私人战争2018

本片的优点，我想到了一句“情而不色”，女主演有暴露的镜头，但是没有什么让人不舒服的，也没有情的欲望感，居然很平淡很叙事，也不知道是影片正气太足，还是女主角魅力缺失，反正就是有一种干涸的感觉，整部影片都无法让人激动起来。按说惊心动魄的人生应该配上煽情或者激动人心的时刻，但是很可惜的是，这么好的题材到了影片最后我都觉得无动于衷，甚至感觉女主各种作，花样作死，大概真正的遗憾，只有她死去那一刻吧。

一个战地记者，深入浅出的进行各种报道，然后真相的结果却是像是一个烙饼，抹了什么酱就是什么味的。 其他的 真是无法再去编下去了安静的那算了加拿大今年大家啊考虑到卡抵扣拉手看到垃圾点开链接ZASk的结阿斯利康的结阿斯利康的骄傲了深刻的记录卡时间段里卡时间段 家建档立卡时间到了卡机的垃圾大家来看大家啊空间大家的卡拉建档立卡就立刻打开了 阿斯利康大家来看是讲道理卡机的垃圾哦对了大佬啊建档立卡建档立卡建档立卡时间段里看书几点按揭贷款将埃里克的骄傲了肯定加拉克的捡垃圾抵扣拉手建档立卡是肯德基熬了科技大厦进度款拉丝机大佬 爱上了简单快乐俺家大家圣诞节阿里肯德基阿斯利康大家按时间段卡里打卢克时加的熬枯受淡记录卡建档立卡时间到了卡即将公布，美女师傅

这又是一部表演大于内容的真人传记改编电影，裴淳华的表演很赞，但叙事很散，难以形成一股合力，做到有效针砭时弊，力度不够。裴姐的伟大表演算是一首献给战地记者的赞歌，歌颂了作为孤勇者的坚强女性，淋漓尽致地诠释了主角在遭受生理和心理双重折磨下的坚忍与挣扎，抽烟酗酒，满脸沧桑，创伤后应激反应综合症，在最美的年华下守身如玉，在年老色衰、皮肤松弛时却勇于献身，这种为艺术牺牲的敬业精神确实对得起专业肯定。可惜电影的整体质量实属一般，支离破碎的叙事节奏没有把残酷的现实及丑陋的政治有效地进行水煮火烤，真正的愤怒没能完全暴露出来。

玛丽在影片中诱供式的采访完全符合西方人的传教士思维，高高在上的怜悯，唯有主和高尚的文明能够拯救苦难中的人，亲眼目睹战争场景就觉得自己比别人承受了莫大的痛苦，军人又该如何自处。把中东的战乱、贫困都归结与独裁专政，却不提西方政权的行径有过之而无不及。在酒店享用丰盛的早餐，与友人谈笑风生，电视机里利比亚人民却在街头游行。也许玛丽的PTSD还有酒和蕾丝内衣可以缓解，但苦难的人民是没有资格患上PTSD的。驻外媒体秉承专业与人道主义争相报道中东独裁者的恐怖行径，要把那些地狱般的场景给世界人民看，可是独裁者手里的刀又是谁送去的，你们在背后又扮演了什么角色。玛丽逝去一只眼睛受到业界嘉奖，奖励她作为记者的良知，勇气。可是阿拉伯人民失去的光明却无法偿还。

影片的名字：私人战争甚至都让我觉得讽刺，非公理 非正义 与人民无关 纯粹是大资本私人的一场战争。玛丽穿梭在中东的炮火中，她作为女性表现在专业上的细腻、作为记者的勇敢与人道确实让人敬佩，但她壮烈的一生想要表达的夙愿却是悲凉的。

裴淳华饰演战地女记者玛丽·科尔文，艾格顿饰演一名有军事背景的记者，跟随科尔文前往战区报道。11月开拍。 科尔文曾奔赴科索沃、车臣、 东帝汶、中东、塞拉利昂、津巴布韦等战争前线，在斯里兰卡内战期间严重受伤失去了一只眼睛，还报道了“阿拉伯之春”反政府运动，2012年在叙利亚战争爆发时于胡姆斯遭火箭袭击身亡。

观影后第二天（1月31日），新闻报导美国华盛顿联邦地区法院法官裁判叙利亚政府，应为资深战地记者Marie Colvin（玛丽．科尔文）之死支付惩罚性赔偿金3亿美元，同时支付250万美元补偿金及1万1836美元丧葬费用。他们裁定叙利亚军方刻意瞄准霍姆斯的临时媒体中心，导致Marie Colvin死在当场。

砲杀传奇独眼女记者 美法官判叙利亚赔3亿

2001年 斯里兰卡泰米尔之虎（Tamil Rebei Leader）

2003年 伊拉克边境（Iraqi Border）

2009年 阿富汗马尔贾（Marjah Aeghanistan）

2011年 利比亚米苏拉塔 （Libya Misrata ）

2012年 叙利亚霍姆斯（Syria Holmes）

粗略地整理了电影中Marie Colvin採访的战争。排除阴谋论所讲，所有战争背后都有美国的身影，玛丽．利尔文的死，似乎是求仁得仁。我不是说她「自己去送死」、「该死」，而是她努力地发掘战争的丑陋、人类承受的悲痛的同时，早已经有为信念而光荣牺牲的觉悟。电影更多地呈现的，却是战争之外，一个女记者、一个女人内心的，精神的战斗。

《私人战爭》是一位战争经验比士兵还多的女人和自己内心战斗的故事。

好记者的秘诀，只听从自己内心的声音

电影开始于2001年。序幕描叙Marie Colvin任职的《星期日泰晤士报》（The Sunday Times）编辑室，来了一位新记者。此时的Marie Colvin已经是著名战地记者，在国际版和新闻界，拥有不可动摇的地位。她告诉新人，唯一紧要的事情，就是别听编辑的吩咐行事，便提起包包，走向电梯，坚定地告诉编辑 Sean Ryan（尚．莱恩），她要去斯里兰卡，採访泰米尔之虎（Liberation Tigers of Tamil Eelam）。

请记住此时两眼完好的Marie的神情、语气、坚定。在这套电影裡，她由始至终，都是这种性格。

2001年是多事之年。小布希成为美国总统，塔利班炸毁巴米扬大佛，发生911事件……众多国际大事之中，Marie Colvin选择前往斯里兰卡，採访一件不算新鲜的事情。泰米尔之虎在斯里兰卡「横行」廿几年，还有甚麽新闻性可言？抵达泰米尔之虎根据地，Marie Colvin明确表示，她到访并不是因为泰米尔之虎单方面宣佈停火，那是国际领袖、联合国关心的事，她是为了那些飢饿受伤的人民而来。

镜头一转，叛军带领她从「安全」通道离开，半途遇袭。所有军人寻找掩护，告诫她千万不要前进的情况下，她举起双手走出来，我是记者，我是记者。结果失去了左眼。

纵使失去左眼，依然无减她勇往直前的个性。2003年，记者聚焦伊拉克战争，跟随联合国指示，到指定地点採访；她假冒医护人员，偕摄记潜入伊拉克边境，把乱葬岗的骸骨、妇女的哭泣，带到千里之外的美国。2009年，阿拉伯之春前夕，她去了一赵阿富汗马尔贾，报导当地妇女被强姦，暴徒认为这是阿拉的旨意。2011年宾拉登被海豹突击队击毙，她再访卡达菲，卡达菲也在同年遭士兵击毙，电影拍下了民众和他的尸体兴高采列自拍的情景。2012年，她潜入叙利亚霍姆斯，自从2011年5月，叙利亚军方围城，霍姆斯便成了死亡之城，电影裡她第一次在战场裡直播孩童的死亡、妇女的眼泪，而她再也没有走出这片废墟。

掩饰表面的伤痕无助治疗内心的剧痛

看这部电影，必须细心留意Marie标志性的海盗一样的眼罩。并不是眼罩的款式品牌，而是她穿戴的时机、方式，代表她不同时候的心理状态。

Marie Colvin出场之时，双眼仍未受伤，身体状况良好，但那时她已经有严重的心理创伤，自1986年起担任战地记者，到2001年已有15个年头。她不顾后果，勇往直前的性格，在电影初段经已很凸出。枪林弹雨之下，她振臂高呼，我是记者，以为对方不会开枪。战场上脱离掩护，暴露自己的位置给敌人攻击。一位十五年经的资深记者，何故会犯下这种新手级的「错误」？因为天真，她天真地相信记者具有神秘力牆，能挡掉子弹。她天真地相信，直面人民的苦难，世界就会变得更好。

左眼受伤之后，Marie 戴上眼罩。人前她嘲讽自己像海盗，人后这副眼罩盖住了她内心的伤痕。看过无数的死亡，少女的尸体、妇人的哭声、暴徒的枪技，无时无刻折磨著她。她只能透过酒精麻醉自己，渴求摆脱那些挥之不去的鬼影。随著经历战争的次数愈多，心内的鬼影亦愈来愈多。随著电影的推进，她每一次自战地返回，斗室内的受难者就多了一员。

眼罩无法排除这些鬼影。电影裡面鬼影的出现，需要具备两个条件︰一，Marie独处，二，Marie不在战场上。独处诱发病情，相当合理。周遭无人，要面对的，就只有自己。即使在宴会的场合、在朋友聚餐的场合，Marie展现她幽默风趣，笑容之中总带点格格不入和难以具体描述的疯狂。这裡不得不佩服Rosamund Pike精湛的演技，她的演出让观众完全感受到，一个心灵创伤者极力装作若无其事，却又容易被旁人识穿的感觉。真正的孤独是在众人的喧闹声中感到格格不入。

战场也许是Marie最为安逸的地方，鬼影从来没有在战场裡出现，Marie也没有在工作时发作。毕竟血淋淋的画面、尸体陈腐的臭味、恶意与人性灭绝的时刻，真实发生。她自如地与战争共处，反而文明社会的安逸和奢华，令她无法安然坦然。在和平的世界裡，她无时无刻戴著眼罩，在最终的战场上，她让伤口裸露在观众眼前。

揭露真相是天职？爱？还是责任？

前赴战场，冒著生命危险、枪林弹雨，採访战场裡最底层的生命，揭露不为人知的死亡，到底是因为记者的使命感，抑或普世皆通的大爱？

《镜头下的勇者》的作者、普立兹奬得主、资深战地摄影记者，琳赛．艾达里欧曾说过：

没有人天生干这一行的。我们只是误打误撞碰上了，然后情不自禁地爱上了。我们窥见这不平凡职业的精彩和奥妙，想要一辈子做下去，不管它有多累、多辛苦或多危险。它是我们谋生的方式，不过，对我们来说，它比较像是一种责任或使命。⋯⋯我们有责任把真相告诉全世界，这份使命感耗损了我们的生命。

琳赛、Marive和许多同行都是一次又一次地往战场跑，根本停不下来。因为自己的执著，婚姻失败、失去家庭，乃至于崩溃疯狂，全是战地记者共同的经历。儘管如此，琳赛说︰「每次当我回到家时，我都会更强烈地感受到，我必须尽快返回工作岗位」。

May be I would have liked a more normal life. May be I just don’t know how. Or maybe this is where I feel most comfortable.

潜入霍姆斯，电影的画面处理是黑幕，然后一盏手电筒白光灯，刺穿了画面。隐喻被围城的霍姆斯，原本被黑暗笼罩，Marie来到，就有了光。光代表希望，同时呼应《圣经》上帝创造万物，把光带来了，把光与闇分隔，战争的邪恶与谎言无所遁形。

美中不足的是，电影并未深刻地传达Marie Colvin身为记者的信念。好几幕她登临颁奬台，演说记者使命的戏份淡化了，光荣时刻只是职业生涯微不足道的衬托。因为它更聚焦于主角的内心痛苦和挣扎，用夸张的影像、视觉、声音，挑动观众疑惑︰既然这麽痛苦，为何还要接二连三地上战场。你不是士兵，没有义务上战场赴死。

记者最终目的是甚麽？揭穿一切真相，为弱势社群发声，扭转战场上生灵悲惨的命运？定或者，揭露暴行只是记者满足自我的途径，千里之外的读者只会叹息一声，感慨一会，改变不了甚麽。

中国记者柴静在《看见》忆述她和摄製队前往山西採访环境污染，领导一大把一大把美金送给他们。好多记者收到钱就走，柴静和他的同事没有，採访工作照旧进行。拍下面目全非的山川，为钱疯狂的百姓，以及光著裤子家园尽毁的小孩。柴静的同事说︰

你要是真见过他们的样子，就不可能为几个钱把灵魂卖了。

电影和新闻均是选择的结果

2011年，Marie Colvin採访卡达菲后，沉寂了一段时间。她对著镜子，揭开眼罩。独眼十年，观众们第一次见到眼罩掩盖的真面目，眼罩下面，是血肉模糊反複发炎的伤口？癒合之后留下的伤疤？抑或掏空了眼球，只剩空洞的眼眶？我当场闭上眼睛，不敢看见。幸好，面容不算难看，外貌并不惊吓，只像患上普通眼疾的人，眼皮低垂，眼球萎缩。

既未毁容，亦没破相，揭开了也不算难看。为何她用眼罩掩饰十年，对镜也不敢脱下？为何电演安排她在霍姆斯最后一役之前，脱下了眼罩。她审视容颜与肉体之后，转身浸入浴缸与情人Tony对望。

这一段戏表示Marie接受了受伤的眼睛，同时接受了内心的创伤。创伤仍在的，没有消失。就如同John Nash（约翰．纳许）和他的精神分裂，她找到了和创伤共存的方式，与自己共存的方式。此后她前赴战场，眼罩已经脱掉，表示她完全接受自己。

她可以向旁人大声说出自己埋蔵多年的伤痛，仔细形容那位缠绕在记忆裡，十二岁的巴基斯坦女孩穿载与面容。大声说起那些在战场上死去的同行。指斥编辑Sean为著他个人的名利，推拥记者到世界各地出生入死。

How does it feel to be the person pushing us all around the world for that piece of tin to put on your fucking shelf.

这句话极重，Sean的回话更重︰

Why am I always the fucking bad guy? I had to cover myself in Libya because you are totally unpredictable. But you are a pain in the fucking arse.

不，这一句不是。批评Marie的人格，没用，她比任何人都清楚，她个性刚烈，容不得别人指点。真正具杀伤力的，是这一句︰

You couldn’t imagine a world in which you didn’t. No one in their right mind would do what you do, Maire. But if you lose your conviction, than what hope do the rest of us have?

演到这裡，我深深地吸了一口气。一个又一个的天才，就是这样被我们这些为交作业庸碌无能的编辑逼死。并肩作战多年的编辑Sean、摄影师Paul，均无法令Marie敞开心胸。对媒体行业外行的Tony却成功令Marie直面自己，感慨之馀，佩服导演和编辑，拿捏得宜，情感记托之于女性记者的重要性，读《镜头下的勇者》。

《第一眼战线》的Marie Colvin是电影裡面，少数没有性格改变的主角。前面说过，开场不久她无视子弹举手投降，中后段遭遇相似情景，Paul警告她别危险冒进，她不听，衝了出去。到最后，得知成为袭击目标，仍然不听劝告，决意留低直播。

由此至终，Marie都是如此的不顾一切，一往无前。善良的人决定看护真相之时，绝不撤步。

#上海国际电影节

从斯里兰卡到伊拉克，利比亚再到叙利亚，战争蹂躏那里每一寸土地，每一个人，每一粒沙，“世界为何抛弃我们？到底为何抛弃我们？”电影的名字叫“私人战争”，可这些战争却一点也不“私人”，那些真真切切发生过的事情极有可能不为人知。但正是有像玛丽·科尔文这样的人，尽可能地把真相传递出来，哪怕她付出了最珍贵的生命。长年累月的战地生活在玛丽心中埋下了恐惧和彷徨，她也有不知所措的时候，但当她摘下眼罩的时候，当她以真实面目示人的时候，一个战地记者的责任、一个女性的细腻、一个人的人道尽显无余。电影用尽可能真实的镜头还原了战争场面，哪怕是玛丽的牺牲也几乎没有任何修饰和艺术化的处理，但在描写她内心的时候用了不少记忆碎片的闪回，从霍姆斯开始到霍姆斯结束，两种风格一样都在敲打观众的心，那眼泪真是止不住地流。裴淳华是最适合“玛丽·科尔文”这个角色的，她每一个眼神都那么真实、深邃、纯粹。Ps.流泪眼观流泪眼😭

文青和小姐一样，已经变成侮辱性称谓了 随便手捧一本书说句岁月静好就能被划入文青队伍，文青约等于矫情，但借此侮辱文青的人也没什么搞头，因为他们没见识，没见识过真正的文艺青年，更何况硬核的女文青？

初次见到玛丽科尔文的照片时以为是专业演员的电影剧照，独眼海盗造型，女魔头般强大的气场。你看还真有人活成了电影里的模样。

从这戏剧性极强的形象中隐约也能感受到她彪悍的一生。一个战争经验比军人还丰富，蜚声世界的战地女记者。

玛丽科尔文原本是一名学霸，她就读于耶鲁大学人类学专业，师从普利策奖得主学习写作。照这个路线她会成为一个写小说的中产阶级。

转折始于一场研讨会，在参加完日本原子弹爆炸后社会情况的调研会后，玛丽被战争报道所折服，她决心放弃虚无的小说，做一名战地记者。

曾有很多名人和成功人士被问过这个问题，“是什么启发了你，让你决定做这件事？”

秦朝的丞相李斯回答，自己受两只老鼠启发决心奋发图强，牛顿说砸在我头上的苹果给了我灵感。

我们无法想象当事人那刻的激动澎湃，但命运可能早在他们身体里埋下了种子，只等这一刻到来就开始发芽生长。不然无法解释为什么我看到老鼠和苹果却不会有雄心壮志和伟大想法。

玛丽科尔文也是如此，她小时候反抗父亲，因为父亲并不认真对待小玛丽的意见，她也不喜欢母亲，因为她安心在郊区做一辈子的家庭主妇。即便没有那次研讨会，玛丽血液里的躁动因子也会把她带向激烈之地。

毕业后玛丽成为了《星期日泰晤士报》的战地记者，一做就是27年，直到她身亡在叙利亚的炮火中。

玛丽几乎报道过1990年以后所有的冲突和战争，包括科索沃、车臣、利比亚，叙利亚等。在报道斯里兰卡内乱时她的左眼被炸坏，由此戴上了黑眼罩。

黑眼罩呼应着玛丽内心深处海盗般的顽强与机敏，中间还夹杂着一丝与现代文明格格不入的原始反叛， 这种反叛成就了她也注定了她的命运。眼罩之于玛丽犹如鲜花配美人，宝刀赠英雄。

玛丽的传奇经历被改编成电影《私人战争》，由裴淳华主演，裴淳华的演技毋庸多言，这张海报第一眼就打动了我，硝烟弥漫中，裴淳华头发灰白杂乱，眼神机警地注视着某处，或许是刚被炸弹击中的地方。

但电影内容却重在展示玛丽悲悯和细腻的一面，讲她在报道战争时内心也有场战争，正如标题所言的私人战争，讲她无法长久维持的爱情，讲她因一个战争中死去的女孩哭泣颤抖，讲她向出生入死的朋友袒露恐惧和脆弱。

最重要的一点，讲她为何始终活跃在战争报道的一线。

玛丽做战地记者不是由于盲目追求刺激，也并非政治立场和热情，她注重的是战争中的人性，她想让全世界了解战争的真面目，战争并非一串伤亡数字，它是每一个平民的生离死别和绝望恐惧。

投入越高价值也应该越高，玛丽对她冒着生命危险写出来的东西有期许，即见证历史，追寻真相。不探讨交战双方，不声援政治立场。这不仅是新闻专业主义，更是一种对战区平民毫无杂质的关心与同情。

玛丽希望自己的报道能帮助他们，以唤醒世人对战争的恐惧和厌恶的方法。

玛丽想为他们做些什么的心态如此迫切，但眼前的伤亡与血肉横飞牢牢地留在她的脑海里。当她因报道而获奖时心中反而滋生出负罪感，她认为自己通过榨取他人的苦难故事获得荣誉和光环，这无异于吃人血馒头。

当她从战场返回英国时生活出现了巨大的断裂，这同样撕裂着她的内心，经历过炮火和死亡后玛丽对普通人关注的房贷车贷毫无兴趣，做过战地记者后没法去做园艺报道了。

同时他人的苦难再次折磨着她，唤醒了她的负罪感。如同广告中说的，非洲大地因缺水而干裂，你为什还在浪费水资源？

内心的交战让玛丽一次次重回战场，回到她熟悉的危险之中。反叛精神和坦然无畏在玛丽身上激发出了十分的浪漫主义，她穿着LA PERLA（意大利顶级内衣品牌）上战场，万一下次躺着被发现，内衣也能让人惊艳一把。

这个小情节是电影的神来之笔，即便只看这一个片段我对玛丽的崇拜就会如黄河般滔滔不绝。2012年玛丽和同行的摄影记者在叙利亚霍姆斯丧生，那时她56岁孤身一人，在中国这个年纪或许已经当奶奶了。

年轻时谁不曾热血勇敢过，但年纪渐长便被世俗压力消磨了，究其原因还是恐惧，对年老时孤苦飘零的恐惧。

玛丽是个反例，她始终如此。

回到标题，文艺青年硬核起来什么样子？

把所有勇气和力量，倾注于一个纯粹的追求。