1 ) 偏不要黄沙将痴和怨掩埋
看了那么多部TVB电视剧,像《火舞黄沙》这样远赴黄土高坡拍戏的还是头一回,什么叫做风尘仆仆,这回总算见识到了。看着熟悉的演员们个个灰头土脸、皮肤粗糙,在黄沙中走路、奔跑、骑马、摔倒、呼喊,想必此剧的拍摄十分辛苦,而这种恶劣环境下拍戏的经历也会令剧组所有人难忘吧。我们在谈论TVB拍的金庸剧的时候,总是会看到主要演员选取得当的亮点,但同时也总是痛恨拍摄点千篇一律、背景太假的诟病,于是当看完这部戏,你就会感叹所有的辛苦都是值得的,身处真实环境拍摄收获的效果十分显著,每次镜头拉到空旷无垠、人迹罕至的黄土,就充满了无奈、无力和无望感。人物的命运与环境的恶劣形成共鸣,茫茫天地,看似有许多方向任人走,又似看不到任何希望,不管是明路还是暗道,路途都是那么遥远而艰苦,要想走出去,只有靠执着坚定的信念和顽强生存的意志。
除此之外,在大气的环境背景之下,这个发生在阎家铺的故事并未跳出TVB最擅长的编剧,新鲜感有限,但为权力、利益勾心斗角只是陪衬,情义与命运的权衡对抗才是重头戏,其中所折射出来的人文情怀和深邃内涵仍然令我心动。
在阎家铺,阎万曦要稳坐当家的位子,不可能靠以德服人,他只有在别人面前扮演心狠手辣的冷血角色,才能树立威望,唯他独尊。其中固然有责任的驱使,耳聋造成的不安全感也不可忽略,太了解人心难测的他,除了自己的眼睛和判断不相信任何人。明凤在准备嫁之前,她大哥曾对她说,山上的人很纯朴,阎老板一定是个好人,他能把烟花炮仗的生意经营得有声有色,一定是个有本事的人,明凤不以为然,嫁过去之后才发现原来自己嫁给了一个这么厉害的男人,但最令她意外的是,她最终被阎万曦那冷酷外表下有情有义、孤独脆弱的内心深深的打动了,令她爱得死心踏地、费尽心机。阎万曦是感情用事的,这点他爸最清楚,所以他总是制造困局窘境,让万曦明白成大事就不能为别人设想太多,否则到头来救了别人,反而害了自己。万曦的心肠始终硬不起来,却又总是硬撑着,他可以因为愧疚不顾他人眼光偏袒照顾焦玉,却处处防着明凤、怀疑明凤,要不是瞎了,失去明凤的消息了,恐怕到死都不会承认最爱的是她。
宋东升是个极其矛盾而又极其极端的人。他把复仇当作首要任务,是因为放不下小卓,但与其说他放不下的是小卓,不如说放不下的是对小卓的内疚。先前他对害了春分也很自责,但还是为了好兄弟作出了不该做的事,显然在他心里东阳的分量远超春分,后来他与春分两情相悦,又一次次的令她失望伤心,实际上他对春分的伤害远胜小卓,小卓好歹也是心甘情愿赴死,死的心安理得,春分活着却比死更难受,他倒是情愿辜负春分,难道真是死人比活人更有价值么?就算阎万曦死,小卓也不可能活过来,但春分却能用一生的爱补偿。最后也算迷途知返吧,可惜晚了点,他要是清醒,不那么偏激,就会发现自己的计划是个悖论,如果阎万曦真的色迷心窍,奸人在先灭口在后,就一定不会坐怀不乱,需要用到迷魂药,更不会为了救焦玉以身犯险,如果阎万曦中了他的圈套,那恰恰说明阎万曦是个重情义的人,又怎会对小卓作出那种事?可惜,他就是这么个自以为洞察他人却实际上以偏概全的人。
阎家铺的女人是不值钱的物品,是传宗接代的工具,也是贞节牌坊的牺牲品,剧中的三个女人恰恰是三类女人。
焦玉算是传统女人的另类代表,她的狠是时势逼出来的,她所做的一切都是为了儿子,儿子是她的命根、命门,为了儿子忍辱负重、仰人鼻息根本不算什么,牺牲别人的婚姻幸福根本不算什么,因而当东晓被杀,她甚至不惜用自己的贞节把阎万曦送上天灯台,也就在情理之中了。焦玉的确是个伟大的母亲,却不是一个有自主独立意识的女人。在她的思想里,女人就是男人的附属品,她的命运好坏与否完全仰仗男人命运的好坏,只不过她所依附的男人不是丈夫而是儿子。儿子的死使她唯一的精神支柱崩塌了,她散开头发将万曦引到自己身边的时候说“我已经没有能力照顾别人了”,实际上,她是没有了活下去的理由和勇气。
明凤正好相反。由始至终她都知道自己想要的是什么,一开始是自由,而后是报仇,最后是爱情。她也很清楚既然选择了路就要坚持下去,为了自由不管被休还是失贞都要离开,不管逃多少次也是拼了命的逃,为了报仇低声下气照顾仇人也可以忍,就算曾经喜欢的男人回头想带她走也绝不心软,为了爱情只要是对爱人不利的因素都会想办法解决,就算爱人不再信任她甚至爱上别的女人。爱上万曦后,明凤总是为他担心,很多时候的自作聪明并没有帮到谁,却使万曦为难,为阎老爷不容,也令自己与万曦的关系紧张,但她的出发点都是为了万曦,这点不容置疑,况且她作为旁观者看人还真挺准的,最看走眼的大概就是阎老爷。或许明凤不比春分更招人待见,但她对爱情的执着和付出却令人动容,尤其她一个养尊处优的大小姐为了照顾万曦洗尽铅华吃苦受委屈也毫无怨言,心甘情愿假装焦玉陪伴万曦足足六年之久,试问天下间有几个女人做得到呢。
把春分放在最后说,是因为一直以来不喜欢这个唯唯诺诺、摇摆不定的角色,但遇到马贼时她没有跳下悬崖反而扯开衣服情愿被污辱也要活下去的行为却令我意外之余对她大大改观。比起焦玉,她是个更传统的女人,她的愿望就是嫁户好人家,生儿育女,相夫教子,在她的思想里,把丈夫和贞节看的比其他更重要,一旦有了喜欢别的男人的想法,就算伤害自己也要压抑感情,恪守妇道。春分不像明凤,受过良好教育,见识广,追求男女平等,也不像焦玉工于心计,为了自己想得到的东西不择手段争取,她虽然不甘心成为别人口中的不祥人,却还是难免被动的接受命运的安排,因此当她最终不顾所谓的规矩和世俗的眼光,不仅离开了阎家铺,还为了自己和孩子艰难生存,承受了难以言喻的痛苦,积极主动地去追求幸福,就更显弥足珍贵。春分的女权意识在非常时期彻底觉醒,并迸发出了惊人的力量,她冲破命运枷锁的勇敢和坚强实在令所有人汗颜。
女人们是如此出色,更衬托出阎家铺的男人们是多么见识浅薄,庸碌无为,除了争权夺利和压迫女人什么都不会。阎万天没用,还可以看成是对万曦的兄弟情深过对明凤的爱,宋东阳就窝囊懦弱的多。
有理想、有抱负、有责任感、有忧患意识固然是好事,但坏就坏在宋东阳是很傻很天真的理想主义者,没本事保护自己的女人和朋友,又总是不顾大局,好强出头,结果破坏焦玉一番心思之余,还害了本想保护的人,典型的成事不足败事有余。更没出息的就是他不面对现实,整天以酒浇愁,朗月性格上的巨变有多方面的原因,但朗月的死他得负上最大责任。他曾经面带恐惧的叫喊“这是个什么家?都是些什么人啊?”,却从未想过自己做过些什么,同意瞒着春分借种的时候怎么不见他责骂自己不是人,他又为这个家做过些什么呢,当家这个头衔是焦玉争取回来的,保住这个头衔还要靠老婆借种。最后呢,当家做不好,老婆也死了,这个口口声声要为宋氏族人谋利益的当家、宋族长房唯一的男丁,居然就这么拍拍屁股走人了,把两个无依无靠的女人留在阎家铺受人欺负,这时候他的责任感哪里去了,根本就是沙子堆的城堡经不起风浪考验。做男人做到这个份上,说他是男人还真太抬举他了,爱上这样的男人,朗月也真是悲剧一桩。
本剧的演员敬业之余演技也得到了发挥,但陈豪和佘诗曼的突破不大,黎姿有点用力过猛。最印象深刻的还是林保怡和蔡少芬,当然复杂的角色性格也是一大原因,但归根结底还是二人到位而富有张力的表演赋予了角色鲜亮的生命,令人耳目一新,尤其最后一集出人意料的煽情,不仅感人肺腑,也颇具震撼力。
2 ) 电视文化中的女权
事实证明黄沙黄土出好剧,东邪西毒,新龙门客栈,这部火舞黄沙也不例外。
金枝原班人马,这次的故事背景选在了十九世纪陕北的黄土高原上,主线剧情换汤不换药,只是格局小了些,变成两大家族的爱恨情仇。带着“这么强的卡司居然演了这种戏”的疑问我开始追这部剧。鉴于两大家族明争暗斗,阴谋诡计的戏码虽然也算精彩但毫无新鲜感,我把注意力都放在了人物塑造和他们的成长变化上,发现本剧的立意高度远远超过我的想象。
这部剧堪称一部女权主义大戏。十九世纪正是越来越多的人们意识到女性在以男性为中心的社会受到不平等对待的时代。剧中的三位女性代表,分别是明凤,焦玉,和春分,她们又代表着三类女人,从不同的角度向我们展示了那个时代女人受到的不平等遭遇,她们是否反抗??下场又是什么??又揭露了什么???是我觉得需要深思的地方。
先说故事开篇,就是宋族人和阎家寡妇的爱情被撞破,女子受“点天灯”之刑(活活烧死),男子却只用受鞭炮点燃的皮肉之苦,这里就体现了男女的严重不平等。后来,点天灯就成了情侣必经之仪式。。
明凤
明凤是这部剧唯一一个从城里来的女性角色,她家境殷实,受过高等教育,是新时代女性的代表。因为大哥没钱还债,她像一个物品被嫁给阎家抵债。她从一开始就在为这种不平等抗争。
从一开始,她就敢于追求自己的幸福,约自己的心上人见面,要他带她走;也不受所谓的贞节牌坊的束缚,以咬舌头的方式杀了马贼;进了阎家的门,被当做一件物品受尽家暴和凌辱,她就逃跑,一次不行两次,两次不行三次。
她从不放弃追求自己想要的东西,认准一件事一个人她就坚持到底。她说话咄咄逼人,聪明但不知收敛,容易得罪人,但却有一般女子没有的冷静和机变,且胆识过人。她的爱炽热而浓烈,压得人有点喘不过气,才把万曦向焦玉那边推了推。但是就是这样不懂忍耐,说话做事令人措手不及的女子,最后为了爱却愿意屈身做别人的影子陪在她爱的人身边六年。
因为她一开始太过随性和自我,虽然有不少闪光点,依然让她吃了不少苦头。她最终学会了为他人隐忍和牺牲,对她来说就是最好的成长。
焦玉
身上有多重身份,她即是人妻,人母,也是宋家的当家,她代表着传统女人刚强的一面。而正是那个看起来最柔弱最普通的角色——母亲 让她开始了对命运的抗争。她年纪轻轻就嫁给风烛残年的老爷做填房,老爷死前因担心她过分年轻美貌不肯做守节的寡妇要她陪葬,她缓过神来,为了她的孩子伪造遗嘱做了当家,这是她的第一次反抗。后来她做的所有维护她当家地位的事,全都是为了她的儿子。
在做当家又为人母的日子里,她从一个单纯的少女,成长为一个工于心计,沉着冷静,做事果断,具有大家风范的宋家女主人。她一直是说话温婉得体,处事从容睿智,进退有度,外表刚强的人,直到她失去她的儿子。她万念俱灰,这时她表现出的柔弱吸引了一个男人的保护,但从那以后她只是为了报仇而活着,她不惜牺牲自己的名节来陷这个男人于不义。最后她不是为这个男人而死,她是因为放下了仇恨,了无牵挂才选择去死。
她骨子里还是个旧派女性,依然保持着许多守旧的思想,虽然行为上已经开始反抗,但并不成功。
春分
春分是一个典型的传统女性,但却是传达本剧思想的核心角色。她的身世最不好,嫁不出去,被视为不详人,她唯一心愿就是嫁人,然后为家里传宗接代,把女节看得非常重。最令人鼻酸的是她的两个情节,她和明凤合力杀死马贼之后,她第一反应不是跑,是一定要毁灭证据,哭着说服明凤一起保守秘密;后来她又因为不祥被赶出宋家,晕过去之前说的话竟然是让她死也死在宋家。
她的世界里本来没有爱情,也没有自主权。她只有出嫁从夫,生儿育女的责任。她唯唯诺诺,谨守本分,她和明凤完全相反,前期表现得非常柔弱,受再大的委屈都不吭一声。就是因为这种强大的耐性,她反抗得最晚,却有最强大的力量。在她意识到被所有人骗打种的事实以后,她终于在巨大的悲愤中开始反抗。在她好不容易追求到自己的幸福,有了和他的孩子之后,她非常珍惜。
所有人都没想到,春分才是那个最坚强的人。最后她被马贼逼到山崖边,她摸着腹中的胎儿,想着得来不易的幸福,她做了一个当时的女子都不敢做的决定,与她当年哭着害怕贞洁被夺会毁了她的一生的模样截然不同。她自己脱去了衣服,她眼角含泪迎着风,衣服在她手上仿佛一面猛烈摇摆的旗帜,她树起了那面向旧思想反抗的旗帜,这个时刻的她比任何时候都美。
结局也是以春分的视角结束的。
很多年后,一个老太太来到大西北的一处被开发的影视城参观,这里多了很多人,导游讲着当年发生的故事,老太太穿过人群,仿佛看到活泼好动的东晓跑着跳进了妈妈的怀里,阎和明凤相拥而笑。她又走着上了城楼,从口袋里拿出绣着那个人名字的麻袋,掏出里面的骨灰撒向阎家铺的土地,粉尘散去后她看到一个穿着白衣的戴帽小伙,他也看到了她,她莞尔一笑,他快步跑来,她一头扎进他的怀里,像当年一样。。。
3 ) 斗争的哲学
没想到TVB有这么有水准的电视剧。
如果说《金枝欲孽》是带有电影的拍摄风格,紫禁城雪中俯视的雪景,乌鸦栖息的那个神的竿子的仰视。
《火舞黄沙》是话剧。情节紧张,人物性格鲜明,张力十足。场景固定,人出去了,再回来。
人不是重要的,人被命运牵引,斗争。
民国三十一年,阎家铺还是封建小社会。阎老爷是封建的统治者身份,他实行封建家法,只是想掌握权力,杀一儆百,以此发泄民怨。这纯粹是政治的恶,不仅是道德的恶。他施行淫威,可以是为了显示没人敢挑战自己的权威。他对表面的阎老板控制,只是为了维护自己的那一套。
阎老板不断和阎老爷斗争,不惜沿用阎老爷的那一套方法。
宋当家焦玉一方面是封建家庭的族长,对内施压,对外对比自己强大的阎家联合斗争。她长袖善舞,并没有直接杀人,可是为达到自己的目的,歪曲事实。
宋东升是宋家的年轻人,由于复仇,反抗性最强。
明凤和春分是外来的女人。
明凤是新思想的人,她知道生命可贵,她杀过人。
春分是顺应天命的人,最后和命运斗争成功。
阎家铺的女人受着封建社会神权,王权,族权,夫权。
马贼,是乱世的枭雄。
互相斗的双方,以彼此为存在的依据。他们会有一刻,误认对方是自己。
神权从来都是被利用的,上层统治者从来不信。他们只相信权谋。
民国三十一年,阎家铺的精英已经知道外界的风雨飘摇中,自己是一座孤岛。他们也知道自己会走下坡路。
外面的世界西风东渐。
东阳要去外面学做生意。
所以,阎家铺最后要消失。这是封建社会在体制上的瓦解。阎家铺里面的人不会自己推翻,只能被游离边缘的人一把火炸掉,被马贼占领。
那么,守着封建信念的人,就要这肉体上死亡。
那么,有反叛精神的阎老板,他对他爹,焦玉的温情,就是对自己的过去,封建的余温的温情。
最后,他走向明凤,一个读过洋书的人,浴火重生。
所以,活着,等待外面世界的欧风美雨。
社会靠人情,靠的就是一个信字。原来是心理有杆秤,所以人心有平衡,人果然是非理性的动物。
4 ) To 周编剧:loveline太隐晦,还疑似飞纸仔,观众会看不懂好吗
万曦是爱明凤的,但我猜编剧周旭明可能想搞“万曦看似喜欢焦玉但内心深处最爱明凤”故作隐晦临门大反转那一套,因为他对焦玉都是“我对你的感情bla bla、难道不知道吗bla bla”超直白的对白和直球到不行的互动,铺陈篇幅还比较多又清楚;
反而跟明凤,除了相杀,相爱却是一大堆如果没认真看都发现不了的细节。最经典的,万曦被五花大绑点天灯前明凤本来带着小刀去救他但他一脸壮烈的打脸明凤说不爱她爱的是焦玉(让好多小伙伴都心碎了)可是整段最重要的却是万曦转过身表情突然大转变,闭眼抬头痛苦起来,明显是因为违背自己真心而心痛(如果他真不爱明凤,拒爱而已需要表现得那么心痛吗)
问题是!编剧明显高估了师奶和普罗观众,我们可是边吃饭边看剧的,以上林保怡那一幕只有短短二三秒,后头还搭配黎姿声嘶力竭的哭喊,就算镜头有拉近,谁会注意万曦的表情?!
万曦对明凤的感情含蓄得只能靠第三者或剧情搭配思考能看得懂:明凤离家出走他骑马找了一整天、明凤整理他一大堆沙尘的外套好奇问下人才知道;万曦不小心把焦玉的儿子弄死很内疚想把自己和明凤的孩子过继给她,看似很对不起明凤,但他这不是已经潜意识里把明凤当内人脑里都有未来了准备跟她生儿育女?反之焦玉如何色诱他,他都完全把持得住没上当?明凤伪装成焦玉照顾耳聋眼瞎的他六年,他完全没碰过她(要不早就知道“她”是明凤了)难道爱、两情相悦,不包括性吸引力吗?
就因为编剧高估了观众(和自己的剧本)结果万曦歪楼变成大猪蹄子,万曦明凤感人的结局在一半的观众眼里却变得莫名其妙。
撇开这点,火舞黄沙肯定是部高水准的好剧,现在都没机会再看到这种真正意义上的女权好剧了。
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焦曦党心心念念当年黎姿、蔡少芬演员们本身亲口说万曦最爱焦玉的那段访问,因为林保怡的 “最爱蔡少芬,但又为黎姿的死愧疚” 这句非常不合剧情,好奇回去搜索当年的各种报道,才发现!向来飞纸仔的周旭明编审,当年被盛传准备了两版结局随时改结局!从原本两死一疯(明凤焦玉死、春风疯)的悲惨结局,改成最终偏团圆HE的ending!谜团都明朗了,难怪普遍观众认为明凤万曦的铺陈不够焦曦好连演员们当年都那么认为,想必他们接到结局的剧本时应该大傻眼吧!
至于什么原因让周旭明选了明凤为万曦的最终情归之处,而不是焦玉,其实颇诡异,主轴为女权我为我人生做主的火舞黄沙,如果让万曦焦玉突破世俗眼光在一起是绝对符合主题的。所以就算曦凤焦这三角关系给他写崩了,还是想感谢他选择了明凤,毕竟现实中绝大部分男人会对无助弱势的女人由怜生爱,却常常对强大聪明的女人避而远之。
周旭明这手滑的操作,莫名带出了“强势的女人也值得被爱”的道理,基本上,什么样的女人,都值得被爱。
5 ) 我命由我不由天
一部《天与地》让我想起了戚其义监制的剧里还有这样一个曾经只看到一半就没有再进行下去的故事,至于放弃的原因,我已想不起多少。也许是当时的累累黄土与风沙令我望而生畏,也许是故事初时的压抑让我窒息得喘不过气来,又或许是年少时的我并不懂得这个故事的好和它背后所蕴含的深意。
总之,我一再与之擦肩而过,直至今日。
其实,这个故事很简单,只关乎三个字,阎家舖。
但是,这个故事又很复杂。虽然纠缠不休争斗不止的始终只有阎宋两族,但是命运规条之下扭曲的人心成了一切复杂的根源。
阎家舖,是一座城,比之皇城的四面高墙,它是一座铸就在人心里的围城。
祖宗遗训,使这座城有自己的一套的法典规条;礼教人伦,使这座城的每一个人都生活在一种刻板教条的重压之下;而所谓的命运,更是被无限放大当做自己人生的金科玉律。
很多人曾经离开了这座城,但是兜兜转转之后又回到了这里,它仿佛是逃也逃不掉的一个影子,永远吸附在摆脱不了它的人心里。
故事的开始,就发生在这座城里,一个求雨的女子等待天降甘霖,一对不容于世的“奸夫淫妇”等待所谓乡规俗例的审判。而那场突如其来大雨,浇灭了男人身上的火,却点燃了他复仇的心。
两年后回到阎家铺只不过是为了替死去的小卓讨回一个公道,而这个从来不把世俗规条放在眼里的宋东升的种种行径,成了这个秩序凛然的阎家铺内的异数,也成了第一个妄图毁掉这座围城的人。
利用宋族抗衡阎万曦,为了帮东阳争取当家之位替春分打种,甚至拉拢因痛失爱子而失去人生目标的焦玉,利用她心里的仇恨对付自己的宿敌,东升的手段我确实不敢苟同,又或者正如明凤所说,人活着总是因为那一口气,一个执念,一份牵挂,而在东升的心里,报仇一直是他活下去的动力。
每个人都需要为活着找个借口,因为活着从来都不是一件轻而易举的事情。
计明凤刚上这座山的时候并非心甘情愿,读过书的女子对这个世界自有一套看法,阎家铺内所有的一切在她这个见过外面世界的人眼中都是那么不知所谓莫名其妙。她不甘心恪守这些所谓的世俗标准,也不甘心沦落于做男人身边的一件工具或是玩物。
于是,她尝试抗争,她先是恨透了这个娶她过门的丈夫,千方百计让他休了她,然后去而复返,说是要为自己受到的对待进行报复,后来却因为爱上了这个本要报复的人而救他于危难之中,即使一次次被他误会受尽委屈也要留在他身边,只因阎万曦是她认定的男人,是她心甘情愿服输的人。
阎万曦的身边,唯一全心全意保护着他的就只有一个明凤,他是她留在阎家铺的理由,也是她活下去的借口,她不是不想离开阎家铺这个鬼地方,只因为她的丈夫是一族之长,她便要舍了那天高海阔任鸟飞的自由。
明凤是继东升之后第二个想毁掉这座城的人,可惜最终却被困在了这里,困住她的不是阎家铺,也不是逃不开的命运,她不信命,她逃不开的只是一个阎万曦。
阎万曦,阎家铺内的最高当权者,一切话语权的代言人,所有秩序的维持者。
一句阎老板,只不过是表面风光,内里孤清。因为是阎老板,所以做事必须狠绝凌厉不留情面,因为是阎老板,所以必须习惯猜度算计步步为营,因为是阎老板,所以必须忘情弃爱不能受任何事威胁桎梏,因为是阎老板,所以连曾经爱过的人也保不住,连身边最亲的人也可能别有用心。
阎家铺内的风风雨雨,很多时候不过是阎老板和阎老爷下的一场棋局。一个设局,一个解局,一个希望自己的儿子按自己期望的方式做人,一个偏要走一条不同寻常的道路。
其实阎万曦不是一个多么循规蹈矩的人,在他心中自有一套善恶是非的标准,他表面上一直维持着阎家铺内的和谐,暗地里却希望自己能打破祖辈为人处世的方式。他在众人坚持烧死春分时挺身而出,他因误杀东晓而真心悔疚,面对将他逼入绝境的阎老爷他最终还是不忍心拔枪。作为阎老板,他不够狠,但是正因为这样,他才不用一辈子困在阎老板三个字里,因为他只是阎万曦。
如果说阎万曦是这座围城的第三个叛逆者,那么焦玉就是第四个。
十五岁嫁进宋家,未享受过男人的真心对待,丈夫惊惧自己的美貌,担心自己守不了寡而妄图夺走自己的性命,为儿子筹谋一切机关算尽却因为一场意外白发人送黑发人,为了报仇不惜牺牲自己的名声,不料却喜欢上了误杀儿子的男人,最后竟为了这个人死于马贼的枪口之下。
焦玉的一生,是一个悲剧,一个阎家铺上所有女人悲剧的缩影。
嫁给一个不爱自己的男人,立身守节,半辈子为了儿子筹谋,失去了儿子就失去了做人的意义,即使真心喜欢一个人也不敢承认,不敢逾越半分。
焦玉说,也许是因为没有被一个男人这样对待过。
万曦说,这有区别吗。
其实,是有的,即使这样喜欢的原因让人心酸,我还是觉得因东晓离世造成万曦的愧疚同情才是这段感情的催化剂。
没有被人这样对待过,所以即使中间含着多少虚情假意,多少仇恨报复,都足够温暖人心,因为这份温暖,所以意乱情迷,因为这份柔情,所以假戏情真。
最后的她,放下了那挽起的长发,却成了他捕捉到的最后一瞬的生命,她太累了,再也没能力照顾任何人,和朗月一样,死成了她逃脱这座围城的方法。
之于东升,仇恨是桎梏。
之于明凤,万曦是桎梏。
之于万曦,身份是桎梏。
之于焦玉,东晓是桎梏。
而之于春分呢,什么是桎梏着她的唯一,是世俗眼光?是东升?还是她那个注定的“宿命”?
命硬克夫,终身难见白头郎,红杏出墙,无儿无女病卧床。
其实,阎家铺里,真正打破了自己命运的人是这个最为柔弱善良的家春分。
她从来就不认这个命,不认命的她首先不过是期望相夫教子齐家幸福,后来就寄望和东升双宿双栖,最后为了保住肚子里的生命不惜走上了一条男人都不敢走的路。
她说,为什么要为了别人眼中的贞洁而放弃自己的性命。
福祸由天不由我,我命由我不由天。
人命或者人生,只有自己才能替自己做决定。春分的觉醒,才是压倒阎家铺这个骆驼的最后一根稻草。
马贼的入侵,宋五叔和阎国基的阴谋夺位,茅土点燃的地矿之火,阎家铺在一夜之间成了一座死城。
六年后,宋东升背着一杆枪,一步一步见证了整个黄土地的荒凉。
他遇见了那些故人,寻到了自己的女儿,并誓言要找到春分。
而此时的画面一转,已经2006。
惊艳的结尾,为这部剧添上画龙点睛的一笔。
虚实结合的手法,让人对那个老年春分穿行着的世界心生向往。
在那里,没有明争暗斗,没有阎老板和宋当家,没有世俗禁条的压制,有的只是普通的兄弟姐妹,有的只是幸福的夫妻子女,每个人都是自由的,都是最原始的自己。
就像东阳的那一把火,焚烧过后的土地才能长出全新的植物与风景。
如果说《天与地》的结尾用五分钟给我们构筑了一个美好的过去。
那《火舞黄沙》的最后就用短短的四分钟为我们建造了一个理想的未来,那不是春分纯粹的幻想,而是那片重生的土地可以真实孕育出的美丽图景。
6 ) 做我阎万曦的女人,不用受这么多苦(不要再纠结万曦爱的是谁了,我来告诉你)
做我阎万曦的女人,不用受这么多苦😭
一语道明一切
因为她的才智,因为她的筹谋,因为她的挑战,
我是有多弱,才需要你这么用心良苦
😭😭😭
唉。。。
相比焦玉,万曦对明凤的爱要来得更自发,更深切,更卑微。
万曦是一个心善的人,深情的人,自卑又自大的人,
在我印象里,他对明凤说得最多的一句话是,“放心,我自有分寸”,
他惊诧于这个女人的美艳,也许这第一眼,就已托付倾心。
万曦是一个正直的人,也是一个孤傲的人,发妻之后六年,他再没碰过别的女人,
新婚第一晚,他的态度也是不积极的,催促之后才缓缓来见他的新妻。
没揭红盖头,一进门,就猝不及防地看到了她。
她的大胆,她的反抗,她的振振有词,都让他惊诧。
他的前半生,在这座山上,恐怕从没见过这样的女人。
她走时,他因为不服,因为要证明给那个老爷看他能收服这个女人,他把她寻回。
她再走时,他因为不舍,因为有了一种莫名的信任和惦念,他想把她寻回。
“少奶奶回来了?”
当寻找无果,失望而归时,却发现她又回来了,那种欣喜已经无法隐藏。
这一场你追我赶的游戏之后,两个来自不同环境不同背景的人,竟比寻常夫妻更多了一种亲密,一种了解,一种喜悦。
本就骄傲的两个人,竟被互相驯服了。
明凤的“认输”,是她自己说出口的,知书而达礼的她,更能清晰领会到自己的心意,而没有身份和权位禁锢的她,更能坦然面对自己的心意。她知道自己爱上了一个厉害的坏人,而这个看似自大,看似掌握这个“围墙”内最高权力的男人,其实有着拼命掩藏的弱点。
万曦的“认输”,体现在他的改变,他开始跟一个女人做事有商有量,他开始尊重一个女人的意见,他也开始因为这个女人的想法而违抗他自己所代表的封建礼教的权力。甚至连他爹都在担心,自己教了这么多年的万曦,大当家,快要被一个女人改造了。
(by the way,老爷和明凤之所以成为死对头,是因为他们两个都拥有对万曦相差无几的影响力,一个想让他变成心狠手辣的大当家,一个想让他变回铁汉柔情的丈夫。而老爷对明凤的压制,也更证明了老爷也知道明凤在万曦心里的分量。后来,老爷称病回到阎家铺时,当他知道万曦因为一些误会和明凤有争执时,他很开心。)
好了,说回到万曦,看完全剧,除了最后的表白,万曦似乎从来都没有承认过自己对明凤的感情。是因为,首先,明凤本来就是他的妻子,在平时,他根本无需去强调这件事。其次,还是因为他的身份,他是一家之主,他还是一族之长,他的思想是传统的礼教纲常。
其实他对焦玉的感情,一来是源自长久以来的惺惺相惜,同为两大家族的掌权者,往往要做一些为家族利益考虑却身不由己的事,所以对她有敬意,视她为知己。二来是源自责任,因为知道儿子在她心里的分量,所以知道自己的失误等于抽走了一个原本生气鲜活的女人全部的希望,他为此痛惜,觉得亏欠,想要弥补。
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玉莹和孙白杨
明凤和阎万曦
一个是宁为你葬身火海也甘愿
一个是做你的耳朵和眼睛,哪怕你以别人之名唤我也愿意
一个结局是颤抖着相拥而吻
一个结局是拥抱着说“你好傻”
爱不是虚幻,不是梦境,
是甘与苦,是笑与泪。
这片是真真正正《金枝欲孽》的精神续作,金讲述封建皇权下女人的可悲,这剧则是在封建压迫下,利用贞操观来对女性物化和污名化,部分女性权利意识的觉醒,这他妈的比《娘道》强亿倍。
黎姿啊,太销魂拉。
女人群戏。好喜欢林保怡演这种满脸横肉蛮不讲理的莽夫。佘诗曼真拼了,第一场她的戏就是在暴雨里浇了个透心凉,而且这场暴雨戏还真是持久。演技最好是蔡少芬,她的焦玉真的悲情到骨子里,演技老辣到黎姿在她面前仿佛在演样板戏。
背景神马的 太写实了 到也突出了黎姿的底子真好。ada的演技还是那么有张力 赞!
1.被低估 2.罗曼蒂克 3.飙泪的结局
把这几个人放在黄土高原怎么看都有种深深的违和感
焦玉成全了太多人,却最终连阎万曦都满怀歉意坦诚对明凤的真情。重重倒在东晓坟边,这一生唯独对儿子的感情是最真实的。大爱蔡少芬,强悍的爆发力与张弛有度。
你明天不休我,我烧你大屋。你后天不休我,我烧你工厂。
劇本以TVB來說可算超班,可惜觀眾反應不佳
这不是一部让人哭的剧 它几乎已经跨越出TVB
一口气一场戏不落看完,久违的肝肠寸断,相比之下两位近年的话题作品过火又刻意,一味寻求创作快感?计明凤比侯佳玉莹更值得拿奖不是吗,只是时势造英雄,而她和焦玉的区别在于一个是角色带人,认真讨好却依旧用力,一个是人带角色,已化作春风秋雨。很喜欢火灾后重逢那场戏,以及后段的焦玉和阎万曦。
其实比金枝欲孽好看,这部里面不光是女人戏了,几个主要的男性角色也都立起来了,所有人都有血有肉,活生生的,估计是亏在了黄土高坡不够养眼上面吧。
我以为洛神是ada最完美的角色了,没想到还有一个焦玉
1、立意胜过情节。2、十几年前tvb编剧想表达想鞭挞的,大陆今天也没人愿意去呈现,甚至把糟粕奉为圭臬。3、就算是死亡滤镜也没办法掩盖黎姿的美貌。4、这部剧里的男人都应该被送去点天灯。
一直都很压抑,直到最后,终于留了点暖色。
编剧真是TVB少见的高水准。
个人评价在《金枝欲孽》之上
这部戏作为台庆加这么豪华的阵容竟然一点不火。这片子真的很好,结局很有味道。演员也太赞了。
终于对黎姿改观了,喜欢这里扮演的角色。也引发了对女性及封建的更多思考。。。
不谈黎姿的表演方式,只想说明凤,聪明,执着,重情重义,果敢且勇敢。而明凤的不讨喜只是再次证明没几个人爱聪明过人的女人。老板最后说,你很傻,我也很傻,我们都很傻。两只刺猬终是拔了所有的刺才拥抱了彼此。故事太沉重,看了好几次才看完。