无畏之心

    
友情提示，不喜欢别人剧透的请先看了电影，这篇东西剧透得太过离谱了！









先给个大前提——Rana只是一个智商平平入职才6个月的菜鸟警员！
　　
OK！All ready ?! GO!!!
　　
11 ’ Rana为何在初见Vidya时会口吃说话支支吾吾？我认为只有1个解释，那就是他的确对Vidya一见倾心，为掩饰自己的慌乱和借此机会减低Vidya的戒心，接近她好得以执行命令——保护Vidya的人身安全并协助她找出Milan。
　（有朋友不同意我的观点，他认为Rana与Vidya两个人是特意演这一出戏给旁人看的，借以表明他们是素未谋面的陌生人，而他们从开始接这个任务——找出Milan并杀了他——时就已经知道对方的存在了。他这一说法的确很有道理，但在片中可用来支撑他的观点的证据并不多。）
　　
17 ’ Rana载Vidya回去路上，Vidya说了一句意味深长的话，她说，“Intereting. Two names for the same person.Two identities.”忽略前面两句，最后一句意思为“两重身份！”在这我的解读是——Vidya这句话里含沙射影了自己以及Rana。她自己的两重身份自不用说，片子里交代得再清楚不过。而Rana的两重身份却是值得斟酌一二。片子里提到，Rana的公开身份是刚入职六个月的年轻警员，而隐含的另一重身份却耐人寻味。他与Vidya一样是特工无疑，但他究竟是不是后文前情报局队长Bajpayee提到的三名被抽出特训的特工之一呢？后文会给你一个说法。
　　
32 ’ 给了Rana在有轨电车里接电话的一个特写镜头。Rana的对白是，快到了，妈妈。这个看似平淡无奇的特写镜头留待后文解答。
　　
53 ’ Rana见到Vidya的围巾落在地板上杀手脚下，若被杀手发现势必暴露出自己与Vidya，于是急中生智，在电光火石间利用声东击西的方式来引开杀手旋即迅速捡回围巾并推好被拉开的装有Milan资料的抽屉。问题就在这电光火石间，按照正常逻辑，Rana只是一个屌丝型的年轻警员，那么他如何具备如此强大的心理素质和训练有素的敏捷身手？如果说他是特警我还相信一二，但他只是一个在普通不过的警员，入职6个月，这些又说明了什么呢？
　　
62 ’ 他们撬开Milan的旧居，Rana在门口扫了一眼屋内的情况，随后十分懒漫地说，“里面什么都没有啊！”作为一个普通又年轻无办案经验的警员说出这样的话很稀松平常，但他后面的那句“而且就算有的话，也肯定早被Khan拿走了”令我对他的身份有了更深的怀疑。他怎么知道早被Khan拿走了呢？即便后文提到他与Khan合作，但Khan没必要把两年前自己办理地铁毒气案的前前后后全部经过包括去了哪里见了什么人拿回了什么等等都告诉过这个才入职6个月的菜鸟吧？要清楚，Khan一开始可是带着蔑视的眼光看待这个菜鸟的。你觉得他会跟这个菜鸟说这么多吗？又如果是他自己猜想到的呢？那他是怎么猜想到的，依据什么？要知道按照一般逻辑他可是第一次来到这间屋子，当然，如果不是第一次来，那就另当别论了。那如果不是第一次来，他的身份就更可疑了。
假设Rana是第N次来了，那么第一次来前他是从哪里得到Milan的资料的呢？要知道Milan的资料只有国家数据中心有，而在国家数据中心有权力并有调查权动档案的无非是两个幕后大Boss，前情报局队长Bajpayee和情报局总指挥Bhaskaran，Khan在这里只是小鱼小虾不值一提。那么他必定隶属于其中一人部下才能如此顺利地拿到资料吧，Bhaskaran完全可以排除了，那么只剩下Bajpayee，所以，Rana离那三名特训特工之一的身份又近了一步！
　　
66 ’ 前面的大前提说了，Rana只是一个智力平平毫无闪光点的年轻警员，但片子来到66’ 时，耐人寻味的一幕出现了，在线索要断了的时候，Rana突然提起可以找一个人，而这个人身份有点特殊，他曾经是个卧底！没错，我又要拿入职6个月说事了。如果一个人才入职6个月便能掌握一些即便是已经在警局里混成老油条也未必掌握到的资源的话，你认为会是什么情况下才会有的事情？不妨再挖个坑，留给后面填。
　　
73 ‘ 又给了Rana在有轨电车里接电话的一个特写镜头。Rana的对白依旧还是，快到了，妈妈。既然挖了这么多坑了，不差这一个。
　　
77 ’ 杀手尾随Vidya在寻觅良机想一举干掉她，而作为特工出身的Vidya却对此无动于衷，这很可疑！在杀手抽出手枪要动手时，Rana出现了，恰到好处是不，就好像你口渴得不行的时候突然从天上掉给你一支恒大冰泉！再联想回作为特工出身的Vidya如此冷静的态度，很难想象她不是有事先准备的。那么她是如何准备的呢？在杀手出现前她接了个电话，我认为这个电话已经提醒了她有杀手要来杀她，而这个电话很可能是Rana打的。如果说这一论调与后面她嘱咐Poltu的话冲突，但想想，周边的人这么多，你怎么知道哪个是杀手？还不如按兵不动，引他现身！于是便有了和Rana碰撞的一幕，让杀手在情急之下暴露自己。这里还有一个很出人意料的场面，一个6个月的新丁，居然敢手无寸铁去追揣着枪的杀手，凭的是什么？！当然是他的另一重身份！！！嘿嘿，又近了一步！
　　
82 ‘ Rana轻易搞掂了国家数据中心的员工，为晚上的行动提供了方便。本来一个有魅力的男人搞掂一个女人是件无可厚非的事，但明眼人都能看出Rana搞掂那个女员工并未用到此手段，那么他是怎么搞掂的？考虑到他可以借调查Agnes被杀案之名来蒙混小姑娘，我就借题发挥了，恰恰是这点错了，此前他去调查时被人问到调查证的事，弄得灰头土脸的，后来他怕是不会再重蹈覆辙，那么他这个智商平平的菜鸟警员是如何做到的呢？无计可施，至少在我看来，倘若他没有另一重身份，根本就是无计可施！要知道，他要女员工做的是偷开她上司的房间门让他们进去偷资料，倘若被发觉，丢饭碗不说，进不进监狱还是一回事！你可以想象得到，一个人是在怎样的处境下才做得出这样的事？无非是命在旦夕或者迫于无奈，明显是后者，那么是什么令那个女员工迫于无奈呢？当然是power！那Rana的power来源于哪里？答案，幕后大Boss之一，前情报局队长Bajpayee！！！说到这，他的身份也就不言而喻了！
　　
90 ’ 又来了！还是Rana，还是有轨电车，还是电话响，只是这回他并没接。不好意思，又多个坑！
　　
94 ‘ 给我个说法，为什么情报局副总指挥Khan先生没想到，特工Vidya没想到，偏偏是Rana想到那是一串号码？因为他看到了副总指挥在摇晃手机？NONONO！如果你未经过训练，单凭你智商平平的脑子，你会如此思维发散想到这些？你自己可以相信，但没有理由让别人相信！不过我也觉得在这里挖些什么过于勉强了，毕竟谁都有灵光一现神灵附体的那一刻！但我还是觉得这里已经成为凸显Rana智慧的闪光点，他的灵光一现绝不是偶然！我相信！你可以不信！（我想过删了这一段的，后来还是保留了）
　　
102 ’ 这里是个大bug！Rana给软禁，为什么一个警察分局的局长要顶着情报局副总指挥这单案件的主要负责人Khan的命令来帮Rana混出差馆？要知道，他才入职6个月！（入职6个月躺枪了一整篇！）你可以说那是局长人情味足，但我也可以说那是因为局长接到另一个命令，要他尽一切方法放了Rana！如果真是我说的这样，那么我们可以回到第66‘ 时我说的话，如果一个人才入职6个月便能掌握一些即便是已经在警局里混成老油条也未必掌握到的资源的话，你认为会是什么情况下才会有的事情？
当然，局长接到谁的命令这个是值得商榷的！
　　
111 ’ Rana一直在扮孙子，是时候露一手了！在Khan带着手下寻到时，Milan已经倒毙，Vidya也成功逃脱。剩下的事情便是Rana向那好像自以为聪明却被耍得团团转的Khan演示一下整个Story的过程了。Rana先是向Khan一一说了过往的一些疑点，显示了他细微入致的洞察力，然后抓住一个有一个关键点将整个Story串联起来，使Vidya其实是幕后大Boss Bajpayee布下的整个骗局浮出水面，这个凸显了Rana强大的逻辑思维能力。能作出如此丝丝入扣的推理的Rana的身份当然绝非一个普通警员那么简单，所以有了后面那些有趣的对白——
Who is Satyoki ？
Rana笑笑，I am Satyoki ！
这时候Khan还清醒不过来，抖出一个U盘，Rana向他示意一下，意思即U盘就是证据——另一个幕后大Boss与死有余辜的国家数据中心信息部长以及Milan暗中勾结的证据。随后当Khan问起谁派Vidya来时，Rana笑笑，转身走了，并向后挥挥手示意到此为止。这与呆若木鸡地立在后面的Khan成了鲜明对比！！！
　　
结局当然是中国式的皆大欢喜，坏人都死啦死啦的。
　　
下面填一下坑！
我填坑的前提是Rana是那隶属于Bajpayee的三名特工之一，剩下两名分别是叛变的Milan与死于地铁毒气的Vidya的丈夫Arup。
有了这个前提，除开32‘ 73’ 90‘ 这三个Rana搭有轨电车听电话的特写镜头要另外填之外，其他所有的坑都可以有一个答案了！因此所有发生的事也都在情理之中。
我猜想的整个故事背景是这样的，地铁毒气案发生后，很快揪出了凶手——Milan！可一直苦于抓不到他，好像情报局的每一步都能被他获悉，让他提前逃脱一样！此时Bajpayee便意识到情报局有内鬼，于是一方面以辞职表明自己的表面态度——从此此事与我再不相关，我回家耕田养老告终！这是令敌人麻痹的一招，另一方面，布下一个大局，先令三特工之一的Rana以警员身份下潜到地方警局，给予他宽阔的空间任他自由发挥去调查Milan的下落，并向他提供所有一切尽可能知道的关于Milan的资料！在Rana调查毫无进展后，出大招，派出装成孕妇的Vidya，并告知Rana接应Vidya。于是故事便徐徐展开......
所以！
17’ 当Vidya说出那句话时他会下意识地露出一个耐人寻味的微笑，因为他就具有两重身份，一个是表面的菜鸟警员，另一个却是三特工之一！
53‘ 一个特工具有的再正常不过的素质——强大的心理、过硬的技术、敏捷的身手！况且对上的又不是Leo这类天才杀手，只是一个稍微上点档次的次货。
62’ 对Milan房间空无一物的了解、知道Khan曾经搜查过那间屋子并掳走了所有一切可疑物品。若拿到最大限度可能有的资料（起码超越Khan手上的资料），知道这些也只不过是附送品而已。
66’ 知道曾经的卧底Paresh 。作为三特工之一，又直接隶属于大Boss Bajpayee，手中掌握到一些情报人员、卧底等名单信息再正常不过！
77‘ 之所以敢手无寸铁便只身追捕揣着枪的杀手。一、杀手是个次货；二、自身实力过硬，信心爆棚！三、稍微表现一下符合表面身份的初生牛犊不怕虎！
82’ 大Boss Bajpayee给予的power！
94‘ 三特工应有的过人之处！
102’ Bajpayee给局长下的命令。
　　
最后说一下32’ 73‘ 90’ 三个特写镜头。
内容不再赘述，只是对白引起了我的极大兴趣，前两次接电话Rana的对白都是，“快到了，妈妈！”若Rana还是一个普通警员，我们便可以将其理解为回家的孝顺儿子。但此时Rana有一个很特殊的身份——三特工之一！所以我将他的对白解读为与Bajpayee接头的暗号。至于为何叫他妈妈，这一点我很费解！（或许与泰国那方面男女不分有点关系，哈哈，说笑啦）支持我的这一猜想证据有，整部片子通篇无一个镜头交代到他母亲，是他母亲无关紧要吗？那导演为何要特意给三个Rana搭有轨电车时接电话的特写镜头？所以按照正常角度去想是完全不合该片逻辑的！特别是90‘ 那个镜头，Rana因为与Vidya闹僵而生气，掐断了电话，你会因为一个女人掐断你母亲的电话，让她白为你担心吗？我从未掐断过，连想法也未有过，所以我无法理解掐断的是母亲打来的电话。因此，合情合理的是，他掐断了Bajpayee的来电，但他们还是会面了，就追踪Milan的调查以及Vidya的情况作了一通汇报并作了新的行动指示，等等无间道常出现的场面。
　　
在这里引出我想太多想到的另一个问题，情报局在两幕后大Boss之上应该还有一个最终决策机关，亦即是分配权力的决策机关。我绝对相信，情报局总指挥Bhaskaran背后还有一个或者几个涉案的终极Boss。相同情况也发生在Bajpayee身上，若上面没人支持，他根本就是寸步难行！只是线索在Bhaskaran这里便被掐断了，往后难以追查下去。所谓在权力无法达到完美制衡的高度时，怎么会没两三只老鼠呢？不过是过后又要去劳烦猫猫们跑一趟抓出来而已嘛。
　　
说个题外话，这部电影原名叫Story！你们对原名与译名的差异有何想法我不管，反正我是没想法。
　　
最后的最后。
电影而已嘛，何必那么较真呢，是不？
一己之见，不喜勿喷！

至今为止，我最喜欢的印度电影是《阿育王》。当然，还有《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞生死恋》（这个名字很烂，让我差点就错过了这部电影），喜欢的老电影中就有一部《大蓬车》。至于很有名的《贫民窟的百万富翁》则完全是好莱坞的制作了，不完全是印度电影了。
事实上我并不排斥在电影中加入绚丽的歌舞元素，歌舞片有一个好处就是可以用音乐直观地塑造人物性格，表达人物心理活动和推动剧情，这是其他类型的电影做不到的。当然，像90年代的印度电影，无缘无故地加入大量歌舞元素拖慢剧情实在就太极端了。
这部电影译作《无畏之心》，不知道是不是真正的中文译名。这部电影的剧情很好，这样的剧本哪怕卖到好莱坞也不成问题，悬念设置精彩，剧情层层推进，直到最后才让人恍然大悟。这部电影的演员也很好，女演员很漂亮，演技也很好，表演自然流畅毫不生硬，当她对着沙丽嚎啕大哭的时候真是见者伤心闻者流泪。
以好莱坞电影业的标准来说，这是一部很不错的电影，如果说有什么不好的地方大概就是某些片段的剪辑显得有些奇怪而已，并不影响电影的素质。
然而这部由印度导演、印度演员拍摄的一部发生在印度的故事为什么没有任何印度特色？没有歌舞，连一首表达主人公心理的歌曲都没有，甚至连配乐也是中规中矩毫无特色，印度人不是很喜欢音乐吗？更别说在电影中有什么浓墨重彩的色彩画面，就连表达印度传统节日时，导演出没有为这个热闹的节日染上任何丰富强烈的色彩，整部电影的彩色就是那么平淡，毫无印度特色。虽说电影最后有印度的传统节日，人们抬着祖父巡游，妇女们把朱沙涂抹在每一位经过的妇女脸上表达祝福……可是我为什么觉得这只是一个外国游客眼中的印度节日呢？那位千里寻夫的女主角完全可以换成金发碧眼的外国人或者五官平和的中国人，反正这位女主角对自己本国的文化认识似乎也不多，大多都是从丈夫口中听来的，甚至在她出场时我怀疑她会不会讲印度话。好吧，她是从纽约回国寻夫的印度人，极有可能是支Banana。
经常看到某些评论说中国电影学学好莱坞电影什么什么的。我觉得每个国家的电影都有其特色吧，例如提到法国电影就会想到浪漫，提到英国电影会想到古典，提到印度电影会想到歌舞片。就我看来，虽说有部分中国电影的质素需要提高，但也没有什么都照搬好莱坞的那一套呀，小心学着学着就把本国电影优秀的地方都给学丢了。

前面太庸常，后面好看。不过前面拖太久，都没兴致看下去。还有一个有枪的男杀手被一个没枪的警察追到撞车死了，太牵强了吧。国产片未必比这个烂。个人感觉这电影一般。
这能和3傻比我就傻了。

     看这部电影，很偶然。
     印度电影真是很赞，较之我们沉闷无比且毫无诚意的国产片。这里说的是大多数，当然什么事情都会有例外。至今印象最深也最令我为之动容的是《三傻大闹宝莱坞》，在追寻一个失去联系的朋友的过程中，向我们讲述了友情、亲情，以及对梦想的追寻的温暖故事。犹如这部影片，一开始就是一个孕妇千里寻夫的故事。似乎见过不少，无非是被绑架了、谋杀了，最不济是跟人私奔了，又或者如某中年男人突然人生觉醒抛家弃子去追寻自己的内心。是的，我这里说的这个男人好像是梵高。随着故事一步步深入，最初的猜想一个个被否定，而那个最终的结局似乎呼之欲出，却仍被重重迷雾遮掩，这也是吸引观众专心看下去的原因之一。追询答案是人类无数本能之一，在最大程度上也铸造了今天的文明。
     阿纳牵着薇蒂亚的手穿梭在闹市，那个幕后黑手之一拿着枪紧随其后，这里是本片第二个小高潮。第一个是怀揣凶器的杀手尾随薇蒂亚，却误杀路人。不断涌现的行人冲散阿纳和薇蒂亚，他们一边疾走一边朝后张望，屏幕前的我屏住呼吸，整个人似乎也进入画面，感受到狂跳不止的心脏微微发热。阿纳与幕后黑手缠斗，一声枪响，薇蒂亚惊慌失措，那个幕后黑手胸口中枪，倒在她面前。阿纳被情报局收编的真相在此揭露，他为了薇蒂亚接受这份工作，所有人都相信。
     薇蒂亚穿着传统的红色纱丽挤进杜尔迦节的庆祝人群，去见可以还给她丈夫的人。大街上挤满庆祝的人群，杜尔迦女神的塑像高高在上，这位被视为伟大母亲代表的女神睥睨她脚下芸芸众生。薇蒂亚看着木兰，两人仅几步之隔，他是否是她逃走的丈夫？抑或长相相同而已？突然之间薇蒂亚冲上前去拉着木兰的衣服，那一瞬间我不禁认为这是一个被逼至绝境的女人在拼尽全力寻求一个答案，仅此而已。前一刻还看似有几分文人气的木兰抬脚，薇蒂亚被踢出几步外跪在地上手捂硕大的肚子，地上竟然没有血。这是个坚强的孩子吧，就在我心中这样说是薇蒂亚捂在腹部的手以及其迅疾的动作将一个假肚子扔到一旁，同时拔下头上簪子插在自己面前的脚上。或许是被这出其不意的一招精到，木兰不及做出任何反应身上以及脖子都出现了一个血窟窿。他捂着脖子上的伤口，一双眼睛惊恐地看着眼前复仇女神一样的薇蒂亚，踉跄着向后逃去。薇蒂亚捡起木兰掉在地上的墙，从容而坚定地追上去。
    我居然真得以为自己肚子里有一个孩子！即使已经两年过去，薇蒂亚仍活在没有失去丈夫时的美丽日子里。她不愿走出来，也无法走出。当她坐在丈夫上司的面前讲述一切，两年前地铁惨案的现场已经亮起无数蜡烛。摇曳的烛光中，相片上的那个探员笑得很满足，那时那刻的他想到的定是美丽的妻子以及即将到来的子。这一切都不会发生，所有均成云烟。但或许他们真的已经幸福地开往下一站了，在只有他们自己知道的风景中。
     

剧透高能[微笑]
今天看了《无畏之心》，对这部片第一印象其实是不好的，一上来先有16个广告，然后来一波致谢，吭吭哧哧终于开演了，前二十分钟剧情十分散漫拖沓，我承认女主坐在车里被风吹散了头发的画面极美，但是也不代表女主每次出门都要被吹一次，来一波特写吧？而且像女主下火车之后出租车抢着拉客这个情节用得着拍两分钟么？拍了大量出租车司机和女主的眼神交流，然而之后这个龙套司机再也没有出场。这种冗杂的赘述把前期的节奏搞的一塌糊涂，差点就看不下去。在影片接近半个小时的时候第一个证人被杀，女主线索中断，这之后剧情开始波澜起伏悬念迭起，一扫之前的萎靡气象。
而且本篇中描写的感情线，也就是女主Vidya和小警察Rana之前的感情线真的很出彩，女主设定是一个美丽动人的孤身孕妇来寻找丈夫，在别人都冷眼旁观，甚至怀疑她丈夫是搞怀孕就跑了的时候小警察给予了她无私的帮助，气氛在小巷中小警察扶着女主向前走的时候推到了巅峰；而后剧情急转直下，爆出了女主不过是被利用来寻找杀人犯Milan之后，两个人形同陌路却又藕断丝连，男主在擦肩而过的瞬间默默的凝视把那种朦胧的情感描写的淋漓尽致；在影片结尾剧情第二次反转，女主其实是受害者家属，她的孩子在两年前就因为丈夫的死讯而流产了，现在不过是利用假身份来实现自己的复仇计划，小警察不过是一枚棋子。最后女主留给了他一封信，署名是正式名Satyoki而不是昵称Rana，只有亲昵的人才会叫昵称，这封信最终将感情线推入坟墓。最后片中还表现了两个人在不同地点同时点上蜡烛为死难者祈福的画面，随着女神像沉入水中整个剧情尘埃落定，也算是升华一波。
整体故事上虽然有几个逗比的点，比如暗杀女主的小胖子特工跑了几步就喘的不行，莫名其妙被车撞死→_→但是瑕不掩瑜，扣除前半小时整体非常流畅，情节没有刻意造作的感觉；而且在我看来这部片的感情线比它的剧情线要精彩的多，完全可以当成爱情片来拍；片中有很多对印度文化和社会的表现，还有不少直接的哲理讨论，总的来说还是很好看的。

正宗的印度菜一上桌，一般中國人還未入口難免先哽一下。不知是不是這個古老文明太過注重精神而忽略形式，印度菜基本上都是一盆糊糊，只有乾稀塊湯之分，毫無色形搭配一說，菜肉醬湯一鍋攪，出來是什麽顏色就是什麽顏色。面對這麼一盆“美食”，看上去入口之前和出門之後長得都差不多，慷慨進食的確需要勇氣。
勇氣總是有回報的。
當南亞次大陸那股濃郁的味道在口中逐層化開，如波湧來，中國人的香料定義才開始不局限於丁香肉桂加八角。那一勺糊順著舌頭流傳向下，流經之處攪動起那片自嬰兒期就沉睡者的味蕾，平生第一次歡欣鼓舞。咀嚼之中，時令蔬菜的新鮮口感，肥美羔羊的鮮嫩多汁，緩緩浸入牙縫，借香料按摩口腔的無盡溫軟，一齊唇齒留香。

Kahaani的英文譯名是Story（故事）。在影片絕大部份時間里，這個故事講得相當出離于背景。影片的開頭完全是好萊塢驚悚片的樣板：懸念清楚、節奏緊迫、流行的生化恐怖題材、新聞節目作為紀錄片回溯與時空過渡。但當女主角出現過後直至最後終局，整個電影卻是在生離死別的傷感和不慍不火的迷霧中交替前進，中間還不時穿插城市宣傳片般的印度市井風情元素，對比起影片開場，這個節奏就像一個人讀著希區柯克的同時修著腳趾甲，顯得時不時恍惚甚至有點兒莫名其妙。
在這種節奏中，電影仿佛淪為了一個圍繞女主角的街拍，一場興之所至的到處留念，只不過剛好這次旅行有一個尋人的主題，而這個主題有一種懸疑的成份而已。隨著懸疑元素的逐漸浮出水面，對引起懸擬事件本身的印象卻越來越模糊，故事越來越像一個遊戲，過了一關又一關，大家都隨著劇情前進，卻忘了角色到底是誰。好像一個廚師，你看見他忙著生火燒水，抓起食材往鍋裡一扔，眼花繚亂地抖點兒看似再平常不過的調味料進去，漫不經心地一圈圈攪動湯勺，香味漸漸讓人醺醉，他卻只是對鍋裡不時冒出的湯泡抱以一個呵欠，最後菜上桌時，你才想起問，誰點的菜？
菜其實從一開始就定下來了，人們終究會想起。但如果烹調過程既慢又一成不變無觀賞性，那留住食客等待、撐到開飯之時本身也是一個挑戰。電影在這點上下足了功夫，它好像給了你“年輕的愛情”、“孕婦的細心”、“送水小孩的天真”和“情報人員的自責”，把溫柔體貼可愛傷感各種感情都齊備，讓你先自己玩著，掉進各種自認為精熟的套路。如同廚師抖香料的時候歡迎你參觀廚房，菜板上那些更長更尖的“月桂”，和實心硬莖的“芫荽”。於是你覺得一切都在料想之中，這是一部莫名其妙塞入了印度元素的類型片，最後英雄救美、真愛無敵、若無皆大歡喜、則留淡淡惆悵，輕鬆心情，豆瓣三星，和一鍋綠哩吧唧的燉菜端上桌時一樣感覺——“也就那樣”。
結果，完全不一樣。
所有街拍，為的是最後的拼圖；慢攪的湯勺，要的是濃湯收汁不漏香。曖昧，會過去；仔細，會留下；天真，因為有用；自責，可以起源。看到的月桂不是香葉，芫荽也非香菜，而它們真正的名字，給出拼音你也念不出來。
影片劇情的峰迴路轉在力度上可以和《普通嫌疑犯》媲美，表演上女主角Vidya Balan完全不輸凱文史派西，但細節編排的難度上有過之而無不及，畢竟《普》中靠的是凱撒蘇澤天才的想像力，而《K》用的是故事本身來推動故事，鋪陳的細節遠非一間屋子一張白板可以裝下，且還必須前後連貫而邏輯通順。更重要的是，雖然《K》明顯地流露出了對印度文化表達的意願，但它并沒有停留在“凡印度必歌舞”的這種特殊但也很難說是普世的表達方式，而是把印度傳統元素推到了一個更深卻更容易被不同文化接受的意象層面上。影片最後，女主角隱沒于萬千節日紅白紗麗之中，同樣的設計在好萊塢可能只能讀出殺手很聰明這種技術性解釋，但與降魔女神杜爾加的偶像在儀式過後被沉入黑暗河水一幕前後相續，經由旁白神諭般的解釋，卻構成了一組絕妙的呼應，把印度文化中“善惡永斗”和“功成寂滅”這些深層次的精神用一種很寫意的方式就流淌了出來，既在某種程度上深化了主題，又很立體地詮釋和傳播了印度文化。
總的說來，Kahaani就如同一道印度菜，咋看之下無甚特別起眼之處，細究起來也不是沒有缺點，個別地方甚至會讓人如鯁在喉，但它對鋪陳的掌握和設計層次分明且面面俱到，演員表演上也無懈可擊，一切綜合只在最後一刻發力，勢如破竹而又戛然而止，留下餘味繞梁不絕，讓人可能不喜歡，但卻一定難忘記，僅于此，就值得五星評價。