溺水小刀

并没有看过漫画。 最初看这部电影只是为了小松菜奈，或者是为了轻松一下，毕竟这是一部少女漫改作品。说到少女漫改，大家都会心领神会的微笑，轻松愉悦的看着那些充满着青春的美好脸庞，也许就是最单纯的目的。 这并不是一部经常看到的那种漫改作品，至少，它着实令我感到惊讶，些许惊喜，与长久的回味。在脑海中浮现那些奔跑的片段，熊野古道的参天树木，深蓝的海水与阴郁的翠绿，令人难以释怀。 相遇并非惊天动地，但即使只是四目相对，却是一生再也无法忘却。人与人之间的关系很奇妙，世界上存在着无缘无故的爱与恨，也诞生着没有任何理由的吸引力。那究竟是怎样的感觉，恐怕没有经历过的人是无法得知的。男女主的初遇定格在四目交对的瞬间，无论我怎样琢磨这个瞬间，总认为它是注定的，充满着玄理与宿命。这种捉摸不定的事物无法清晰描述，语言在它面前稍显苍白。虽然只是一个瞬间，灵魂宛若穿透身体，无声无息的与之相逢，仿佛神明的眷顾。 开始的时候已经有所预示，神之海的诅咒，跨越鸟居的瞬间。相遇的时候夏芽就仰视着航一郎，于是接下来的时光里，她始终追逐着航一郎的背影，他是她所仰视的前方，是她的支柱与信仰，她所编织的幻想，也是她的神明坐落之处。 这一点，航一郎非常清楚。他深知望月夏芽对自己怀着某种寄托。一个人成为另一个人幻想的投影，仿佛给这个人撒上一层柔和的金粉，如此耀眼又难以接近。航一郎始终奔跑在前方，相信也以为自己一如他与她的幻想一样。事件发生后，航一郎终于认清现实，自己如此渺小，如何无能为力。从幻想中醒来的瞬间，也就明白自己失去了作为她信仰的资格，而这也意味着，他在她眼中褪去了金色的外衣，露出了尘世的人间伤痕。 望月夏芽，她是独一无二的，美丽的，想要占为己有的。尽管看到写真集的时候，航一郎已经隐约预感，她会离开这里，去她应该去的地方。 但是那场事件真正令他放弃了，这件事也成为他内心难以跨越的障碍。无论是深深的内疚与自责，辜负了信赖的抱憾，还是烟消云散的幻想，都令他感到痛苦不堪。于是在夏芽第二次与他跌落海中，他放弃挣扎，想要结束生命。“每次看到你的脸，我都会感到心痛”“我再也不想参与到你的人生里了，以后不要来找我了”“你已经把我逼到绝境了，不要出现在我眼前了”航一郎作为守护浮云町一族的后人，并不是一个轻易逃避的人，如果不是痛苦到极点，想必是说不出这样的话。 全片的高潮出现在第二次的火祭中。一场似梦非梦的事件，却在重新回到航一郎手上的护身符中得到了线索。同样的事件再一次发生，这一次航一郎及时出现，却依然避免不了另一场悲剧。他似乎从上次悔恨莫及的无力中获得出口，却也亲手埋葬了他与她的绝望，作为一个秘密，永远葬在他心中的神之海域。对于航一郎而言，究竟是一种解脱还是另一种痛苦，很难划清界线。火祭舞中，光影交错，目光坚定，用力握住戴着手链的手腕。这串重新戴回的手链，意味着和望月夏芽彻底的划清关系，于是这场祭祀舞不仅仅是作为守护一族的责任，还是一场盛大的告别仪式。与软弱的自己告别，与黑暗的回忆告别，也是与望月夏芽的诀别。所以，情绪交融，异常沉重，却又震撼人心。 影片结尾处，音乐恰到好处的衔接氛围，也成为诸多人心中久久挥之不去的忧伤所在。很多人拥有信仰，但是将一个人当作信仰却不多见。因为人性的不完美和孰能无过的非圣贤本质使其自身不能被其认可，种种瑕疵与缺憾总是令人幻想破灭，而失去作为神明的金边外衣。 航一郎却是望月夏芽的信仰，在当下与未来，她都将继续追随他的背影，追随神明的脚步。尽管这是一部虚构的漫改作品，这样设计的意境依然令我感动。在现实中，将一个人视作信仰，意味着将要承担人性与幻象粉碎的巨大风险，是极其危险的。尽管如此，永远都会有人在心中默默希冀，祈祷存在这样的奇迹，祈愿世界上有人沉浸于此种守护中，并从这种信仰中，得到永生的解脱。 也许，正是因为这样，结尾处，大声呼喊着“神明，神明，我的神明”才会触动内心深处的某种愿景，绝望而充满希望，心情久久不能平复。这种信仰，从来不能被期待，它们随风而生，随海而涨，随着人们心相的波动而闪现着微弱的光芒。作为神明，无法触及却如影随形，他永远是鲜活的、深情款款的从远处走近，在不远处注视凝望；他始终是神圣的、无穷的，指引前方的道路，是广袤海面上唯一闪耀的灯塔，信仰坐落之处唯一绽放的花朵。 或许，这就是“浮云町”的神明吧。

刚看完电影的我是满脑子的困惑，甚至不太理解溺水小刀的意思，来翻了豆瓣很多的评论，最被大家所认同的应该就是“小刀就是小刀，溺水也不会减其锋芒”。而走在路上的我突然对电影有了新的想法。小刀是锋利的，就像男女主角身上的锋芒，那种棱角那种傲气，从不屈服不被拘束。年少轻狂的少年曾单纯的以为这世间所有都能轻易的被掌控，“这山是我的，这水是我的，你也是我的。”而在少女眼中少年也是闪闪发光无所不能的。当后来悲剧发生，少年赶来却被坏人重伤，无力还手，那一刻少年才发觉原来这世界上有很多事他都是无法控制的，他并不是战无不胜的，就像是深不见底的海水。小刀再怎么锋利都无法割破海水，如果把少年比喻成小刀，那么他就像是溺水的小刀，想要保护女孩，却发现如何都不能攻破这汹涌而来的海水，那种窒息无力的感觉。后来他对女孩说“你就用你自己的武器，拿下这世界给我看看”，我想少年是明白自己的渺小，而女孩值得更宽广的未来，她可以自己保护自己。

“那时我才15岁 可以知道一切 可以得到一切 可以给他一切；觉得只有自己有权利与他笑对人生。我想要的只是闪耀到穿透身躯的光芒 让人头晕目眩 让人忘记呼吸 让人浑身颤抖。”

山，海，村庄。画面每一帧都很迷人。但影片的剧情却可圈可点。在看之前我知道这是一部少女漫画翻拍的电影，看到很多人对标上“漫画翻拍”这个标签的溺水小刀表现出了极大的宽容。当然，我没有看过漫画。因此有几个地方实在让我觉得有些费解。

1.互相追着跑。这个占了开头绝大部分时间的剧情，我虽然能理解但真的不能体会啊。终于有一天跑累了，然后就在一起了。

夏芽曾说，我想赢过他，证明给他看，我也是很厉害的。他们互相都以为对方是无比闪闪发光而追逐不上的。

2.反派角色的出现一直都生硬而尴尬。有一种看似合理但一点都没有说服力的感觉。因为同样的原因出现两次，夏芽第一次还能跑开一段路，第二次拿着刀也还是手无缚鸡之力...而且，反派最后的死也是让我大跌眼镜。“这样夏芽就能一直活在有我的阴影里”然后...自杀了？🌚

3.有一个很可爱的女二。默默喜欢航。但她的存在对我而言也是异常的尴尬。尴尬的故意讨好，尴尬的做好人鼓励伤心的夏芽，最后又讨厌的说着“再也不要去找航”。夏芽两次遇险都是她发现的。我觉得她只是导演搬出来链接剧情的角色。但真的毫无表现力可言。

之前看过一条黑白文艺片的影评这么评论“导演是摄影师，画面很美。”有些无奈。抛开剧情之外，溺水小刀绝对是能让我百看不厌的片子。颜色饱满而充沛，像极了夏芽和航张扬的青春。

有几个对视的镜头。真的很让人心动。

我看着你，你在我眼里，就好像是我的全世界。都说喜欢一个人，眼睛是藏不住的。我好像有点明白了。

故事讲的稍微有一点节奏不稳，在我有几个很想深究的剧情里它却一笔带过。开头的对话我反复重播了几次在想。因为是繁体字幕加上毕竟是翻译。有些对话让我有点出戏。甚至会在考虑“我是否看懂这句话了。”

结尾戛然而止。黑幕出来之前我还一直在等待。是否会有什么惊喜。

但就这样结束了。最后一幕是夏芽的幻想。

玫瑰花瓣飞起来的时候很美。

忽然想起之前很老套的那句话，感觉就像夏芽对航的感情。

我还是很喜欢你，

像风走了八千里，不问归期。

“我想永远和你在一起不分开。”夏芽毫不掩饰对航的爱。

“你很漂亮，曾经我想要把你据为己有。”但航的感情是隐秘而深沉的。他冷静克制，守着自己最后的骄傲。

画面忽然回到最初。

航骄傲的站在山林间，大声宣告着:

这山是我的，她也是我的。

大晚上的看得我脚趾扣地。

我承认镜头拍的很美，人物也很美，氛围感很美，配乐剪辑也很对我胃口。

但是这些细节让我看的反胃。

可以说，如果你把男主和女主当作完整的人看，你会觉得这都是神经病吧？

开头三十分钟我就觉得，这男主是pua吧？

关键是这么漂亮的女主，一直倒贴，一直追，一直舔。然后就啊啊啊啊的发脾气，男主就冷冷淡淡的走（脑瘫）霸总人设。

女主一屁股坐水里，男主扯着她头发试图把她拖起来？你把这个镜头单独截出来给正常人都会觉得哇塞这是校园霸凌吧？看女主腰带松了，男主把她一推撞在杆子上咣当的一声，不会有人觉得很帅很有型？请问你喜欢一个人会舍得这么粗暴的对待她吗？男主亲女主都是把她甩在椅子上然后再凑上去。后面那场床戏，女主脸凑过去，男主直接啐她一脸哈哈哈哈哈哈哈哈哈笑死我了。

一会儿对她好，一会儿又爱搭不理，一会儿两个人亲密无间，一会儿连牵女主的手都厌恶，清醒一点，这不是欲情故纵，这是pua。

我说怎么没雨了，原来是你给我整无语啦哈哈。

男二也是真的惨，真就也卑微舔狗，女主说完“我们分手吧”明明伤心的要死，还想努力讨女主开心，女主本来哭的痛不欲生，听见男二说同意分手祝她去东京发展成功立刻破涕为笑。男二直接卑微：呜呜我们继续做朋友好不好，不要拉黑我。

同样，女主也不是什么正常人，那场性侵戏（当然强奸犯都去死吧），但是电影拍摄女主和服都完好无损，强奸犯也没脱裤子，也就是说强奸本质还没有发生，到现在为止是猥亵，这难道不归功于男主及时找过来，并且中间拖延了时间吗？后面的人能及时找过来把强奸犯拉开，也是因为追着男主过来。那么矮个草坡，女主爬不上去，男主下不来，看见男主被石头砸，女主第一反应不是努力爬上去帮男主，而是嘤嘤嘤嘤嘤嘤哭着跑了。就这样男主这么尽力，女主还每一次见到男主都要质问“你为什么没有保护我，为什么没有杀了他！！” 咋滴，你是从小看白夜行长大，觉得男主没直接杀了强奸犯就神明陨落了？

我真的吐了呀，在导演眼里，女性就被塑造成这种形象！！

豆瓣评分怎么可以这么高啊？我真的震惊啦哈哈 大家醒一醒好吗？不要割裂开来看。不要因为甜的部分拍的很甜，就直接选择性失忆了忘记了这些本质上恶心人设定和情节谢谢。

风景和画面都挺好，情节很不满意，还有男主拽死了真烦自以为是当自己是什么年代的非主流吗，另外世界观的架构也不太行，这个小岛就像是角落中的一隅在自娱自乐，青春式的日系少年风，最好拍成动漫，不然我接受不了这种腻味和缺乏逻辑的煽情。那些“隐晦的小心思”、“闪躲的眼神”表现地太过直白，以至于电影流露出一种自我感动。我甚至可以猜测导演根本没有体会到深入到具体的生活经验之中，完全浪费了影片呈现的意境。同时在互生情愫的两人关系中，夏芽是很明显的有种“迎合”姿态，阿航的塑造是种典型的“男性凝视”，这很明显跟导演自身那种隐含的贬低女性的思想有关，并没有刻画出什么自信、独立的女性气质。只是以脑海中常见的性格印象模型脸谱化进行创作，虽然并不想以道德评价来打分，但我实在看着恼火。 我无法代入他们是“中学生”的身份，而且影片的受众也很值得反思，拍给谁看，意图表现什么。如果导演、编剧预设的观众也是中学生，那可能会很有“表现力”，但是这种不适合会让我很反感。

还有神明以及小岛的节日仪式，习惯了一种动漫风，我看着就感觉跳脱。电影设置的地图是以一种“小岛”和小岛之外的世界(例如东京)出现的，有点缺乏现在这种“共在”的世界观联系。就流露出一种，你走了，就走了，在这就永远在这的感觉，对比而言，云游式依旧可以回去再相逢的设置我更喜欢。

最后对影片中出现喜欢的风景、色调、构图，大海，岩石，蓝天，白云，阴天这些打五分。

看漫画时就觉得《溺水小刀》和2015年的瑞典电影《游客》结构相似，但没能看完漫画。看过电影后总算可以结合漫画，跟《游客》简单的互文对比下。

《游客》：少妇艾芭有着完美的家庭，性格强势有些大男子主义的丈夫托马斯外貌英俊事业有成，艾芭全心全意地信赖着他，心甘情愿的为他和孩子操前忙后，专注于做一名家庭主妇。 《溺水小刀》：美少女夏芽有着完美的恋情，男友航是神主继承人，外貌出众家世显赫。性格强势的航认为自己拥有一切无所不能，这份自信在夏芽眼里闪闪发光。夏芽为了追随航重新展开模特事业，也愿意为了航随时终止模特事业，航就是夏芽的一切，是值得她依靠的神明。 艾芭和夏芽都有着父权意识形态下的朴素婚恋观：容易被社会地位高于自己、外貌和能力出众的强大男性所吸引，喜欢并信任着男性带给自己的安全感，乐意依附于男性伴侣，安心做一名“贤内助”。

《游客》：在雪山上滑雪的一家四口面临雪崩危机时，艾芭护住孩子理所应当的等待丈夫援救，没想到丈夫托马斯丢下她和孩子，一个人迅速开溜了。即使艾芭理性上明白：哪怕托马斯没逃走，他也难于应对突如其来的雪崩。但感性上却无法接受丈夫懦弱无能的一面，忍不住在生活中对托马斯处处刁难，就连两个孩子也开始鄙视自己的父亲。托马斯的地位一落千丈。 《溺水小刀》：被变态拐走的夏芽在惨遭凌辱之际，希望航能干掉变态救出自己，航倒是及时赶到试图救助，却因为战斗力太弱被变态轻易揍翻。即使夏芽理性上明白：才14岁的航不可能轻松撂倒身为成年人的变态。但感性上却无法接受被自己视若神明的男友弱小无能的一面，于是刻意和航慢慢疏远断绝来往。 突发危机暴露了男性的脆弱，艾芭和夏芽开始怀疑原本坚信的“婚恋观”不过是自己一厢情愿的谎言，自己在男人身上追寻的强大和安全感从来就不曾存在。托马斯丈夫和父亲的形象在艾芭心里开始崩塌，男友神明般的光辉在夏芽心里逐渐黯淡。漫画里，夏芽愤怒地对事故后前来劝和的香奈哭诉：“真羡慕你这么天真，居然还能信赖阿航。阿航算什么，根本就没有人可以救我！”听到此话的航主动提出分手，夏芽痛苦的哀叹：我的神明走了。这“神明”指的是14岁平凡少年，还是她曾坚信不疑的爱情信仰？

《游客》：无法接受男性懦弱一面的，还有托马斯自己。在事故之后，托马斯试图逃避妻子对自己的质疑，通过泡妹子和参加“纯爷们儿Party”来反复确认自己的男性身份和男性魅力。但是这并没有什么卵用，托马斯最后倒在走廊上崩溃痛哭：“是我的本能害得我不能做个正常的男性，我是我本能的受害者。”他不知该如何才能继续扮演“值得依靠的完美丈夫”这个令他倍感压力的角色。 《溺水小刀》：航也无法接受自己力量弱小的一面。在事故之后，航通过到处打架斗殴来不断增强自己的战斗力，还曾想过自杀来逃避。但是已经发生的却再也无法挽回，航哭着对夏芽说：“你已将我逼入绝境，我没有守护你的能力，你走吧。”他对“神明般无所不能的男友”这个角色感觉乏力，且无以为继。 托马斯和航都不觉得父权社会对男性的要求有何不妥，认为是自己本身出了问题，但是他们却无法解释人性和“男性角色”的自相矛盾。于是托马斯否定了自己本能的正当性，航追求更强大的力量，两人通过扭曲自己来拼命迎合父权社会对男性的要求。但“哭”这一不符合“男性角色”的行为，已然是他们对自己本性和自身能力妥协的证明。

《游客》：艾芭在孩子面前刻意制造了第二次危机，并配合托马斯演了一出英雄救美的好戏，重新树立起他光辉伟岸的男性形象， 两人试图回归到各自的家庭角色中去。 《溺水小刀》：变态重袭引发第二次危机，在夏芽的呼救声中，航终于不负众望的打倒变态，拯救了夏芽，重新树立起他无所不能的神明形象。两人终于对上次的事故彻底释怀。 但无论托马斯和航多想再次扮演父权社会中的完美男性角色，无论艾芭和夏芽多想重拾父权意识形态下的婚恋信仰，都只是徒劳。被戳穿的谎言将永远丧失公信力，失去的安全感也无法再被找回。回程的巴士中，艾芭不再对丈夫盲目信赖，坚决贯彻自己的判断；夏芽回到东京重拾演艺事业，冷眼看着屏幕上的自己一边哭喊着：“航就是我的神明”，一边却无可挽回地着驶入信仰破灭的黑暗。