姐一口流利的日文却不能为自己争取任何有利的事情,唯一的一次低头也是为了钟芬不被挨打。
年老的钟芬送走十五岁英爱的时候,牵着手走在雪路上。
英爱说你自己一个人活着辛苦了,钟芬告诉她,等等我,我很快就来找你。
最后历经沧桑的钟芬写信告诉曾经喜欢的初恋:我过的很好,哥哥也要好好生活阿。
片尾一首轻快的童谣响起的时候。
雪地里十五岁的钟芬笑的真甜阿。愿在那个时空里的钟芬和英爱,没有经历这一切的苦难。简单平凡的活着吧,像童话书上的小公女一样幸福吧。
最后的演员选的真心好阿,很入戏,让看的人也很久都走不出来。
此片讲述了朝鲜在日本占领时期,两个少女被抓去当慰安妇的惨痛故事,经历的惨绝人寰的人生阴影,展现了她们的痛苦不幸及民族的悲剧历史。以及讲述了在无法抗拒的悲剧命运中两个少女的情感变化,还有那些带着伤痛互相搀扶鼓励的慰安妇们的友谊。当年侥幸存活韩国慰安妇有238名,现有58名还在世,其余180位已离世。是的,历史不会忘记,历史悲剧不容再来!对于那些不幸被沦为“慰安妇”的女性,我们的安慰显很苍白,唯有心疼。但愿已到古稀之年的老人们,都能遗忘那段不堪的过往。相信历史会铭记他们的罪行,世人将永远唾弃他们。
终于,我终于都把它看完了,我已经忘记了重复看了多少篇····我是多麽害怕错过了钟芬和英爱所给予我们的浓浓的情。。 对于钟芬,是处处都能看到她的乐观和要活下去的决心 她在英爱绝望的时候,鼓励她要活着回家,在英爱行尸走肉般生活的时候,给予她梦想(当老师) 然而在这乐观的表面上,始终透露出她的脆弱与无助,记得在这电影中,能看到钟芬流泪的镜头只有两处,一处是面对被打到半死的英爱,确定了她仍然活着时,二处是英爱死了。 在一定程度上,英爱无疑已经成为了钟芬活下去的动力,是她的精神支柱,电影中,老年钟芬独处的时候,英爱的鬼魂都会在,这也许不是鬼魂,只是她内心的一个动力吧。。 好吧,终于到了我喜爱的金赛纶了 不知道是处于偏爱,还是什么理由,始终都觉得电影对于英爱这个角色的刻画远比钟芬来得深刻 首先,英爱,一个高高在上,聪明、漂亮、骄傲的少女···· 面对日本,一开始,她是多麽的信任,能上学、分配房子,也许这信任和对未来的憧憬,到后来对于日本的出卖,形成的巨大反差,但更重要的是一向高高在上的自尊心,怎么能让人如此的羞辱。。
最近,看了《雪路》,看了《鬼乡》,看了《慰安妇74分队》。从片名来讲,我更倾向于前两部,没有深恶痛绝的敏感文字,但温柔的名字下感受到了更深的残酷。
首先,不否认我是喜欢韩国电视的,但我不是脑残粉,客观上讲,韩国的影视作品在亚洲是NO.1,在好莱坞也可占据一席之地,即使是不怎样的片子,我还是会打个不错的分数,只因为那些敬业的专业的演员们~
我是先看的《鬼乡》,后看的《雪路》,同题材的电影看完难免会有比较,觉得后者剧情有明显漏洞,在慰安所的女人们怎么可能有自由活动的大片区域?英爱怀孕了为什么不吃打胎药?日本人欢聚时刻慰安妇们作为服务员身份还能偷块月饼放兜里?吐槽的地方很多,但这并不影响我认真看这部电影,导演都采用双线穿插的方式讲述故事,留给观众更多的思考,比起中国的《慰安妇74分队》,一味煽情戳人泪点,一再呈现那些令人作呕的画面,一度点燃观众的悲愤情绪,我认为韩国导演们那种平淡的给观众讲沉重历史来的更真切和深刻。我认为,比起铭记历史,改变现实更重要。
《雪路》中印象最深的是奶奶说的那句:“我从地狱出来,又走进另一个地狱”,这就是好电影带给观众的思考,是自己国家的人民又一次把她们推向地狱,闲言碎语,这比伤口撒盐来得更彻底,她们很多人没有死在慰安所里,却死在了自己人的嘴巴里。同样,《鬼乡》里的老奶奶,看了电视鼓起勇气去举报日本人罪行,欲言又止,最后退缩,准备回家,不小心听到公务员的对话:“除非疯了,不然谁愿意说出那段事,毕竟有点那个~”这就是导演带给观众的思考,来自自己国家的人们的嫌弃。《雪路》中太妹从派出所出来,真诚跟奶奶道歉,奶奶说“该说对不起的人,还没到来~”,这就是导演留给观众的思考,日本一天不道歉,她们就一直等,很多人直到死去也没等来那句等了一辈子的“对不起”
看完电影,泪流满面,被饱受摧残依旧勇敢活着的奶奶感动,被心思细腻的导演感动,被演员无懈可击的演技感动,也被认真看电影的自己感动。关于影评,我要重点说下,有观众写道“用英爱身份活下去的钟芬,是孤独的,却又不孤独,她一直没有离开,她陪她到白了头发,一直是15岁的模样”,这样深刻的体会同样让我感动不已,然后泪流不止。
好朋友推荐两部中国电影,说可与上面两部片子䀻美《三十三》《二十三》,我是一定要去看的。不想吐槽中国的片子,只希望我们中国的电影人都能认真对待每一种题材,中国的演员们能少参加点综艺节目,少搞点绯闻,多钻研演技。观众并不是想要看到零瑕疵的电影,而是可以引发思考的片子,就像《雪路》,虽然剧情有硬伤,但是,演员可以拯救剧情,导演可以弱化悲愤,这样的带给观众思考的电影,就是我们想要的。
该片从头到尾的基调都是冷的,和片名完全契合。电影采用了时空穿插的手法,从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。在回忆慰安妇经历的片段,导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现,只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻画、对话,展现她们天天经历着的非人生活。导演拍历史反思剧的手法非常冷静克制,哀而不伤,不刻意煽情,但会冷不丁地给人们的心灵重重一击。幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往,看似缓缓道来,但却让人时时感觉到那股深沉的力量。最后导演还用了一个超现实的手法,让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手,穿越时空的相会让人感受到透过银幕传递来的撼动人心、不同寻常的感动
前几个月才看过《鬼乡》,这部两集的剧感觉比前者更打动我。是的,努力活下去,比什么都重要。生活在这人间地狱,但她们的心,却是那样的干净、纯洁,就像白雪一样。 「那不是丢人的事,不是你该嫌丢人的事,是那帮家伙坏而已」,战争离我们多远?记住这些历史吧,这样才有进步的空间和动力。
为纪念朝鲜半岛光复70周年制作的特别剧目,制作还是很用心的
为纪念朝鲜半岛光复70周年制作的特别剧目,制作还是很用心的。金赛纶妹纸美颜。
「这样的电影社会性大于艺术性,它提醒了我们可以善待身边的日本人,但对这个民族一定要妥善保管仇恨——因为它还未认错。」看这部电影的时候 无数次的想起了同题材的电影《鬼乡》。钟芬和康英爱被关在慰安所里的时候,小小的她们 满身伤痕。英爱说:「不要加味精,把妈妈做的大酱 稠稠地和在水里,就算只放萝卜 那也是最好吃的。要是现在能吃到 就此生无憾了。」她们中的任何一个人也不会想到,七十年后的钟芬却依然记得,她在祭祀的神龛上放上了英爱最渴望的家乡美食。英爱,现在的你 还有遗憾吗?
除了快结尾时稍微有点兜不住,其他大部分时间两个00后妹纸的演技都很炸裂,尤其是哭戏。故事总体叙事比较平缓吧。
我觉得,你没有权利去阻止一个想死的人。对于特定人群来说,爱是解脱。
金英玉奶奶是瑰宝一样的存在。金赛纶和金香奇的表演也闪闪发光。#SIFF2015#
时间温柔也残酷,它把欢乐和痛苦最终都转变成了平淡。
本片最大的败笔就是添加了韩国小太妹的剧情,完全多此一举。两个妹子的演技浑然天成,唉看了好难过。
那段历史,不只有历史课本上前线的浴血,后方的武工。还有千千万万罔死的百姓,被蹂躏和践踏的女性。这是一块不能残缺的拼图。当我们动不动就义愤填膺的时候,我们有没有看看,我们现在似乎放大夸张了某些,缩小乃至无视了某些。
全州电影节看的第三部电影,上次这么狂掉眼泪还是看《我爱你》。只是冲着金赛伦和金香奇才订了票,没想到是这样的故事,时空穿插的剪接还算连贯,也让人很揪心。表演非常好,金香奇从角色发挥上来说更突出一点。和《鬼乡》题材一样,但在各方面都比《鬼乡》更胜一筹。
当年慰安妇幸存者与不同阶层、代际的少女构成双重镜像,剧本扎实,表演动人。竹马恋、手足情、月饼、照片、吓懵的士兵、云朵样棉花曝晒家味等细节设定到位。俯镜头蒙太奇苦难岁月是真正温柔。唯一冰上镜头穿帮不够考究。或许近乡情怯,月台上看完泪流满面。
金赛纶真心高啊,在一群同岁妹子里鹤立鸡群。她在火车里看到钟芬的反应演的真好,不仅立刻明白自己的处境,还能口齿清晰的自报家门,可惜还是没能救自己。小太妹的救赎有点突兀,三位主演演技真好,不过我一直没明白钟芬弟弟哪去了?在姐姐被抓走的同晚被打死了吗?姐姐反应也快,一直叫弟弟别出来。
这种赶节点的主旋律定制片,不管哪个国家,方向都是一样的,所以叙事上中规中矩无惊喜是可以理解和接受的“通病”。大家喜欢的其实也并不是这个故事,而是羡慕人家愿意去还原这段历史,真正将视角放在了受害者、普通人身上。而我们除了缺少直面苦难历史的心态外,也难以找到这样懂得投入演戏的童星。
现世和过去双线自我救赎的故事。不是强调日本的恶而是专注受难者的解脱,所谓人性光辉
难过 止不住的难过 眼泪一直没有停 剧中好多处直戳心窝 最后女孩有句话说的很对 慰安妇不必觉得自己有什么 错的是他们 是啊那些做错事的人都没有道歉 为什么这些可怜的女人要卑微的活着 铭记历史
雪路,一路走来无比艰辛,留下了印记就不想被湮没。
先看的《鬼乡》,后看的《雪路》,虽然和两部电影的上映顺序刚好相反。而在这两部电影中间,15年12月28日,韩国和日本就慰安妇问题谈判达成协议。是不是一个很巧合的讽刺?相较于鬼乡更流畅和细腻的剧情,同样让人心痛不已。
比鬼乡好很多
说这部片子不好的人,他们真的有认真看吗?有人说老奶奶帮不良少女的情节太生硬,但我觉得恰到好处。老奶奶对不良少女说,生活本来就不容易,但是无论如何人总会努力活下去的。这句话真的太虐心了,唉。