闭环式三与被三的故事并不新鲜,唯一有看点的是,当事人主张的爱情论调与他们的所作所为毫不相干。
达芙妮,常把爱情所需要承担的责任挂在嘴边,但属她最奇葩,爱上有夫之妇,婚后带孕出轨,讽刺至极的是,欲望模仿论居然出自她的口中。
所谓”欲望模仿论“听起来玄乎,道理很简单——本来自己对某样东西(或者人)已经没有欲望了,可一旦别人对ta产生了欲望,自己也会重燃欲望。
说白了,就是出现了一个第三者。
她担心有妇之夫会因为妻子爱上了别人而重燃欲望,但事实是,没有。践行”欲望模仿论”的一直是她自己,她的爱情必须存在于三角关系之中。
桑德拉,一个奔放的体验派,她提出的观点也很有意思, 爱情就应该是一场浪漫的冒险,而不是像交友软件那样,一味寻找和自己相似的人,谈一场安全的恋爱,毫无乐趣,自私自利。
该说不说,很有道理啊,我很期待她如何打破常规。
结果,她确实找了一个和自己三观不和的男友,俩人除了吵架就是做爱,没看出有什么冒险啊喂,最后男友出轨了,她伤心欲绝,没多久跟前男友搞起了地下情,从被绿变成绿别人,这就是所谓冒险的乐趣。
显然,赤裸奔放地遵从欲望,就会把爱情变成毫无顾忌的欲望游戏,而人们想在爱情中获得的又不止是游戏的乐趣,还有深厚的情感连结,精神世界的融合,以及共建美好生活的可能。
带着这种憧憬,每个人都大谈特谈自己的爱情观,使它变成一种高尚的追求,事实却是享受完新鲜和愉悦后,迅速移情别恋,沉沦在感官刺激中无法自拔,对高尚爱情的追求不可避免地走向庸俗和虚无。
而那些爱情理论,不也是合理化自身行为的谎言而已。
人什么时候能对自己诚实一点,爱情,它可以是游戏,也可以是责任,可以是任何东西,最重要的是,它并不高尚。
爱情电影里史诗般的爱情,不就像那个谎称自己爱上别人的妻子一样吗,因为哲学家那句“无私的爱情不占有任何东西”而自欺欺人。但这样做只是为了让自己情感高尚的脱离苦海啊。
高尚的爱情只存在于人们的谎言中,要追求,还是追求健康的爱情吧。
挺好看的,可以静下心来慢慢看的一部电影,管它是不是出轨,反正能感受到人性和爱的复杂,当然它的背景还只能在法国。
有2个还印象蛮深的,一个是女主接受了建筑男,其实她的菜是导演作家之类的文艺男,但是女生就是会慢慢习惯天天陪着她的人、不知不觉间会依赖和爱上那个人,当建筑男陪妻子去旅游了后,女主突然意识到了自己很想念他;一个是建筑男的前妻太高尚了,竟布了一个局成全了建筑男和出轨对象,这些的台词听着都让人心碎💔【渐渐地,你连她的味道都懒得清掉,我只能接受床上有她的味道,我的所有努力所有耐心、一切看似毫无意义】……【我哭了至少2小时,所有的压抑狂泻而出,你完全没听见,丝毫没有。就在那一刻,怪事发生了。我感到释怀了,我的身心充满一股存在感,柔和、温暖又令人欣慰的存在感,我感到一种极度的宁静感、一种暖人心房的永恒感】……
还有一段纪录片里的话【人以为懂得爱,但其实不懂,人误以为占有和嫉妒是爱的象征,但人不会为了爱寻求报复或杀人,真爱的价值在于他人的幸福,与占有无关,爱不是占有……】
建筑男可能上辈子拯救了银河系,前妻大方成全了他,现任妻子经他一头热也追到了,最后送堂弟走时出现了危机,但是最后现任还是选择了他。当火车开走了仍未看到回来的妻子,建筑男还叹了口气、一副失魂落魄的样子,再一不小心又在楼梯拐角看到了妻子时,又带着失而复得的感激…… 最后两人安心的回家就可以end了,怎么又拍了一段女主遇见堂弟的片段,太复杂了……
爱。它非常美丽。它是一份礼物,自我的礼物,是对自我的超越和对他人的冒险。不仅仅是对个人利益的追求。
爱情不是对手戏,而是独角戏。
相信爱情就像是相信有圣诞老人。若是你深信不疑也挺好。我记得这种感觉。
就像圣诞老人一样,我曾对此深信不疑。说你爱一个人比说你想要一个人听上去好多了,不过是包装罢了。要是我们未曾听过爱情这个概念,我们就不会爱上别人。
男人以为他在爱情中,但这往往并不是爱。其实他错了,他以为占有和嫉妒是爱的标志。 真爱是只关乎对方的幸福。爱无关占有,爱一个人不占有任何东西。
爱情是一场浪漫的冒险。爱情只是幻想罢了,多巴胺的分泌让你兴奋,心跳加速大脑欺骗你你喜欢这个人。
爱情,它可以是游戏,也可以是责任,可以是任何东西,最重要的是,它并不高尚。
你跟一个人在一起,因为ta有这个有那个,那不是爱情,是资本的积累。
欲他人之欲。你不仅会对某个人或某样东西有欲望,甚至还会想拥有和别人一样的欲望。
欲望的梦醒往往是昙花一现而追悔莫及。
一段长久的感情不能以欲望和愉悦为基础。因为这两者的保质期不长。长久的感情应该源自共同的兴趣,对未来组建家庭的共识。
渴望认可,渴望陪伴。
美好爱情普遍存在,无法目标明确的去追逐、寻找,只会防不胜防的突然降临。
欲望是个圈,爱情是个圆,圆圈才是永恒。
Ce qu'on dit, ce qu'on fait. 一种所言与所行相悖的矛盾与困境。 说着不想要一段稳定关系的Victoria,畅谈着对未来的规划,最终却和Maxime走在了一起。 向好友隐瞒与Sandra关系的Maxime其实很难界定自己的感情,对每一段关系都模棱两可,就像对写作的态度一样,渴望却犹豫。 Sandra心底里渴望成为自己的祖母那样的人,从不忠贞却也能和祖父相爱一生。 Daphné一再表态自己不能同时爱两个人,不能承受破坏别人家庭的压力,其实也无法遵从自己的道德标准。 用给予的方式来爱丈夫的Louise, 用大爱的方式放过自己,也放过她的丈夫。而知道真相的François,对Louise的爱便也回温了起来。 我们的所言所行往往相悖,却不自知。欲望主体与客体之间存在一个欲望他者,欲他人之欲,是不自觉的模仿,是不自知的需求。
h:男,s:女,—:上床,- -:未上床;h1与h2表兄弟,s2与s3姐妹。
h1—s2、s2—h3,
h1- -s3 —h4—s3 —h1;
s1- -h6—s6,
s1—h2 、h2—s4、s4- -h5、h5—s5,
s7—h7 、h7—s8,
h2—s4;
h1—s1;
h1—s2、s1—h2。
挺好看的,故事很精彩,认真看也流畅,以男女主分述的两条牵扯的爱情线,到最后男女主的情不自禁,复杂的是人啊,每个人都在背叛,每个人都说谎,谁都不忠诚,谁的头上都一片绿,都在找借口先灭火,没有爱就不能生活的法国人,爱不爱先滚床单再说,所言所行皆随性,在一起就是缘,不在一起也不恨,我爱你,你爱她,她爱他,转圈圈。 结局男女主分别时和再次相遇,差点毁了整部电影,应该在分别时男主跟女主讲了弗朗索瓦的故事,才没让女主跟着他跑,没有再掉进死循环中,我认为故事虽然是男女主为主,但却是在一个最重要的人身上体现电影本身,只有弗朗索瓦的前妻最善良可爱,电影里虽一的忠贞人物,做到了让所爱之人幸福,做到了整部电影决定性的作用,不然就没有这电影故事的开始。估计导演只是想让我们知道,爱不是占有嫉妒,爱是退让成全吧!可是能有几人看透做到
人们以为他在爱情中,但这往往并不是爱,其实他错了,他以为占有和嫉妒是爱的标志,但人不会为爱情去复仇,也不会爱情去杀戮,真爱只关乎对方的幸福,爱无关占有,爱一个人不占有任何东西。 以上是高级的爱情,做到以上的人只有片中François的妻子,她做到了,最后她以漂亮的方式捍卫了尊严还顺便动摇了出轨丈夫的心(鼓掌,高级)。而片中其余剩下的人都徜徉在欲望的海洋里,有的被淹死了有的试图逃离。本篇通过女主剪辑的哲学纪录片点题,欲他人之欲,所有三人的情事之所以迷人是因他者的存在,男主时而清醒时而迷糊,他和情侣同居的时候对女方说我爱你,其实他很清楚自己根本不清楚是否真的爱这个人,但迫于同居时对爱情的妒忌和他得不到的不服而要像小朋友一样站出来大声表白宣示主权,但这只是他者之欲,是典型的模拟欲望。 而女主一开始便说过,表达欲望没有错,因为并没有l'action,她知道模拟欲望的存在,听故事时可以理智而又清醒地分析,但自从真实的碰到了男主的前炮友,并且男主一夜未归时她也变陷入了模拟欲望的浪,表达了欲望并实践了欲望。btw,片中男主和前炮友偶遇时都穿了蓝色上衣,三人的站位也很巧妙地把穿白衣的女主夹在中间,这里已经很清楚的暗示了男女主是不会在一起的。
所以啊,最终呢,爱情只是幻想罢了,多巴胺的分泌让你兴奋,心跳加速大脑欺骗你你喜欢这个人,而所谓的爱情游戏又是欲望的衍生罢了,看清这些之后,再踏入爱情的战争,我怕是王者。(才怪)
又很久没去影院了,从影厅里出来天都黑了,发现夏天真的结束了。秋天的风吹的我很冷很冷,最近每天都好孤单,好孤单。
情事大全,如同将世间所有存在的情感关系一一展示。有对错吗?「但爱情的规则是什么呢?」——当然虽然话是这么说,可也实在是只有法国人才能拍得脱俗不违和。只是最终既不似侯麦的轻巧,往深沉里去又没完全拍出对话之间应承载的情感浓度。更多被剧情的转折而不是感情的自然流转所牵引。表哥与扮演前妻新丈夫的男人偶遇的一段视角切换有点问题。
大概是近期看过继承侯麦最出色的作品,把爱情拍得像一部侦探电影,事实也确实如此,毕竟爱情才是这世界上最大的悬案,因为对于别人,甚至对于自己,我们究竟又有多少了解呢?很多时候变化与决定不过是一念之间,可我们却不得不永远都为此付出代价,这大概就是人生之苦吧。
很久没看这种纯讲故事的法式小品了,爱情的千姿百态千奇百怪,哲学戏剧又诗意,有意思。
你以为占有和嫉护是爱的标志但人不会为爱情去复仇,也不会为爱情去杀戳真爱是只关乎对方的幸福爱无关占有,爱一个人,不占有任何东西
正如小说家在自序里「坦白」的那样,男女主人公之间的《所言所行》皆为一种幽深而笼统的情感,而非纯粹的爱情。但是读者却不顾作者的提醒,一厢情愿地认为接下来的事就是作者《所言所行》的事。这部探讨读者与作者与作品之间暧昧关系的小说关注的是那些所行非所言的人。事实上,能够做到知行合一的人少之又少,人与人之间不正是因做不到坦诚相待和无法进行面对面沟通,才退而求其次地靠着这种笨拙而又虚伪的方式接近彼此的吗?读者很容易将这种交流障碍归咎于世俗礼节的反作用,然而脱掉道德外衣的男女却也仍然需要向对方敞开心扉——通过分享更多隐秘的欲望、过去和真心话才能勾起对方的好奇、加深彼此的了解和巩固两性间的关系。所以与道德家侯麦无关,这是一部展现人与人之间是如何建立亲密关系的论文电影。它的所言在理论上可行,但实践起来却很难。
使出了吃奶的力气拍出的淆术电影,开头博物馆那段很好。
爱的哲学随想录,探讨爱情发生的时刻、浓度、维系与取舍的准则。
3.5 感觉各方面都差口气(或者用力过猛?),可供呼吸的空间太少,包括对某段情节编排顺序也存质疑。但还是那句话,希望这样的法国电影每年能有一打。PS:有Émilie Dequenne的每一个镜头都被彻底吸引住。PPS:突然发现Guillaume Gouix长得好像以前在巴黎的一个炮友…
丝毫不加节制,几乎铺满全片的音乐、飘浮的表演与角色情感、冗余的支线及大段近乎自恋的道理说教,使影片丧失了基本的真实感与可信度,同时又不具备电影应有的自然流畅与抽象性,更像是一部满足人们法式意淫且匠气浓郁的造作奇情志。当然也有一些精彩灵性的段落,但很少。唯一有魅力的角色是樊尚·马凯涅,只有他的情感、精神状态和表演像真实人类,同时伴随着一种男性的无能举止与温柔沉醉又惴惴不安的胆怯情意。
法国人的文学性能将世俗的爱恋与道德转化为对美的追求,所有的不堪与有悖道德都似乎在陈述情感的流转,以及爱的高雅。[B+]
欲他人之欲,几组男女欲着欲着就升华了,这种故事也就法国人可以玩吧。很想知道导演能怎么玩排列组合,结果我还是低估了他。
坚定的本我意志,爱情不是对手戏,而是独角戏。“我”才是我记忆中唯一的主角,旁人都是我的舞台置景,我为自己打上一束追光、挑选一段配乐,为自己唏嘘、喝彩、释怀。我粉饰篡改我的记忆,再云淡风轻地以一名讲述者的身份道予旁人,甚至我的聆听,也只是为了激起另一段属于我的感同身受。
3.5,情节太迟缓。
怪我看片前先翻了一会演员表。看的时候满脑子都是“罗塞塔终于过上了衣食无忧的中产生活,替她高兴!”
也只有法国人(再加个伍迪·艾伦?)才能把偷情拍得如此理所当然而又饱含哲理了。你偷我偷大家偷,每个人出轨每个人。导演在婚姻和爱情中不断构建镜像和闭环,将庸俗的红白玫瑰话题轻巧转变为各种可能性的协奏曲,剧本文学性很强。
陈腐而平庸。
警幻仙子若再要谁下凡历练一番男女痴缠,切不可再误入东土了...西牛贺洲有所谓法兰西者,真真情山乐土欲海仙境也..
3.5,全世界都在乱搞,只有法国人能配古典乐把它拍出来(音乐密到像vlog。开放式关系是个闭环,搞之前想好满身狗血那天
La force du dialogue sur laquelle se construisent ces histoires d'amour et de désire profondément à la française narrées à tour de rôle ne parvient jamais à faire de ce marivaudage rohmérien selon Mouret un chef-d'œuvre à la hauteur du maître que ce soit sur le fond ou sur la forme. Puisque la quintessence du cinéma de Rohmer ne se résume absolument pas à de petites tromperies ou des amoure(ttes) impossibles. Néanmoins,on se souviendra de ce beau personnage féminin, incarné ingénieusement par une Emilie Dequenne majestueuse