第14届#法罗岛电影节#无人知晓单元第7个放映日为大家带来《曼波女郎》，下面为大家带来前线误会天后们寻找自我的评价了！

落霞孤鹜秋水天：

浪漫的小资。

节南山：

过于老套，人物脸谱化，出场方式简直灾难，即使是政治隐喻也救不回来。

蝠蝠：

在舞蹈中开幕亦在舞蹈中落幕，轻松愉快，怡然自乐，老爸肯定喜欢这种片。

我们敏熙：

非常摩登范儿的华语歌舞片，和《青空娘》同为寻母，但处理的风格截然不同。

拉拉那个啦啦：

靡靡之音，不喜欢。而且每次看到他们跳舞，欢声笑语，就有点想把地板砸坏，怪我？别看，浪费时间。

Msanctuary：

蛮轻松的音乐喜剧，但是内里带着黑暗。在家庭学校生活中被捧上天的女孩，发现自己是被领养的。剧情非常单薄，女主跳舞蛮有范儿的。

飞檐：

一定会让人想到一些隐喻，但真的太妙了。单一的空间设置使人物更鲜明。葛兰热情奔放活泼好动，尤善歌舞，在他人眼里不谙世事。而结局轻松的处理看似局促，也把这种不论归属的意味拉长。

非无想非有想：

说是隐喻了香港有个穷妈妈（中国），只好把孩子送人，养母（英国）待着也极好，可孩子还是想找亲妈，无奈亲妈不愿打扰影响孩子现在的生活最终没有相认。但我也看不太出来。主要还是歌舞，恰恰表演秀。

布谷卟咕：

从蔡明亮电影知道葛兰但一直没听过看过她的作品。确实很有魅力。那个时候还可以有信仰。暗喻这点只有寻根是好理解的，其他我倒没有接收到到特别批判性的信息。这个故事的基调和政治的严肃性不太吻合，所以政治解读会有点牵强，只能被当成一般的剧情片来看吧… 整个电影的风格倒也像是大白话说了一句珍惜身边人。

子夜无人：

外表摩登的少女，却藏着一张压在匣子里的领养身契。这是曼波女郎的身世，也是这座城市的身世。她是这个寄居的家庭里唯一爱唱爱跳的人，带着曾经某张版图上被暗度陈仓的记忆，改一笔换句说辞，她的生日就可以重新过，她的身份可以继续被认可，她的歌舞就可以照样响起。她最早想象到的母亲是一道怨女的幻影，穿着旧社会的破败飘在摩登的天空；而此刻在热闹的宴厅外，她的母亲偷偷张望徘徊，只敢留一道依然幽怨的背影。

#FIFF14#DAY7的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

自从香港影展看了《野玫瑰之恋》后便对葛兰的歌声舞姿念念不忘。

庆幸14年在馆里看了《空中小姐》初识Grace，也庆幸葛格大忽悠总是不遗余力的力荐国产老片，要是错过了银幕上的这朵野玫瑰，我将会多么遗憾又不自知？

昨天看了《曼波女郎》，更深觉葛兰其人——眼中有星辰、心中无旁骛，因为简单、所以快活，正如片中同学母亲所言、“从未见过像你这样愉快的人”。

遗憾也是有的，几年前香港影展放《星星月亮太阳》上下两集，那时我在MOMA做兼职，反而一部片子也没看，想来大银幕观赏葛兰、尤敏、叶枫三位电懋台柱，又是彩色片， 必定赏心悦目。

如今，似乎再也没有像Grace这样“演、歌、舞 ”俱佳、又气质不凡的明星演员了，而在内地和香港的电影市场上，歌舞片也成了稀有物，千禧年之后，能纳入歌舞片类型的似乎只有陈可辛的《如果爱》、周杰伦的《天台爱情》和杜Sir的《华丽上班族》。虽然与美国歌舞升平的文化传统不可同日而语，但我们的生活也许真的思虑过重、太沉闷了些。

曼波女郎以歌诉情、以舞会友，银幕内外的观众无不为之雀跃感动， 葛兰和她的歌舞所传递出的这种阳光、健康、青春的力量正是当下的我们需要的。