奥林匹亚街区

近年法语影片加剧标榜自由包容以和好莱坞及英语电影竞争，特别涉少数裔题材，如《悲惨世界》《同义词》《贩肤走卒》等。雅克欧迪亚70岁，也位列大师行列吧，很难避免与美国高龄同行一样拍摄流行样式的影片，如80岁雷德利斯科特的《古驰家族》，80岁阿德里安莱恩的《深水》。初观本片不禁联想2016年一部波兰影片《爱情合众国》，编导当时36岁。前者西方自由之巅巴黎，后者位于柏林墙刚倒下的波兰，同样讲述性爱释放，禁锢下的释放更有力量。虽然波兰电影美学更多师从法国，但在此，70岁法国人并不占优。（感谢字幕组）

【3-3.5星】

1、虽然有亚洲人的面孔，但文化、情感这些完全就是按照美国人来的，这些美籍华人已经完全丢失了来自中国东方的文化内涵了吧？唯一看得出来的是她还会说几句中文。 2、那个房产中介女的戴上假发之后真的就……不戴假发还挺法国人的。 3、诺拉·莉吉尔（房产销售）戴上假发有一种小姐的外貌（像露易丝，一个直播自慰的女人），但是精神上却没那么放荡（草率了，后面也放荡了）；而那个美籍华人女孩（餐厅服务员）长着清纯可爱的外表，却对性有更强烈和高频率的要求。 4、这电影可以叫做，乱搞中的爱情。那个法国女和黑人试图高潮，她主动，好像也不行，最后直接与像她的那个女的面基，见面直接倒地，让那个女的吻她。法国女牛逼 5、黑白的色彩，shit的世界，他（她）们互相追逐、放弃，又最后回归，特别的电影

Paris, 13th District 2021

★★★★ Watched by Akira_Hitchcock 14 Nov 2021

金馬影展迎來第一個週末，早上在泰坦廳連衝了兩部入圍今年坎城競賽的法片， 然後發現兩片的主題其實是用不同的面向、角度談論「愛」， 只是賈克歐狄亞《愛慾巴黎十三區》是聚焦年輕人在忙碌大城市中所探尋的愛情、 歐容的《天堂計畫》則講述白領階級家庭父親尋求安樂死過程， 帶給家庭成員的不便，卻也顯出了子女對於父親的愛。

先來聊聊賈克歐狄亞的新片《愛慾巴黎十三區》該片三名主角， 分別是來自中國的女孩、喪母的年輕黑人教師、31歲來到巴黎求學的女房仲。 賈克一直都很擅長去描寫失序的人生，而《愛》片再次放到了年輕人身上， 描述著他們是如何在刺激、app之間追求性愛，但也巧妙地在這些慾望的議題中探討著「愛」從何而來。 電影中三名角色，中國女孩住在奶奶的房間，卻不願意面對家族背後的價值， 有著不錯的學歷卻到處換著工作及時行樂， 而黑人教師在不敢面對母親死亡的同時，充滿自信的訂了一套交往守則， 清楚地把玩玩與工作劃分開來、31歲女房仲離鄉背井來到巴黎求學。

《愛慾巴黎十三區》改編自短篇漫畫經由《燃燒女子的畫像》導演 Céline Sciamma 改寫， 成功的勾勒出都市青年若即若離的心靈，是如何因社群網路的出現相愛相殺， 僅管大城市中的每人都看起來都充滿自信，但當夜深人靜時，每個人仍舊發自內心的渴求愛。 電影中個人最為喜歡的片段，是電影結尾前三名角色收尾的轉變， 中國女孩奶奶的離世，迫使她面對不願面對的家族身份， 卻也因此在脆弱的時候坦承自己渴求的愛。 黑人教師在失去一段關係、送出母親的輪椅的同時， 才意識到自己定的規則有多可笑，愛情啟是用規則劃分開的？他應像他妹妹一樣去挑戰冒險。 女房仲部分寫得特別精彩漂亮（是因為Céline Sciamma對於的Jehnny Beth厚愛嗎？哈哈） 女房仲在讓自己遭受霸凌的網路上，認識了另外一個自己，儘管這個人是個變性人， 兩個人建立了深刻且私密的關係，彼此分享著最不為人知的秘密、深夜中在網路上相擁而睡， 最終在現實見面真實的用彼此的雙手擁抱對方， 現在手機社群就像是一個千變萬化的魔鏡，有人享盡慾望、攻擊他人卻也過著更加空虛的人生， 也有人在經過試煉後邁向下一段關係。

奥林匹亚街区/巴黎第十三区

以下影评有剧透，请谨慎食用。

比起看影片，有时候更喜欢观看完影片后面对自己的感觉，没有到过巴黎，而这部影片更像带着你的眼睛进入了巴黎的这一个街道，感受这片区域年轻人的性与爱。

影片里面的三个人物，31岁来巴黎读书的女房产中介Nora，中国有着不错学历背景女孩Emily，高大帅气学历文学博士黑人男高中教师Camille，网路裸播变性人Amber。

人进入恋爱关系顺序，牵手，接吻，做爱。

网络时代的app，社群的发达，可能忽略以上前2个步骤，立即满足情欲，跳过牵手和接吻，一步到达。

Emily一个拥有良好学历背景的年轻中国女孩，暂住在奶奶巴黎13区的大公寓里，有着良好的翻译能力却在华人街打着最下贱的散工，极不匹配的身份。与在app匹配今宵伴侣，孤独又堕落，肉体的欢愉只能驱赶片刻的孤独，当独自的一人的时候又会重返寂寞，又继续重复再app里寻找即时的快乐。

而面对住在老人院的奶奶却近乡情更怯。妈妈的虚寒问暖，严厉指责教育都充耳不闻，拒不接受。一边逃避自己，一边害怕面对。对自己和对别人都像刺猬一样尖酸刻薄，越爱对方，却说出了让对方越难受的话，用对方产生的厌恶来证明对方有多在乎自己。

Camilla黑人高中老师，有较高的文化素质而且对人热情友好。因为母亲的去世，父亲在母亲离世后，继续找其他女友，颠覆了他的对爱情观念。他曾经以为爱情应该是二人一辈子。受到爸爸“不忠”的影响，他认为没有永恒的爱。不断的试爱，制定着自己的情爱规则。不允许性伴侣爱上自己，当Emily爱上自己的那一刻起，这段关系就宣布结束了！不管在试爱的时候多么快乐，肉体是多么的契合，都会即时停止。

直到送出母亲的遗物，一辆轮椅。居然怎么弄不懂，怎么都无法收起这个旧人的轮椅。而这个旧人确是他一直侍奉情爱教母-爱是永恒的。这一刻他才意识到他和他父亲是同样的人，曾经说的深爱，仅能代表当时的那一刻深爱，和自己的过去握手言和。

在追逐爱的时候，他更应该诚实的面对自己。不管那种爱是因为情欲，还是因为思念。就像最近日本电影《花束般的恋爱》中那对情侣一样。“和你在一起的时候是为了得到幸福，和你分开也是。”面对真实的自己，而不是把自己囚禁在自己建的牢笼里。

Nora，31岁还奋不顾身的来巴黎读书的房产中介，强调年龄是因为大多数在31岁的人大概都能确定自己的生活方向，究竟是选择在学术上继续追求还是在工作中奔驰，都已经确定方向，而像她工作，学业，家庭都还无法确定的可能是少数，因为和网上的色情主播外貌极像便在大学同学中用来耻笑她，令他非常生气，却又无法发泄愤怒。

而在她打开amber的视频一切都得到救赎了，他们两惺惺相识，隔着电脑对着屏幕相望而眠。这样的信任也慢慢的使他们各自孤独的心，在一瞬间就有了连接。

“吻我”Nora在第一次和Amber见面的时候，跌下第一句和Amber说的话，可能这个吻开启了他们的故事，也完整了本来支离破碎的他们。

Emily收到奶奶葬礼的通知，她和Camilla说，房子因为她奶奶的离去要出售，自己也即将搬出那个像牢笼一样困住自己的房子，也许这样也是一种解脱。能重新认识自己，Camilla主动的问Emily需要自己陪同她一起参加她奶奶的葬礼吗？Emily终于忍不住声嘶力竭的说，我该怎么介绍你，介绍你是我的炮友，还是一个我一直爱着却没有在一起的朋友。你还是不要去了，我能自己处理好。Emily说完便扬长而去，留下Camilla看着她的背影。

“我在楼下，我和你一起出席葬礼”电话那头传来了Camilla的声音。

“你说什么，我听不清楚，再说一次！”

“我爱你。”

“什么？”

“我爱你！”

“好，我就下楼，你等我。”

Emily和Camilla都在对方的身上找到了自己，也许相遇的步骤不一样按普通的顺序，可是在这失序的情爱中，他们还是找到了对方。

第一次看黑白的爱情片，这个电影前面的节奏有点慢，后面慢慢的进入节奏，用简单的拍摄手法拍出现代年轻男女的快餐的爱恋，虽然相遇的开始不同，可是也能慢慢的走入正常的爱恋，用最近喜欢听的一句歌词来结个尾，“just do i suppose to do.”

一男两女之间的感情纠葛，剧情的发展到最后果然是有点小意外、不过也在情理之中。

一号女主艾米丽作为台湾移民到法国的二代移民、十分潇洒的把东方文化的传承抛弃的干干净净 —— 这一点我感到有些的诧异和惋惜，不知道这位法国导演怎么选择了如此一种文化反差，本来艾米丽完全可以是同样来自于西方、或者日韩、或者东南亚等等。反正导演选择了东方文明来做对比，可以看作移民潮里华裔的日益突出、也可以认为导演特别喜欢这位女演员、所以索性选择了适合她的文化背景（话说这位女演员也是第一次出道啊）。

艾米丽的人生观只有两点：性高潮最大、自己开心最重要。

这也没有必要上升到道德层面来大肆批判，她的世界里不允许有任何的约束。艾米丽住着外祖母购买的公寓、大学念了政治学却做着一份电话客服（没有不尊重客服的工作，还是替她的专业知识惋惜）。家人希望她可以边工作边照顾住在养老院里的外祖母，但是她对外祖母的关心可以外包给一个房客、以租金打折为诱惑。相比之下，影片里的法国人还是有尊老爱幼的表现的，至少基本的家庭观念和照顾就比艾米丽的家族有人情味、移民也不用连传统观念都不要了吧。

我之前读过一篇报道 —— 一位华裔男青年应征到美国的航母上服役，曾经与法国的友舰戴高乐进行合作训练。他第一次进入戴高乐的士兵浴室里洗澡，惊异的发现居然是男女混浴、并且可以现场在你情我愿的前提下来上一下，可见法国人的浪漫不是吹的。那么艾米丽幼年移民到法国，除了还算流利的国语之外其实骨子里就是一个法国人，而且男友卡米耶也一直按照标准的法国女人的标准要求她的。于是艾米丽可以在第一次与法米耶见面就可以先上床试试身体的反应再说，应该说两个人接下来是否可以进一步发展到情人关系必须身体上过关。卡米耶几次拒绝她的告白后，艾米丽也没闲着做怨女、大大方方的利用交友软件满足生理需求，也不妨碍她继续爱着卡米耶。

有趣的是，轮到法国黑人男友卡米耶忽然玩起来了深沉，在遇到招到诺拉作为女同事合作一段之后突然被其高冷吸引，在得不到与太轻易得到之间选择了前者、与诺拉一起展开了一段精神恋爱、只许喜欢不许做。这一段颇为纯洁的恋情遭到了艾米丽无情的讽刺、诺拉一定是性冷淡。不过卡米耶反正是克制住了、虽然仍旧与艾米丽保持着一种暧昧的、同样是不上床的损友关系、不断的在艾米丽这里打嘴炮和自我剖析 —— 他和诺拉肯定是一个人有问题，卡米耶宁愿相信是自己而不是心目中的女神。

漂亮姑娘诺拉背景也不那么干净，曾经和自己的叔叔有过10的不伦之恋。本着与过去告别的决心、她希望干干净净的从巴黎开始。没想到因为外貌的某种相似、机缘巧合遇到了网络直播的风俗女露易丝，于是两个人也发展出一种不一样的感情。由于和叔叔之间的历史原因，她对于和卡米耶、或者是对于和男性之间的身体接触一直有抵触情绪，后来实在说不过去了、她也就索性豁出去了一次、尝试了各种套路、最终仍然没有共鸣。结果可想而知，诺拉在与网友露易丝见面后幸福的瘫软到地，事实证明就是百分百的女同。

影片的末尾，卡米耶终于领会到艾米丽几次的表白不是玩笑、就是上真感情了，同时诺拉也果断的在失败的尝试后永远的消失，他看清了对艾米丽的感情不仅仅是性冲动，“我爱你”三个字终于脱口而出。

似乎现代的青年男女们被各种正确性主张迷惑了、男欢女爱的基本准则也需要时常的复习一下，即使是以浪漫著称的法国人，那么历史上的道德强项的国家就更需要注意了，如何让补足短板、强项更强。

法国导演雅克·欧迪亚以凌厉、娴熟的黑色电影风格著称，其作品主题往往以边缘群体与跨种族的尖锐性而大放异彩，从《我心遗忘的节奏》到《预言者》，再到戛纳金棕榈影片《流浪的迪潘》，均令人印象难忘；而女导演瑟琳·席安玛则擅长以冷淡的风格书写情感与欲望的故事，一部《燃烧女子的肖像》令其声名大噪。这两位高超的导演联手一定能打造出精品吗？

事实未必如此。

这两位导演合作的新片《奥林匹亚街区》入围去年戛纳竞赛单元，对于经历疫情后的一届戛纳来说，高水准和玩噱头的影片实在太多，这部新片最后被埋没在眼花缭乱的佳作里，只因其出人意料的平庸表现。影片选取了一个出色的街区题材，围绕巴黎十三区展开，这个即使未必亲身到访却不时在新闻上看到的社区常常爆出不少社会问题，再加上是巴黎华人的聚居地，多民族与文化混杂的生活场景，想想就让人兴奋不已。

▲跨越种族的爱情小品

遗憾的是，这并不是另一部《悲惨世界》，2019 年的这部街区电影让人惊心动魄，深刻地反映了法国郊区的警民关系与阶级问题。欧迪亚此前有不少作品探讨过类似话题，不过，这次他放弃了对各种复杂社会议题的剖析，彻底转向小品式的爱情故事。当然，由法国人拍一部种族混杂的爱情故事也很有看点，尤其是出自瑟琳·席安玛与另一位女导演合作的剧本。可惜这个剧本实在不尽人意，有过于俗套的情节剧倾向，这个街区的特色并没有在跨种族的三角恋故事里凸显出来，感觉这发生在别的地方也未尝不可。

全片采用黑白影像拍摄，有点像是致敬 90 年代街区电影的开山之作《怒火青春》，而在此显然是有意淡化种族与性倾向的标签，努力还原出人物在欲望面前的原始状态。这种影像处理手法俨然是一把双刃剑，对于爱情故事来说确实奏效，却又难免模糊了时代特征。于是，我们在片中看到诸如分屏、短信、视频聊天、网络直播的画面。这类不太新鲜的技巧除了提醒观众这是发生在当下的故事之外，根本难以抵达社会现实，像青年人就业困境、女性的污名化等热点都是蜻蜓点水般掠过，这也许是导演与编剧对于影片主题争夺控制权而落得的折衷结果。

▲华裔女新人演员张润黎

不过，在这个跨越种族与性别的爱情故事里，依然有不少亮点。首先是撇除了常见的男性凝视，增添不少女性主义的表达与思考，比如女性对身体的控制权，在两性关系上摆脱对男性的迁就等；其次是挖掘出一位出色的华裔女主角张润黎，她毫不生涩地演绎了一位对自己身体极其自信的年轻女子，她对性爱欲望的大胆索求、对感情洒脱自如的态度完全打破了欧美电影中对华人女性的传统刻板印象。另外，两个女孩通过情色网站相识，随之成为交心密友的情节也反映出当下女性平权的时代潮流，这无疑有赖于两位女编剧的功劳。我反而很好奇，想看看瑟琳·席安玛拍的版本会是怎样的……