夏天19岁的肖像

说句实话，撞了加勒比海盗5，国产电影没有优势，排片都会受到影响，所以票房不太好看可以理解吧。加油吧，挺好的电影。

19岁少年康乔（黄子韬 饰）遭遇交通意外后，在医院休养时偷窥到了对面别墅的美丽少女夏颖颖（杨采钰 饰）。他偶然目睹了少女“弑父”的过程，却无法抑制自己对她的迷恋，一段矛盾而又惊险的恋爱故事在夏天上演。充满悬念和纠结的情节发生在19岁的夏天，只有在那样的年纪可以这样奋不顾身，这样无惧真相的为爱恋的人付出一切。

诗意十九岁 之一 （轻微剧透，不含悬疑线） 电影《夏天19岁的肖像》讲述的，是一个少年在窗前偶然窥见一位美丽少女，从而坠入爱河的故事。 知道这个桥段的当时，我的脑海里立刻就浮现出来卞之琳的这首断章： 断章 卞之琳 你站在桥上看风景 看风景人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 卞之琳的《断章》通过几组意象的串接，搭建出一个颇富意趣的诗境，相映成趣。 这是多么诗意的一幅画面，而十九岁电影描述的这个场景又恰好和这首诗描述的意境何其相似。 因为住院无聊而在窗前看风景的少年，意外发现一位美丽的少女，这位少女就成为了他窗前的风景。而少女自己本身，又同时向往着更遥远的异国风景。你梦想着诗和远方，可不经意间你成了别人的梦想。 庄周梦蝶，蝶梦庄周。围城之内，围城之外。似乎文艺作品里一直不缺乏这样的巧妙回环。这种回环旋复的意境之美就这样无限的延续下去，这是诗意的传承，也是梦的传承。 而十九岁这部电影在这种串接的设计上还有一点，是爱情链。这部电影其实讲诉的是一个多角恋的故事，男主康乔仰慕女主夏颖颖的时候，李梦饰演的朱莉也暗恋着康乔，而杜天皓饰演的赵毅又默默的爱着朱莉，这一条长长的爱情链条也这样回环往复。爱情在这部电影里就如同断章里的美景与幻梦，憧憬与被憧憬，爱与被爱，形成一个回环。 康乔爱夏颖颖，朱莉爱康乔，赵毅爱朱莉，那么处于爱情链顶端的夏颖颖爱不爱康乔呢？ 电影快结局时，康乔也带着一脸伤痛向夏颖颖发出这样的疑问，你到底爱不爱我？ 我想，夏颖颖确实是很难回答的。她一直憧憬着远方的风景，憧憬着自由，而康乔恰好就在这个时候出现了，她喜欢的是康乔，还是把对远方的憧憬寄托到了康乔身上，确实很难区分，但她跟康乔道别时，那种深刻的难过也是无法掩饰的。 夏颖颖是康乔的梦，康乔也未尝不是夏颖颖的梦——康乔可以为爱奋不顾身，夏颖颖却不可以。所以，康乔其实也是夏颖颖的梦。 电影的另一个小高潮是夏颖颖和朱莉的对峙，朱莉羡慕夏颖颖可以被康乔喜欢，但夏颖颖也羡慕朱莉可以自由去爱。 这样的回环在这部电影里不止出现一次，卞之琳的《断章》所描绘的那种妙趣横生的诗境，在这部电影里得到了很好的展现。 爱与被爱，美景与幻梦，自由与梦想，爱与执着，就这么构成了这样一部电影，构成了这样一个诗意的十九岁的夏天。

诗意十九岁之二 偶然 徐志摩 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮 夏颖颖：你和我，只能拥有一个夏天。 电影《夏天19岁的肖像》的男主名为康乔，让人很容易就能想起徐志摩的诗《再别康桥》，不知道导演和编剧在定下这个名字的时候，是不是就是想着徐志摩的康桥。 此康乔非彼康桥，不过，我们也可以猜想，导演与编剧定下这个名字就是为了给这部电影增加一点诗意。 而更巧合的是，这部电影讲述的爱情故事和徐志摩的另一首诗《偶然》，似乎异曲同工。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮 偶然相遇的康乔与夏颖颖，就如同徐志摩诗中描绘的场景——原本不是一个世界的两个人偶然相遇，在相遇的那段短暂时光里，碰撞出惊人的光亮。 预告里的夏颖颖对康乔说：你和我，只能拥有一个夏天。 所以这句话是否预告着，故事的结局就如同这首诗一样，在短暂的相遇之后便是永久的离别？ 当我们看一个爱情故事的时候，我们往往都会问，这是一个HE还是BE？ 那么《夏天19岁的夏天》是HE还是BE呢？ 预告里夏颖颖那句话仿佛在预告这是一个BE的故事。 但片方大张旗鼓的把这个片段放在预告里，似乎一点都不怕剧透。这也告诉我们，其实这个BE也不一定就这么简简单单的BE了，那到底这个电影会如何发展呢？是否如同徐志摩的《偶然》里描绘那样“你有你的，我有我的，方向”，短暂的相遇之后就各奔东西？ 到底如何，我们拭目以待。5月27日《夏天19岁的肖像》电影上映，欢迎走进电影院一探究竟。

男主19岁少年康乔是一个运动系少年，就是我很喜欢的那种人设，遭遇交通意外后，在医院休养时偷窥到了对面别墅的美丽少女夏颖颖，女主长得也还行。他偶然目睹了少女“弑父”的过程，却无法抑制自己对她的迷恋，一段矛盾纠结而又惊险四起的恋爱故事在夏天上演。充满悬念和纠结的情节发生在19岁的夏天，只有在那样的年纪可以这样奋不顾身，这样无惧真相的为爱恋的人付出一切。wuli涛涛算是比较成功的担当了这一个一番男主，之前也在一些影视作品中看过他的表现，怎么说呢，还有进步空间，比上不足比下有余，而就这一部电影来说，完成度及格，希望稍微增加一些热度，有所收获。

如何让岛田庄司先生的《夏天，19岁的肖像》有更优质的情节走向 与更深层的犯罪动机

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《夏天，19岁的肖像》改编自岛田庄司先生的小说，按小说后记中的说法，应该是在昭和59或60年写就，也就是1985年，然后在同年的十月份出了单行本。虽然这是他早期作品，而且几乎是以男主角一个人的主观视角来写的，这也决定了故事不会太过复杂，但也别忘了，岛田先生的出道及成名作《占星术杀人魔法》，那可是1980年时的作品。

岛田先生也写过非推理小说，但《夏天，19岁的肖像》还是有着浓重明显的杀意，而不是纯青春，或散文，空想式的故事。同时，也很容易让人想起希区柯克导演的那部“元电影”《后窗》，毕竟他老人家在1954年就以这样的场景与故事，揭示了电影的本质与真谛。

《夏》与《后》，都以一个受了车祸，需要在室内静养，等着拆石膏的男主角为主体视角，区别只在于前者能观察到的，除了工地，就是一户大宅，而后者是一幢大楼，里面有形形色色的住户，几近于《七十二家房客》，其实一开始与其说是象征着男主角如同观众一样，只能坐在椅子上，观摩着眼前那一大幢立体声宽银幕的“电影”，还不如说更像是在看电视，可以不断的换“频道”，最后则将几乎全部的注意力，放在其中一个频道播出的一部悬疑电影上。

《后》里的男主角全程坐着不动，到最后都没有痊愈，甚至因为跟反派搏斗而坠楼，由断一条腿，升级为两腿全断。而《夏》中男主角同样受了腿伤，但很快就伤愈，由拄拐到行动自如，也差不多是一眨眼的工夫，最后以另一场车祸收尾，只不过与《后》相比，在结构上并不是特别严谨。

既然在此小说的三十年前，电影的六十年前，就有《后窗》的珠玉在前，那岛田先生继续写类似的故事，相信应该是找到了自己的角度与特点，那便是爱情。

岛田庄司的小说里，不凡爱情的成份，如果说对于诡计的“长篇大论”，那是必须的，因为不如此，不能显示出日本新本格故事的华彩与狂想来，但问题是，岛田先生将这种事无巨细，甚至是反复絮叨的能力，也同样运用在了爱情部分的讲述中，于是真的有点《大话西游》式的感觉，而且不是最初的两部，而是由原片导演后来自己续上的那些。

在《夏天，19岁的肖像》中，不仅是爱情所占比例的浓厚与庞大，而且更在于，这个故事的成立，或者更细节准确的说，男主人公作为唯一的目击证人，之所以一直拖着没去报警，不是因为他有所怀疑，另有隐情，只是因为男主人公几乎对于女主角是一见钟情，岛田先生也像是写古装武侠一样，把这位女主的相貌写得美不胜收，甚至让读者无法具体想象……

这本身其实形成了一个问题，那就是男主角的道德准则，而且最重要的是，如果这故事跟《后窗》一样，到最后确实是有真正凶杀的话，就算女主角不是凶手，是正当防卫，或有“无懈可击”的理由杀人……那应该都是过不了审的。

那更意味着，最后结局只有一条“出路”，那就是跟“鬼片”无鬼，是幻觉一样，这片本来就没有凶杀，只是一场“美丽”的误会。

谢天谢地的是，这居然还是岛田庄司先生原作中，本来就是那样的结局，而不是硬改的。他老人家作品的名声很响亮，但即使是在日本，被影视化的也没几部。也竟然没想到，他还有一部很早期的，完全照顾到中国国情，与电影环境的悬疑小说，那不翻拍的话，简直是“天理难容”啊。

这部电影除了男女主演，制片策划外，几乎都是台湾的班底。因为篇幅的原因，中间有一段还是省略了不少原作中的内容，特别是男主角与女主角老妈之间的冲突。与此同时，因为原作是只从男主角视角出发，有大量用不上的心理描述，于是主创便如同《后窗》一样，在断腿的男主角身边，加了两个朋友，不但是过程中负责跑腿，协助分析，最后还会为了整体的逻辑性，而多加了一层反转。

但即使如此，我个人觉得还是没有解决关键问题，当然这问题，也是岛田先生早就留下来的，那就是太过依赖于爱情的推动力量，而且就爱情本身来讲，也没有发生反转。

我甚至觉得整体而言，这都不如早年那部徐小明自导自演的《海市蜃楼》，在文戏部分的精彩。就是于荣光演的主角在一次沙漠天空中海市蜃楼里，看到了一个美丽的女子，之后无法忘怀，但后来发现她竟然是个女魔头，于是恋爱脑再发热，最后还是理智战胜了情感……

也就是说，一个偏重于爱情的故事，至少爱情本身是需要受到质疑，甚至大反转的。

而在《夏天，19岁的肖像》里，假设最后女主角真的杀了人，男主角会报警吗？还是继续帮着一起瞒，浪迹天涯？如果女主角反过来连男主角都要杀，那男主角是为了爱，任由她杀掉自己吗？

以日本小说的套路“性格”来说，上述后两种可能性都很大，至少会大大的大过，男主角发现真相后报警这一正能量走向！

但以现在的结局而言，整个故事想说什么呢？只是讲男主角太傻太天真，而早就在社会上混过好多年的女主角，用这个反转的“非负能量”的故事，给了男主角一个永生难忘的教训，一个寓教于乐的成人礼？

至于我个人对于此类故事的设想，是这样：类似《后窗》类的“偷窥”，以至于看到，或者自以为看到犯罪的故事模式，当然可以继续写，争取再写出花来。但如果最大的动机，或者说整个故事的推动力，只是爱情，单相思，那就有点薄弱与儿戏，即使是对于一个青春爱情悬疑故事来说。

我觉得反转可以来自这种，比如说，男主角以为是自己偷窥到了一起犯罪，但实际上，这是早就设计好的，也就是说，其实眼前的那起犯罪，本身就是准备好给男主角看的。

那原因何在呢？

我在此借用岛田先生在《夏》中的爱情设置，就是因为男主角爱上了女主角，所以他不报警。

但这一点不是单纯的作为动机或情节推动力，而是作为反派故意杀人给男主角看的终极理由。

也就是说，因为某种原因，反派早就预料到男主角因为爱她，所以不会报警，但这一点，成了她报复的第一步计划。

因为这事本身是有前史的。

比如这么设计：男主角小时候，曾经目睹自己父亲失手杀了出轨的母亲，或者反过来母亲失手杀了出轨的父亲……本来这事会被认为是一起意外，但男主角最终报了警，于是他宁愿让自己成为一个孤儿，也不能忍受道德，甚至是亲情上的谴责，单从这一点上，可能也就相当于是《天国逆子》。

但忍受这种孤儿痛苦的，不只有他一个人，因为早年他父母结婚后，多年不生育，于是领养了一个女孩，没想到领养后半年，就生下了男主角。本来姐弟俩虽然无血缘关系，但感情不错，而姐姐和父亲，或母亲之间的关系可能更好，所以一开始当姐姐知道养父失手杀了养母，或相反情况后，她是不希望弟弟报警的，但后者执意报警，于是她也成了孤儿。而且本来是姐弟俩是应该一起相依为命的，但她不能原谅他，也不想和弟弟再有联系……

姐姐自从再次成为孤儿，还和弟弟分开后，受了很多挫折与伤害，敏感的她，却不恨养父母，甚至其中犯罪的那个，而是只恨不顾亲情而报警的弟弟。

多年后，姐姐混社会混出了很多经验，而弟弟却因为父或母亲出轨被杀，于是对于爱情深怀恐惧，几乎没有谈过恋爱。

因为一个契机，姐弟重逢。姐姐因为一些原因，是认出了弟弟，但弟弟却因为另外一些原因，没有认出她是当年的姐姐，而且更要命的是，他发现自己这个女生有着神奇而异样的魅力，他对她几乎是一见钟情。

但没想到，姐姐接下来只想报复他。

她此时还被一个混黑道的男人控制着，必须除掉他，自己才能做正当行业。本来这种杀人的事情，必须是神不知鬼不觉。

可姐姐这回偏不，她反复设计演练，一方面要保证顺利杀了那男人，另一方面还要确保整个过程，被弟弟看到。

而之所以做这么感觉很变态的事情，是因为姐姐要陷弟弟于一个两难，或者说，是要让他再经受一次类似当年的抉择，而且她有理由相信，这回他会做出相反的决定。

因为当初她养父母的相爱相杀，也就是弟弟的生父生母血案后，他坚持报警的理由是，他爱这个家，为了爱，就算是让自己成为孤儿，也在所不惜。

但这一回，弟弟在姐姐设计好的凶案面前，他犹豫了，选择了不报警，却也只因为他爱这个女生，却不知道她其实就是当年家里的养女。

这就意味着，身为男主角的弟弟在所谓爱，正义与报警之间，前后两次的抉择，是双标的。

后一次，弟弟为了那所谓的爱，不但包庇女主角，甚至最后可以把杀人罪揽到自己身上，然后两人一起逃亡……但那真的是爱吗？

之后姐姐“暴露”了自己的真正身份，与整件事的真相，也就是她故意杀人给弟弟看，让他选择是不是像当年一样去报警……

她认为弟弟当年只是因为对父或母的误会，是想泄愤，才选择了报警，而这一回，又可能只是“馋她的身子”，于是沉溺其中，不顾法律，替她包庇，甚至可以包揽一切罪责！

姐姐认为这根本不是爱，不管以亲情或爱情的标准来衡量，都不是。

而且她之前跟那个混黑道的男人之间，也不是一点感情也没有，但爱之深，也只能责之切。于是与其说弟弟对于爱恨情仇，正义法律的认识是含糊的，实际上，姐姐对这一切的看法与判断，同样掺杂了太多别的因素，而不可能保持纯粹，不走极端。

最后，姐姐自己去投了案，而弟弟也因包庇罪去自首。

而这两人最终选择的结局，因为有那样的前史与铺垫，从而应该，不太会被轻易的认为，只是为了过审吧。