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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) Moment很够，仅此而已
一流的配乐，二流的剪辑，三流的剧本
整部电影拍得支离破碎，虽然用了极其出人意料的歌曲，异域感很够，神秘的音乐（我一直以为是朱哲琴 何训田），还有着恰到好处的纪录片穿插其间，是一部有很多李安说的“moment”的电影，但剧本实在很弱，巩俐和张曼玉像是从不同的剧场拍好后硬拼凑在一部影片，不伦不类，完全不搭………
对了，片头超级超级迷人，乍看上去
2 ) 香港並非如此
開場不久安排有人(張錦程演)在上流社會的晚宴上因為恐懼回歸而自殺...天啊！香港最是逆景自強，天跌下來睡醒來便沒事，因為回歸而吞槍自殺!!!實在脫離現實得很,亦有醜化之嫌。
3 ) A postcolonial reading
Would be better if it focuses on minor points and relate less to this touchy period (as the film doesn’t actually grab the dilemma HK faced after the handover). Jeremy Irons is good, nevertheless. I like the cinematographic language with video angle which makes the character’s identity unstable. A good sample for urban cinematics study on the postcolonial HK.
4 ) ChineseBox
一个荒诞的现实世纪末。第三视角DV画面记录还原着回归前的港岛。娼妓和嫖客的隐喻巧夺天工。回归之际的香港一如从旺角到尖东的大陆妹“一样是张开双腿赚钱”，只有嫖客身份的变化，而人和土地一样，被打过的烙印会像Jean脸上的疤痕一样永远留存。病入膏肓的Jone不妨当作是即将离开港国的英殖，让Jone留恋的是Vivian，让英留恋的则是藏有勃勃生机的港岛。而Vivian不堪回首的娼史也暗合Hk曾被列强侵略的历史，Vivian在张和Jone间的摇摆不如说是在隐喻本地在“自由”和“民主”间的举棋不定。Jean的精怪灵气在我看来也是港岛生机的外露，即使丑陋的疤痕永远抹除不掉也永远勇敢永远“Free”。撇开个人拙劣的电影旋律见解，其实Jone和Vivian的感情线也非常打动人心。首先以Jone一个外国人的口吻来叙述港岛有关血玉的中国民俗传说，这本身就是一件很新奇很抓人眼球的事情，而这块血玉在电影中不光是Jone对生命和爱情的追逐和寄托，更支撑着Vivian积蓄重建人生的勇气。“他们的社会崇尚道德，她的过去不允许她成为人妻”，Jone知道Vivian一直在等待张的求婚，她漂泊多年，在肮脏的风月场逢场作戏，太渴望拥有一个安定的家庭，她是很果敢的女人，她清楚能带给她新生的人是Jone。黑月舞会荒诞不经的坦诚相见，回归前夕Hk街头热恋情侣才会有的约会，酣畅淋漓的性爱，真真切切的陪伴相处。她该是不信神佛的，却为他在寺庙求了平安。我该相信Jone是了无遗憾地沉睡在了那艘漂泊在维多利亚港的船只上的。一个时代的末日临判，有人死去，有人新生。“我只是感激Jone，给了我重新开始的勇气”，重新开始的，不只是人，还有那一片流浪了一百五十六年的土地的历史。
5 ) 夜半微凉
片子关于香港回归这一大背景下两段交叉的感情。不象97的香港，象80年代。巩俐越着脂粉越臃肿，越清淡越漂亮。张曼玉穿着乞丐服浑身脏脏头发蓬乱半边脸伤疤，但依然遮不住清净的风骨。靓在骨子里。
单薄，所以仅仅微凉。一个濒死的人，涉及一个亿万次被质问和忧伤的主题：一日复一日，是在忧伤里走近，还是在幸福里走近，死亡。
未亡人活着，秉着思念。
而生死之权交由自己，在JOHN出门的一刹，淡淡地将外套搭在腕上，深格子衬衣，如同每次出门采访。这样的离去，就是永别。
这些字眼让人震颤。一些鱼，被剖开，心脏仍旧在跳动。巩俐最后说，JOHN让她找到重新开始的勇气。这是一句多余且非常不合时宜的话。这不是片中女主角创伤中的心声，而是导演画蛇添足的一句。
片子中情感的线路单薄，但感情依旧是真的，象摊贩上卖菜，日复一日的那些，依旧食之不厌。嘈杂的挥霍的，极尽全力想表达的一种类似乱世的情绪，无厘头的来，无厘头的去，或许根本，97的香港，不是这样。
2007-07-31 03:06:15
6 ) 中国匣子里，镜花水月无有真实。
🎬中国匣 Chinese Box (1997) 虽然我看完也没有办法跟你解释，为什么这个要叫中国匣，画面不错。是在特殊的历史时期，多次出现的死鱼但心脏跳动的这个画面，认为应该是有隐喻的。其实有很多这样的细节，比如说那一块，血沁的玉。 这个经常被认为是，有政治隐喻。中。英。香港的关系。分别对应指代，张曼玉hk，铁叔Eng和巩俐（大陆）。 在这个敏感的时期，估计K星也不会解说这样的电影。 然后我说说我的看法。我是真的没有想这么多，我也不觉得豆瓣官方说的他们是为了拍下真实的香港。这部电影就像《哭声》一样。导演没讲清，或者他根本就不想明明确确的告诉你。看完之后很多人的影评那叫一个众说纷纭。更不明白了。 我个人比较倾向于认为，铁叔和巩俐的那场亲密戏。是他幻想出来的。整个故事就是一个男人，情不知所起，一往而深，混混沌沌的真幻交错的痴恋。（血癌对大脑的影响那么大吗？） 铁叔，外国记者。住在香港闹市区。 巩俐演的就是铁叔幻想中的那个女人。从大陆去香港，一家酒馆的老板娘。确切的说是这家酒馆老板的情人可以跟她拍结婚照，可是没有办法给她婚姻。也并不受当地人的尊重。是两个异乡人。 张曼玉演的简。香港本地人。挣扎在生存线上的女人。为了初恋。损毁了半张脸，结果再次遇到这个初恋，人家都不记得她了。由于铁叔想访问她，于是他们两人有了连接。 音乐。 这部电影的音乐部分非常独特，是朱哲琴神秘的民族风格。然后在背景音里面嗯有苏慧伦的lemon tree（我惊讶于这首歌出现的那么早，97年就有了？虽然我这边查到，电影是97年上映，但苏慧伦的专辑是03年的。） 据说还有陈升和杜德伟的作品，这个我没听出来，也不是很熟悉。 #什么是他妈的影评 #影评
7 ) 香港有半张烧毁的脸
都知道三个人分别代表英国、大陆和香港。香港有半张烧毁的脸，她第一次出现时在大街上向鬼佬们兜售赝品，大围巾遮去大半脸，只露出的灵动的眼睛让她格外美丽。Jean在这个人人大同的拥挤城市有些格格不入，她编离奇的故事，她曾为了英国男友的不辞而别而自杀，她拿着John给她用来采访的摄像机对着自己（这一段只拍自己完好的一边脸），翻转玩弄，自怜又自爱着。John被她吸引，就像他自己承认他留下来仅仅因为有些时刻被这个城市深深吸引；他宁愿花一千四百块钱买Jean的故事，就像他一点不在乎安家在吵闹肮脏的市场区。不过他再怎么也只是这个城市的旅者，拍摄者，永远隔着一个冰冷镜头，他拍香港，拍Jean，他到最后也没搞懂Jean的心思。
回归前的人权运动高涨。究竟什么是自由？导演抛给我们一个问题。Jean的回答是，“What is free? You buy me this coffee. It’s free.” 她不在乎，又不是天塌下来。我们看到回归的那天，大陆的坦克轰隆隆压在街上，游行的人也从“不自由，毋宁死”的一群变为“支持回归”的一批，“这个城市每天在变”，就像John说的。最后Jean再次出现在大街时，卸去围巾，不保留地露出爬着伤疤的另半边脸。
很多人批评王颖在影片丑化了这座城市，不可否认导演只展现了香港的一部分，但不能就此说是“丑化”了。不同人的观点中代表一个城市的方面是不同的，可能导演觉得屠宰场的庸庸碌碌血肉模糊，真正视生死为鸿毛，是香港迷人的脸。这并不光鲜的外表，就如同Jean的左半张脸，那不是丑陋，是一种坚强，坚强后自由。
那么最后是谁的心跳？Vivian在得知John的死和感知了自己的生后，看见了那心跳，那可以说是John的，因为他的肉体已经死了，像那条被开膛的鱼；也是Vivian的，她的重生是John带来的。当然也是Jean的，因为她是香港。1997年7月1日，香港并没有如预期（John的“庞贝”的比喻）般一夜之间毁灭，尽管她“每天在变”，人人一如既往地活在这片狭窄的土地。就像每天有人死了，有人重生，但揭开掩饰伤口的胶布，生活的心脏还在继续跳动。
8 ) 混世
买《中国盒子》就是因为两位主演，Jeremy Irons,巩俐。一个有独特风格的英国绅士，一个叱咤影坛的中国女子。这么多年，无论巩俐遭受到什么样的非议，但我始终认为她的表演无比出色，她接拍的片子不受任何题材限制，她饰演的角色千变万化。
《中国盒子》讲述的是香港回归前夕一名身患绝症的英国记者的故事。当时香港经济的不景气，香港即将回归为港人带来的躁动，以及香港自身的复杂文化历史是这部电影的背景。
镜头里的香港是灰蒙蒙的，好像《苏州河》里的上海，没有光鲜的摩天大楼，多是在狭小的街巷拍摄，我们可以看到无数再普通不过的老百姓，终日过着单调而自足的生活，他们不富裕，但他们脸上没有忧伤，一切理所应当。
大部分镜头是手持摄影机拍摄。一方面很多街上跟拍的镜头，并且穿插John手中DV的画面，凌乱却不失细节；另一方面，即便是在室内，人物接近静止的情况下，仍然有轻微的晃动，让人觉得生活就在眼前。
John得知自己身患绝症，然而面对爱情，面对香港回归，面对自己祖国将要从这片土地离开却无力而为。他终日在街上逛，拍摄，希望能够从陌生人那里得到些什么。于是他遇到了张曼玉。
张曼玉的Jane这个角色很有性格，也极具特点，但是绝对不具有代表性。她左脸有大块上把，奔走街上兜售冒牌小商品，上学时曾与一位英国学生热恋，然而多年后通过John与他相见时，他早已忘记曾许下的诺言，甚至连她是谁也不记得了。她伤心无比，她的等待，她的存在在一瞬间似乎没了意义。
而巩俐饰演的微安，是从大陆过来的交际小姐，为了在香港有一个稳定的家，她决定嫁给企业家张先生，并拒绝了John诚恳的求婚。但是她发现即便如此，也无法抹去她不光彩的历史。当她得知John身患绝症时，她决定陪他走过他最后的日子。
三个人分别代表了英国，香港和大陆。
影片的音乐获得了当年的威尼斯影展的最佳原声音乐奖，有很多不同风格的歌曲，比如杜德伟的无心伤害，陈升/新宝岛康乐队-欢聚歌，RUBEN BLADE-越过边界across the borderline等等。但最主要的还是朱哲琴和Graeme Revell合作的Chinese Box Theme，空旷嘹亮的藏族风格，伴着拥挤杂乱的画面，让每个人内心都留有一片天地。Ruben Blade在片中饰演John的朋友，他抱着吉他的即兴弹唱，令人动容。那首Across the borderline非常好听。
幸运的是，我买的这张碟附有原声，虽然音质不太好，位速只有96kbps。
另外，片中会看到很多我们熟悉的演员做配角。比如新年晚会上吞枪自杀的人是张锦程，和巩俐坐在一起的夜总会女郎是何超仪等等。
我喜欢这种演员混杂的片子，因为你不知道多种文化的交汇会擦出怎样的火花。
影片最后，微安在阳光灿烂的街头，看到了鱼血肉模糊的心脏，仍在跳动。
英国追求大陆又被拒，香港被英国抛弃留下疤痕，动荡的时代，每一方都在追求自己的“爱”，但中国匣子中真正是什么，谁也摸不准。唯一肯定的是，他的生命力永存
文艺片子，耐人寻味的啊。导演没有把这个故事讲得很彻底，却是呈现了多种元素，多种文化。我喜欢这种“不伦不类”。很多混杂拥挤昏暗的画面，悲伤又令人遥想，并让人欲说又止。曼姐，我最喜爱的女星。演技没得说，巩俐跟她比，明显就不在一个档次的。
用最顶尖的卡司，选最厉害的题材，拍最无聊的电影。
遗憾巩俐与张曼玉两位女神没有对手戏~
套盒被认为起源于中国的游戏玩具，一个盒子打开之后，里面还有一个盒子，再打开之后还有一个盒子，它是层层嵌套的，有很多层，但是打开之后发现它没有内在的本质，这是中国套盒的一个非常典型的特征，有时候也被叫作俄罗斯套娃，在性质上是一样的。就像王颖说的，他是生于香港，长于香港，在香港受到教育，但是对于香港的本质是什么，他一直缺乏深入的了解。即使在这么长久的关于香港的影片和拍摄之后，他还是认为香港是一个谜，所以香港是一个中国盒子，这是“中国盒子”的第一重隐喻。另一方面，这部电影涉及从大英帝国的视角拍摄的关于香港1997年政权的移交，对于中国大陆来说是回归，对于大英帝国则是挽歌和分离。所以这个约翰的记者的角色就像电影拍摄一样，是元电影的行为。在其中我们看到约翰作为一个记者，是如何痴迷于中国（女性）的本质。
差得没边儿了！王颖是怎么用这个烂本子把巩俐张曼玉忽悠来的？全程失控、混乱。巩大姐前半段弱女人毫无说服力可言，后半段回归妓女身份后简直菊仙附体，如鱼得水！巩大姐还是适合八大胡同儿角色。张曼玉从头浮夸到尾。完全浪费了这么好的演员，两位中国最顶级的女演员居然连对手戏都没有，差评！
张曼玉的角色=被满清蹂躏被英国抛弃的HK，那么巩=与英国和解的大陆？虽然意识形态让人不大舒服，但真羡慕巩俐姨啊，JI叔那时都50了，看起来还是那么赞~30岁左右的巩俐姨比40岁(迈阿密风云)饱满水嫩多了，奇怪的是她30岁是浓烈性感派，40岁竟能变回清纯派去，强！
王颖不是王家卫，拍得好闷，不知道到底想讲什么，以至于观影过程有点煎熬。感谢张曼玉让我能够撑到最后，张曼玉也能演巩俐的角色，但巩俐不可能胜任张曼玉的角色，不是说巩俐演得不好，实在是张曼玉太抢眼，巩俐在本片中更多的还是漂亮，可惜两人没有对手戏。再次看到了跑龙套的梁焯满。
非常非常幸運的小弟有份演出第一部電影作路人甲即是幫张曼玉小姐 MR.Jeremy_Irons (虎膽第三集反派.奧斯卡影帝)做背景, 等於一次過跟康城影后奧斯卡影帝合作, 死而無憾. 有一點點可惜, 片子拿了這麼大背景做文章, 反拍的不太好......
太明显的正攵氵台隐喻电影
你可以不喜欢,但不可以否认它的真实.
叔叔拍过这么多中国片啊
巩俐真的美，电影真的晦气。故事串起来就是英国人男主不分场合骚扰女主，让女主离开不肯给她名分假结婚的大陆富商男友，强调只有自己才能给女主真正的爱情，等到女主终于想要跟他在一起，他却得了绝症行将就木，配合一开始香港回归香港青年自杀的情节，这电影到底在讲什么很明显吧。你英国已经气数将尽了，却还惦记着在你眼里如交际花一般风情万种的香港，觉得香港是真的爱你，回归好可怜是吗？刻意拍出来的逼仄的街巷，疲于奔命的小狗，被剖出来却还在跳动的鱼心，女二讲的造谣式的大陆家庭故事，补老片补到这部，真是一整个儿的晦气。
巩俐票房毒药传奇之开端，铁叔都救不回来的片子。
4/10。政治隐喻表现得相当黑暗、魔幻，用不停奔跑的斗狗和被宰后仍然跳动的鱼暗喻陆港关系，十分粗鄙血腥。主角带着相机肆意游荡在香港的陋街之中，充斥着对冒牌制造厂和华人私生活的入侵，用这些空间展示九七前民生堕落的精神状态。在开头迎接九七的聚会上，冲上舞台的学生高喊着自由饮弹自尽，片中随处可见抗议回归的游行和自焚的恐慌行为，更令人不满意的是导演把黄白性恋作为一种向往的殖民主义，微安作为大陆奸商的妻子却与英国记者出轨，而珍被给她脸上抹上伤疤的英国男友抛弃，流浪底层却谎称伤疤来自中国父亲，两个女性角色说明了香港对旧主子英国的原谅，并把抹上历史伤痕的不满甩锅给大陆，其逻辑之诡异充满了歪曲东方的想象。
极度的世纪末情怀，命不久矣的英国男人与香港妓女的纠结故事。有些台词不错，男主将回归前的香港比喻为毁灭前的庞贝城。演员都很完美，巩阿姨充满风韵，张小姐突破一贯形象。配乐很赞，有藏乐的错觉。越来越觉得王颖导演总是能敏锐地触及一些细节的东西。
一听就知道朱哲琴。97香港焦虑赋予本片浓郁忧愁和淡淡哀伤。源于大陆的香港是往昔娼妓，摘不掉殖民地标签，转正无期；她曾相爱的日不落帝国已日薄西山，即将伯劳飞燕；他终所能及的惟有记录曾为爱死去活来的“港”和从未真心付出的“英”之间那爱情悲剧。王颖最严肃作品，政治隐喻与艺术表达都是他之最。
巩俐身上的傲气，如金钿藏于发中，散出细细的光。画面里疲死且无所终的狗，拥攒无神的人，鱼头被切掉后却仍在搏动的心脏。末世艳景，哀切媚丽，活物都被剥去灵魂，仿佛在幽仄匣子中倒数死亡。
华丽旗袍里打着破袄子式的补丁。入侵者，当事者，旁观者，somebody们高谈阔论、指点江山，甚至操纵着，nobody们挣扎着、活着。画面美，女人美，故事一般，气十足。
仿佛导演是希望通过外国人的视角给接受回归的香港一封叙事性的散文，正片调性阴郁，就像得了血癌的男主一样看不到希望，只能等待离开，他与巩俐的爱情，隐喻着香港与英国的关系，许冠文很明显就是大陆，张曼玉则是殖民地下半中半英的产儿，很多东西都不言而喻，沉缓的故事推进，没有太多实际性的表达，让整部电影流于表面，当然如果是对97回归有很深感受的观众，或许被导演轻轻一碰，感觉就起来了，但是很明显我没有，我只是看到了一篇流水账。而我是因为许冠文才引起看这部电影的兴趣。